洛阳导游词-最新5A龙门石窟讲解词

龙门石窟西山石窟和东山石窟龙门石窟景区位于古都洛阳城南.这里香山与龙门山，东西对峙，伊河于山间北流，远望犹如一天然门阙，史称“伊阙”。

隋朝建都洛阳，因伊阙正对隋代东都外郭城的南正门定鼎门，恰似定鼎门前的天阙，而古代帝王又总是自喻为“龙”，故而隋炀帝就把伊阙改称为龙门。

龙门山水相映，景色壮丽，“伊阙风光”“龙门山色”自古即为洛阳八景之首。

唐代大诗人白居易就赞叹道：“洛都四郊，山水之胜，龙门首焉”。

此处素为文人墨客观游胜地；又因石质优良，宜于雕刻，故而古人择此而建石窟。

这里青山绿水、万象生辉，伊河两岸东西山崖壁上的窟龛星罗棋布、密如蜂房。

如此山川秀美之地，孕藏着丰富的文化景观：中国三大石窟之一的龙门石窟，千年古刹香山寺，唐代诗人白居易墓园等等。

1961年国务院公布龙门石窟、白园为全国第一批重点文物保护单位。

1982年龙门风景名胜区]被公布为全国第一批国家级风景名胜区。

2000年11月，联合国教科文组织将龙门石窟列入《世界文化遗产名录》。

2006年1月，龙门石窟景区被中央文明办、建设部、国家旅游局联合授予“全国文明风景旅游区”。

2007年5月，被国家旅游局评定为全国首批5A级旅游景区。

龙门石窟宛如蜂房一般密布于伊河两岸南北长达1公里的崖壁上。

秀丽的风光、瑰丽的佛龛，构成了独特的石窟山水名胜，游人在此“领略龙门山水，品味石窟文化”。

龙门石窟开凿于北魏孝文帝自山西大同迁都洛阳之际，即北魏太和十七年（公元493年）。

历经东魏、西魏、北齐、隋、唐和北宋诸朝，营造时间长达400余年。

据统计，东西两山现存窟龛2345个，碑刻题记2800多块，佛塔70余座，造像11万尊。

龙门石窟以窟龛造像数量之多，规模之大，题材多样，雕刻精美，蕴涵丰富而蜚声中外。

在龙门石窟长达400余年的大规模造像活动中，北魏和唐代形成了两大造像高潮。

北魏孝文帝、宣武帝和孝明帝时期为第一次，计35年；唐太宗、高宗、武则天、玄宗时期为第二次，计110年。

这两次是龙门开窟造像的高峰，历时15年。

这与北魏孝文帝迁都洛阳和唐高宗寓居洛阳，武则天营建“神都”，使洛阳成为全国的政治、经济、文化中心有着直接的关系。

据统计，龙门石窟北魏时期的窟龛造像约占造像总数的30%，唐代的窟龛造像约占造像总数的60%，其余朝代为10%。

其中北魏时期的古阳洞是龙门石窟开凿最早、内容最丰富，中国石窟保存造像铭文最多的洞窟，也是北魏皇室、贵族、官吏、僧尼和佛教社团造像最集中的洞窟。

北魏时期的宾阳中洞，宏规巨构，富丽堂皇，是佛教艺术中国化的典范。

唐代时期的奉先寺卢舍那大像龛规模最大，气势磅礴，雕刻艺术最为精湛。

其中卢舍那大佛，通高17.14米，头高4米，耳朵长达1.9米，为龙门石窟最大的佛像；卢舍那大像龛代表了唐代雕刻艺术的最高成就，是大唐帝国经济繁荣、文化昌盛的象征。

龙门石窟远承印度石窟艺术，近继云冈石窟风范。

它是北魏孝文帝迁都洛阳，推行汉化政策，并与中原及南朝地区先进而深厚的汉族历史文化相融合而形成的。

因此，龙门自开创之日起，就具有世俗化、中国化的风格特征。

北魏造像秀骨清像、宽袍大袖、表情温和、潇洒飘逸，唐代造像体躯丰腴、面相圆润、曲线优美、典雅端丽。

这两种造像风格具有极强的艺术感染力和社会教化作用，它一经形成便迅速风行全国甚至域外。

龙门石窟是北魏和唐代皇家贵族发愿造像最集中的地方，是皇家意志和行为的体现，具有典型的皇家风范，更反映出浓厚的国家宗教色彩。

如古阳洞为北魏孝文帝所置，宾阳中洞为孝文帝开凿，奉先寺为唐高宗、武则天开凿，万佛洞、惠简洞是为唐高宗和武则天开凿。

敬善寺洞是唐太宗纪国妃营造，皇甫公窟是北魏胡太后的舅父皇甫度所开凿，极南洞是唐代名相姚崇为其母而开凿，高平郡王洞是唐武周时期武则天侄子武重规所经营。

又如古阳洞、宾阳洞、破窑、奉先寺等，都是后妃、王公、贵族、文武百官造像祈福之所。

因此，龙门石窟的大规模开凿和兴衰嬗变，都与当时的政治态势密切相关。

它直接反映了中国历史上公元5--10世纪佛教的兴衰和佛教信仰的变化，也从一个侧面反映了当时政治的风云变化和社会态势的发展与变化。

佛教在中国的发展，唐代达到了顶峰。

各个宗派争奇斗艳，竞相发展。

龙门石窟的造像也集中反映了这一历史现象。

优填王造像与法相宗，潜溪寺与净土宗，奉先寺与华严宗，看经寺与禅宗，千手千眼观音龛与密宗，地藏王菩萨与三阶教，它们是各个佛教宗派的代表造像。

这种现象在全国石窟中极为罕见，反映了龙门石窟在当时的中心地位。

龙门石窟自古就有“古碑林”之称。

据统计现存碑刻题记2800余块，共计30余万字，其数量居世界石窟之冠。

碑刻内容涉及政治、经济、军事、宗教、地理、医药、民俗、姓氏、书法及中外文化交流等方面，无不具有补史之阙、证史之误的重要价值。

那些有纪年的题记，还是石窟考古分期断代的重要依据和标尺。

龙门碑刻题记所反映出来的开窟造像者，不仅有皇室贵族、文武百官，还有大德高僧、平民百姓、社会商会，甚至外国僧人等各个阶层。

如唐代东都洛阳商业行会开凿的北市丝行像龛、北市香行像龛和北市彩帛行像龛。

外国僧人开凿的新罗（今韩国境内）像龛，吐火罗（今阿富汗境内）像龛。

龙门石窟的碑刻题记也被书法家所推崇。

最有代表性的当属魏碑体的代表“龙门二十品”，以及唐楷艺术的代表“伊阙佛龛之碑”（又称“褚遂良碑”）。

特别是龙门石窟北魏时期的造像题记，被称为魏碑体、龙门体、伊阙宗等。

它是由书法家与刻工共同创造的一种书体；它既保留着汉隶的遗风，同时又孕育了唐楷的新体因素。

清代学者康有为盛赞这里的书法之美为：魄力雄强、气象浑穆、笔法跳越、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、骨法洞达、结构天成、血肉丰美。

丰富多彩的龙门石窟艺术，给我们系统的保存了公元5世纪末至10世纪之间许多珍贵的历史资料，是中国石刻艺术史上的典范之作，也是全世界共同的优秀历史文化遗产。

正如世界遗产委员会对龙门石窟的评价：“龙门地区的石窟和佛龛展现了中国北魏晚期至唐代(公元493～907年)期间，最具规模和最为优秀的造型艺术。

这些详实描述佛教宗教题材的艺术作品，代表了中国石刻艺术的最高峰。

”【潜溪寺】潜溪寺是龙门西山北端第一个大窟。

它高、宽各九米多，进深近七米，大约建于一千三百多年前的唐代初期。

窟顶藻井为一朵浅刻大莲花。

主佛阿弥陀佛端坐在须弥台上，面颐丰满，胸部隆起，衣纹斜垂座前，身体各部比例匀称，神情睿智，整个姿态给人以静穆慈祥之感。

主佛左侧为大弟子迦叶，右侧为小弟子阿难。

两弟子旁边分别为观世音菩萨与大势至菩萨。

特别是南壁的大势至菩萨，造型丰满敦厚，仪态文静，在故宫博物院有1比1的复制品陈列。

阿弥陀佛与两侧的两位菩萨共称为西方三圣，即掌管西方极乐世界的三位圣人，是佛教净土宗信仰的对象。

宾阳中洞宾阳中洞是北魏时期代表性的洞窟。

“宾阳”意为迎接出生的太阳。

宾阳三洞开凿于北魏时期，是北魏的宣武帝为他的父亲孝文帝做功德而建。

它开工于公元500年，历时24年，用工达到了802366个，后因为发生宫廷政变以及主持人刘腾病故等原因，计划中的三所洞窟（宾阳中洞、南洞、北洞）仅完成了一所即宾阳中洞，南洞和北洞都是到初唐才完成了主要造像。

宾阳中洞内为马蹄形平面，穹窿顶，中央雕刻重瓣大莲花构成的莲花宝盖，莲花周围是八个伎乐天和两个供养天人。

它们衣带飘扬，迎风翱翔在莲花宝盖周围，姿态优美动人。

洞内为三世佛题材，即过去、现在、未来三世佛。

主佛为释迦牟尼。

他是佛教的创始人，原名叫乔达摩·悉达多，原是古印度净饭王的儿子。

他和我国的孔子大约生活在一个朝代，比孔子要年长12岁。

他在29岁的时候出家修行，经过六年，悟道成佛，创立了佛教。

由于北魏时期崇尚以瘦为美，所以主佛释迦牟尼面颊清瘦，脖颈细长，体态修长。

衣纹密集，雕刻手法采用的是北魏的平直刀法。

由于北魏孝文帝迁都洛阳后实行了一系列的汉化政策，所以洞中主佛的服饰一改云冈石窟佛像那种偏袒右肩式袈裟，而身着宽袍大袖袈裟。

释迦牟尼所有侍立二弟子、二菩萨。

二菩萨含睇若笑，文雅敦厚。

左右壁还各有造像一铺，都是一佛、二菩萨，着褒衣博带袈裟，立于覆莲座上。

洞中前壁南北两侧，自上而下有四层精美的浮雕。

第一层是以《维摩诘经》故事为题材的浮雕，叫做“维摩变”。

第二层是两则佛本生故事。

第三层为著名的帝后礼佛图。

第四层为“十神王”浮雕像。

特别是位于第三层的帝后礼佛图，它们反映了宫廷的佛事活动，刻划出了佛教徒虔诚、严肃、宁静的心境，造型准确，制作精美，代表了当时生活风俗画的高度发展水平，具有重要的艺术价值和历史价值。

非常可惜的是，在上个世纪的三、四十年代被盗往国外了。

现在分别陈列在美国纽约大都会博物馆和美国堪萨斯州纳尔逊艺术博物馆。

【宾阳南洞】宾阳南洞的洞窟为北魏时期开凿，但洞中几尊主要的佛像都是在初唐完成的。

洞中主佛为阿弥陀佛，面相饱满，双肩宽厚，体态丰腴，体现了唐朝以胖为美的风格。

宾阳南洞是唐太宗李世民的第四子魏王李泰在北魏废弃的基础上又续凿而成，为其生母长孙皇后做功德而建，属于过渡时期的作品。

【万佛洞】万佛洞因洞内南北两侧雕有整齐排列的一万五千尊小佛而得名。

洞窟呈前后室结构，前室造二力士、二狮子，后室造一佛二弟子二菩萨二天王，是龙门石窟造像组合最完整的洞窟。

窟顶有一朵精美的莲花，环绕莲花周围的为一则碑刻题记：“大唐永隆元年十一月三十日成大监姚神表内道场运禅师一万五千尊像一龛”。

它说明了该洞窟是在宫中二品女官姚神表和内道场智运禅师的主持下开凿的，完工于唐高宗永隆元年即公元680年。

洞内主佛为阿弥陀佛，端坐于双层莲花座上，面相丰满圆润，两肩宽厚，简洁流畅的衣纹运用了唐代浑圆刀的雕刻手法。

主佛施“无畏印”，表示在天地之间无所畏惧，唯我独尊。

主佛端坐在莲花宝座上，在束腰部位雕刻了四位金刚力士，那奋力向上的雄姿与主佛的沉稳形成了鲜明的对比，也更加衬托出主佛的安详。

主佛背后还有五十二朵莲花，每朵莲花上都端坐有一位供养菩萨，她们或坐或侧，或手持莲花，或窃窃私语，神情各异，像是不同少女的群体像。

在洞内南北两壁整齐地刻有一万五千尊小佛像，每尊只有四厘米高。

在南北两壁的壁基上各刻有六位伎乐人，舞伎在悠扬的乐曲声中翩翩起舞，体态轻盈，婀娜多姿。

整个洞窟金碧辉煌，向人们展现了西方极乐世界的理想国土，烘托出一种热烈欢快、万众成佛的气氛。

洞口南侧还有一尊菩萨像，她是龙门石窟唐代众多菩萨像的精美范例。

菩萨通高85厘米，头部向右倾斜，身体成"s'形的曲线，整个姿态显得非常优美端庄。

我国著名戏剧大师梅兰芳早年参观龙门时，被她那优美的形象所吸引并大加赞赏，此后经过艺术加工，成功地运用到他的表演中。

【莲花洞】莲花洞因窟顶雕有一朵高浮雕的大莲花而得名，大约开凿于北魏年间。

莲花是佛教象征的名物，意为出污泥而不染。

因此，佛教石窟窟顶多以莲花作为装饰，但像莲花洞窟顶这样硕大精美的高浮雕大莲花，在龙门石窟也不多见。