球体明暗表现课件

一 工具 4-8B软铅笔 橡皮 二原则
1 宁方勿圆，起形要先方后圆，轮廓形也要圆里带方。 2 宁上勿下，构图饱满。 3 向光部分要多留空间
三步骤 1在画面上确定最高点、最低点、最左点、最右点，再用辅助线确定球 体形体的最高、低、左、右点及中轴线。 2结合空间圆的画法在立方体中用直线切出球体的外形和透视变化。 3找出重要转折线。如明暗交界线、衬布的平立面空间转折、 投影及 重要布纹的型，构图完成即有空间感。
1力求形体结构准确，空间、明暗色调、透视关系的正确。 2从强化大效果出发，加大明暗、虚实对比。 三方法
1要把握画面的整体关系，将画面中主要的、前面的、对比强的、处 于亮部的形体要有意识的加强，将次要的、远处的或处于暗部的形体 有意识的减弱。
2拉开色调层次，把各种色调整体归类看其属于黑白灰哪个层次然后 再进行比较。
半明部：中间调子，是光侧射的部分，同时亦受环境色的侧反射影响，加 上物体的结构，中间色的层次变化显得微妙、复杂和丰富。这些灰色在物体上 有两个，一个在亮面与明暗交接线之间，另一个在暗部里。中间色是比较难画 的，假如处理不当，画不出它的微妙变化的话，画面最轻易出现灰与脏的毛病
明暗交界线 ：调子最深，比较狭窄。明部和暗部转折处。明暗交接线应在 打轮廓时就开始抓紧它。抓住明暗交接线的位置和外形，把物体明暗两大面区 别开来，这有助于对复杂的明暗变化进行整体地处理，使画面调子得到统一。 明暗交接线是物体受光部和背光部相互交接的地方，它实际就是轮廓线。我们 叫它“线”，其实是明暗层次变化的大小不同的各种各样的面。一般来说，明 暗交接线不受光源的照射，又受不到反射光的影响。所以这部分受光最少，比 较起来在五大明暗层次中是最暗的。
---- 受光 ---- 侧受光 ---- 逆光
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四观察思考：（整体观察和比较观察相结合）
1受光半球与背光半球的基本调子有哪些？物体表面所产生的明暗 变化有什么特点。
2它与光源、光线有何关系？分析在改变光源方向或物体的位置之 后，明暗变化又有什么特点？
3球体投影有何特点？ 从中找出其变化规律。
四正确的用笔姿势
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排线练习
• 色阶练习
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深入刻画
一工具 2h-4b铅笔 橡皮 纸巾或棉布
二原则
1就是不断打破均衡同时建立均衡的过程。
2重点掌握灰面、亮部的处理。
3围线两条线进行（一条线是明暗交界线；另一条是形体的边缘 线） 。
三步骤
1 先塑造明暗交界线；
2再暗部、投影加深（注意线条的组织与变化。
3“黑”“白”“灰”层次必须明 确， 必须与 结构与体面相结合，不是同一体面不能一样重， 即使同一“黑”“白”“灰”层次，体面也 要区 分开。
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范画欣赏
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七细说明暗五调子
亮部：是光直射的地方，也包括“高光”，比较滑的物体才有，面积比较 小。它属于亮面范畴，与物体的质感关系很大，我们应该慎重地处理高光。高 光本身有具体的外形，这与物体的形体及光源的外形有关，高光亦交待了四周 面的转折关系，故与物体的体积感也有关。方圆关系
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反光部：暗部由于受周围物体的反射作用会产生反光，作为暗部的 一部分，反光的调子比半明部的调子弱的多。处理好反光有助于立体 感的表现。
投影：是物体遮光部分，调子较深，前实后虚，渐远渐淡。投影应包 括在暗部里面，投影是从明暗交接线开始的；要注重它的透视变化和 明暗变化，投影越接近本物体，它的颜色就越重，边缘轮廓就越清楚； 距离本物体越远则颜色越浅，边缘轮廊越模糊。投影与物体本身的形 体及被投射之物体的形体有很大的关系，当投影落在凹凸起伏的物体 上，投影也就随着凹凸起伏的外形而变化。投影并非一片黑色，要有 空气感，画面才能增加空间感。我们画作业不能只是受光面画得好， 暗面、投影也应处理得很出色，很透明，这样画面才能表现出强烈的 光感来。
四注意
1此部骤是出效果的关键阶段，深入刻画时画面因表现的东西较多， 色调特别是各种层次灰色调的出现和长时间画画整体感觉的敏锐丧失 使画面容易变灰。
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课堂小结
1要想塑造三维的空间、就须研究结构和体块， 结构和体块如同骨架。
2 “黑”“白”“灰”是构成素描的重要因素， 画素描不是为了画明暗，为表现体积和空间。
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2、理解球体的面
理解： 1体面转折（面的不同朝向和光线共同作用） 产生色调的层次变化。 2明暗交界线不是“线”，明暗五调子都是以面形式存在。
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第二部分
表现
明确步骤：
1整体观察分析 2构图、起形 3铺大关系 4深入刻画 5调整统一
注意：明确的步骤是成功完成作品的保证。是我们 通过对客观对象的观察分析，主观表现对象的过 程。区别于简单的照抄。整体--局部--整体。
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• 球体的投影在台面上呈椭圆形状，与光线相对，接 近光 源的地方较实些、暗些。
• 球面五大调按受光顺序依次为：亮调-----灰调-----明暗 交界线（暗调） -----反光（次暗调）-----投影（最暗）
注意：这五大调
中也还有若干调
子细微变化！球
面暗交界线调子
最暗，为明暗的
分界处，是画好
球体明暗的关键。
球体明暗
时间 2013.11
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第一部分
球体明暗、体积的理解
观察并思考两者在视觉上的相同与区别，谈谈原因。
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相同：都具有相同的轮廓形、内部结构。 区别：前者为“体”，有很强的的体积感。“体“即立体的
概念，是三维空间。不但有高宽还有远近的进深感。后者 为“形”， “形”主要是平面的概念，是二维空间。 原因：前者具有强烈明暗层次和虚实变化。
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2学习明暗的作用:
绘画的任务就是在二维的平面表现三维的体积和空间。 绘画的基本要素是：点线面 比例与分割 透视与空间 轮廓与转折 特 征与基本型 结构 明暗 质感 。
准确的明暗关系增加形体的质感与量感：
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三知识回顾
明暗层次关系
1三大面
黑白灰（亮灰暗） 2五大调子
白-亮面（包括高光） 灰-半明部 黑-明暗交界线 、反光 、投影
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排线注意事项
一明暗线条表现规律是：
1同一硬度的铅笔用力越轻，颜色越浅；排线层 数越少，颜色越浅。
2不同硬度的铅笔越软越重，注意要遵循先软后 硬的顺序。
二线的正确画法是落笔轻，中间重，收笔轻，形成 两头虚中间实的线 。方向一致，疏密匀称，能变 换排线方向，一层一层加深，切忌乱涂。
3加强形体结束边缘线以呈现出反光；
4塑造亮部的形体边缘线外面的背景，为了呈现形体的亮部，体现空 间感；
5深入刻画形体的灰面，注重线条的组织变化美观。（要考虑铅笔材 料的性能，使用2B-HB）
6最后塑造形体亮部，留出高PP光T学习（交使流 用HB以下的铅笔）
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调整
一工具 以硬铅笔为主 橡皮 橡皮泥 二原则
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9ห้องสมุดไป่ตู้
六理解球的体面关系
准确的观察和正确的理解是表现的基础。 一结合所学球体明暗知识，观察并找出五调子的位
置、形状、虚实和明暗对比关系。 以明暗交界线 为例。 二准确理解球的体积和面的转折
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1、理解球体的体积
具体的球
虚拟的球
理解：由于空间的进深产生虚实变化。
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球体的明暗表现
一目标：
理解在特定光线下，球体明暗变化的基本原理和变化规律，准确表 现物体色调层次以突出体积和质感。
二学习球体明暗的意义
1学习球体的意义
生活中所有物体，都可以概括为几何形体。-塞尚
生活中还有许多物品接近球体： 如人体头部、水果等。球体给人 以饱满、团实、运动、柔和的美感。画好球体是素描的基础，对于 高考十分重要！
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铺大关系
一工具 较长的4-8b铅笔 橡皮 二原则
1找出大转折，明确大明暗，找出大空间，对细节做到视而不见。
三步骤 1首先画形体的暗部，从明暗交界线入手整体的刻画暗部投影同时
画。 2区分平立面整体观察平面受光多偏亮 立面受光少偏暗。
四注意 1排线结合具体的形体转折，整齐放松放得开收得回—排线练习 2色调要拉开层次要清楚-色阶练习
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整体观察分析
一明确步骤的重要作用 步骤清楚，分工明确。
二原则 1找出大转折，分析找出球体明暗交界线所在的位置， 2明确大明暗，分析确受光与背光面、光与影的关系； 3找出大空间，平立面空间的区分。
三使用取景框观察选择设计构图。 1双手做取景框 2用纸张做取景框
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起形
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五归 纳：
区域
光线的方向
明暗程度
顺光--正对光源， 亮
受光最多
受光半球 侧光--斜对光源， 灰
受光较多
逆光--与光线相切， 暗
受光的盲点
背光半球
逆光--背对光源， 受环境光影响大
次暗
投 影 逆光—背对光源 最暗
调子名称 亮调（含高光） 次亮调（灰调 ） 明暗交界线 反光 投影
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