汉字图形化

中国汉字起源于表形表意表情的象形文字。

汉字经历了上下五千年的中国文明，记载了汉字文化的发展，继承了中国悠久的历史，是人类社会进步发展的一个重要标志。

在视觉传达设计领域中，汉字图形化的形式，在当今视觉传达设计中的运用已经较为普遍。

汉字图形化以书法艺术的视觉形式展现出来，是民族本土化精神的强调。

汉字图形化所具备的个性图形魅力是目前设计界的讨论的热门话题，前人研究的专家、学者也是层出不穷、比比皆是，都对汉字图形化独特的个性艺术表现力充满了好奇和研究的欲望，希望能够在前辈学者研究的基础上，探讨出更多更好的新的表现形式，开创出更多富于汉字图形化个性的特殊意义。

汉字图形化的视觉形态
汉字源于“书画同源”之说，它的发展是在不断进化的过程中演变。

汉字随着人类社会的发展而发展，逐渐自成体系，形成了一套适合于本民族文化自身体系的组成规律，但就其本质而言，汉字其本身就是图形的一种表现形式。

无论是哪种文字体系，都具有特殊的图形魅力。

汉字大多是象形文字。

文字来源于图形，“汉字图形化”可以说，就是对图形的还原形态，是文字转化为图形的表现形式，即在图形中，将汉字还原于图形，汉字也可以作为图形的形式来表现。

汉字的图形化，是以文字为要素进行图形化的表现，弱化文字的识别性，强化图形的视觉审美作用。

具有独特的形象符号体系，独具魅力。

将文字的内涵特质，通过视觉化的形象传情达意，构成自身的个性审美感。

文字在表达图形化功能时等同于图形，可以将文字与图形同等对待，他们虽是两种不同视觉形态，但在某种层面上来说，两者有产生共鸣的东西，那就是“汉字的图形化”。

汉字图形化作为一种特殊的图形表现形式，是图形与文字共同结合的艺术形式，具有较强的表现力和感染力，其独特性在现代视觉传达的领域中已经表现得淋漓尽致，是汉字和图形都不可比拟的，它时刻焕发出个性色彩和特殊魅力，所表现出来的这种个性艺术，是其他文字形式所无法取代的。

汉字的图形化，是文字和图形相结合的产物，是文字和图形共同的结晶。

汉字图形化作为一种新的视觉语言形态而存在，正是因为它的存在，图形演化和发展诞生出新的生命力。

汉字的图形化是汉字新形式的展现方式，较以往而言，多以突出汉字信息传播的本质特征，而今，汉字的图形化越来越多的以文字向图形转化的形式出现，这种形式的出现，是许多设计者津津乐道的研究对象，总是不厌其烦的运用到视觉传达设计领域中的各个层面。

文字与图形是视觉传达设计的重要组成部分，共同组成视觉语言的构成要素。

汉字的图形化是将图形与汉字的因素有机地整合在一起，组成完整的新形象汉字，其方法有笔画减省、重组同构、意象构成等，都是对汉字创意性表现的突出。

笔画减省，是对汉字笔画做减法的手法，将纷乱复杂的笔画向简约简朴的形式展现，最终以突出汉字的审美特征；重组同构，是对汉字笔画所做的自由的重新组合，构成另一种可视的符合视觉美学形态的汉字形式，以实现汉字新形式的表达传递；意象构成，汉字本身具有意象的表达功能，汉字图形化已视为视觉图形的新视角，是新的艺术表现形式，也是众多设计者十分关注的艺术形式，对视觉传达设计起着一定的重要意义。

本文欲通过对汉字图形化的艺术探究以及对其审美价值的探讨，将文字从简单的信息传播功能中提炼出来，提升到视觉图形化的语言平台来讲述，展望汉字图形化中的书法艺术体对我国包装装潢设计的发展的积极意义和影响，远瞻汉字图形化在我国包装装潢设计中发展的必然趋势，以及对未来我国视觉传达设计领域的影响。

书法艺术的图形化趋势
汉字本身就是一种文化艺术，是一种表意的文字，是中国民族化、本土化的艺术象征，标志着中国悠久的文化历史和博大的文化内涵。

汉字是中国文化的象征，字体的形态包括美术印刷字体、书法体和图形化创意字体。

中国的书法艺术从殷商时代的甲骨文起，已跨越了3000多年的历史，表现出了旺盛的生命力。

象形文字是一种以绘画形象为特征的“绘画”艺术。

基于象形文字的这个特质，我们可以说，象形文字产生之日，就是书法艺术的诞生之时。

书法艺术与汉字有着极为密切的联系，中国书法，是伴随着汉字的产生而产生，又伴随着汉字的发展而发展的。

书
汉字图形化
陈 瑾
〔国学溯源〕
2008/1279
法艺术的发展见证了时代演进的过程，它有着自己独特的个性艺术，具有不可比拟的民族性和文化性。

中华文化源远流长、博大精深，书法艺术就是其中的一朵欣欣绽放的花蕊。

世界有千千万万个民族，每个民族都有着各自不同的语言文字，不论是西方的英文字母，还是东方的中国汉字，都有这各自独特的历史文化和背景，在各自的领域中发挥着各自的作用，展现出各自独特的文字魅力。

但是，真正将文字书写演进成为一门独特艺术的，却只有中国。

书法作为中国古代文化的精髓和中国精神的有效载体，具有实用性、表现性和审美特征，作为一种艺术，书法以汉字为表现形象，能给人愉悦的精神享受，传递人类情感意象的抽象艺术，表现出作者思想情感的审美需求。

从汉字图形化这一特殊表现形式的展现，书法艺术本身是作为手写的文字，也是文字图形化的范畴。

手写的文字，挥洒自如，风格自由，使人感到生命的流动，可以保留那种人文的、自然传递的感觉，表现出的艺术形式也是别具一格的。

其中是草书的书写形式表现得较为突出，在中国古代的时候，草书的书写运用在人们生活中较为广泛，多以书信的形式传递着情感，草书的发展正是因为它书写形式的实用和快捷而沿用至今。

草书的用笔特点是流畅简洁、节奏感强、随意自如，草书的笔画形态自由和富有张力，结构具有很强的适应性和伸缩性，最易张扬个性，舒展情怀，同时给人的审美感受也强烈而痛快，不乏艺术性的特征。

它不像其他书法体那样的书写严谨和中规中矩，而是通过画笔之间的相互牵连和呼应，将所要表现的内容随情感的流露而传达出来。

当今的书法艺术在历经了多年的历史洗礼，受到了大量西方文化的影响，书法工具遭遇冷漠，书法艺术已慢慢开始从实用的功能中解脱出来，不再单单强调其实用性，更多的是突出书法艺术的审美价值取向。

书法也正是兼于传统与现代的双重美学品质，给人以审美的多元想象和思考。

书法艺术是中国文化的传统艺术形式，具有本土化、民族化的艺术特征，意寓着中国社会文明发展的进度。

汉字图形化以书法艺术的视觉形式已经在视觉传达设计领域中被广泛应用，不论是书籍装帧设计、包装装潢设计、海报设计、版式设计、标志设计，都有文字图形化这一视觉形式的身影。

在日本，汉字图形化在包装装潢设计中运用的比较多，尤其是中国的书法体，比我们国家运用的更加广泛，书法形式也是多样各异，几乎是涵盖了日本包装装潢设计，走进日本的大街小巷、各大超市商店，几乎都有中国书法体的出现。

日本是我国的临近国家，他们是一个热衷于吸收和借鉴别国文化精华的国家，这一点在这个国家体现得尤为淋漓尽致。

汉字体现的是中国民族化的精神，中国本土文化的书法艺术在日本包装行业被发扬光大，成为日本设计界的主题形式。

而在中国的包装市场，汉字图形化包装的形式少之又少，几乎只在少量的酒类和茶叶包装中可以见到。

这都应该引起我们中国设计者、学者的注意和思考，我们在研究各国文化的同时，不要忽视了本土文化和民族文化在自己国家所发挥的重要作用和所起的积极意义，这是我们目前需要积极改变的弱势现状。

我们应该学习日本的借鉴精神，“取其精华，去其糟粕”，书法体在包装装潢设计中将会继续延用，我们要不断努力，使中国的本土文化不仅仅是在中国的包装装潢设计中继续发扬光大，还要不断在视觉传达设计领域中继续发扬光大，给未来的视觉传达设计开创出辉煌道路，同时也预示着未来中国市场的美好前景。

在这里，着重将汉字图形化以书法的形式表现，将其放在视觉传达的角度论述，是为了告示一个现状，在包装装潢设计中汉字图形化应用在中国发展的具有普遍性，以及汉字图形化将在中国未来视觉传达中应用的长远可行性，这是视觉传达设计发展的必然趋势。

我们应该倡导本国更多的设计者、学者积极带动我国的本土文化和民族文化，为视觉传达设计的未来发展提出建设性的意见，远瞻汉字图形化在视觉传达设计中存在的必然性和永久性，对目前市场的拓展的可能性，看好汉字图形化在视觉传达设计中的广泛应用，将在视觉传达设计领域里不断传承和发扬光大。

走上这条实现本土化、民族化的道路任重而道远。

追根到底，民族的精神力量不可失去，民族的悠久文化要继续发扬光大。

书法艺术是作为最美的艺术形式，充分展现出我国的本土文化和民族精神。

如何让本土文化发扬光大？如何寻回自己的民族精神？这都是值得我们去思考和探讨的问题，也将成为我们当前首要面临的问题。

书法在包装装潢设计中的应用只是视觉传达设计中的一个方面，要发扬光大，不能纸上谈兵，要付出一诸实践，结合我国目前的实际，让原本属于中国本土文化的书法艺术能够源源不断发扬光大。

这种特殊的视觉图形——汉字图形化，不仅仅只是在未来包装发展的过程中推陈出新，应该覆盖到视觉传达设计领域的方方面面，并且是作为一种民族精神渗透到各种形式的设计，带给设计界意想不到的生命力。

参考书目：
1、李志平 编著 《中国书法艺术》 湖南大学出版社
2、吴国荣 张新词 编著 《书法精要》 中国文艺出版社
3、庄义友 熊贤汉 编著 《汉字与书法艺术》 暨南大学出版社
4、何靖 编著 《图形创意》 合肥大学出版社
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