博物馆陈列设计30页PPT
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展示设计与博物馆展厅设计PPT
展示设计与博物馆展 厅设计
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视 觉传达、灯光音效等多个方面， 将信息有效地传达给观众的设计 过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、 互动体验性等特点，能够吸引观 众的注意力，引导观众的参观路 线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展 示动态、交互式的多媒体内容，增强 观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式 的体验，使观众能够更加深入地了解 展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体 验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈， 不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文 化遗产，通过展示文物和历史资料， 让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点， 设计具有特色的博物馆展厅，突出展 示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒 体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间 布局和规划，确定展区分布、 路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果， 提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进 行深入分析，明确设计要求和 目标。
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视 觉传达、灯光音效等多个方面， 将信息有效地传达给观众的设计 过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、 互动体验性等特点，能够吸引观 众的注意力，引导观众的参观路 线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展 示动态、交互式的多媒体内容，增强 观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式 的体验，使观众能够更加深入地了解 展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体 验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈， 不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文 化遗产，通过展示文物和历史资料， 让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点， 设计具有特色的博物馆展厅，突出展 示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒 体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间 布局和规划，确定展区分布、 路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果， 提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进 行深入分析，明确设计要求和 目标。
国家博物馆(二)——古代中国基本陈列
公元589年-公元960年
中国历史进入全面繁荣的新阶段。无论是隋 唐前期的鼎盛局面，还是唐朝后期至五代十国的 社会变革和发展转折，其宏大的格局、开放的气 势、壮阔的场面，均为前代所无法比拟。当时经 济得到较快发展，内地和周边民族关系更加密切， 中外文化交流更加频繁，中国许多科技成就处于 世界领先地位
杨狩之 鹤猎间 汀的，北 ，主过京 一要着人 九对采生 五象集活 零。和在 年左狩距 作图猎今 。《的七
北生十 京活万 人，年 背鹿到 鹿是二 塑北十 像京万 》人年 ，
山顶洞人生活场景：1974年锡长禧、刘士铭、刘全岑创作。这组群塑 表现了山顶洞人制作装饰品、缝制皮衣和烧烤兽肉等多个生活场景。
距今一万年前，长江中下游开始种水稻，黄河流域开 始种粟。农业工具的制作与加工也达到一定程度。
中国是世界上最早发明陶器的地区之一。新石器时代陶器制作由 手工捏塑、逐步发展到快轮制陶技术。中国新石器时代的陶器有着丰 富的文化内涵和时代特征。
纹二 饰百 精年涡 美到纹 ，前四 保两系 存千彩 完年陶 整）罐 ，。： 是生马 古动家 代描窑 彩绘文 陶了化 艺黄（ 术河约 的滔公 代滔元 表的前 。形三
中国进入大一统时代。琅琊刻石、秦兵马 俑等文物表明秦始皇创建了中国历史上第一个 统一多民族中央集权国家，汉兵马俑、绿釉陶 楼、五铢钱纹铜鼓等则展示了西汉的强盛、东 汉豪强势力的扩张、各民族联系的加强、中外 交流的空前发展以及科学文化的辉煌成就。
德曾 。五 此次琅 为巡琊 秦视刻 始郡石 皇县： 巡，秦 视以始 琅示皇 琊威二 郡强十 时。八 所并年 立刻。 刻石秦 石颂始 的扬皇 后统兼 半一并 部海六 分内国 。的后
错金银云纹青铜犀尊：西汉。犀牛形象逼真，通体 装饰细如游丝的错金银云纹，熠熠生辉，华美无比。
中国历史进入全面繁荣的新阶段。无论是隋 唐前期的鼎盛局面，还是唐朝后期至五代十国的 社会变革和发展转折，其宏大的格局、开放的气 势、壮阔的场面，均为前代所无法比拟。当时经 济得到较快发展，内地和周边民族关系更加密切， 中外文化交流更加频繁，中国许多科技成就处于 世界领先地位
杨狩之 鹤猎间 汀的，北 ，主过京 一要着人 九对采生 五象集活 零。和在 年左狩距 作图猎今 。《的七
北生十 京活万 人，年 背鹿到 鹿是二 塑北十 像京万 》人年 ，
山顶洞人生活场景：1974年锡长禧、刘士铭、刘全岑创作。这组群塑 表现了山顶洞人制作装饰品、缝制皮衣和烧烤兽肉等多个生活场景。
距今一万年前，长江中下游开始种水稻，黄河流域开 始种粟。农业工具的制作与加工也达到一定程度。
中国是世界上最早发明陶器的地区之一。新石器时代陶器制作由 手工捏塑、逐步发展到快轮制陶技术。中国新石器时代的陶器有着丰 富的文化内涵和时代特征。
纹二 饰百 精年涡 美到纹 ，前四 保两系 存千彩 完年陶 整）罐 ，。： 是生马 古动家 代描窑 彩绘文 陶了化 艺黄（ 术河约 的滔公 代滔元 表的前 。形三
中国进入大一统时代。琅琊刻石、秦兵马 俑等文物表明秦始皇创建了中国历史上第一个 统一多民族中央集权国家，汉兵马俑、绿釉陶 楼、五铢钱纹铜鼓等则展示了西汉的强盛、东 汉豪强势力的扩张、各民族联系的加强、中外 交流的空前发展以及科学文化的辉煌成就。
德曾 。五 此次琅 为巡琊 秦视刻 始郡石 皇县： 巡，秦 视以始 琅示皇 琊威二 郡强十 时。八 所并年 立刻。 刻石秦 石颂始 的扬皇 后统兼 半一并 部海六 分内国 。的后
错金银云纹青铜犀尊：西汉。犀牛形象逼真，通体 装饰细如游丝的错金银云纹，熠熠生辉，华美无比。
陈列图文课件ppt
在陈列设计中突出重点内容是至关重要的。通过合理使用字体大小、粗细、颜色等元素，以及利用空间感和层次感等方式，可以将重点内容突出出来，使观众更加容易关注和理解。
例如，可以使用加粗、斜体、下划线等方式强调关键词或重要信息；使用不同的颜色或背景来突出不同层次的内容；同时，可以通过调整图片的大小和位置来突出重点内容，使整个课件更加有层次感和立体感。
VS
在陈列设计中创新展示方式可以增强观众的兴趣和参与度。通过使用不同的展示方式和技巧，可以创造出更加生动、有趣的展示效果，使观众更加容易接受和记住图文课件所传达的信息。
例如，可以使用动画、视频、音频等多媒体元素来增强课件的互动性和动态感；使用图表、数据可视化等方式来呈现复杂的信息；同时，可以通过创意的排版、布局和设计来吸引观众的注意力，提高展示效果。
陈列设计对于提升品牌形象、促进销售和提高顾客购物体验具有重要意义。
总结词
陈列设计是品牌形象的重要组成部分，良好的陈列设计能够提升品牌形象，增强品牌认知度。同时，合理的陈列设计能够更好地展示商品的特点和优势，促进销售。此外，美观、有吸引力的陈列设计还能提高顾客的购物体验，增加顾客的忠诚度和满意度。
详细描述
色彩情感
灯光角度和强度
调整灯光的角度和强度，突出课件的重点和营造出所需的氛围。
灯光类型
根据课件的展示环境和效果需求，选择合适的灯光类型，如聚光灯、泛光灯等。
灯光色彩
选择合适的灯光色彩，与课件内容和展示环境相协调，增强视觉效果。
04
CHAPTER
陈列设计技巧
引导观众的视线是陈列设计的重要技巧之一。通过合理安排图片和文字的位置和大小，以及使用箭头、线条等视觉元素，可以引导观众按照一定的顺序观看图文课件，增强课件的逻辑性和连贯性。
展示陈列设计(PPT 50页)
•
是指以壁
面、空间的某
一点为中心，
分别在其上下、
左右、前后组
合布置成各种
放射状的构图
形式，给人以
富有动感和节
奏变化的形式
美感。
• 4、圆形构成
•
是指将
某种展品以
壁贴组合或
吊挂悬置的
方式构成圆
形，使其富
有图案的装
饰美感。
• 5、半圆形构成
• 是指把同种展品或同类展品，如具有相 同造型不同色彩的系列展品，组合成半圆 状态的构成形式。利用半圆形构成，既可 造成具有形式美感和节奏变化的直觉审美 效应，又可展示其大同小异的微妙变化。
展示陈列设计
• 一、展示陈列的设计手法 • 二、展示陈列的构成方法 • 三、展示陈列的布置
一、展示陈列的设计手法
• 1、中心陈列法
•
中心陈列法是以整
个陈列空间或展示摊位
的中心为重点的陈列品
编组法。一般是把大型
陈列品或者重要的陈列
品放置在醒目的中心，
其他展品按类别组合放
置在四周，这种陈列手
法优点在于有利于展示
•
利用展台
陈列展品是常
用的陈列手法
之一。展台的
造型、尺寸受
到展品的影响，
可以有多种变
化。
• 3、壁面展示
•
是指利用展墙、展板等壁面，将展品钉、贴、或挂到
壁面上，充分利用空间。
• 4、地台面陈列
• 直接在展厅地面或橱窗的台面上摆放展品。 在地台面展示上，还可以利用小支架、小 台子等作为辅助道具，以便使陈列更加生 动活波。
陈列使观众可以重四面八方来欣赏展品，几乎可
以说说是全方位的展示。特别在层高较高的展厅，
《博物馆陈列设计》课件
《博物馆陈列设计》PPT 课件
博物馆陈列设计是一门关于如何有效展示博物馆藏品的学科。它在提供优质 参观体验的同时，传达了文化、历史和艺术的价值。
介绍
博物馆陈列设计是指如何合理地展示博物馆和图文设计等要素。
博物馆陈列设计的基本要素
空间规划
包括空间组织和空间灯光的设计，以营造适 宜的参观环境。
通过独特的空间设计和创新的 展品陈列，吸引了众多参观者。
通过互动展示和现代科技手段， 将科学知识呈现给观众。
博物馆陈列设计的未来发展
1
新技术的应用
利用虚拟现实、增强现实等技术，打造更丰富多样的展览体验。
2
多元化的展示方式
结合音响、灯光、视频等元素，创造出更具艺术感和沉浸式的展览。
3
可持续发展的观念
展品陈列
通过布局和组合展品，展示其特性和意义。
展品选材
根据展览主题，选择合适的展品进行分类和 陈列。
图文设计
利用图片搭配和文字编辑，增强展览的艺术 感和表达能力。
博物馆陈列设计的具体案例分析
案例一：中国国家博物馆 案例二：上海博物馆
案例三：中国科学技术馆
以丰富的中国历史文化为主题， 通过多种展示方式展示珍贵的 藏品。
在陈列设计中注重环保、可持续性，推动文化与可持续发展的结合。
结束语
通过深入研究和合理的设计，博物馆陈列设计可以为观众打开一扇了解文化、 历史和艺术的窗口。展望未来，它将继续创新和进步。
博物馆陈列设计是一门关于如何有效展示博物馆藏品的学科。它在提供优质 参观体验的同时，传达了文化、历史和艺术的价值。
介绍
博物馆陈列设计是指如何合理地展示博物馆和图文设计等要素。
博物馆陈列设计的基本要素
空间规划
包括空间组织和空间灯光的设计，以营造适 宜的参观环境。
通过独特的空间设计和创新的 展品陈列，吸引了众多参观者。
通过互动展示和现代科技手段， 将科学知识呈现给观众。
博物馆陈列设计的未来发展
1
新技术的应用
利用虚拟现实、增强现实等技术，打造更丰富多样的展览体验。
2
多元化的展示方式
结合音响、灯光、视频等元素，创造出更具艺术感和沉浸式的展览。
3
可持续发展的观念
展品陈列
通过布局和组合展品，展示其特性和意义。
展品选材
根据展览主题，选择合适的展品进行分类和 陈列。
图文设计
利用图片搭配和文字编辑，增强展览的艺术 感和表达能力。
博物馆陈列设计的具体案例分析
案例一：中国国家博物馆 案例二：上海博物馆
案例三：中国科学技术馆
以丰富的中国历史文化为主题， 通过多种展示方式展示珍贵的 藏品。
在陈列设计中注重环保、可持续性，推动文化与可持续发展的结合。
结束语
通过深入研究和合理的设计，博物馆陈列设计可以为观众打开一扇了解文化、 历史和艺术的窗口。展望未来，它将继续创新和进步。
博物馆设计方案ppt课件
升降式中心展柜，形成这样一幕：满天星光下，文物珍品从“地宫”中
徐徐升起。
37
内容策划的基本原理
1. 传播学原理 2. 心理学原理 3. 教育学原理 4. 其他相关学科理论
38
内容策划工作流程
第一阶段：整体构思
研究展示选题 研究藏品资料 消化学术资料 分析观众的动机和需求 确立展示传播的使命和目标
26
周代（西周）染织工艺展柜
27
春秋战国染织工艺展柜
28
秦汉染织工艺展柜
29
魏晋南北朝染织工艺展柜
30
隋唐染织工艺展柜
31
五代两宋染织工艺展柜
32
元代染织工艺展柜
33
明代染织工艺展柜
34
清代染织工艺展柜
35
休息室
36
硬件设备使用说明
类似杭州历史博物馆“邮票观赏器”——任何一张邮票你都可以通过放 大镜看到
CAD Vampire Mermaid
Mermaidபைடு நூலகம்
Vampire
Vampire Mermaid
Vampire
Mermaid
（礼（展（各（博（文（
品板展物物
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40
入口处导购
21
出口处导购
22
展柜展厅
《博物馆陈列设计》PPT课件
展览文本策划要合理地处理好展览的显性信息和隐性信息。一般来说， 显性信息通常直接在版面上，主要满足普通观众的需要；隐性信息在 展览版面背后，主要满足专业观众的需要或再次来博物馆参观的观众 的需要。 与形式设计师对话，提示展览的表述
（三） 辅助展品 陈列的辅助材料大致有以下几种： 1.科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。 2.艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、 绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施 等。它主要是艺术品，但又受到科学性较大的约束，不同与一般的艺 术创作；它要求艺术构思有科学依据，并且与陈列风格相调和，所以 说它是科学和艺术的综合体。
三、总体研究设计的主要内容
总体设计主体是由“馆长或主管业务的副馆长、展览部门主要负责人
和有关从事内容和艺术形式研究的专家共同组成”。其总体研究设计 组(委员会)的主要任务是： (1)研究并确定陈列的主题，提出基本内容和陈列艺术风格的基本要求； (2)审定陈列大纲和陈列内容设计方案； (3)审定陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图； (4)研究并确定陈列重点场面的文物组合和展览艺术形象； (5)确定陈列整体布局和艺术风格； (6)解决陈列内容和形式的总体统一平衡问题； (7)审定辅助陈列的造型艺术项目，创作设计方案和作品； (8)审定重点的文字说明； (9)协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作以及各业务部门的配 合；
第四节 陈列设备设计 一.展架 作为吊挂、承托展板，或拼联组成展台、展柜及其他形式的支撑骨架 器械
独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态， 塑造空间。
现代新型展架多遵循展具的可拆装性和可伸缩性原则，强化了功能的 多样性。在材料方面，多采用铝锰合金、锌基铝合金、不锈钢型材、 工程塑料、玻璃钢等。 二.展墙与展板 用作隔墙的展板尺寸应该大些，既可以在上面直接裱糊纸张、照片或 不干胶等,亦可以悬挂轻质的展板。 另一类用作展架上的镶板，直立在地上的展板，或吊挂在墙体上的展 板，尺寸都不宜过大，一般常用的规格为：60x90、60x180、 90x180、120X240、240X240厘米等几种。 另一类用以分隔展示空间、悬挂实物展品、张贴文字、以及分散人流 等的屏障物也可视为是展板类道具的一种，常用到的有屏风、帷幕和 广告牌之类。
（三） 辅助展品 陈列的辅助材料大致有以下几种： 1.科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。 2.艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、 绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施 等。它主要是艺术品，但又受到科学性较大的约束，不同与一般的艺 术创作；它要求艺术构思有科学依据，并且与陈列风格相调和，所以 说它是科学和艺术的综合体。
三、总体研究设计的主要内容
总体设计主体是由“馆长或主管业务的副馆长、展览部门主要负责人
和有关从事内容和艺术形式研究的专家共同组成”。其总体研究设计 组(委员会)的主要任务是： (1)研究并确定陈列的主题，提出基本内容和陈列艺术风格的基本要求； (2)审定陈列大纲和陈列内容设计方案； (3)审定陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图； (4)研究并确定陈列重点场面的文物组合和展览艺术形象； (5)确定陈列整体布局和艺术风格； (6)解决陈列内容和形式的总体统一平衡问题； (7)审定辅助陈列的造型艺术项目，创作设计方案和作品； (8)审定重点的文字说明； (9)协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作以及各业务部门的配 合；
第四节 陈列设备设计 一.展架 作为吊挂、承托展板，或拼联组成展台、展柜及其他形式的支撑骨架 器械
独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态， 塑造空间。
现代新型展架多遵循展具的可拆装性和可伸缩性原则，强化了功能的 多样性。在材料方面，多采用铝锰合金、锌基铝合金、不锈钢型材、 工程塑料、玻璃钢等。 二.展墙与展板 用作隔墙的展板尺寸应该大些，既可以在上面直接裱糊纸张、照片或 不干胶等,亦可以悬挂轻质的展板。 另一类用作展架上的镶板，直立在地上的展板，或吊挂在墙体上的展 板，尺寸都不宜过大，一般常用的规格为：60x90、60x180、 90x180、120X240、240X240厘米等几种。 另一类用以分隔展示空间、悬挂实物展品、张贴文字、以及分散人流 等的屏障物也可视为是展板类道具的一种，常用到的有屏风、帷幕和 广告牌之类。
云南博物馆设计方案ppt
错落有致、延绵起伏的绿 色山丘，浅浅环抱着基地，与 中心水景、湿地公园、场地绿 化等元素共同构成了城市中山 水相依的生态公园。
Par性的展览模式 4.新技术的应用
1.开放的公共空间
2.前瞻的功能配置
3.新技术的应用
汇报完毕 谢 谢！
临时展厅同时还可通过下沉 广场直接到达。
2.游园般的参观体验
传统博物馆的参观流线是 环绕中庭层层上升，单调而乏 味。
2.游园般的参观体验
传统博物馆的参观流线是 环绕中庭层层上升，单调而乏 味。
方案的空间及流线设计独 具匠心，突破以往博物馆建筑 中常见的环中庭而上的空间形 式，借鉴传统中国传统的造园 手法，营造建筑空间，希望使 游客在参观过程中感受到游园 般的空间意趣。
本方案以收纳文物的博古架 为原型，暗喻博物馆的建筑功 能。
将博古架的平面形式在三维 空间内拓扑、延展，由下至上 依次为地下车库、藏品库房及 临时展厅、普通展厅及公众服 务、行政办公及学术交流部分。
建筑首层向内收进，昭示主 入口空间，沿坡道缓缓拾级而 上，进入首层公共大厅。向下 可达半地下临时展厅，向上则 可依次浏览各展厅。
3.山水相依的城市园林意象
传统博物馆的主入口广场 大而不当，构图几何化，缺乏 活力和吸引性，空无一人。
3.山水相依的城市园林意象
传统博物馆的主入口广场 大而不当，构图几何化，缺乏 活力和吸引性，空无一人。
方案充分考虑博物馆与文 化艺术中心的呼应，通过中心 水景的设置，使二者产生微妙 的对话关系。
云南省博物馆(新馆)
yunnan province museum (new tower)
Part1 传承历史，东方意境 Part2 面向未来，活力四射
Part1 传承历史，东方意境
Par性的展览模式 4.新技术的应用
1.开放的公共空间
2.前瞻的功能配置
3.新技术的应用
汇报完毕 谢 谢！
临时展厅同时还可通过下沉 广场直接到达。
2.游园般的参观体验
传统博物馆的参观流线是 环绕中庭层层上升，单调而乏 味。
2.游园般的参观体验
传统博物馆的参观流线是 环绕中庭层层上升，单调而乏 味。
方案的空间及流线设计独 具匠心，突破以往博物馆建筑 中常见的环中庭而上的空间形 式，借鉴传统中国传统的造园 手法，营造建筑空间，希望使 游客在参观过程中感受到游园 般的空间意趣。
本方案以收纳文物的博古架 为原型，暗喻博物馆的建筑功 能。
将博古架的平面形式在三维 空间内拓扑、延展，由下至上 依次为地下车库、藏品库房及 临时展厅、普通展厅及公众服 务、行政办公及学术交流部分。
建筑首层向内收进，昭示主 入口空间，沿坡道缓缓拾级而 上，进入首层公共大厅。向下 可达半地下临时展厅，向上则 可依次浏览各展厅。
3.山水相依的城市园林意象
传统博物馆的主入口广场 大而不当，构图几何化，缺乏 活力和吸引性，空无一人。
3.山水相依的城市园林意象
传统博物馆的主入口广场 大而不当，构图几何化，缺乏 活力和吸引性，空无一人。
方案充分考虑博物馆与文 化艺术中心的呼应，通过中心 水景的设置，使二者产生微妙 的对话关系。
云南省博物馆(新馆)
yunnan province museum (new tower)
Part1 传承历史，东方意境 Part2 面向未来，活力四射
Part1 传承历史，东方意境
博物馆建筑设计PPT课件
里 组织。具有选择性大，方向性明晰可循，人流
集中的特点。
四、中庭：将不同方向、不同层次的陈列室围绕一核心
空间组织。人流组织复.杂，选择性大。
13
.
14
.
15
实例
.
16
实例
.
17
.
18
五、陈列区
●组成
陈列区一般包括基本陈列室、 专题陈列室、临时展室、陈列 设备贮藏室、观众休息处、报 告厅、接待室、管理办公室、 厕所等部分。
一、大、中型馆应全面规划，一次或分期建设，同时应独立建造。小型馆若 与其它单位合建时，须满足馆的环境和使用功能要求，应自成一区，单 独设置出入口。
二、除得到当地规划部门的允许外，新建馆的基地覆盖率不宜大于40％， 并有充分的空地和停车场地。
三、馆内一般应有陈列区、藏品库区、技术及办公用房以及观众服务设施等 四个功能分区。
.
19
●设计要求
●设计要求
一、基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位置，陈列室之间的 空间组织 应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选择性。
二、临时展室展览内容需要经常更换，在设计中应单独设置，并尽量 设计成大空间。
三、根据陈列内容的性质和规模，确定陈列室布置方式。当整个陈列 内容为一个完整系统时，其各部分之间和每个部分内的陈列品都 要求先后衔接，连续不断地陈列，一般为单线陈列方式；当整个 陈列由各个独立部分组成，各部分内的陈列品不要求明确的先后 顺序时，可平行陈列，一般采用多线陈列方式。
1、人流组织合理，路线简洁，防止逆行和阻塞。
2、合理安排观众休息场所。
三、满足管理工作要求
1、陈列室工作人员的房间与陈列室要联系方便，并与参观路线不交
博物馆设计分析PPT课件
2020/3/23
6
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
2020/3/23
开放库 商品储藏部分
管理办公部分
藏品入口
管理工作人员入口
7
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
这类布局的不足是，各层平面各不相同， 给建筑设计和结构设计带来一定难度， 另外，办公区的位置多放在不佳位置或 层面。
2020/3/23
法兰克福现代美 术博物馆一层
法兰克福现代美 术博物馆一2二2 层 夹层
b.并联式
并联式，是指博物馆的办公部分与展区部分在空间和平面上划分明 确，相对独立，自成体系。
这类布局有利于办公区和展区的管理与独立使用。由于办公区与展 区层高的不同，对建筑设计带来一定的难度，所以，并联式中型博物馆 的办公区部分地上以两层居多。
案例：
古
办公区
老
习
展区
相对独立，但构
俗 展
成整体
览
馆
2020/3/23
一楼为新房间，礼物商
店等非展览区
23
景观
展区2 连 廊
展区1
2020/3/23
9
2
1
1
1
1
1
1
3
6 547
8
1、展厅 2、纪念品商店 3、门厅
4、客厅 5、起居室 6、餐厅 7、书房
8、卧室 9、工作室
32
文物-博物馆陈列与设计
❖ 使艺术与科学相结合也是奥本海默陈列展览教育思 想的一项重要内容。
❖ 奥本海默创立了一种广泛应用互相作用的实验技术， 和在跨学科、多学科的学习环境中集科学、技术和 艺术于一身的新型博物馆。
奥本海默 研究制作的十条原则
❖ 1、基本研究为核心步骤——指围绕提高展示项目 的趣味性对其进行修改、调整。
❖ 2、展项均由对这项演示感兴趣的人设计制造。 ❖ 3、从某种意义来说，所有展项都是协作的产物。 ❖ 4、设计展示项目的第一步是制作一个实际尺寸的
中国三峡博物馆
❖ 外墙上左右各 有一幅大型浮 雕，取材于巴 人图腾白虎、 三峡特有的鱼、 巴人巫教信仰 里的迎魂树和 楚文化标志朱 雀鸟。
❖ 有一个4 米见方的 巨大篆体 印章，印 章由上到 下、由右 至左刻有 “重庆中 国三峡博 物馆”9 个大字。
中国三峡博物馆
❖ 展厅面积为２３２２５平方米，
❖ 一、动态陈列的出现和发展 ❖ 二、我国博物馆的动态陈列和高新科技的
运用 ❖ 三、动态陈列的理论和设计思想 ❖ 四、动态陈列的优越性与局限性
一、动态陈列的出现和发展
❖ 动态陈列的明显特点是展品在运动中向观众 演示某种自然现象、自然规律或某种功能， 而不是在静态中让人参观、静止地传播某种 信息，动态陈列在演示中大都需要观众参与 进来，自己触摸，自己操作，亲身实验。
❖ 日机的轰鸣声，航空炸弹的剧烈爆炸声随之 而来，安装了低频振动器的动感座椅，能够 精确地随飞机、轰炸、房屋倒塌、大火燃烧 等场景同步震动，观众在座椅上将同步感受 到大地震动和气浪冲击。
主要展厅——“抗战岁月”
❖ 半景画之后是一个狭窄的隧道，隧道里主要陈列的 是重庆大学人文艺术学院院长郭选昌教授历时一年 半创作的重庆大轰炸艺术群雕，它再现了1941年6 月5日，在较场口大隧道发生的惊世大惨案。
❖ 奥本海默创立了一种广泛应用互相作用的实验技术， 和在跨学科、多学科的学习环境中集科学、技术和 艺术于一身的新型博物馆。
奥本海默 研究制作的十条原则
❖ 1、基本研究为核心步骤——指围绕提高展示项目 的趣味性对其进行修改、调整。
❖ 2、展项均由对这项演示感兴趣的人设计制造。 ❖ 3、从某种意义来说，所有展项都是协作的产物。 ❖ 4、设计展示项目的第一步是制作一个实际尺寸的
中国三峡博物馆
❖ 外墙上左右各 有一幅大型浮 雕，取材于巴 人图腾白虎、 三峡特有的鱼、 巴人巫教信仰 里的迎魂树和 楚文化标志朱 雀鸟。
❖ 有一个4 米见方的 巨大篆体 印章，印 章由上到 下、由右 至左刻有 “重庆中 国三峡博 物馆”9 个大字。
中国三峡博物馆
❖ 展厅面积为２３２２５平方米，
❖ 一、动态陈列的出现和发展 ❖ 二、我国博物馆的动态陈列和高新科技的
运用 ❖ 三、动态陈列的理论和设计思想 ❖ 四、动态陈列的优越性与局限性
一、动态陈列的出现和发展
❖ 动态陈列的明显特点是展品在运动中向观众 演示某种自然现象、自然规律或某种功能， 而不是在静态中让人参观、静止地传播某种 信息，动态陈列在演示中大都需要观众参与 进来，自己触摸，自己操作，亲身实验。
❖ 日机的轰鸣声，航空炸弹的剧烈爆炸声随之 而来，安装了低频振动器的动感座椅，能够 精确地随飞机、轰炸、房屋倒塌、大火燃烧 等场景同步震动，观众在座椅上将同步感受 到大地震动和气浪冲击。
主要展厅——“抗战岁月”
❖ 半景画之后是一个狭窄的隧道，隧道里主要陈列的 是重庆大学人文艺术学院院长郭选昌教授历时一年 半创作的重庆大轰炸艺术群雕，它再现了1941年6 月5日，在较场口大隧道发生的惊世大惨案。
博物馆陈列设计三PPT课件
You Know, The More Powerful You Will Be
31
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
32
27
首都博物馆
2020年9月28日
28
（二）展览（exhibit）：展示出来 让人了解。2020年9月2Fra bibliotek日29
五、现代博物馆展览的一项本质——教育
思考博物馆发展中面临的另一对矛盾：
大众化
专业化
2020年9月28日
30
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
引起兴趣的装置 装置的可设计 动态的体会 性、观念性
2020年9月28日
16
三、现代博物馆中的思考重点——观众的 反应
观众要求新奇有趣，动态陈列成为重 要策略。
2020年9月28日
17
动态陈列： 1.展品本身的动态
2020年9月28日
18
2.观众操作的动态（现代博物馆陈列的重
要原则）
2020年9月28日
——汉宝德
2020年9月28日
6
二、传统博物馆与现代博物馆的差异
基本的差异体现在对“物”的观念上
1.传统博物馆：展示效果由展品品质决定
引 起 兴 趣 的 藏 品
2020年9月28日
引起研究者的兴趣
有学术价 值的藏品
引起观赏者的兴趣
31
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
32
27
首都博物馆
2020年9月28日
28
（二）展览（exhibit）：展示出来 让人了解。2020年9月2Fra bibliotek日29
五、现代博物馆展览的一项本质——教育
思考博物馆发展中面临的另一对矛盾：
大众化
专业化
2020年9月28日
30
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
引起兴趣的装置 装置的可设计 动态的体会 性、观念性
2020年9月28日
16
三、现代博物馆中的思考重点——观众的 反应
观众要求新奇有趣，动态陈列成为重 要策略。
2020年9月28日
17
动态陈列： 1.展品本身的动态
2020年9月28日
18
2.观众操作的动态（现代博物馆陈列的重
要原则）
2020年9月28日
——汉宝德
2020年9月28日
6
二、传统博物馆与现代博物馆的差异
基本的差异体现在对“物”的观念上
1.传统博物馆：展示效果由展品品质决定
引 起 兴 趣 的 藏 品
2020年9月28日
引起研究者的兴趣
有学术价 值的藏品
引起观赏者的兴趣
苏州博物馆设计解读PPT课件
第24页/共49页
视线 路径
线特点：
• 布局上带有方向性， 在尽端配置有吸引力 的内容 ——芦原义信
• 步移景异 ——中国园林思想
以紫藤园做整个游览路 径的收尾 ——每个转折由不同主 题小园林收头，“移步 换景”。
出口:
•由忠王府西路藏书阁院 门作为两者的过渡入口 ，进入忠王府做的继续 参观。 •或由南侧巷门出去。
第12页/共49页
图底生成
5、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的2核心及西侧的紫藤花园
化整为零
拆分具有综合功能的中央大厅
参观流线的设计：与忠王府仍连 为一体的设想（还原历史）。
在东侧与忠王府并列处放置紫藤 花园，作为新馆参观序列的收尾
第13页/共49页
从有到无
总 平 布 局
明确的功能分区： 东、西、中三部分，并以中 路为中轴线，中轴线上为两 进式院落。
第29页/共49页
陈列空间的分割 ——多层次展览空间
苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑 。因此，展厅不采用大开间，而是对展厅进行 巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身 定做。 展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小 和不同的展示功能要求带来了灵活性。
第30页/共49页
体量生成
被拆分的三个“小”大厅 为制高点，成为整个群体 建筑体量的中心
•1960年建立 •馆址为忠王府中部主体建筑全 馆占地面积7000平方米，建筑 面积4800余平方米 •分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式
为什么要建新馆？
由于忠王府难以在现有的结构下提 供合适的展览空间，苏州需要一座 更现代化的新馆。而旧馆则作展示 古建筑本身之用，以及展示少量无 需高档展示空间的艺术品。
小尺度的平面划分 ——小体量的建筑 ——与周边建筑获得和谐
视线 路径
线特点：
• 布局上带有方向性， 在尽端配置有吸引力 的内容 ——芦原义信
• 步移景异 ——中国园林思想
以紫藤园做整个游览路 径的收尾 ——每个转折由不同主 题小园林收头，“移步 换景”。
出口:
•由忠王府西路藏书阁院 门作为两者的过渡入口 ，进入忠王府做的继续 参观。 •或由南侧巷门出去。
第12页/共49页
图底生成
5、确定建筑的秩序：中央门厅和位于西侧 的2核心及西侧的紫藤花园
化整为零
拆分具有综合功能的中央大厅
参观流线的设计：与忠王府仍连 为一体的设想（还原历史）。
在东侧与忠王府并列处放置紫藤 花园，作为新馆参观序列的收尾
第13页/共49页
从有到无
总 平 布 局
明确的功能分区： 东、西、中三部分，并以中 路为中轴线，中轴线上为两 进式院落。
第29页/共49页
陈列空间的分割 ——多层次展览空间
苏州博物馆中以苏州工艺为主的展品小巧玲珑 。因此，展厅不采用大开间，而是对展厅进行 巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身 定做。 展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小 和不同的展示功能要求带来了灵活性。
第30页/共49页
体量生成
被拆分的三个“小”大厅 为制高点，成为整个群体 建筑体量的中心
•1960年建立 •馆址为忠王府中部主体建筑全 馆占地面积7000平方米，建筑 面积4800余平方米 •分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式
为什么要建新馆？
由于忠王府难以在现有的结构下提 供合适的展览空间，苏州需要一座 更现代化的新馆。而旧馆则作展示 古建筑本身之用，以及展示少量无 需高档展示空间的艺术品。
小尺度的平面划分 ——小体量的建筑 ——与周边建筑获得和谐
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第二章 博物馆 陈列艺术之“硬件”设计
形式包括“硬件”设计、“软件”设计及中性设计。 “硬件”设计——陈列区的室内设计、陈列设备设计 “软件”设计——陈列的组合设计、辅助陈列品设计、现代传媒及音 响效果设计 “中性”设计——文物、标本安全保护设计
二、陈列工作的程序 《中国博物馆学基础》对陈列设计进行了科学系统、详尽明晰的
归纳和说明。“博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础， 配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直 观教育和传播信息的展品群体。” 陈列工作的程序如下： 1.总体研究与设计。 2.内容设计 3.形式设计（艺术设计）。
展品组合的要素包括文字说明、实物、图片、声像资料、多媒体及其 他辅助展品。 注意平面展品与立体展品，实物展示与多媒体展示的结合。 编写展览的文字大纲
按照前言、部分、单元、组和小组以及重点展品说明、结语编写展览 的文字大纲。注意文字的精练，一般来说，部分说明宜控制在250个字 左右，单元说明控制在150个字左右，组说明控制在80个字左右。 分类并科学安排展览传播的信息
（一） 陈列大纲 陈列大纲，即陈列主题框架。是主题条目按逻辑关系、时间顺序、
地域方位具体排列穿插使其成一个形象的剧本的过程。 在陈列大纲中，单元是基本环节。单元下可分若干组，必要时下面还 可再分小组。一般可有二至三个层次，最多不超过四个层次。由若干 单元组成完整的陈列体系。 展览基本结构可以是以递进关系为主，也可以是以并列关系为主，或 是经纬结合。
例：
《中国青铜器的铸造技术》陈列大纲
主题思想(从略) 一 陶范法铸造技术
1．铜矿的开采 2．铸造青铜器的燃料和器材 3．商周采用陶范法铸造青铜器 4．春秋战国之际陶范铸造技术的更新改进 二 铸造青铜器的合金比例
1．商代青铜器合金比例 2．商到西周兵器合金比例的变化 3．东周兵器合金比例的变化 4．汉唐青铜镜的合金比例 三 青铜器铸造技术的新发展
(10)陈列布置完毕以后进行审查，并决定必要的调整和修改，直到最 后馆长或上级领导机关批准开幕。
四、陈列的内容研究与设计 按照《中国博物取决于内容编辑，是内容编辑的形式化。 陈列内容研究包含两个方面：一是陈列主题所要表现的有关学科内容， 一是表现陈列主题所需要的文物、标本以及其他展品。 陈列内容设计方案，即陈列大纲和陈列计划。
博物馆陈列设计
BO WU GUAN CHEN LIE SHE JI
第一章 博物馆 陈列总体研究与设计
一 、陈列设计与制作步骤 博物馆展陈设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序
多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。一 个博物馆展陈设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立 项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作 与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。
展览文本策划要合理地处理好展览的显性信息和隐性信息。一般来说， 显性信息通常直接在版面上，主要满足普通观众的需要；隐性信息在 展览版面背后，主要满足专业观众的需要或再次来博物馆参观的观众 的需要。 与形式设计师对话，提示展览的表述
（三） 辅助展品 陈列的辅助材料大致有以下几种： 1.科学性的辅助材料：包括地图、图表、照片、拓片、模型、沙盘等。 2.艺术性的辅助材料：主要是根据陈列内容的需要而创作的造型艺术、 绘画、雕塑、场景、布景箱、幻影成像、半景画、全景画等景观设施 等。它主要是艺术品，但又受到科学性较大的约束，不同与一般的艺 术创作；它要求艺术构思有科学依据，并且与陈列风格相调和，所以 说它是科学和艺术的综合体。
1．不同硬度的青铜嵌铸兵器 2．钢铁合铸兵器
（二） 陈列方案
陈列方案，是陈列大纲的具体化。要列出全部的陈列品，包括文物标 本和辅助展品。 凝练每部分或单元的主题 如武汉市博物馆“武汉历史文化”五大部分的主题是：江汉曙光(史前 时代)、商风周韵(夏商周)、军事要津(秦汉魏晋南北朝)、水陆双城(隋 唐宋元)、九省通衢(明清至开埠)。 找出每部分内容的重点和亮点 选择和安排展览的素材，研究展品组合
幻影成像、声光电合成技术、仿真复原电子多媒体、三维动画、电视 墙、灯箱等制作的背景资料。
3.文字说明。陈列的文字说明分为三类： (1)大小标题(单元标题、组标题、有时还需要有小组标题等)； (2)单元说明、组说明，(有时还需要小组说明或展品组合说明)； (3)展品说明。展品说明大体上也有三类： ①展品科学性的简要说明，包括名称、时代、出土或采集的时间、地点或来源。 例： 三彩釉陶女俑(名称) 唐开元十一年(723年)(时代) 1957年陕西西安鲜于庭晦墓出土 中国社会科学院考古研究所藏品 ②知识性说明，展品的有关知识。例： 龙虎尊 商代 1957年安徽阜南出土 盛酒的器具。分层用合范铸成。造型优美，龙虎人物形象生动，具有很高的艺 术水平。 安徽省博物馆藏品 ③揭示性说明，揭示出展品内涵的社会属性，以及它与主题的联系。例： “盐场”画像砖 东汉 1954年四川成都扬子山出土 图系制造井盐的盐场全景。盐场后有山泽川林以供渔猎。反映了东汉地主“家 有盐铁之 利，户有青山之材”的情形。 重庆市博物馆藏品
三、总体研究设计的主要内容
总体设计主体是由“馆长或主管业务的副馆长、展览部门主要负责人
和有关从事内容和艺术形式研究的专家共同组成”。其总体研究设计 组(委员会)的主要任务是： (1)研究并确定陈列的主题，提出基本内容和陈列艺术风格的基本要求； (2)审定陈列大纲和陈列内容设计方案； (3)审定陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图； (4)研究并确定陈列重点场面的文物组合和展览艺术形象； (5)确定陈列整体布局和艺术风格； (6)解决陈列内容和形式的总体统一平衡问题； (7)审定辅助陈列的造型艺术项目，创作设计方案和作品； (8)审定重点的文字说明； (9)协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作以及各业务部门的配 合；