色彩理论知识

色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义， 比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
2、色彩的进退感
实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前” 的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩 组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两 极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明
的事物不同而引起不同的反映。
b.社会文化背景
二 色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的表象．对于色彩 的象征，便是关于某种色彩的一种社会化联想，即大家都将这种色彩 与一个共同的经验。色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人 们以共同的心像,
一般情况下颜色象征意义
红——血、夕阳、火、热情、危险； 橙——晚霞、秋叶、温情、积极； 黄——黄金、黄菊、注意、光明； 绿——草木、安全、和平、理想、希望； 蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智； 紫——高贵、神秘、优雅； 白——纯洁、朴素、神圣；
人对色彩的好恶与偏爱
人与人之间对于色彩的喜好并不一致，因为观察者本人以及观察者之间， 在不同场合，所得到的经验往往是不同的。然而，这并不能证明，人们对色彩 的喜好是无规律可言的。而仅仅是说，决定色彩喜好的因素，是非常复杂的。 总的来说我们把这些复杂因素归结为两点：
a.个人因素 某种色彩，往往会随着它对人的用处的不同，或者会与这种色彩所依附
二
色彩的空间感
色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是 依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色 彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互 联系的。
1
色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从
而使视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产 生膨胀感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有 收缩感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。 这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
4、浓味色
咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩 上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味道 浓烈的色彩。
五、色彩的其他感觉转移
1、色彩的时间感
人们置身于不同的色彩环境中，主观意识到时光流逝的快慢有所不同。 调查分析发现，在长波系列的暖色环境里，大多数人感到时间过得较缓慢。 而在短波系列的冷调色环境里，主观上会感觉时间过得比较快。
Baidu Nhomakorabea色彩基础理论
主讲：董振辉
学习内容：
1）认识色彩； 2）色彩的分类与属性； 3）色彩的不同混合形式； 4）色彩的表色体系
学习重点：
1）色彩的分类与属性； 2）色彩的表色体系
学习难点：
色彩的分类与属性
学习目标：
1）了解色彩的概念； 2）掌握色彩的分类与混合形式； 3）了解色彩的12种颜色关系
白色的太阳光，经过三棱镜和肥皂泡后，为什么会出现 七色光呢？
三、色彩的重量感
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多 膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密 度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显 的轻，表面毛糙的色则显得重。
显地退缩为前者的背景。
除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明度对比中，亮色为进， 暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩 色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。
色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立， 是提高视觉传达有效性的一种重要手段。
1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄，新鲜的橙子、 柠檬等，食用色素大多属这类色彩。
2、败味色
与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低
纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。
3、芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物 嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、 化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。
2、色彩的洁净感与新旧感
淡蓝色的洁净感最高，亮灰白次之，与此相反，灰黄、黑、紫灰、带绿味 的灰都显得脏。嫩黄绿色最有新色，犹如植物在春天刚破鞘的嫩牙。而褐色、 旧木黄色与古铜色都给人古旧印象的色彩，如陈年老屋与出土文物的印象。
一
联想与色彩审美
研究者们常从感觉、经验与联想来理解人的心理复杂性，认为心理 响应最初来自感觉经验产生的观念的合成，联想则又来自其它方面积累 的感觉经验。由色彩产生的联想因人而异，受性别、年龄、阅历、兴趣 和性格的影响。
四、色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸 与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激 引起的。
色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其 包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型， 例举如下：
一 色彩的冷暖
这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多 是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长 最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移感 觉有比较直接的物理背景．
介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色与某些紫色，在 冷、暖感上比较含混，不妨将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性 色彩，有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类在对色彩冷暖感 觉上的一些差异。
经过三棱镜后出现了七种颜色，说明白光是单色光吗？ 这是一种什么现象呢？
光与色的关系的发现，科学地揭示了色彩的原始本质，它是宇宙中存在 的一种高速运动的物质能量样式。
在心理学上，对于一种感觉兼有另一种感觉的心理现象，叫联觉 现象。人们对颜色感觉容易引起联觉，那是因为颜色容易对人的心理产 生这样或那样的影响。