建筑大师作品赏析 PPT
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解析建筑大师作品PPT课件
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32Biblioteka .27建筑采光
落地窗采光： 在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光方式。光线 主要通过漫射光进入室内。光线在室内与黑暗混合在一起， 形成了一种酷似日本传统茶室的单色退晕空间。
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建筑采光
竖向条形窗采光： 位于室内走廊处，由于墙体厚度和太阳移动的关系，阳 光时而直射在怒地板上，时而以漫射进入走廊，为狭长 黑暗的长廊提供了明亮。
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建筑采光
顶部天窗采光： 位于工作室、客厅、走廊等位置，顶窗光线成了顶部面光 源，顶侧缝隙直射进来的阳关照在“纤柔若丝”的混凝土 壁面，沟通了建筑与自然地内在联系。“随着时间变化和 季节更替，光的强度发生着变化，物体的形象也随之改变。
光影的效果简约的材料运用以及人与自然的关系当然我们也可以对他提出质疑从学习临摹的过程中加入属于自己的见解创造出更生活化更人性化的空结语结语参考书籍世界著名建筑大师作品点评丛书安藤忠雄建筑快速设计改供参考
安藤忠雄
TADAO ANDO
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结语
无论传统建筑型式为何，安藤忠雄皆能抽象解析成几 何性，发觉存在於空间的自然－光、风、水、绿等元 素，他也知道建筑的技术与材料有其时代性，要不拘 泥形式，唯有找寻原形，才能让建筑有生命力。我们 可以从中学习安藤重新诠释了传统建筑上恒久却基本 的特点，
如：光影的效果、简约的材料运用、以及人与自然的 关系，
建筑大师作品赏析 ppt课件
108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮
一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
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遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
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功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
建筑大师作品赏析
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外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
大师作品分析之罗宾别墅ppt课件
为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶，罗宾别墅还 使用了钢结构，起到很好地遮风挡雨的作用，罗 宾别墅也因此成为第一栋使用钢结构的别墅。同 时，罗宾别墅还使用了一百七十四扇艺术玻璃窗 和门，不仅大大提高了房间的采光性能，还使室 内外很好融合在一起。 罗宾别墅的这些特征与其它现代主义建筑也 极为相似，如“平屋顶、不对称的布局、光洁的 白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、 很少用或完全不用装饰线脚等”。由于这类建筑 风行世界，被人：
崇尚自然的建筑观
赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的， 技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本 性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内 外混为一体。就日同人的生命。这样，居室就在 自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生 命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类 状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的 表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟 大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。
作者简介：
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ， 1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师， 在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通 的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现 代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建 运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特 的道路。赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流 水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古 根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里 达南方学院教堂等。
罗宾别墅
罗宾别墅是赖特为弗雷德理克.罗宾设计的 别墅。被认为是莱特Prairie Style建筑风格 的最佳代表作之一。该别墅建于1909-1910 年，耗时仅一年多，建设速度十分惊人。
罗宾别墅特点：
1989 弗兰克·盖里 建筑大师作品赏析 建筑大师人物解析PPT
——生物形态思维
• 盖里年轻的时代是建筑史上的现代主义盛行的时 代，所有的装饰性和极简之外的变化都属于“低 品位”，但他却在当时非主流的表现主义建筑作 品中找到依归，如柏林爱乐音乐厅和爱因斯坦塔。
柏林爱乐音乐厅
爱因斯坦塔
生物形态思维
• 他对鱼和蛇这两种动物的造型特别感兴趣，是因为它们的动态和 丰富的曲线变化。在当时他也受绘画雕塑的影响，盖里自诉： “我在印度和希腊的石雕像上，看见线条律动的美，也发现可以 固定不动的材料，表现动的感觉，我的视觉语汇是曲线和弧度。” 雕塑概念运用于建筑即被视为空间雕塑品。
弗兰克盖里的主要作品?沃特迪斯尼音乐厅?emr通讯与技术中心?维特拉公司总部?诺顿住宅?欧洲迪斯尼娱乐中心?圣塔莫尼卡自宅?维特拉家具博物馆?辛辛那提大学分子研究中心?新海关大楼?印第安纳大街住宅?魏斯曼博物馆?依阿华大学实验室大楼?荷兰国际办公大楼?巴黎美国中心?托雷多大学视觉艺术中心?condenast咖啡厅?柏林dg银行?edgemar购物中心?loyola法律学院?安那汉社区溜冰中心?波士顿儿童博物馆?玛吉癌症中心?布拉格尼德兰大厦?西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆盖里的其他作品
总体交通布局
• 在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段周边的道路联 系。
• 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了美术馆坐落于水 中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得了联系。
陈列空间的交通布局
•
放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上
它是放射式布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展 厅簇拥在中庭周围。而二层平面以上，一个由廊柱和天桥组 成的环路将陈列室组织在四周。这样的设计很有整体性。
弗兰克·盖里的主要作品
• 盖里年轻的时代是建筑史上的现代主义盛行的时 代，所有的装饰性和极简之外的变化都属于“低 品位”，但他却在当时非主流的表现主义建筑作 品中找到依归，如柏林爱乐音乐厅和爱因斯坦塔。
柏林爱乐音乐厅
爱因斯坦塔
生物形态思维
• 他对鱼和蛇这两种动物的造型特别感兴趣，是因为它们的动态和 丰富的曲线变化。在当时他也受绘画雕塑的影响，盖里自诉： “我在印度和希腊的石雕像上，看见线条律动的美，也发现可以 固定不动的材料，表现动的感觉，我的视觉语汇是曲线和弧度。” 雕塑概念运用于建筑即被视为空间雕塑品。
弗兰克盖里的主要作品?沃特迪斯尼音乐厅?emr通讯与技术中心?维特拉公司总部?诺顿住宅?欧洲迪斯尼娱乐中心?圣塔莫尼卡自宅?维特拉家具博物馆?辛辛那提大学分子研究中心?新海关大楼?印第安纳大街住宅?魏斯曼博物馆?依阿华大学实验室大楼?荷兰国际办公大楼?巴黎美国中心?托雷多大学视觉艺术中心?condenast咖啡厅?柏林dg银行?edgemar购物中心?loyola法律学院?安那汉社区溜冰中心?波士顿儿童博物馆?玛吉癌症中心?布拉格尼德兰大厦?西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆盖里的其他作品
总体交通布局
• 在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段周边的道路联 系。
• 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了美术馆坐落于水 中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得了联系。
陈列空间的交通布局
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放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱，实际上
它是放射式布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展 厅簇拥在中庭周围。而二层平面以上，一个由廊柱和天桥组 成的环路将陈列室组织在四周。这样的设计很有整体性。
弗兰克·盖里的主要作品
建筑大师作品赏析--约翰·伍重
建筑大师作品赏析--约翰·伍重.ppt
悉尼歌剧院，Sydney Opera House ，位于澳大利亚新南威尔士州 的首府悉尼市贝尼朗岬角。这座综合性的艺术中心，在现代建筑 史上被认为是巨型雕塑式的典型作品，也是澳大利亚的象征性标 志----悉尼歌剧院。
1956年，丹麦37岁的年轻建筑设计师约翰·伍重看到了澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院 设计方案的广告。虽然对远在天边的悉尼根本一无所知，但是凭着从小生活在海滨渔村 的生活积累所迸发的灵感，他完成了这一设计方案，按他后来的解释，他的设计理念既 非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，但是他对前两个比喻也非常满意。
。
悉尼歌剧院的设计在当时被媒体称为“用白瓷片覆盖的三组贝壳形的混凝土拱顶”。 但在真正建筑时，悉尼歌剧院和乌特松都受到严峻考验：帆的大屋顶无法修建、轻薄 的壳体难以施工、光对十个大“海贝”的安全系数计算就花去了整整五年时间；光填 海建广场就花掉了预算的全部资金……不幸成了一个政治靶子。在野党攻击为建歌剧 院政府置社会福利于不顾；市民怀疑纸上的宫殿能否最终完成。“破浪鼓帆”的寓意 ，仿佛一出世即要经受现实的考验。
在最初的歌剧院设计竞赛中，这些壳并没有几何学上的定义，但在设计过程的开 始阶段，这些“壳”被定义为由一系列的混凝土构件组成的排骨支撑起来的抛物 线。然而，奥雅纳工程顾问公司的工程师们找不到一个建造这些“壳”的方法。 使用原地浇筑的混凝土来建造的计划由于造价高昂而遭到了否决，因为屋顶的结 构不同，这样就要求有不同的模具，最终导致造价高昂。
“壳”由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他负责建造了第三阶段。 Hornibrook在工厂中制成了2400件预制肋骨和4000件屋顶面板，着加快了工程的 进度。这个解决办法的成就在于利用预制混凝土构建从而避免了建造昂贵的模具 （他同样允许让屋顶面板在地上就大片的预先建造组合好，而不是在高处一个一 个的拼接上）。Ove Arup和合作方的工地工程师惊讶于这些“壳”在完工前使用 了创新的调节型弯曲钢铁桁构梁来支撑不同的屋顶。在1962年4月6日，悉尼歌剧 院被估计将于1964年8月到1965年3月之间完成。
悉尼歌剧院，Sydney Opera House ，位于澳大利亚新南威尔士州 的首府悉尼市贝尼朗岬角。这座综合性的艺术中心，在现代建筑 史上被认为是巨型雕塑式的典型作品，也是澳大利亚的象征性标 志----悉尼歌剧院。
1956年，丹麦37岁的年轻建筑设计师约翰·伍重看到了澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院 设计方案的广告。虽然对远在天边的悉尼根本一无所知，但是凭着从小生活在海滨渔村 的生活积累所迸发的灵感，他完成了这一设计方案，按他后来的解释，他的设计理念既 非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，但是他对前两个比喻也非常满意。
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悉尼歌剧院的设计在当时被媒体称为“用白瓷片覆盖的三组贝壳形的混凝土拱顶”。 但在真正建筑时，悉尼歌剧院和乌特松都受到严峻考验：帆的大屋顶无法修建、轻薄 的壳体难以施工、光对十个大“海贝”的安全系数计算就花去了整整五年时间；光填 海建广场就花掉了预算的全部资金……不幸成了一个政治靶子。在野党攻击为建歌剧 院政府置社会福利于不顾；市民怀疑纸上的宫殿能否最终完成。“破浪鼓帆”的寓意 ，仿佛一出世即要经受现实的考验。
在最初的歌剧院设计竞赛中，这些壳并没有几何学上的定义，但在设计过程的开 始阶段，这些“壳”被定义为由一系列的混凝土构件组成的排骨支撑起来的抛物 线。然而，奥雅纳工程顾问公司的工程师们找不到一个建造这些“壳”的方法。 使用原地浇筑的混凝土来建造的计划由于造价高昂而遭到了否决，因为屋顶的结 构不同，这样就要求有不同的模具，最终导致造价高昂。
“壳”由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他负责建造了第三阶段。 Hornibrook在工厂中制成了2400件预制肋骨和4000件屋顶面板，着加快了工程的 进度。这个解决办法的成就在于利用预制混凝土构建从而避免了建造昂贵的模具 （他同样允许让屋顶面板在地上就大片的预先建造组合好，而不是在高处一个一 个的拼接上）。Ove Arup和合作方的工地工程师惊讶于这些“壳”在完工前使用 了创新的调节型弯曲钢铁桁构梁来支撑不同的屋顶。在1962年4月6日，悉尼歌剧 院被估计将于1964年8月到1965年3月之间完成。
大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件
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流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚 州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交 融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山 岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠， 宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
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入口处与溪流相接
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功
交通分析
能 分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
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体量分析 材 料 分 析
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有 机建筑的原则，由基本构图可 以把其看成是若干矩形的组 合，
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而 不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念， 把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联， 成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内 部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和 门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着 眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
普
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美 国
卡 斯
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最 高 法 院
建筑经典案例赏析ppt课件
8
住宅整体呈十字布局（下 图），东西轴长，南北轴
大致功能分布
短，两轴交汇处为住宅的
中心，设置有起居室、餐
厅和一个室内庭院，属于
公共区。中心向南为住宅
的入口，设有一个车棚；
中心向北是客房；中心向
西分别是厨房以及西端的
工人房，属于后勤服务区；
中心向东则分别是主卧及
东端的办公室，属于私密
区。这几个区域各自集中，
玻璃盒子与屋顶游泳池的要求，同时保证了 父母与女儿的隐私。
21
西立面
【立面】
22
案例七：罗宾别墅
罗宾别墅设计者赖特的主要设计思想:他崇尚自然的建筑观,并运用自然元素与 自然环境相融合手法,将建筑设计成能适应时间、地点和不同居住者的有机建筑 。
从平面上看，这个别墅是由两 个错开的叠放在一起的长方形 组成的，相接一面是长方形的 长边。小的一个长方形位于后 部，在一层布置有车库和入口 ；仆人的房间、厨房和客房布 置在二层。大的那个长方形位 于前部，是该建筑的主体，平 面主要是围绕楼梯和烟囱而布 置的，半地下室布置有孩子的 房间、活动室；一层是起居室 和主卧房。
间和公共空间划分清晰。
10
案例四：范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅印象 景色一览
范斯沃斯住宅的设计者是密斯·凡·德·罗,现代主义派建筑大师
。他的建筑理念及建筑作品对现代主义建筑的普及与发展有着
极重要的影响。他提倡的“少就是多”的空间构造观,是现代主
义建筑的特色之一。
11
以简单的几何图形求统一
12
主从与重点
29
创作历程
根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个 阶段。
第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台
住宅整体呈十字布局（下 图），东西轴长，南北轴
大致功能分布
短，两轴交汇处为住宅的
中心，设置有起居室、餐
厅和一个室内庭院，属于
公共区。中心向南为住宅
的入口，设有一个车棚；
中心向北是客房；中心向
西分别是厨房以及西端的
工人房，属于后勤服务区；
中心向东则分别是主卧及
东端的办公室，属于私密
区。这几个区域各自集中，
玻璃盒子与屋顶游泳池的要求，同时保证了 父母与女儿的隐私。
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西立面
【立面】
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案例七：罗宾别墅
罗宾别墅设计者赖特的主要设计思想:他崇尚自然的建筑观,并运用自然元素与 自然环境相融合手法,将建筑设计成能适应时间、地点和不同居住者的有机建筑 。
从平面上看，这个别墅是由两 个错开的叠放在一起的长方形 组成的，相接一面是长方形的 长边。小的一个长方形位于后 部，在一层布置有车库和入口 ；仆人的房间、厨房和客房布 置在二层。大的那个长方形位 于前部，是该建筑的主体，平 面主要是围绕楼梯和烟囱而布 置的，半地下室布置有孩子的 房间、活动室；一层是起居室 和主卧房。
间和公共空间划分清晰。
10
案例四：范斯沃斯住宅
范斯沃斯住宅印象 景色一览
范斯沃斯住宅的设计者是密斯·凡·德·罗,现代主义派建筑大师
。他的建筑理念及建筑作品对现代主义建筑的普及与发展有着
极重要的影响。他提倡的“少就是多”的空间构造观,是现代主
义建筑的特色之一。
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以简单的几何图形求统一
12
主从与重点
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创作历程
根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个 阶段。
第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台
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1867年6月8日，赖特生于美国威斯康星州的里奇兰中心。 赖特的母亲是当地的一位乡村教师，她从小生活在威斯康星峡 谷的自然环境之中，那里的壮丽山林给她以强烈的感染，这种 对自然的爱和崇敬也给赖特决定性的影响。
赖特童年的很长一段时间是在他舅舅的农场中度过的，那 里是一种日出而起、日落而歇的庄园耕作生活。成名后的赖特 常常回忆起他幼时这一段生活经历，在自传中他写道：“…… 我把这峡谷之中的林木看成是各式各样的建筑物。突然有一天， 我开始悟得了一切建筑风格的秘诀，这是与树木产生特征的道 理相同的……。”这里正是他有机建筑思想的育婴床。
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21
平面图
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22
市政中心建筑全部为自然采光。窗的大小位 置与立面构图密切结合。南立面二层图书馆 为大面积的窗。竖线条的窗挺划分和窗下沿 的高低变化有些瓦顶的效果。北立面的女儿 墙则以凹入的线脚做出瓦顶效果。与南立面 形成实虚对比。三层议会大厅的屋顶做成蝴 蝶展翅状。与南侧的斜顶呼应丰富了建筑的 轮廓线。屋顶形式的变化是市政中心构图丰 宫的重要元索。
象是由地下生长出来似的。
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Wright） 业主：考夫曼夫妇
建筑用途：住宅
Lloy内d 空别间墅自的由室延内伸空，间相处互理穿也插堪；称内典外范空，间室 互相交融，浑然一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及与环境的结合上 均取得了极大的成功，为有机建筑理论
作了确切的注释，在现代建筑历史上占
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古根海姆博物馆的外部非 常朴实无华，只是将博物馆的 名字装饰 了一下。平滑的白色混凝土覆 盖在墙上，使它们仿佛更像一 座巨大的 雕塑而不是建筑物。
建筑物的外部向上、向外 螺旋上升，内部的曲线和斜坡 则通到6层。螺旋的中部形成一 个敞 开的空间，从玻璃圆层顶采光。
赖特童年的很长一段时间是在他舅舅的农场中度过的，那 里是一种日出而起、日落而歇的庄园耕作生活。成名后的赖特 常常回忆起他幼时这一段生活经历，在自传中他写道：“…… 我把这峡谷之中的林木看成是各式各样的建筑物。突然有一天， 我开始悟得了一切建筑风格的秘诀，这是与树木产生特征的道 理相同的……。”这里正是他有机建筑思想的育婴床。
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平面图
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市政中心建筑全部为自然采光。窗的大小位 置与立面构图密切结合。南立面二层图书馆 为大面积的窗。竖线条的窗挺划分和窗下沿 的高低变化有些瓦顶的效果。北立面的女儿 墙则以凹入的线脚做出瓦顶效果。与南立面 形成实虚对比。三层议会大厅的屋顶做成蝴 蝶展翅状。与南侧的斜顶呼应丰富了建筑的 轮廓线。屋顶形式的变化是市政中心构图丰 宫的重要元索。
象是由地下生长出来似的。
设计人：弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Wright） 业主：考夫曼夫妇
建筑用途：住宅
Lloy内d 空别间墅自的由室延内伸空，间相处互理穿也插堪；称内典外范空，间室 互相交融，浑然一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及与环境的结合上 均取得了极大的成功，为有机建筑理论
作了确切的注释，在现代建筑历史上占
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古根海姆博物馆的外部非 常朴实无华，只是将博物馆的 名字装饰 了一下。平滑的白色混凝土覆 盖在墙上，使它们仿佛更像一 座巨大的 雕塑而不是建筑物。
建筑物的外部向上、向外 螺旋上升，内部的曲线和斜坡 则通到6层。螺旋的中部形成一 个敞 开的空间，从玻璃圆层顶采光。
解读建筑——大师作品分析课件
诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师，以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特，毕业于曼彻斯特大学建筑学院，他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机 场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计，通过运用可再生能源和绿色建筑材料，创造出了许多具有 影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料，提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生，保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
01
02
03
智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设 计、施工和运营管理，提 高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能 的建筑材料，提高建筑质 量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、 广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心，展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑，通过运用高科技材 料和现代工业设计理念，展现出一种未来感和科技感。这种 风格注重建筑的实用性和功能性，同时追求简洁明快的外观 和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
05
建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性，从强 度、耐久性到美观度，都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑 造型。
详细描述
随着科技的进步，新型建筑材料如碳纤维、玻璃 纤维、聚碳酸酯等不断涌现，这些材料具有轻质 、高强、耐腐蚀等特性，为建筑设计提供了更多 的选择和灵感。
建筑大师作品分析ppt课件
➢ 问题：降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很 大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织？
➢ 解决办法：在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模
式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐
根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很
好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功
能上的使用。
纽约州，(1954年-1958年) ➢ 新国际画廊，柏林，(1965年-1968年)
精品课件
➢建筑大师作品分析教学指导书
（一）教学目的
（1）“学大师做设计”； （2）领会大师的建筑思想（包括时代流派、文化内涵）； 考量大
师的建筑作品；临摹大师的建筑技法； （3）为顺利过渡和转换，特设置本次作业：大师建筑名作分析。
40?2006revit杯1觋读建筑徽派民居2经典建筑分析理查德?迈耶3觋读经典埃森曼10号住宅?2007revit杯觋读建筑道格拉斯住宅?2008revit杯1觋读建筑拉乔夫斯基住宅2经典建筑觋析罗比住宅3经典建筑分析密斯的范斯沃斯住宅和菲利普?约翰逊自宅?2009revit杯1觋读建筑安藤忠雄住吉的长屋2苏州博物馆空间认知不分析3认识建筑系列作业流水别墅?2010revit杯1交响寻求流水别墅的空间节奏空间设计2大师作品分析朗香教堂3建筑名作分析不构成马里奥?博塔4经典建筑觋析安藤忠雄建筑对话
（4）现代主义——“现代建筑派” ，建筑师：[美]赖特 ，另，推荐 ：“草原式住宅”
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3．“后现代”大师作品
（1）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]迈耶，建 筑作品：[康涅狄格州-达连]史密斯住宅
（2）新现代——“白色派”（“纽约五”），建筑师：[美]埃森曼， 建筑作品：[康涅狄格州-达连]编号住宅
建筑作品分析PPT课件
一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式， 使之成为不具有任何多余东西，只是由直线， 直角，长方形与长方体组成的几何构型图,
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加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色， 质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式，只能是今天的形
式而不应是昨天的，也不应是明天
建筑作品分析
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Le Corbusier 勒·柯布西耶
越
代
超
时
的
建 .筑
大 师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介：
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris，被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日，卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，
一战后，密斯完全背离了辛克尔的新古典学 派，开始探索现代建筑方向。他的这种 急剧 变化，在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年，他提出了五个建筑方案，其 中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼； 有受
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构图 的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯 认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去，而 是要与时代紧密相连。他甚至说：“我们不考 虑形式问题。形式不是我们工作的目的，他只 是结果。”
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赖特影响的乡村别墅；还有采用立体主义构 图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的 密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过 去，而是要与时代紧密相连。他甚至说：“我 们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目 的，他只是结果。”
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建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
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建筑大师作品赏析
建筑师的背景
理查德·迈耶 理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要 代表。1935年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部 的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职。1963年，迈耶在纽约 组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、 玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。他的 代表作品：法兰克福装饰艺术博物馆。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表 面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉 得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间 和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果， 他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的
潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、出神入化的技艺， 谱写了白色的交响曲。白色，对理查德·迈耶来说，早已是 一种信仰。迈耶曾经询问他的一双儿女喜欢什么颜色，当他 们说出各自喜爱的颜色时，迈耶给出了他自己不变的答案— —白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的颜色，有力地表 现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的颜色，而不是一 种有限的颜色。因此在2005年9月29日的演讲中，迈耶用很 长一部分时间不厌其烦介绍他的“白色”设计理念，无论是 他口中的精彩描述，还是屏幕上的作品给全场观众带来的视
平面与双曲面
帆形双曲面围合 教堂的主体空间 不仅外观独特、 优美，而且内部 空间也充满了变 化
丰富的层次变化
墙面的层次变化 是和它的凹凸、 虚实处理相互联 系的。巴塞罗那 现代艺术博物馆 不仅借开口处理 在虚实与凹凸取 得了良好效果， 同时也增强了墙 面的层次变化。
建筑概况
迈耶—代表作品之一 罗马千禧教堂
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧Fra bibliotek造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
觉震撼，都是大师为全场数千观众精心策划的“白色风暴”。
迈耶的建筑思想来源
荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
勒柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
理论基础：顺应自然
住宅依山而建，翠绿环绕 中点缀着高洁秀丽的白
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
迈耶的设计手法
1、化体为面 2、平面、曲面、 双曲面 3、完整的体型 4、良好的虚实对 比关系 5、丰富的层次变 化 6、引入异形要素
将立方体转化成纵横交错的面的组合
化体为面
迈耶在设计时，运用交 叉的平面来组合场建筑 的形体，打破了建筑方 盒子的印象，这种化体 为面是迈耶运用最娴熟 的设计手法。
2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂 （Jubilee Church）在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成 为教堂设计的一个典范。
教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年 代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积 108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中 庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝 土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。 玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出 一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮 一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静 谧和洒脱。
设计理念
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用 设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在 风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的 忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得 更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地 融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的 高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉 感相当强大，也暗指所包括的空间。 迈耶注重立体主义构图和 光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在 对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈 耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融 合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创 造出全新的现代化模式的建筑。
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相 当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空 间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽 然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是 抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建 筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
位置
教堂所在 地距离罗马市 中心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园
手绘草图
外形特征
白色+双曲面弧形墙
白色是迈耶 建筑的标记
弧形墙是巴洛克教 堂圆顶曲线的启发
外部形体
他扩大了尺度 和等级的空间 特征。迈耶着 手的是纯洁、 宁静的简单结 构，这种结构 将室内外空间 和以及完全融 合在一起。
建筑师的背景
理查德·迈耶 理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要 代表。1935年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部 的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职。1963年，迈耶在纽约 组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、 玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。他的 代表作品：法兰克福装饰艺术博物馆。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表 面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉 得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间 和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果， 他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的
潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、出神入化的技艺， 谱写了白色的交响曲。白色，对理查德·迈耶来说，早已是 一种信仰。迈耶曾经询问他的一双儿女喜欢什么颜色，当他 们说出各自喜爱的颜色时，迈耶给出了他自己不变的答案— —白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的颜色，有力地表 现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的颜色，而不是一 种有限的颜色。因此在2005年9月29日的演讲中，迈耶用很 长一部分时间不厌其烦介绍他的“白色”设计理念，无论是 他口中的精彩描述，还是屏幕上的作品给全场观众带来的视
平面与双曲面
帆形双曲面围合 教堂的主体空间 不仅外观独特、 优美，而且内部 空间也充满了变 化
丰富的层次变化
墙面的层次变化 是和它的凹凸、 虚实处理相互联 系的。巴塞罗那 现代艺术博物馆 不仅借开口处理 在虚实与凹凸取 得了良好效果， 同时也增强了墙 面的层次变化。
建筑概况
迈耶—代表作品之一 罗马千禧教堂
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧Fra bibliotek造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
觉震撼，都是大师为全场数千观众精心策划的“白色风暴”。
迈耶的建筑思想来源
荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
勒柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
理论基础：顺应自然
住宅依山而建，翠绿环绕 中点缀着高洁秀丽的白
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
迈耶的设计手法
1、化体为面 2、平面、曲面、 双曲面 3、完整的体型 4、良好的虚实对 比关系 5、丰富的层次变 化 6、引入异形要素
将立方体转化成纵横交错的面的组合
化体为面
迈耶在设计时，运用交 叉的平面来组合场建筑 的形体，打破了建筑方 盒子的印象，这种化体 为面是迈耶运用最娴熟 的设计手法。
2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂 （Jubilee Church）在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成 为教堂设计的一个典范。
教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年 代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积 108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中 庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝 土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。 玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出 一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮 一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静 谧和洒脱。
设计理念
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用 设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在 风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的 忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得 更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地 融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的 高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉 感相当强大，也暗指所包括的空间。 迈耶注重立体主义构图和 光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在 对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈 耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融 合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创 造出全新的现代化模式的建筑。
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相 当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空 间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽 然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是 抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建 筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
位置
教堂所在 地距离罗马市 中心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园
手绘草图
外形特征
白色+双曲面弧形墙
白色是迈耶 建筑的标记
弧形墙是巴洛克教 堂圆顶曲线的启发
外部形体
他扩大了尺度 和等级的空间 特征。迈耶着 手的是纯洁、 宁静的简单结 构，这种结构 将室内外空间 和以及完全融 合在一起。