明清山水画艺术鉴赏

明清山水画艺术鉴赏

班级：服装设计081班学号：0815042002 姓名：张畅明清时代属于封建制度的末期，当时的社会制度和社会生产力已经产生了矛盾。“时代的变化，社会的动荡”，实际上指的是城市商品经济的繁荣和资本主义萌芽的兴起和发展、传统社会秩序的松动和价值观念的变化、明清变革带来的冲击，以及异族统治下的思想文化专制。因此，这一时期出现了众多风格独特、不拘成法的画家和画派。人文画在当时全面占领了画坛，成为中国绘画的主流，它们风格独特、不拘成法。

中国山水画不同于西方风景画，西方的风景画着重于表现自然景色

之美，而中国山水画则更多的表现了艺术家们的理想，因而它与艺术家

的隐逸情怀有着或多或少的联系。

例如图—6，为唐寅（明）的《高山奇树》，绢本设色，纵122厘米，横65厘米，现藏于上海博物馆藏。

唐寅（1470—1523）是一位放荡不羁的旷代才子，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县人。他玩世不恭而又才气横

溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，与沈周、文征明，仇英并称“吴门四家”。唐寅曾从苏州老师周臣学习，也受过沈周的指点。他的绘画在基本技法上，是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统，而在笔墨情趣和意境上，则是文人的素质，可以说是画匠士气俱有。

这幅《高山奇书》图是唐寅走出了之前的人生低谷时画的，画面中有高高的山石，杂树扎根于岩石之间，枝干倾斜，树叶茂密，显得古朴典雅。水潭边，有茅屋三间，午后有小径，越过岩石，经过一小木桥，可以直接到达对面的草堂。水阁里有人在垂钓，小童在烹茶，二人对坐清谈。整幅画是构图雄伟，但刻画精细，构思巧妙的。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。画中山重领复以小斧劈皴，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊线条清细。有人、有房、有树，唐寅向我们展示了一种浓厚的文人气息，配以小诗，我们不难看出他在做画时的兴致，整个画面活泼爽朗却并不粗

犷。“高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌。一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。”唐代的孟郊、韩愈写过许多联诗句，表现了他们的友谊和情怀，唐寅自己也喜欢联句，这幅画表现了他自己的理想。

例如图—9，为朱耷（清）的《山水图》，清纸本水墨，纵160.6

厘米，横为78厘米，现藏于上海博物馆。朱耷（1626—1705），即八大

山人，明宁献王朱权的后裔，原名统銮，南昌人。明亡后削发为僧，字

雪个。别号驴汉、人屋、刃庵、驴屋驴、人屋、个山、朱耷等。四位僧

人画家中,八大山人是最“格色”的,他为人怪癖,艺也诡奇,时人认为

他的画“人多不识,竟以魔视之”。

此《山水图》足以代表朱耷的艺术风格。笔墨简括凝练，形象夸张，意境清冷。画中山水树木，形象寂寥无不带有画家的个人烙印和情感。

虽然八大山人得花鸟画作品比较多，但这幅画中所体现的孤寂清高的风骨品格，丝毫不比他的花鸟画逊色。这幅《山水图》亦名《秋林亭子图》，写秋数茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛，涵容了一种苦笑不得的枯索情味。画家以泪和墨，挥以秃笔，兼有豪情纵逸的雄健风格、朴茂酣畅的凝重情意和生拙涩秀的奇特韵味，明洁、单纯、修饰，然而虚淡中含意多，蕴涵深刻。