中国古代文学第二册第五章 谢灵运与鲍照

诗的基本形式；
▪ 既继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发
展，不仅得其风神气骨，自创格调，而且 创造了以七言体为主的歌行体。
七言诗的发展历程
▪ “四言变而《离骚》，《离骚》变而五言，
五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而 绝句，诗之体以代变也”(胡应麟《诗薮》)
▪ 张衡《四愁诗》、曹丕《燕歌行》 ▪ 鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式，
《登池上楼》评析
▪ 此诗是作者做永嘉太守久病初愈后登池上
楼时写的。
▪ 诗中抒发了自己官场失意的颓丧心情，并
表示归隐的决心。
▪ 诗中的山水描写表现了诗人善于捕捉大自
然物候变化的敏锐眼光。
池塘生春草，园柳变鸣禽
➢ 精心选择南方春天特有的景象，再加上 “生”“变”两个动词，描绘出了生机勃勃 的春天的景象。
谢灵运的山水诗名句
▪ “白云抱幽石,绿筱媚清涟。”(《过始宁墅》) ▪ “野旷沙岸净,天高秋月明。 ”《初去郡》 ▪ “明月照积雪,朔风劲且哀。”(《岁暮》) ▪ “云日相辉映,空水共澄鲜。（《登江中孤屿》 ▪ “鸟鸣识夜栖,木落知风发。”(《石门岩上宿》) ▪ “初篁苞绿箨,新蒲含紫茸。”(《于南山往北山经
才华出众、极有抱负。
▪ 《南史》本传：“未见知，欲贡诗言志，人止之
曰：‘卿位尚卑，不可轻忤大王。’照勃然曰： ‘千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！ 大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌， 与燕雀相随乎？于是奏诗。”
▪ 一生倍受门阀制度的压抑，有志难申。钟嵘《诗
品》：“嗟其才秀人微，故取湮当代。”《瓜步 山揭文》：“才之多少，不如势之多少远矣。”
玄言诗
▪ 东晋时代那些专述老庄哲理的诗，被称为
“玄言诗”。
▪ 孙绰《答许询》 ：
仰观大造，俯览时物。机过患生，吉凶相 拂。智以利昏，识由情屈。野有寒枯，朝 有炎郁。失则震惊，得必充诎。
南朝文人诗歌的创作走向
▪ 沈德潜《说诗晬语》： ▪ “诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关
也。”
▪ 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝
其他山水诗诗人
▪ 1、谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、
沈约、何逊、阴铿等。
▪ 2、谢灵运与颜延之并称“颜谢”，与颜延
之、鲍照并称“元嘉三大家”。他们的诗 的共同特点是“尚巧似”。
（四）陶诗与谢诗山水描写的比较
▪ 1、从写意到摹象。 ▪ 陶诗写田园山水，往往是静观；谢诗在移步换景
中领略山水之美。
夫从山水中寻求人生的哲理与趣味。 “山水以 形媚道”）
▪ 4、自然山水审美意识的增强。（绘画、民歌等）
四、山水诗的文学价值
▪ 山水诗的产生，标志着人们对自然美的认
识加深，为中国诗歌增加了一种题材，无 论在文学史上还是美学史上都是具有积极 意义的。
一、鲍照的生平
▪ 鲍照（414？～466），字明远。出身寒微，但
三、鲍照的诗歌创作
▪ 鲍照的诗歌内容丰富，题材多样，有明显
的社会意义。如建功立业的愿望，寒门志 士备遭压抑的痛苦，对门阀社会的不满， 边塞、战乱、游子、思妇、弃妇等
▪ 七言诗贡献巨大，《拟行路难》18首为代
表作。
鲍照：拟行路难·其四
▪ 泻水置平地，各自东西南北流。 ▪ 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ ▪ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 ▪ 心非木石岂无感？ ▪ 吞声踯躅不敢言。
▪ 谢灵运（386－433），祖籍陈郡阳夏。出
身于东晋显赫世家。“康乐公”
▪ 性格高傲 ，仕途坎坷、佛学造诣高。 ▪ 南朝最著名的诗人之一 ▪ 山水诗贡献巨大，自谢灵运之后，山水诗在
南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。
（二）谢灵运与山水诗的发展
▪ 谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做
出了巨大贡献的诗人。
湖中瞻眺》)、
▪ “铜陵映碧涧,石磴泻红泉”(《入华子岗是麻源
第三谷》)
（三）谢灵运山水诗的特点
▪ 刘勰《文心雕龙》： ▪ “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山
水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇； 情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”
▪ 1、明丽、清新、生动 ▪ 2、精雕细刻、有句无篇 ▪ 3、 “叙事----写景----说理”的写作模式
▪ 西晋左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗都写到山
水的清音和美貌。
▪ 晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。刘勰《文心雕
龙·明诗》：
▪ “宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方
滋。”
二、谢灵运的山水诗
▪ 谢灵运的生平 ▪ 谢灵运与山水诗的发展 ▪ 谢灵运山水诗的特点 ▪ 陶渊明与谢灵运山水描写的
差异
（一）谢灵运的生平
鲍照：拟行路难·其六
▪ 对案不能食，拔剑击柱长叹息！ ▪ 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？ ▪ 弃置罢官去，还家自休息。 ▪ 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 ▪ 弄儿床前戏，看妇机中织。 ▪ 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！
边塞诗：《代出自蓟北门行》
▪ 羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，
分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。 天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径， 鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。 疾风冲塞起，砂砾自飘扬。马毛缩如猬， 角弓不可张。时危见忠臣，世乱识忠良。 投躯报明主，身死为国殇。
《石壁精舍还湖中作》评析
▪ 船行水上时动态的湖上晚景，清新秀美的
景物中蕴含着宁静闲逸的气氛和诗人愉悦 的心境。
《于南山往北山经湖中瞻眺》
▪ 朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，
停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。 俯视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流， 林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。 初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸， 天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。 不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹， 赏废理谁通？
▪ 他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了
诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的 转变。
▪ 代表诗作： ▪ 《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》
登池上楼
▪ 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 ▪ 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 ▪ 进德智所拙，退耕力不任。 ▪ 徇禄反穷海，卧疴对空林。 ▪ 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 ▪ 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 ▪ 初景革绪风，新阳改故阴。 ▪ 池塘生春草，园柳变鸣禽。 ▪ 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 ▪ 索居易永久，离群难处心。 ▪ 持操岂独古，无闷征在今。
弃妇诗：《代白头吟》
▪ 直如朱比绳，清如玉壶冰，何惭宿昔意？
猜恨坐相仍。人情贱恩旧，世议逐衰兴， 毫发一为瑕，丘山不可胜。食苗实硕鼠， 玷白信苍蝇。凫鹄远成美，薪刍前见陵。 申黜褒女进，班去赵姬升。周王日沦惑， 汉帝益嗟称。心赏犹难恃，貌恭岂易凭。 古来共如此，非君独抚膺。
《从庾郎中游园山石室》
并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以 自由换韵，完成了五言到七言的转变。
诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美，
▪ 山水诗兴起； ▪ 七言和杂言乐府诗发展 ； ▪ “永明体” 、“宫体诗”
一、山水诗的发展
▪ 《诗经》、《楚辞》中已经出现山水景物，但山
水本身并不作为一种独立的审美对象。
▪ 曹操的《观沧海》，是中国诗歌史上第一首完整
的山水诗，体现了不自觉山水审美意识。
▪ “荒途趣山楹，云崖隐灵室。冈涧纷萦抱，
林障沓重密。昏昏磴路深，活活梁水疾。 幽隅秉昼烛，地牖窥朝日。怪石似龙章， 瑕壁丽锦质。”
▪ 深秀幽奇、严整厚重
三、鲍照诗歌的特点
▪ 俊逸豪放，奇矫凌厉
▪ 1、内容及情感基调上的寒士之Hale Waihona Puke Baidu ▪ 2、擅长乐府，形式富于变化。
四、鲍照对七言诗发展的贡献
▪ 形式多样，隔句押韵，奠定了后世七言古
▪ 2、从启示性到写实性。 ▪ 谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事—写
景—说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之 中。
▪ 3、从古朴到绮丽。 ▪ 谢诗语言新奇精工，“情必极貌以写物，辞必穷
力而追新”，“性情渐隐，声色大开”
三、山水诗兴盛的原因
▪ 1、魏晋之后隐逸之风的逐渐盛行。 ▪ 2、南渡世族的优越的闲适生活。 ▪ 3、玄学与玄言诗的盛行促动。（玄学引导士大
➢ 对仗工整，声韵和谐，平仄相调。
➢ 宋·吴可《学诗诗》：“学诗浑似学参禅， 自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动 地至今传。”
➢ 元好问：“池塘春草谢家春，万古千秋五字 新。”
石壁精舍还湖中作
▪ 昏旦变气候，山水含清晖。 ▪ 清晖能娱人，游子憺忘归。 ▪ 出谷日尚早，入舟阳已微。 ▪ 林壑敛暝色，云霞收夕霏。 ▪ 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 ▪ 披拂趋南径，愉悦偃东扉 ▪ 虑澹物自轻，意惬理无违。 ▪ 寄言摄生客，试用此道推。