古建筑浅谈

中国古建筑是我国中华民族五千年传承下来的宝贵遗产，更是留给全人类十分珍贵的文化财富。其深厚的文化底蕴和高超的施工工艺是无法用简单的言语来概括的。在这里，我就中国古建筑彩绘简单的谈一下我的几点浅显的认识。

全国各地的名胜古迹，现代的园林公园、亭、阁、寺院、庙宇等都有亮丽的彩绘工艺作品。点点都流露着我国能工巧匠的智慧结晶。这些作品是经过我国古代多少个能工巧匠，一代又一代不断摸索，不断地创新、创造出来的。它具有独特性、鲜明艺术性，它绚丽多彩，耀眼夺目，为我们中华民族留下了最宝贵的遗产。

古代彩画制作方法分为六大类：五彩遍装、碾玉装、青绿迭晕棱间装、解绿装饰、丹粉刷饰及杂间装。

中国古建筑在色彩运用上，由于受审美习惯的影响，表现了显著的时代风尚，在若干考古资料来看，青绿迭晕棱间装和解绿装饰在一般寺院、宫殿中去广泛流行。

明代彩画有琢色、晕色、彩色、间色四种方法，清代彩画在继承明代彩画传统基础上，以有了进一步的发展，常见的大致有以下三种：合细五墨彩画（俗称和玺）、青绿旋子彩画和苏式彩画。青绿旋子彩画和苏式彩画是清代发展起来的新品种，从应用范围来讲，金线合细彩绘用于宫殿坛宫等高级建筑上，青绿旋子彩画多用于城楼、府第、寺观、牌楼及较次要的建筑上、苏式彩画多用于皇家范围及高级住宅。

总之，封建社会时期建筑彩画应用都有严格的等级限制，不准违章滥用。

现代的古建筑彩绘打破了传统的理念，冲出了等级限制，结合了南方和北方的彩绘特点，建立了一套综合式的设计方案，既有南方特点，又有北方特色。

由于南北方的地理环境不同，文化性差异，南北方古建筑的建筑风格和形体形态各不相同，南方的古建筑多半都比较规范化，而北方的古建筑更是多样化。这样我们在作彩画时，更重要是设计，这就需要我们既不能脱离古人留给我们最宝贵的传统工艺还要自己创新，创造一种独特风格。

不同地区、不同时代的古建筑彩绘都有各种不同手法和风格。喜欢在各地旅游的朋友可以亲身感觉到。古建筑彩绘、材料配制方面是很重要的，按照古代传统的方法，先熬制灰油、配制油满、制砖灰、捉缝、披麻等，然后抹细灰、打平、磨光才能作彩画。

现代古建筑彩画所使用的材料和工艺技术比古代传统彩画简洁

了许多。过去彩画所配制材料逐渐被现代工业材料所代替。例如古建筑木基层和柱子劈裂处理等。

古建筑木基层和柱子的劈裂，可能由于原制时选材料的干湿程度不同，年久后由于木料本身的收缩而产生裂缝，对于细小轻微的裂缝，可用环氧树脂腻子或与丙烯腻子抹严实就行了。

如果裂缝宽度超过了半厘米以上，可用木条或竹钉，配合415建筑胶夹、钉之，处理裂缝表面打二遍丙烯腻子，贴上纤维玻璃丝网二道或三道包之，用建筑胶把网粘牢，再用丙烯腻子刮平、打磨。

古代建筑彩画多沥粉以粉条在粉条之间贴金箔，再用各种颜料绘出花纹，美丽异常。

绘画颜料有两种：矿物质和植物质，除了这两种颜料以外，当今有很多庙宇和亭阁都采用了丙烯颜料作彩绘效果也比较好。

质量好的丙烯颜料抗晒强，防水性比较好，比较耐久，当然了它和矿物质颜料是无法相比的。

这种新材料、新技术、有待于我们今后去验证。我们要用现代的工艺和技术来把我们祖先千年留下的宝贵财富，发扬光大。

本人在这里抛砖引玉，希望古建筑专家和同行们多多提出宝贵意见，多多交流。