艺术硕士：戏剧复习资料

艺术硕士：戏剧备考资料

第一节戏剧的定义：

一、戏剧的本质：演员扮演人物故事

这里所说的戏剧，专指由古希腊人创造和在西方形成悠久传统，并于20世纪初传人中国，由演员按照逼真的审美观念，在舞台上以说话和扮演人物故事表现人类生活的一种艺术形式。

二、“话剧”的由来

在20世纪20年代末，这类艺术形式被当时从美国学习西方戏剧并毕生致力于将其在中国发扬光大的戏剧家洪深定名为“话剧”，以示与依靠唱、念、做、打手段注重对生活进行程式化表现的中国戏曲相互区别。

三、不可取代的艺术

戏剧是人类创造的最古老的艺术之一，迄今已有两千多年的历史。＝言戏剧在其发展的漫长过程中经历了许多变化，但戏剧的本质并没百变化：演员与观众共处于剧场这样一个实在的物理空间（不论剧场形式或形制如何）；演员以动作包括言语、表情、肢体动作等手段，空真人物角色的生活故事，观演之间及观众与观众之间形成了活生生的情感交流关系。这种交流方式成为戏剧艺术审美魅力的独特来源，戏剧永远无法被取代并得以永葆艺术的生命力。

第二节戏剧的功能：

一、审美功能

总括地说，戏剧具有审美功能、娱乐功能、交流功能和教育功能。这几种功能是交互作用、互相渗透的。原始戏剧起源于宗教和战争歌舞及劳动歌舞。后两者实际上也与宗教活动难以分离。原始戏剧首先具有“娱神”的实用功能，是用“戏剧”表演的方式侍奉神，表示对神的尊敬，让神高兴。这种表演通常包括了舞蹈、歌唱、吟诵、表演、对称的形式感、以故事的方式表现的神的命运、仪式感等等，这些都是美感的具体外化。它使表演引人人胜。所有这些手段无疑使戏剧表演充满美感。如朱狄所说，原始人的一切活动都是宗教仪式。

①原始戏剧正是通过扮演神的生活故事“事神娱人”。后来，戏剧的宗教实用功能逐渐减弱，而终于成为独立的艺术样式，并使其美感更为纯粹。

二、娱乐功能

中世纪时，戏剧的宗教功能更突出。中世纪晚期，由于资产阶级人文主义的兴起，压抑人性、充满说教的宗教戏剧渐形衰落。戏剧的人文气息渐盛，其可看性渐强。娱乐性成为戏剧的重要特点。文艺复兴时期莎士比亚戏剧中充斥着我们今天称为商业手段的戏剧噱头，如谋杀、复仇、阴谋诡计、三角恋爱、疯狂、篡权、性错位等等。当然，莎士比亚是戏剧大师，所以，他对这些能够增强娱乐性的技巧的运用，使其作品审美价值、娱乐价值和思想

价值兼备。这正是他的与众不同之处。

三、教育功能

戏剧成为独立艺术形式后，其审美、娱乐功能得到彰显。同时，其教化或教育功能仍然存在。其对生活或历史的模拟，其对人类复杂命运特性的模拟，不仅感动人，给人以审美快感。也教育人，使人从中得到启迪。

四、交流功能

戏剧的交流功能也是不言而喻的。莎士比亚的戏剧被誉为是超越民族和时代的。因为它以独特的艺术形象而深刻形象地表达了人类的普遍情感，引起不同文化背景的人们的思想与情感共鸣。将人们引向美好的精神世界。其效果超过了任何语言和抽象的说教。

第三节戏剧与其他艺术的关系

一、艺术把握世界的独特形式

戏剧是人类文化长期发展的过程中为人们所发现的艺术把握世界的一种独特形式。史前时代是一个人神共存的想象性世界。原始先民通过动作及表情手段模仿神的生活，戏剧是人神共存的世界的对象化天映。戏剧与其他艺术的关系只是手段的不同，而本质上都是对世界和生命运动的形象化反映。如果说音乐是诉诸人的听觉，语言艺术是示诸人的想象，绘画与雕塑是诉诸人的视觉，那么戏剧是同时诉诸人：了视听感官。并经由这些感官刺激而引起人们更复杂的情感与思想的活动。

二、现场的仪式感

由宗教脱胎而出的戏剧，至今仍保留着集体现场观赏而造成的仪式感。西方的教堂至今仍都建有剧场，并常有演出。这并非巧合。西方观众至今在观剧时仍以盛装出席，与参加教堂活动无异。这也非偶唯。这种仪式感是戏剧的一种重要交流方式，是其他艺术形式所罕见巧。仪式感带来的神圣的感觉，剧场的气息在灯光、明暗效果、观众：∶反应、演员表演的神秘性等等的交互作用下，产生一种出神入化的奇妙效果，简直难以言表。非亲身体验，很难体会。这正是戏剧的独号魅力。恍若在宗教场所一样。这是体验其他艺术形式时难以产生的审美感觉。

第四节动作本质论

一、没有动作就没有戏剧

动作是戏剧的本质。归根到底，戏剧是通过演员的舞台表演动作塑造人物形象来表现现实生活的。可以说没有动作就没有戏剧。

二、动作的分类

对戏剧动作的理解切忌片面化。事实上，戏剧动作的含义是非常丰富多彩的。如台词、

表演、内心动作与外部形体动作。甚至如斯坦尼斯拉夫斯基所说，连停顿都是一种动作，因为在舞台停顿的时候，人物的内心活动往往是最丰富的。

三、叙事与长度及动作的丰富性

亚里士多德说，悲剧是对一个有一定长度的行动的模仿，模仿的手段是动作。戏剧既然是对人类命运的模仿，人类命运的复杂性、丰富性总是需要容纳在具体的时空向度中。这就涉及到情节、结构、事件、矛盾纠葛等具体的时空载体及其概念。由此引申，戏剧动作也必然要求是丰富多彩、千姿百态的。

第五节戏剧冲突：

一、戏剧是对生活的提炼

希区柯克说，戏剧是去掉了枯燥无味的时刻的生活。戏剧不是对于生活的机械照搬。任何艺术都需要对生活进行加工提炼，戏剧也不例外。而戏剧作为一门艺术走向成熟，正是与它发现冲突是表现人类命运的重要手段分不开的。

二、冲突与人物命运

冲突使主人公的命运发生逆转，对观演双方都能造成极大的情感哇击。冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。＝逼使观众对于其喜欢或不喜欢的舞台人物倾注自己的强烈的情感，Ⅰ至与其同呼吸共命运。19世纪在巴黎，一个军官曾拔枪打死扮演奥蒂罗的演员，因为后者在剧中“掐死”了美丽善良的苔丝德蒙娜。这′军官酿成大错后引起现场混乱，他才惊觉这是演戏而非现实。结果－自己也因羞愧而饮弹自尽。而在⒛世纪的中国，也曾发生过解放过丧的国民党兵拔枪射击《白毛女》中的黄世仁，差点发生命案的事

第六节戏剧情境

一、人物关系与情境

戏剧情境是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述。黑格尔在其《美学》中曾对戏剧情境做过这样的界定。他认为情境就是指若干人在一起因为性格、目的、利益的矛盾而发生这样那样的矛营与冲突，并由此形成错综复杂的关系网。这是戏剧的一种极其重要的特点。事实上任何戏剧都是在表现矛盾的人物关系之中来寻求人类命运的本质所在，人物的命运就在这样的关系的变化中具体化、形象化了。

二、外来事件、矛盾冲突与情境

戏剧情境的变化通常要借助外来事件的推动或催化。如《玩偶之家》中娜拉的命运就是由于柯洛克斯泰手中握有一张多年前娜拉的借贰字据，使娜拉面临夫妻关系变化的考验，最终，丈夫海尔茂暴露了自己冷酷无情的嘴脸，从而导致冲突爆发，娜拉出走。

第七节剧场性