影视剧作

两难选择的特征
必须选择，不可回避 没有两全其美的解决方案， 任何一种选择会付出沉重 代价 一旦选择，不可逆转

第六章

影视时空结构
我们都生活在具体的时空中
物理时空是无边无际，无始 无终； 影视作品中的人物或事件都 是在具体的空间和时间中存 在的

时间的两重性
客观性、刚性或不可逆性 ： “当杯子被打碎时，他们会记住 它在桌子上的情形；但是当它是 在桌子上时，他们不会记住它在 地面上的情景。”(霍金《时间 简史》)
场景

一个场景场通常是在一个连续时间里， 在一个地点发生的一件事。不过当剧中 人从一个房间走到另一个房间，而摄影 机必须移动并且重新设定位置，就可以 被分为两场。每一场又是由若干个镜头 所构成。一场戏中的镜头数没有一定， 从一个到几十个不等。
段落

由时间、地点的关联和叙事 统一性而组成一个统一的片 断的若干场景。它常常将比 作一本书的一章。通常，一 个段落以淡入开始，而以淡 出结束。
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影 视 剧 作
演示文稿
第一章
影视剧的艺术 特征
几种叙事艺术的结构模式比较
叙事形式（小 说）
表现方式 将故事发生经过 叙述出来
戏剧形式（舞台剧、电影、电 视剧）
通过演员将故事表演出来
故事中的冲突、事件之间的因 故事发生和过程， 果关系，主题的表现、人物内 关注的中心 事件本身，强调 心世界的揭示，对故事性的强 故事因素 调相对削弱
戏剧化的人物关系
一是人物社会地位、文化背 景、生存状态反差极大； 二是现实生活中相遇的机率 极小； 三是所处的空间有限或完全 封闭。

将人物放置在两难处境中


“人物的境遇愈棘手愈不幸，他们的性 格就愈容易确定。考虑到你的人物所要 度过的二十四个小时是他们一生中最动 荡最严酷的时刻，你就可以把安置在尽 可能大的困境之中。” ——狄德罗
悬念的本质

汪济生认为，“悬念的作用就是诱导中 枢进入运动状态。为此，它向人显示的 首先就必须是人所感兴趣和需要的事物 的信息，以及与前者相依存的一些思想、 信念等等。但是它的显示又必须必须仅 仅是信息性的、隐约暗示和诱饵性的， 而决不能是那些目的物等等本身。否则， 观者就会因为目的已达，而大大降低了 开动思维机器的积极性。”
任务型故事的特点


一、人物必须有一个具体而明确的目标， 将为达到这一目标而努力； 二，在为达到目标而进行的努力中，必 然会遇到各种各样的困难，这些困难通 常来自外部，如某个人、某种势力，某 种自然力量，等等，有时也来自人物自 身。
成长、命运型结构

成长型故事讲述人物情感经历、心路历程,命运 变迁,成长过程。主人公在人生历程中经历和体 验了哪些曲折和磨难，取得了哪些收获和心得， 在心理上、情感上、性格上发生了哪些变化， 这是内在故事表现的核心。要表现人的心理、 情感历程，就必须确定一个起点，即人物心理 变化的初始状态，而要确定初始状态，则必须 了解人物的过去，这样就涉及到人的个性成长 历程。这个历程可能追溯到童年经历。
人际关系型结构的三个基本特 征
一、强调互动。人际交往本质上是一个刺 激－－反应的双向互动过程。双方交往 的加深会增进彼此的了解，这种了解势 必会影响双方以后的交往过程；而在交 往过程中，一方因看法的改变而造成态 度的改变，而这一改变又必然地引起对 方看法和态度的改变，如此循环往复， 必然引起双方关系的改变。
结构特点 结构相对较为松 散 结构较为严谨和紧凑
什么是戏剧

戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
四种演剧形式
舞台剧：与观众面对面交流 广播剧：以声音塑造形象 电影 ：以影像、声音塑造形 象（借助胶片） 电视剧以影像、声音塑造形 象（借助磁带）

第二章
影视剧本的基 本元素
每一部叙事作品都包含作者（或影视 编导）、叙事者和作品三个层面。 叙事角度“是作者和文本的心灵接 合点，是作者把他体验到的世界转 化为语言叙事世界的基本角度。同 时也是读者进入这语言叙事世界， 打开作者心灵窗扉的钥匙。” ——《杨义文存-中国叙事学》
第八章
影视剧的结构原 理：叙事节奏
什么是节奏
人际关系型结构

没有“关系”就没有戏剧。人是社会的 动物，总是处在各种社会关系中，也必 然同周围的人发生种种关系，而戏剧正 是在这种关系中产生的。“由于剧中人 物不是以纯然抒情的孤立的个人身份表 现自己，而是若干人在一起通过性格和 目的的矛盾，彼此发生一定的关系，正 是这种关系形成了戏剧性存在的基 础。” ——【德】黑格尔《美
影视时空的区别

电视剧篇幅相对较长，使其有较 充分的时间完整地讲述事件的经 过，因而电视剧的叙事相对完整。
叙事顺序

叙事顺序不仅仅是一个简单的时 间先后问题，它反映出创作者对 事件因果关系的判断、解释和态 度，并希望通过这种顺序的安排 将自己的倾向、对因果关系的倾 向表达出来。
第七章
影视剧的结构原理： 叙事角度

时间的相对性：

在相对论中，人们必须抛弃存在 一个唯一的绝对时间的观念。代 之以每个观察者携带的钟所记录 的他自己的时间测量——不同观 察者携带的钟不必要读数一样。 这样，对于进行测量的观察者而 言，时间变成一个更主观的概念。
影视时空的区别

电影因篇幅所限,必须在90分钟 内讲述一个清晰、完整的故事, 这就必须对素材进行严格的筛选 和大胆的剪裁,并按照完整、有 序、经济、高效的结构原则精心 组织。在时空结构的安排上,必 须作大范围、大跨度的时空操作。
第三章
影视剧的主题
主题的定义

主题就是贯穿在整个作 品中并激起人们思考的 一种思想，或者说是作 者通过作品对某些社会、 人生问题的表白或声明。 声明的内容渗透于剧情 之中。
主题的特征

世界上没有赤裸裸的主题或者思想，主 题都是通过结构，也就是通过艺术形式 表现出来，通过作品的艺术结构表现出 来。艺术家的思想最终必须实现在他的 作品中；或者说，主题思想与作品的融 合在一起的。作品犹如人的肉体，主题 就是人的灵魂，要想从作品在提取出主 题，就好象将生命从肉体中分离出来一 样是不可想象的。
先天遗传与后天环境

人物性格是在先天遗传与后天环 境的交互影响下形成的，因此， 家庭背景、父母性格、过往经历 及日后的成长环境都是考察人物 性格的重要指标。
情结

根据个人潜意识理论，早期经历中形成 的意识特别是负面的、不健康的意识， 被压抑下去而不复记忆，而这种不愉快 的经验积压多了就会形成情结。换言之， 一个人的早年经历、痛苦记忆可能影响 其性格甚至伴随其一生。如《心灵捕 手》、《过把瘾》。
性格有以下三个特点：



性格由多种心理特征构成，如动机、情绪、 态度、价值观、自我观念等等。如果将心理 物质分为知、情、意三大类，人格主要是指 后两者。 性格表现在对人对己对环境的适应。人的性 格只能由其对人对己对事物的适应来显现； 如一个人性格自负或自卑，内向或外向，都 是从其与他人的交往或对自己的评价中表现 出来的。 个人的性格表现具有统合性和持久性。
第四章

影视剧的人 物：人物分 析
人物与性格

在英文中，人物与性格都 是character，可见意思是 相同的，至少是有紧密联 系的。在心理学上还有个 说法叫人格（Personality）。
心理学上对性格的界定是：

人格是个体在对人对己用一切环 境中事物适应时所显示的异于别 人的性格；个体的性格，系在遗 传与环境交互作用下，由逐渐发 展的心理特征所构成；而其心理 特征表现于行为时，则具有相当 的统合性和持久性。
人物设置三原则

第二，人物通常应具有正面价值， 有着与普通观众相同或相似的价 值观，如果遭遇谴责或惩罚，也 是因为被误解、捉弄或诬陷，因 而会得到观众的同情和理解，如 电影《肖申克的救赎》中的安迪、 《两个人有车站》中的蒲拉东等。
人物设置三原则

正处在人生的十字路口， 面临艰难选择，这样的困 境对人类而言具有极大的 普遍性，而其所作出的选 择将对人物的命运产生重 大影。
镜头


摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面（长镜头），也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。 通常一部影片的镜头数约500个。如：电影 《暖》673个镜头，单本剧《南行记》633个镜 头。
悬念的分类
悬念按其工作原理可分为两 类： 一为期待性悬念， 二为突发性悬念。

第十章
影视剧的结构 类型
影视剧结构的三种基本类型
任务型结构 成长、命运型结 构 人际Leabharlann Baidu系型故事

任务型结构

任务型结构就是讲述人物如何完成一个 具体任务的故事。如侦破一桩离奇谋杀 案，并将真凶缉拿归案（《CSI：犯罪现 场调查》），寻找并杀死频频袭击人类 的鲨鱼（《大白鲨》），打赢一场旷日 持久的官司（《秋菊打官司》）等等。 好莱坞娱乐片和时下流行的通俗电视剧 通常都有这类故事。

三、强调量变引起质变。人际关系的变 化到了一定阶段会发生质的飞跃，而这 种飞跃是建立在积淀的基础上的，没有 这种积累，就谈不上质变。
第十一章
影视剧的结构 技巧
开端

电视剧一开场，就要让你的人物陷于困 境之中，把全剧的主要情节引出来，让 观众知道剧中要讲的是什么。剧中有几 个人物、人物之间的关系如何，都要在 开场时使观众有一个大致的了解，也就 是交代人物、交代情节，引起观众的注 意。
第九章
影视剧的悬念设 置
什么是悬念？

所谓悬念就是根据观众的欣赏心理，利用人们 对艺术作品中人物的命运，情节发展变化的一 种期待的心情增强艺术效果的一种技巧，是为 了造成观众对剧情急切期待的心情，通过情节 而设置的悬而未决的问题，把观众的好奇心充 分地调动起来，使得剧中人和观众在情绪上取 得一致，产生共鸣，观众和剧中人的感情真正 融合在一起。悬念能使观众的心理感应度形成 了一个较大的落差，产生一种期待心理，希望 看到矛盾的解决和冲突的平息。
节奏控制的原则

理想的节奏须能适合生理、心理的自然 需要，这就是说，适合于筋肉张弛的限 度，注意力松紧的起伏回环，以及预期 所应有的的满足与惊讶，所谓“谐”和 “拗”的分别就是从这个条件起来的， 如果物态的起伏与身心内在的节奏相平 行一致，则心理方面可以免去不自然的 努力，感觉得愉快，就是“谐”，否则 就是“拗”。
节奏是宇宙中自然现象的一个基本原 则。自然现象彼此不能全同，亦不能全 异。全同全异不能有节奏，节奏生于同 异相承续，相错综，相呼应。寒暑昼夜 的来往、新陈的代谢，雌雄的匹偶，风 波的起伏，山川的交错，数量的乘除消 长，以致于玄理方面反正的对称，历史 方面兴亡隆替的循环，都有一个节奏的 道理在里面。艺术返照生活，节奏是一 切艺术的灵魂。——朱光潜
作影视人物必须具备的特征：



需要、目标、欲望对象（包 括内在和外在的），且自己 能意识到 有自由意志，能自主作出决 定 性格及行为有变化
第五章

影视剧的人 物：人物设 置
人物设置三原则

第一，他（她）必须是芸 芸众生中的一员，有着与 普通人一样的喜怒哀乐、 七情六欲，也有与普通人 一样局限和不足
影视作品的基本构成单位
画面—— 镜头—— 场景—— 段落—— 完整的作品
相对于文学作品
字—— 句子—— 自然段—— 章节—— 完整的作品
画面

单个的静止影像。电影每秒24个 画面，如果按电影标准长度计算， 一部90分钟的影片共有129600 个画面（24×60×90＝129600） 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式，Pal制每秒 25帧，NTSC制每秒30帧。
人际关系型结构的三个基本特 征

二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
人际关系型结构的三个基本特 征