坡地建筑案例分析

“肾形”的游泳池是别墅的又一道亮丽风景
别墅立面
交通流线分析
住宅平面呈“L”形，后面单设 了一个蒸汽浴室，这又形成了 “U”形的游泳池。对着住宅入 门的餐厅，左起进入起居室， 没有设门，用几级踏步划分， 形成了空间分成有机的两部分， 一般作为会客，另一半可安静 的休息和弹琴。有趣的是这两 部分没有什么分隔，也没用地 坪的高差，只是用不同的地面 材料区分。室的一角外有边门 可进入花园，上面有一部值了 曲线雨篷和房间，使造型生动 活泼，和内部流动中间相协调。 底层起居室仅仅是一个单一的 连续的开敞空间，但进一步在 室内布置上却分解为一个围绕 传统芬兰式壁炉的高起地面， 和一个有大玻璃的休息空间。 紧靠着起居室的餐厅和服务用 房，所有居室都安排在楼上。
坡地建筑接地设计方式
一、提勒式
即提高建筑的勒脚，将房屋四周的勒脚调整到同一高度作为 建筑基底的处理手法。它适于坡度平缓地段。 二、筑台式 筑台即对天然地表进行开挖和筑填，使其形成平整台地，用来修 筑房屋的处理手法。它适于坡度平缓的地段，建筑物一般平行 或斜交等高线布置。 三、退台式 退台即将基地处理成阶台状，建筑各组成部分根据基地形状呈叠 落形式布置在其上的处理手法。它可分五种：错层式、叠落式、 掉层式、错叠式和附岩式。
道格拉斯 住宅
法兰克福 装饰艺术博 物馆
罗马
千禧教堂
“白色是一种极好的色彩，能将建 筑和当地的环境很好地分隔开。像 瓷器有完美的界面一样，白色也能 使建筑在灰暗的天空中显示出其独 特的风格特征。雪白是我作品中的 一个最大的特征，用它可以阐明建 筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展 示中最好的鉴赏，因此从传统意义 上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”——迈耶
专题坡地建筑相关探讨
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12010061020孙烨 12010061031翟佳慧 12010061032沙晓丽
坡地建筑
即建于地面起伏较大处的建筑物。
坡地建筑设计的基本理念是充分利用自然 与坡地资源，使坡地建筑有别于其他建筑， 形成独特的建筑风格。
服从坡地自然形态，创造丰富的建筑空间， 使建筑成为自然的有机组成部分，达到人、 建筑、自然的和谐统一。
主体
车库
引道
建筑·环境关系——色彩
“何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原 因有二：一是为了造成与自然的对比 （他认为建造活动，自始便是反自然的； 某一个东西的建造，便暗示了自然界某 些部分遭到破坏，与另一个新物品出 现），二是为了使诱人的自然光与整个 空间交融而为一体，同时增强了雕塑化 的倾向。 “此外他认为对于材料的处理， 可概分为两种，一是保持其原始风貌， 二是将它图上面层的处理；而任何材料， 纯粹 包容性 只要经过人为的塑造，其本身已不再自 呼应 对比与融合 然，所以他认为涂上白漆并不是使他更 “不自然”，而是为了保护它。” 我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉
玛丽亚别墅的地位： 它是阿尔托古典 现代主义的巅峰之作， 被称为“把20世纪理性 构成主义与民族浪漫运 动传统联系起来的构思 纽带”。它可与赖特的 流水别墅、柯布西耶的 萨伏伊别墅、密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。


友谊和共同的艺术观点和社会促使迈尔和哈 里古利克森委托由阿尔瓦阿尔托图纸玛丽亚别墅
建筑结构
使用不同的材料，并采用综合的结构，同 时还充分了解现场的场地特征，进行完美 的设计。 采用大量重叠的手法开辟了更大的空 间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一 种光滑的曲线形式连接起来，以达到动感 十足的目的。
空间组织分析
不同色块 将别墅一 层空间分 隔出来， 公共、服 务、个性 空间清晰 地展现出 来。
空间组织分析
过渡空间将私密空间和服务空间很好的联系 起来，引导着交通走向。
细节设计
游泳池
楼梯 柱子
入口 雨篷
壁炉
凸窗
楼梯扶手
门把手
建筑构造分析
人性化设计
小结
玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了 20 世纪将现代理性主义与 浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。两者都是在满足功能要 求的前提下，采用“流动 空间”的手法，所不同 的 是 阿 尔托 处 理得 自 由灵活，房间的连续性富有舒适感。 弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿 着一种双重原则，其因地制宜的形体和不 规则的游泳池形成了人工与自然形 式的隐喻对比； 古里申太太在二楼突出的船状画室 为“头”与蒸汽浴室的 “尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形 成对比；蒸汽 浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。 阿尔托在保证功 能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结 构上，他所 设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的 结 构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托 经常在 他的设计中采用这种设计方式， 他认为这种设计可以达到人神共性 的目的， 而且可以 留出更大的空间。 玛丽亚别墅的设计充分体现了 这些， “肾”形游泳池，随意中透 着理性的柱子，各种材料在室内的 布置。所有 的造型和功能安排在美 观之中又充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑 师流露的对建筑的 阐述。我觉得这种阐述是很平和的， 你可以读出建筑的 亲切、细致，就 好象是自己最合适的衣服一样。
我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我 们也不会怪他。
——Maire and Harry Gullichsen
客
C L I E N T
户

自1870年起阿尔斯特罗姆公司一直位于在 诺尔马库。 工厂创办人，Antti Ahlströ ，建立 m 了木材文艺复兴风格的庄园。 他的下一代，将 Havulinna （弗尔特里城堡）建成为一个具有民族浪 漫主义精神的石材建筑的新艺术派艺术品 （Jugendstil）。
史密斯住宅
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理查德·迈耶—— 史密斯住宅
达里恩，美国，1965-1967
建筑师生平
理查德·迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克 市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、 布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年， 在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利 兹克奖。 大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒·柯布西 耶、阿尔瓦·阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响 较大。 表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状， 包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格 叠加。 与迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·加斯米、彼得·艾 森曼及约翰·海杜克，由于理念相同，风格相近， 被称为纽约五人组，或称白色派。
希腊 圣托里尼岛民居
地理位置
纽约 纽约
位于北纬41.0545181°，西经73.4559873°，美国康涅狄格州达里恩镇
位于北回归线至北极圈 之间，属于亚热带季风 气候，年均降水量1092 毫米，冬季均温稍低于 0℃，夏季平均气温约为 21-24℃，是气候宜人的 夏季休养地。 地处美国康涅狄格州边 垂地带达里安，远离市 区，坐落在北高南低的 沿岸缓坡上，南临长岛 海湾，视野开阔，西面 北面绿树掩映，东南方 向海景一望无际。
四、 悬挑式 悬挑即利用挑楼、挑廊、挑阳台、挑楼梯等来争 取建筑空间，扩大使用面积的一种处理手法。常用 于地形比较复杂、山体坡度比较陡峭、建筑物底层 基地比较狭小的地区。悬挑的形式主要有：阳台的 悬挑、房间的悬挑等。 五、架空式 架空即建筑的底层不直接坐落在基地上，而是全部 用柱子支撑，使建筑的底部完全架空，或者房屋的 一部分支撑在脚柱上的一种处理手法。 六、吊脚式 吊脚即建筑的底面(地面层以下)为适应地形，采 取局部凌空，用支柱支撑上部空间的一种处理手法。
创作历程
根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。 第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台 栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由 形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library 1927～1935)和帕伊米奥结 核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。 红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。这时期他喜用自然材料 与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于 利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬 兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍── 贝克大楼(1946～1949)。 第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素， 也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中 心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议 厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～ 1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。
建筑与道路
坡地道路应因地制宜，根据具体地形、地 貌特点设计，尽量不做过多的挖土和填土， 也不做太高的挡土墙，使车行道路蜿蜒在不 同高度的坡地上，符合等高线的走向和高差 要求，人行道路往往以缓坡与台阶形式出现 在建筑群体之间。
玛利亚别墅
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大师——阿尔瓦· 阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑 师，人情化建筑理论的倡导者， 同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重 要奠基人之一，也是现代城市规 划、工业产品设计的代表人物。 他在国际上的声誉与四位大师一 样高，而他在建筑与环境的关系、 建筑形式与人的心理感受的关系 这些方面都取得了其他人所没有 的突破，是现代建筑史上举足轻 重的大师。


第一代
Antti Ahlström house
坡地 树 河
区位
• 位于离努马库不 远的一个小村的 一个长满松树的 小山顶上。建筑 四周均为树林。
别墅的空间组成
一层
别墅的空间组成
二层
别墅的外观与模型
玛利亚别墅的风致 特点 一、闲散 二、简约 三、卓尔不群 在“梅丽亚”草图设计的初期，阿尔托随手勾勒 出来的东西与流水别墅就多有神似处，甚至还建议 过把地段移到另外一个有水源的地方。 窗外是松林里那些交错重叠的树干，有如花布上 的图案般自有其散漫的秩序，而屋子里这些零散的 本色木柱，就像那些树干在室内的镜像，倒似是随 意砍去了若干株树以后，借势搭了屋顶便住进来那 么的随意。
交通流线分析
从一楼上二楼有三个 楼梯，一个是从一楼 的私密空间往二楼去 的，一个是起居室往 上去的，那是很好的 视野，第三个是从起 居室去往室外的地方 的，比较小，因为那 楼梯基本上是专用的， 供主人去往二楼画室 用的。二楼还设有去 往屋顶的圆形楼梯。 二楼有露台，围着画 室和主卧，这样使用 者在画画休息和刚起 床时都可以很好地感 受户外的景色。
大师语录
“ 只有当人处在中心地位时，真正的建筑才能 存在。” “建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该 遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接 近。” "标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而 主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各 种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同 朝向、不同景色等等。"
迈耶的作品 “迈耶自康奈尔大学毕业后，以6 个月时间遍游欧洲——包括希腊、 意大利、法国、荷兰、英国、芬 兰等地，与前辈大师一样地从新 大陆以朝圣般的心情到欧洲去探 寻他们的文化根源，在古希腊的 废墟捕捉古老的灵感源泉，同时 抱着学校里的作品过访各地的名 建筑师——包括柯布西耶与阿尔 托，畅谈建筑的理想。事后迈耶 承认此次欧洲之行对他有极为深 切的影响。”——《建筑师·理 查迈耶》
玛丽亚别墅是第三代的家
庭的住宅。
玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家 族在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利 亚是一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了 阿尔台克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座 符合时代特色和自己品味的住宅。

场
S I T E
地
？
第三代 Walter Ahlström House 第二代 Walter Ahlström House