浅析勒·柯布西耶的绘画对建筑设计的影响

—一ＡｒｔＥｄｉｔｉｏｎ

年他们共同发表了（纯粹主义宣言）。透视效果，反而类似于工程上的轴测图。

图１静物１９１９

图２静物１９２１

１９２０年，他们认识了诗人保罗·德米，一同出版具有非常前卫思想的刊物＜新精神＞。１９２３年，柯布西耶的重要著作＜走向新建筑）发表，在这本著作里，他将立体主义、纯粹主义的观点进一步发展，提出了著名的机器美学论断——“房屋是居住的机器”。其后，在他的一系列建筑作品当中都表现出了一种将建筑物的造型立体主义化倾向，并深刻地影响了整个西方的现代派建筑运动。

２．１．１几何结构在建筑设计中的应用

作于１９２０年一１９２１年的（静物＞是柯布西耶此时期的重要代表作。（图３）描绘了被简化成规则的弧线和方框组合的酒瓶子、吉他、罐子组合形体，不具有

图３静物１９２０～１９２１

柯布西耶这个时期的绘画，着重表

达他认为美的原始的形体。他这一时期

的建筑主张，也同他对于纯粹主义绘画

的艺术原则也是～致的。在＜走向新建

筑）一书中就可以看出他追求建筑形式的

纯净和清晰，逻辑与秩序以及对于机器美

学的偏好。可以这么说，纯粹主义绘画为

柯布早期的“现代主义”建筑提供了一种

视觉范本。我们可以对比图３中的静物

和萨伏伊别墅的屋顶平面图（图４），其形

体的组合和比例关系有着惊人的相似性，

体现了艺术在两种形式中的巧妙置换。

●—一贵州大学学报·艺术版２００９·第４期

２．１．２对建筑空间的影响

古典绘画的空间是二维的，不连续的

单一空间，而立体主义对绘画空间进行了

重新诠释，他们认为人对于物体的观察是

连续的、全方位的。绘画空间也应该能表

现这种时间度量下的空间感，这是一种全

新的时空观。因此，柯布西耶的绘画中所

关注的是怎样在平面的画面上画出具有

三度、乃至四度空间的立体的形态。这一

准则也应用到了他对建筑空间的表达：他

的建筑空间提倡以人的运动为主体，以人

为空间的主体，不设定明确的建筑轴线。

柯布西耶设计的建筑空间是一个通

过（ｗａｌｋｅｄｔＩｌｒｏｕ小）和穿越（ｔｒａｖｅｒｓｅｄ）的

体验过程，人四处走动并变换位置，在一

连串的建筑现实之间移动，体验通过运

动的秩序所得到的强烈感受。如ｖａｕ－

ｃｒｅｓｓｏｎ别墅（图６）的自由平面。像一个

“散步建筑”，随人们走进的路线建筑的

空间关系随即在眼前展开，充满了丰富

的变化：明亮的光线、墙体处明暗交界

线、窗洞透视出了室外的景色，建筑与自

然相互协调。

图６ｖａｕｃｒｅｓｓｏｎ别墅１９２２

２．２原始主义影响下的粗野主义

２．２．１自然元素的出现

纯粹主义之后，柯布西耶受到巴黎

先锋艺术家们的影响，画风有所改变。

１９３５年在他举行了名为“原始艺术”的图４萨伏伊别墅的屋顶平面图１９２９展览，画面上出现了曲线、弧线的树根、不仅仅是萨伏伊别墅，奥赞方住宅、罗口石、骨头、细胞、螺壳等自然之物。纯新精神馆建筑（图５）也显示出与其纯粹粹主义单纯的几何形体的组合形体开始主义绘画相似的造型意象，表达了形式变得复杂多变，边界和轮廓各自为政。纯净，富有秩序，直线与曲线几何形构成那种工程轴测图式的形体转变成为一种和谐的“机器美学一。古怪的拼接体的组合。（图７）

图５１９２５年巴黎世博会新精神馆图７绘画１９３２

５３

＿Ｉ＿一ｄＯＵＲＮＡＬ０ＦＧＵＩＺＨＯＵＵＮＩＶＥＲＳＩＴ’ｆ

这种转变也体现在了建筑中，巴黎大

学瑞士学生公寓显现了诸多曲线形体。

主体建筑由曲形的粗壮柱墩支撑，柱墩犹

如富有弹性与张力的人体或生物的躯干。

楼梯间和电梯间突出在北面，北立面是曲

面墙，构成不规则的Ｌ形，也仿佛自然物

的形态。室内墙壁上装饰了蜂巢、树的断

面、管状物、植物或动物细胞的照片。【图

８）早期建筑白色的纯净光洁的表面也被

粗糙的混凝土表面代替。对自然的观察

及绘画激发了柯布西耶建筑创作的灵感，开创了现代有机建筑与生态建筑的先河。

图８巴黎大学瑞士学生公寓１９２９～１９３３２．２．２原始、器件化元素的出现与组合

１９４１年至１９４４年，德国军队占领巴黎期间，柯布西耶在乡间主要进行绘画和写作。器官、人体或生物体片断、人造物片断组合开始出现在了他的画作中。同时，他开始对原始、神秘的地中海神话有了兴趣。这种器官的组合宛如原始的图腾，怪异而粗犷（图９）。４０年代后半期，柯布西耶与木工萨维纳合作将其画稿制作为木雕，表现“听觉性质”及其影响成为重要的主题。这些木雕构思奇特，造型高度变异，刀法极为粗砺，刻迹显露，表现各种神秘的奇思怪想（图１０）。柯布４０年代的这些作品带有浓重的原始主义风格，预示着被成为“粗野主义“建筑的马赛公寓、拉图雷特修道院与朗香教堂的到来。

图９绘画１９４０—１９４１

图１０木雕１９４８

１９４８年和１９５７年发行了＜模度）和

＜模度Ⅱ＞是柯布西耶２０年来对有关比

例问题研究的结晶。柯布认为在工业化

的社会进行建造，需要找到一种标准化

的方法。既然建筑空间的主体是人，那

么它应当源自人的身体，体现着宇宙的

法则，是一种具有深刻意义的数学表达，

能够产生无穷无尽的有利组合，而且极

为和谐。模度即为人体、建筑与机器时

代的其他事物的一个新的和谐准绳。柯

布事务所的建筑图都用“模度”绘制，柯

布认为它“益用惊人”，并且让他找到了

“严格秩序控制下的自由”。

１９４７年一１９５３年完成的马赛公寓

（图１１）是柯布西耶实践模度的第一个

建筑。马赛公寓运用了诸多原型的启发

和比喻，包括瓶架、酒瓶等工业品或工业

器件，又显现诸多器官的图像，鸡腿柱、

彩色遮阳、螺旋梯道、通风塔及粗砺的混

凝土墙面与木雕极为相似。尤其是屋顶

的处理（图１２），隐喻着超现实主义和地

中海神话式的“梦幻般的景致”，表现着

自然与原始的力量。柯布西耶认为它是

“尺度相当的居住单元”，不受规范的羁

绊，模度源自人体的尺度，因此它是为人

而建。

图ｔｌ马赛公寓

图１２马赛公寓屋顶

在拉图雷特修道院的设计中，柯布

西耶利用色彩和空间创造了一种更加令

人心醉神迷的神性空间（图１３）。二层那

迷宫般的走道，展现了某种类似于海洋深

处的景象，通过洞口从各个角度切入的自

然光，在通过徐有颜色的窗壁内侧的反射

下，呈现出梦幻般的色彩。这一作品给人

的视觉冲击是很强烈的，水平连续的窗依

模度设计，而内院又杂陈着棱锥、圆管、

六面体、斜三角形的通风道、变形拱券的

弯头等等，加之粗糙表面的处理，成为他

各种形式堆砌的集大成者着（图１４）。

模度、现代建筑五原则、立体主义、超现

实主义、原始主义等等这些都被他用来

不断拓展其视觉语言。

图１３拉图雷特修道院室内

图１４拉图雷特修道院内院

然而当１９５５年朗香教堂建成之后，

所有人都陷入了迷惑中。功能主义、现代

建筑五原则等等这些似乎都不知所踪，这

带有颠覆性的设计是否显示了与柯布西