世界现代设计简史PPT——上篇、中篇
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现代设计艺术史课件
来的产品缺乏艺术性而逐 渐受到人们的批评。这种批Leabharlann 引起的理性思考就是工业设计产生的理
论源泉。１８５１年的英国水晶 宫博览会集中暴露了技术与艺术分离产生的问题，寻求问题的
解决成为英国“工艺美术运动”产生的直 接原因。
现代设计艺术史
第二章 工艺美术运动—工艺设计的萌芽
第一节 亨利.克勤《Jouenalof design>
实设计等，人类设计手段的发展总是和当时的科学技术水平分不开的。 ❖ 第二，科学技术的发展给设计提供新的材料。设计材料的发展大致经历了从自然材料到金属材料，金
属 材料到复合材料，以及磁性材料等几个阶段，每一种新材料的出现，都意味着科学技术的重大发展。 ❖ 第三，科学技术的发展，为设计师提供了新的课题。 ❖ 第四，设计也是科学技术发展的重要组成部分，设计可以为科学技术服务。
❖ 威廉·莫里斯的设计思想和设计原则
❖ 1 艺术、设计是为大众服务，而不是为少数人服务的。
❖ 2 强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。
❖ 3 在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设 计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。
❖ 在德国叫“青年风格派” 在奥地利的维也纳称为“分离派” 持续到1910年被现代主义设计和装饰艺术 运动代替。
❖
❖
第一节 法国的新艺术运动
❖
❖ 法国是新艺术运动的发源地，中心为巴黎和南锡， 南锡主要是家具方面，巴黎包罗万象。
❖ 一、巴黎的“新艺术运动”（其政治、经济、文化环境合适 “新艺术之家 现代之家 六人集团”是新艺 术运动组织）
❖ 工艺美术运动的设计风格：
❖ 1 强调手工业，反对机械化生产。
世界现代设计史 ---现代主义设计运动共54页PPT
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
世界现代设计简史
世界现代设计简史（1）(2007-12-25 21:14:19)现代设计形成和发展的背景:1、是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物。
2、是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程。
3、它的形成是基于社会的日益富裕，中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化，科学技术日益膨胀，大众媒体日益咄咄逼人，世界结构从二战以后对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识份子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。
1、工业革命初期的设计发展状况:欧洲18世纪仍处在农业经济时代，是封建制度，阻碍了资本主义经济时代的来临，主要的设计活动为:1>贵族的设计，无论是建筑还是家具，都以他们服务为中心，设计不是大众享有的。
两大优点:知识分子的思考；外界的交流。
代表作:法国路易十四时期巴洛克风格的凡尔赛宫。
2>底层的为大众服务的手工艺出身的建筑师:为农民建筑简陋的住房，完全采取中世纪的学徒师傅方式，没有设计图，完全凭记忆。
缺乏知识分子的激动，没有外界的构思，基本上是封闭式的，联系性的，但他们是真正的民间艺术。
背景:18世纪末，工业化来势汹汹:1、欧洲出现手工艺的会社或联盟来对抗工业化、保存民间工艺。
2、作为贵族设计的思想来源之一的知识分子的思考，虽未完全受到威胁，但也面临改革，原因是资产阶级的发展。
趋势:设计的当时主要从建筑设计、家具设计开始，早期建筑探索主要是古典的最精华的部分。
18世纪末，少数的设计家要改造罗马风格早成的垄断局面，发展古典复兴设计。
代表，法国包利等，采用图斯坎风格，但大多只保存在图纸上。
图斯坎风格是早期的古典风格的基础。
设计上的探索从以罗马风格为核心的所谓意大利风格发展到希腊主义、图斯坎风格，这场运动称为浪漫主义。
在美国的最大体现是华盛顿；英国的古典复兴设计是非常具有特色的，其中最重要的是纳什的伦敦的改造计划19世纪，对新古典的主义进行挑战的主要风格是哥特风格，促进哥特风格复兴的主要建筑家是普金和斯各特；普金的两个要求:功能好，装饰应该与功能吻合。
世界现代设计史6包豪斯(课堂PPT)
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
24.06.2020
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5
包豪斯产生背景：
1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合 并(即：魏玛市立美术学院和工艺学院) ，成立了“国立建筑工 艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。
提出了他崭新的设计要求：既是艺术的又是科学的，既是设 计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
24.06.2020
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二、包豪斯的设计艺术教学体系
3.学院的教学计划分三个阶段：
(1)预科教学(六个月)。在实习工厂中了解和掌握不同材料 的物理性能和形式特征；同时还上一些设计原理和表现方 法的基础课。
(2)技术教学(三年)。学生以学徒身分学习设计，试制新的 工业日用品，改进旧产品使之符合机器大生产的要求。期 满及格者可获得“技工毕业证书” 。
需要，讲求功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯
一词又指这个学派。
世界现代设计史 A History o。f Modern Design Worldwide
24.06.2020
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包豪斯产生背景：
1919年历时四年的第一次世界大战终于结束了，德国近四分 之三的城市在战火中成为一片废墟 。
沃尔特·格罗皮乌斯以极大的热情致信政府，畅谈战后德国 重建最需要的是建筑设计人才。他说，欧洲工业革命的完成使工 业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典主义 理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。所以，虽然现在国家百废 待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
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第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
世界现代设计简史(第一章)
新艺术运动时期的餐具柜 1916
一、 法国的新艺术运动
1. 新艺术之家（La Maison Art Nouveau） 2. 现代之家（La Maison Moderne） 3. 六人集团（Lex Six）
巴黎的地铁车站入口是吉马德的杰作， 采用青铜之类的材料，模仿植物的结构，充 分显示出自然主义特色。顶棚、栏杆等部位 借鉴扭曲的树干、缠绕的枝蔓等植物形状， 顶棚则处理成海贝的形式，具有鲜明的“新 艺术运动”特征。
世
界
现
代
设高 等 院
计
校 艺 术 教
育
基
李
础
简 敏
敏
（ 全
理 论 系
编
彩列
史 著
版教
）材
20 60
20 40 —50
——
20 20—30
19 —20
导
论
◣
第 二
第 二
设节 节
计◣ ◣
学探 探 的讨 讨
研的 的
究目 目
对标 标
象 与 任
与 方 法
与 方 法
务
目 录
第
一
章第第第第
◣一二三四
现 代
节 ◣
• 第二节 工艺美术运动
一、“水晶宫”世界博览会
1851 年，英国政府举办了19 世纪最著名的设计展览之一——1851 年世界博览会，也就是有名的“水晶宫”博览会。
水晶宫内部
水晶宫外景
二、设计改革思想萌芽
1. 欧文·琼斯的形式适合理论 2. 德雷塞的商品形式调和理论 3. 哥特弗里德·谢姆佩尔的艺术与技 术联系理论 4. 约翰·拉斯金与工业设计思想 5. 威廉·莫里斯与工艺美术运动
节 ◣
一、 法国的新艺术运动
1. 新艺术之家（La Maison Art Nouveau） 2. 现代之家（La Maison Moderne） 3. 六人集团（Lex Six）
巴黎的地铁车站入口是吉马德的杰作， 采用青铜之类的材料，模仿植物的结构，充 分显示出自然主义特色。顶棚、栏杆等部位 借鉴扭曲的树干、缠绕的枝蔓等植物形状， 顶棚则处理成海贝的形式，具有鲜明的“新 艺术运动”特征。
世
界
现
代
设高 等 院
计
校 艺 术 教
育
基
李
础
简 敏
敏
（ 全
理 论 系
编
彩列
史 著
版教
）材
20 60
20 40 —50
——
20 20—30
19 —20
导
论
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第 二
第 二
设节 节
计◣ ◣
学探 探 的讨 讨
研的 的
究目 目
对标 标
象 与 任
与 方 法
与 方 法
务
目 录
第
一
章第第第第
◣一二三四
现 代
节 ◣
• 第二节 工艺美术运动
一、“水晶宫”世界博览会
1851 年，英国政府举办了19 世纪最著名的设计展览之一——1851 年世界博览会，也就是有名的“水晶宫”博览会。
水晶宫内部
水晶宫外景
二、设计改革思想萌芽
1. 欧文·琼斯的形式适合理论 2. 德雷塞的商品形式调和理论 3. 哥特弗里德·谢姆佩尔的艺术与技 术联系理论 4. 约翰·拉斯金与工业设计思想 5. 威廉·莫里斯与工艺美术运动
节 ◣
现代设计史--新艺术运动ppt课件
现代设计史--新艺术运动
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
《世界现代设计史》PPT课件
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆 高等造 型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
比起英国来，美国是一个移民国家，接受工业化时 在文化上没有传统的束缚。美国还是一个土地面积 大、人口少的国家，因为缺乏人力，他们更需要机 械化的批量生产方式来满足人们的物质需求。同时， 美国还是一个民主国家，其奉行的市场经济体制有 利于现代设计的发展。因此，美国虽然没有在工业 革命中领先，也不是最早发起现代设计运动的国家， 但美国在接受机械化批量化生产方式时毫不犹豫， 并率先建起了工业生产的流水线。
第一节 美国现代 设计的发 展与美国 生活方式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
展
第四节 北欧设计和 斯堪的纳维
亚风格
第六节 日本现 代设计 的崛起
第五节 意大利设 计与艺术
地生产
斯堪的纳维亚地区（Scandinavian）指芬兰、 丹麦、瑞典、挪威、冰岛组成的北部欧洲地区， 也称北欧。在现代设计发展过程中，丹麦、芬兰、 挪威、瑞典四个国家逐渐形成了在世界设计领域 具有重要地位的斯堪的纳维亚风格。这几个国家 虽然有着各自迥异的文化背景及传统材料，但是 他们在现代设计中致力的目标有着惊人的一致性： 即通过适当地运用现有技术，尽可能地提高生活 质量。他们的座右铭就是“为日常生活创造更多 的美”。
第一节 美国现代设 计的发展与 美国生活方
式
第二节 乌尔姆高等 造型学院
第三节 功能主义设 计和国际主
义风格
第三章 战第后三现章代 设镜计头的时发空
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
结束：1945年9月2日日本向盟国投降。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
相关主题
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分离派大楼，奥布里奇
670型躺椅， 霍夫曼
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41
吻，克里姆特
第三节： 德意志工业同盟
一、 德意志工业同盟
1. 成立 1907年10月6日，德意志工业同盟在慕尼黑宣告成立，标志着 德国现代主义运动的发轫。该组织由艺术家、建筑师、商人 及社会公众人士共同组成。其目的为：连接工业化和设计之 间的断裂，找寻出一种更严谨的形式，更具有功能性和实用 性的设计语言来取代“青年风格”的自然主义形式。
目录
下篇 现代设计的成熟时期（1945年—21 世纪初）
第一章 战后工业设计的发展与美国的现代 设计 第二章 德国战后的现代设计 第三章 英国的现代设计 第四章 日本的现代设计 第五章 意大利的现代设计 第六章 斯堪的纳维亚的现代设计 第七章 波普设计 第八章 后现代主义设计
上篇 现代设计的启蒙时期 （工业革命—20世纪初）
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第四节： 芝加哥学派与弗兰克·赖特的设计实践
一、 芝加哥学派的诞生 1. 诞生 1871年，一场毁灭性的的大火使芝加哥的大部分房屋遭遇 损毁。当地政府为了更好、更快地重建灾后城市，从全国 各地招募了大批建筑师参与城市的中心、住宅和街道的设 计工作。这批负责灾后重建工作的建筑师，被人们称为 “芝加哥学派”。
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Tropon巧克力工厂 招贴，凡·德·维 尔德，1898
第三节： 德国的“青年风格”
德国的新艺术运动被称为“青年风 格”，这个名称源于 1896 年由艺术 评论家尤利斯·迈尔·格拉斐在慕 尼黑创办的周刊《青年》。慕尼黑 也是德国新艺术运动最蓬勃发展的
地区。
德国《青年》杂志封 面，奥托·埃克曼
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2. 六大主张
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42
二、代表人物 ●赫尔曼·穆特修斯 ●彼得·贝伦斯 ●理查德·里默施密特
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音乐室椅，里 默施密特
德意志工业同盟剧院， 凡·德·维尔德
通用电气公司 的电热水壶， 贝伦斯
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20
双圣灵报喜图，达德沃斯万 圣教堂，伯恩-琼斯
圣女领报，格洛斯特郡万圣教 堂，彩绘玻璃，威廉·莫里斯 和布朗等
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21
第三节： 艺术与手工艺运动的影响、贡献和局限
一、 历史影响
艺术与手工艺运动波及了整个欧洲和大洋彼岸的美国，在设计
史上具有重要影响。它在设计合理化的探索和传统手工艺的保
该运动仍然是落后的，发展至末期时，仍不免流于形式和
机械的折衷主义。
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中篇 现代设计的发展时期 （20世纪初—1945年）
第一章 对新 技术与设计 合理化的探 索
第一节 第二节 第三节 第四节 实践
麦金托什与格拉斯哥四人集团 维也纳分离派与维也纳工业同盟 德意志工业同盟 芝加哥学派与弗兰克· 赖特的设计
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红磨坊海报，图鲁 斯-劳特雷克
蜻蜓女人胸针，勒 内·拉里克
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三、
南锡的新艺术运动
●代表人物：埃米尔·加莱
珐琅彩绘玻 璃花瓶，埃 米尔·加莱 玻璃花瓶，埃 米尔·加莱
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四、新艺术陶瓷设计
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第二节： 艺术与手工艺运动的发展
一、艺术与手工艺运动的兴起 19世纪中后期，以拉斯金和威廉·莫里斯为代表的传统派，不 满当时机械化产品的粗糙、简陋，本着真正的工艺产品应该既 实用又美观的设计思想，企图恢复中世纪传统作坊的手工产品 标准。 1. 拉斐尔前派界现代设计简史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
中国高等院校“十二五”艺术设计基础 理论规划教材
中国青年出版社
目录
上篇 现代设计的启蒙时期（工业革命— 20世纪初） 第一章 工业革命时期的设计与1851年世 界博览会 第二章 艺术与手工艺运动时期的设计 第三章 新艺术运动 中篇 现代设计的发展时期（20世纪初— 1945年） 第一章 对新技术与设计合理化的探索 第二章 装饰艺术运动 第三章 现代主义运动（ Ⅰ ） 第四章 现代主义运动（ Ⅱ ）——包豪斯 第五章 流线型风格的产生与美国设计的 职业化
博览会的成功召开，为此后欧美众国的国际展览奠定了组织结 构基础，更为现代设计的发展揭开了历史序幕，成为划分新、
旧两个设计时代的分水岭。
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1. 展馆 首届万国博览会的展馆通体透明， 宽敞明亮，被誉为“水晶宫”。 “水晶宫”是工业革命时期的建筑 代表，它本身就是一件巨大的工业 革命成果的展示品。 2. 约翰·拉斯金对首届万国博览会 的讽刺 3. 亨利·柯尔对博览会的反思 三、迈克尔·托耐特与曲木层压家具
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第四节： 西班牙的“现代派”与安东尼·高迪
新艺术运动在西班牙被称为“现代派”。
西班牙地理位置独特，这使得该国的新
艺术运动表现出了与欧洲大陆不尽相同
的艺术风格。巴塞罗那是西班牙的经济 中心、工业基地和文化中心，颇具自由 主义气息。也正是这块土地，孕育了西 班牙的国宝级建筑大师安东尼·高迪。
安东尼·高迪
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通常，1765年珍妮纺纱机的 出现被认为是工业革命爆发 的标志
以瓦特改良蒸汽机为首的 一系列技术革命，引起了 手工劳动向机器生产的重 大转变
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第二节： 设计先驱的改革尝试与1851年的世界 博览会
一、 设计先驱的改革尝试
第一节： 麦金托什与 格拉斯哥四人集团
一、 查尔斯·伦尼·麦金托什
麦金托什
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二、格拉斯哥四人集团 1896年，格拉斯哥建筑师麦金托什与他日后的妻子 玛格丽特·麦克唐纳以及弗朗西斯·麦克唐纳、赫 伯特·麦克奈尔共同组成了“格拉斯哥四人集团”。 “四人集团”全新的设计风格与欧洲新艺术运动所 呈现出来的曲线、有机、自然的风格大为不同：它 采用纵横直线为基本造型元素，从自然形态中汲取 灵感，通过象征主义的艺术手法加以抽象，对花卉 和植物进行了个性化的诠释。
陶瓷花瓶，德科尔 陶瓷日本女孩， 拉契纳尔
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第二节： 比利时的“新艺 术”
一、 “二十人小组”和自由美学社
二、维克多·霍塔
塔塞尔旅馆内 部，维克 多·霍塔
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三、亨利·凡·德·维尔德
椅子，凡·德·维 尔德
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安东尼· 高迪
第五节
第六节
意大利的“自由风格”
新艺术运动的历史局限
第一节： 法国的“新艺术”
一、“新艺术”运动的诞生 1895年末，来自汉堡的艺术品商萨穆尔·宾在巴黎的普罗旺斯 路开办了一家专营现代艺术品的商店，名为“新艺术之家”， 成为“新艺术运动”的起源。 二、巴黎的新艺术运动 1. 三大著名设计组织 2. 巴黎的平面设计 3. 巴黎的珠宝首饰设计
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花瓶，Rookwood陶 瓷厂
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赤陶花瓶，弗里兹·阿尔 伯特为盖茨陶器厂设计
郁金香和柳叶，染织品草 图，威廉·莫里斯
圣凯瑟琳，刺绣， 简·莫里斯
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百合，壁纸，威廉·莫里斯 儿童读物插图，格里 那韦设计
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二、艺术与手工艺运动的主要内容
艺术与手工艺运动主要集中在室内、首饰、家 具、陶瓷、纺织品、壁纸、书籍装帧和其他生 活用品的设计方面。
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搁板餐桌，菲利普·韦布 扶手椅，菲利 普·韦布
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第一章 工业 革命时期的 设计与1851 年世界博览 会
第一节 形势
工业革命的社会影响与近代设计
第二节 设计先驱的改革尝试与1851年的 世界博览会 第三节 欧洲艺术与设计的繁荣
第一节： 工业革命的社会影响与近代设计形势
工业革命（ The Industrial Revolution ）大约始自 1750 年前后 的英格兰中部，又称“产业革命”或“技术革命”，泛指资本 主义工业化的早期过程，即资本主义生产完成从手工业向机械 化过渡的历史阶段。 工业革命是资本主义发展史上的一座里程碑，实现了从传统农 业社会向现代工业社会的重大转变。它也是一场深刻的变革， 对社会关系和结构，以及近代设计形势造成了一系列深远的影 响，包括：城市化、人口增长和社会结构的变化；财富的增长 与新消费主义的兴起；艺术与工艺的分离；劳动分工的细化等 等。
折衷主义风格。
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二、东方文化的介入
1. 中国文化的介入
●威廉·钱伯斯爵士在英国伦敦皇家植物园中建造的中国
塔、花园和“孔庙”
2. 日本文化的介入 ●浮世绘 三、自然主题的复苏
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第二章 艺术 与手工艺运 动时期的设 计
第一节 第二节 第三节 局限
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果园里的卷心菜， 水彩，麦金托什
收获之月，水彩， 麦金托什
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