机位与对话场景拍摄形式

在实际运用时，往往把拍摄方向和拍摄高度合并称为拍摄角 度。拍摄角度包括了方向和高度，确定了拍摄的角度和距 离就确定了拍摄机位，也就是说确定了摄像机的视点。
<三>、拍摄距离：拍摄距离是指在相对于被摄主 体不同距离选择的拍摄点。以不同距离拍摄同一 主体，主体在所的画面中的占画面积是不同的， 我们通常用“景别”来表征这种造型差异。不同 拍摄距离的造型规律可通过以下几个典型距离进 行把握：
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机位与对话场景拍摄形式
作业三
问题： 1、摄像机拍摄时的机位有哪些类型，每种类
型的特点和作用？
2、在电影中的对话场景常用哪些拍摄形式， 分析有哪些拍法，怎么布置的？ （三种以 上）
机位
机位概念：摄像机位就是摄像机相对与被摄主体所处的空 间位置和角度。也有人称之为拍摄点。
人们通常用方位、高度和距离三个维度来表示摄像机位。 也有人习惯用拍摄角度和距离两个维度来把握，此时，拍 摄角度中的水平角度相当于前者的方位、垂直的角度相当 于高度。又或者用景别和拍摄角度（包括垂直角度和水平 角度）来表示摄像机位。它主要是相对拍摄对象而言，不 同的拍摄角度会表现不同的内容和情感。 实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。 机位的运用是电影的叙事形式。 机位的变化是电影的镜头形式。 机位的变化规律是影片的视觉形式
– 如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。
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视平线规则
在对话双方不同高度的情况下（如一方站 着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜 头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍 摄视点高的人，表现视点低的人的主观感 觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点 高的人的主观感觉。
双人、单独镜头的交替使用拍摄
2．演员一前一后 当两人同乘一匹马，同骑一辆自行车或摩托车，乘独木舟 时，他们被迫处于一种固定的姿势来进行谈话，前面的人 经常转过头来用眼角看后面的那个人。
在这种情况下，往往从单一的摄影机位置用一个双人镜头 来表现。 然后，在同轴位置上向前移动摄影机，就可拍摄这两个人 的单独镜头。 最终的剪接往往是双人镜头和单独镜头的交替使用。
3、俯视拍摄往往带有贬低、轻蔑、藐视等情绪意味，有可 能表现出阴沉、忧郁、凄凉乃至悲怆的感情色彩。
四、顶摄：俯视拍摄的极端状态，摄像机在被摄主体的上方 几乎垂直的位置拍摄的方法。
作用： 1、强调被摄对象之间的相互位置关系，并呈现主体的运动
轨迹。
2、画面具有强烈的视觉冲击力，突出表现构图形式的图案 美感。
情绪，具有一定程度的交流感。 3、平时拍摄画面显得客观公正，是纪实类节目常用的拍摄
方法。 4、用长焦距镜头平摄，可以压缩纵向空间，使画面形象饱
满。 5、前后重叠有堵塞感，其效果有时可能会令人乏味。
二、仰拍： 从低处对拍摄主题进行拍摄的方式。
作用： 1、具有净化背景突出主体的作用。 2、仰视拍摄主体人物的跳跃动作，用广角镜头仰视拍摄，
单独拍摄并交替剪辑
3．在电话里交谈 两个演员在打电话，只能单独拍摄，然后交替地剪辑来表 现他们对话的过程。
这种情况看起来和关系轴线没有太多的联系，但是实际上， 许多导演都会让两个演员面朝相对的方向。
也就是说，我们假设这是两个人在同一空间的谈话，然后 按照轴线的方法去表现对话。这样做的优点是可以造成正 常谈话的感觉，加强对话双方的交流感。
夸大前景，压低背景，透视关系特别明显。 3、仰视拍摄主体向上延伸，显得高大而挺拔，强调其高度
和气势。 4、仰视拍摄可表现崇敬、景仰、自豪、骄傲等感情色彩。
三、俯拍： 从高处对拍摄主体进行拍摄的方式。
作用：
1、可用来反映整体气氛和宏大场面。
2、视野开阔一目了然，画面构图有可能获得局部优美的图 案，也许会出现景物繁杂琐碎稀疏松散的状况。
3、被摄景物则可表现其对称的风格特征。例如拍建筑物
在人像摄影中，正拍能够塑造端正脸型的正面特征，通过眼 睛的神情和面部的表情来揭示人物的内在性格特征。
二、正侧拍 ：从被拍摄主体的正侧面方位进行拍摄的方式。 （摄相机的方位与被摄对象成90度角拍摄 ）
作用：
能够明确地表达出被摄对象的侧面形象特征，适于表现人物 或景物的侧面轮廓效果，使整个画面结构具有明显的方向 性。
这时用轴线拍摄可以很好地表现他们之间内在的联系并且 清晰地展现两个角色的位置关系。 将摄影机置于对话者之间的内反拍角度可用于表现其中某 个人物的形象。也可以用使用平行的镜头位置从人物的正 面拍摄，这时候画面出现两个面对镜头或背对镜头的人物。
一、内反拍角度
内反拍镜头只表现一个演员，将摄影机放 在两个人物之间对人物分别拍摄，这一效 果表现了镜头外的那个演员的视点。
二、齐轴镜头（正反打）
齐轴镜头属于内反拍角度一种极端的位置， 将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄， 此时拍摄的画面为演员的正面镜头。
三、外反拍角度
前景的演员背对着镜头，处于后景的演员 在此时是画面表现的主体。 外反拍角度机位及画面效果。 外反角机位构图的空间分配原则是：面对 观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3， 且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。
关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位， 这三个机位构成了一个底边与关系轴线相 平行的三角形。 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
轴线规则
1．演员肩并肩 在有些情况下，两个角色排成一条直线。最常见的情景是 两个人物坐在一辆行驶的车子前座上。此时两个角色之间 的对话会采取肩并肩的位置。两个演员排成一条线，就有 一种共同的方向感——全向前看。
有利于加强空间纵深感和表现物体的立体感。 运用斜侧方位拍摄，将画面中的主体、陪体、前景、背景等
配置适当，可以产生强烈的透视感，增加景物的层次，使 构图清新活泼，富有生气。
。
四、背拍 ：从被拍摄主体的背面方位进行拍摄的方式。 作用： 能够表现被摄对象的背部特征，通过背面形象来表达作者艺
术构思中的含蓄意念。 有利于产生以虚托实的效果，更好的表达主题。
在拍摄某些运动中的被摄对象时，能够加强活跃、动荡的效 果。
在人像摄影中，运用侧面构图可以塑造被摄对象的侧面轮廓 形状。
可以运用侧面构图来掩饰有缺陷的部分，美化人物形象。
三、斜侧拍 ：从界于被拍摄主体正面与正侧面（或正背面） 之间进行拍摄的方式。
作用： 既能表达出人、景、物各种被摄对象正面的主要特征，又 能展示侧面的基本特征，实际上是表现了被摄对象的“两 个面”，使构图形式生动活泼，富有立体感。
机位的类型
<一>、拍摄方位： 摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的拍摄点，不同 拍摄方位的造型规律可通过以下几个典型方位进行把握。 从拍摄方位来分，机位有以下类型：
一、正拍： 从正面对被拍摄像主体进行拍摄的方式。 作用： 1、能够清楚地展现出被摄对象正面的形象特征，让观众可
以看到正面的全貌。
2、被摄人物占据画面的中心部位，面对着观众，似乎可以 通过眼神、表情和姿态与观众产生交流和联系，具有吸引 力和亲切感。
<二>、拍摄高度：拍摄高的是指在相对于被拍主体不同高度 选择的拍摄点。 从不同的拍摄高度来分，机位可分为：
一、 平视拍摄： 摄像机位与被拍主体高度一致的拍摄方式。 作用： 1、摄像机与被摄对象处于同一水平线，符合人们正常的观
察习惯，所摄主体不易变形，画面平稳。 2、画面结构稳定，拍摄人物显得真切亲近，表现出平静的
④ 近景： 以表达被摄主体的主要部分的视觉信 息为主。
⑤ 特写： 以突出被摄主来自百度文库的神情、质感和局部 细节为主。
多机拍摄
多机拍摄，就是指使用两台或两台以上摄 影机，对同一场面同时作多角度、多方位 的拍摄。例如某些场景规模宏大，出场群 众演员众多，而且场面调度复杂，为使拍 摄一次成功，并提高拍摄效率，一般都采 取多机拍摄的方法。安排多机拍摄，以其 中一、二台摄影机为主，拍摄大远景或表 现主角的场面，其余摄影机拍摄该场面中 某些相应部分。
① 远景： 以表达有关环境的诸如空间范围、数 量规模、空间关系等整体视觉信息，表现场景的 诸如气氛、气势等整体观感为主。
② 全景： 以表达被摄主体的整体视觉信息为主， 同时保留了与主体密切相关的一定范围的环境信 息，但主题的视觉形象是画面的内容中心和结构 中心。
③ 中景： 以表达被摄主体的大部分的视觉信息 为主。