文艺复兴时期艺术的进步性与局限性

ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
米开朗琪罗（ 米开朗琪罗（14751564）意大利文艺复兴时期 ） 杰出雕塑家、画家、 杰出雕塑家、画家、建筑师 和诗人。 和诗人。他的绘画以梵帝冈 西斯庭教堂800平方米天顶 西斯庭教堂 平方米天顶 上的《创世纪》 上的《创世纪》等创作为代 表，在艺术史上被称为人体 艺术的百科全书； 艺术的百科全书；在建筑设 计雕塑上， 计雕塑上，以罗马彼得教堂 等建筑群闻名于世。 等建筑群闻名于世。其代表 作有《大卫》《摩西》 》《摩西 作有《大卫》《摩西》等。
文艺复兴时期艺术 的进步性与局限性
姓名： 姓名： 蓝月亮 班级：英教 班级：英教0806 学号： 学号：20080301236
文艺复兴的时代特征
a.文艺复兴是14世纪中叶到17世纪初在欧洲发生的思想文化运动。这 个运动意义重大，这不仅是因为在运动中大才辈出，灿若群星，他们创造出绚 丽多彩的文学、艺术作品，写出有重大影响的政治思想、哲学思想方面的著作， 而且也因为它改变了人们对于生活的态度，从而适应了一个新的、初见曙光的 资本主义时代。诚然，文艺复兴只限于社会上的少数英才——学者、文人和艺 术家的活动，但是它所宣扬的思想不啻是向长期以来在基督教神学笼罩下陷于 沉闷窒息的西欧社会送来的一股清新的气息，令人的精神为之一爽，并且把绝 大部分有文化教养的人士从中世纪的昏睡中唤醒过来。 b.文艺复兴是美术发展史上的一个划时代的阶段,这一时期出现的艺 术大师及其作品影响了全世界美术的发展.文艺复兴美术之所以能有如此巨大 的影响,其原因就在于它顺应时代发展的要求,突破了中世纪美术样式的束缚, 并创造了新的美术样式.因此要结合当时的社会背景从社会意识形态、美术思 想及技术等方面分析了文艺复兴美术相比中世纪美术的历史进步性与局限性.
• 拉斐尔（1483-1520）意大 拉斐尔（
利杰出画家、建筑师。从小习 利杰出画家、建筑师。 画，在吸收各家之长的基础上， 在吸收各家之长的基础上， 形成了构图和谐、人物形象温 形成了构图和谐、 顺柔情的艺术特色。曾担任罗 顺柔情的艺术特色。 马梵帝冈大教堂的装饰建筑师。 马梵帝冈大教堂的装饰建筑师。 三十七岁英年早逝。其代表作 三十七岁英年早逝。 有《西斯庭的圣母》、《花园 西斯庭的圣母》 中的圣母》、《圣母升天》等 中的圣母》 圣母升天》 作品。 作品。
文艺复兴美术三杰作品欣赏
十五至十六世纪，著名艺术家达 芬奇 芬奇、 十五至十六世纪，著名艺术家达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔的绘画及雕塑艺术， 米开朗琪罗、拉斐尔的绘画及雕塑艺术， 被后世誉为意大利文艺复兴时期的三杰。 被后世誉为意大利文艺复兴时期的三杰。 他们的辉煌成就， 他们的辉煌成就，不仅对欧洲而且对全世 界后来艺术的发展产生了深远的影响。 界后来艺术的发展产生了深远的影响。三 杰作品至今为世人推崇乐道 。
芬奇（ ）。意大利文 达·芬奇（1452-1519）。意大利文 芬奇 ）。 艺复兴时期杰出画家，自然科学家， 艺复兴时期杰出画家，自然科学家，哲 学家和工程师。他把数学、解剖、透视、 学家和工程师。他把数学、解剖、透视、 明暗和造型的各种实验和研究成果应用 于绘画，并努力探索艺术的概括形式。 于绘画，并努力探索艺术的概括形式。 一生创作了七千多页手稿和大量绘画作 其代表作品以《最后的晚餐》 品。其代表作品以《最后的晚餐》和 蒙娜丽莎》最为著名。 《蒙娜丽莎》最为著名。
文艺复兴时期美术的特征
文艺复兴的艺术有一个显著的特点：现实与人文。 文艺复兴的艺术有一个显著的特点：现实与人文。
人文主义的特征：首先在于它的世俗性，与封建文化的宗教性质截然相反。 人文主义的特征：首先在于它的世俗性，与封建文化的宗教性质截然相反。人文主义肯定认识生活 的创造者和主人，他们要求文学艺术表现人的思想和感情，科学对人生谋福利，教育要发展人的个性， 的创造者和主人，他们要求文学艺术表现人的思想和感情，科学对人生谋福利，教育要发展人的个性， 即要求把思想、感情、智慧都从神学的束缚中解放出来。因此， 即要求把思想、感情、智慧都从神学的束缚中解放出来。因此，人文主义的学者和艺术家提倡了人性以 反对神性，提倡人权以反对神权，提倡个性自由以反对人身依附。他们反对宗教禁欲主义和来世观念， 反对神性，提倡人权以反对神权，提倡个性自由以反对人身依附。他们反对宗教禁欲主义和来世观念， 歌颂世俗生活，蔑视天堂；主张个性解放，宣扬个人现世幸福高于一切。 歌颂世俗生活，蔑视天堂；主张个性解放，宣扬个人现世幸福高于一切。同时人文主义者睥睨贵族的世 家出身，嘲笑僧侣的愚昧无知，痛斥经院哲学和神秘主义，提倡理性、探索自然，追求科学知识。 家出身，嘲笑僧侣的愚昧无知，痛斥经院哲学和神秘主义，提倡理性、探索自然，追求科学知识。另外 人文主义者还拥护国家集权以利发展经济，反对分裂和外来干涉，要求民族独立统一。 人文主义者还拥护国家集权以利发展经济，反对分裂和外来干涉，要求民族独立统一。 在人文主义思潮的影响下美术创作发生了相应的变革，显示出鲜明的时代特征。 在人文主义思潮的影响下美术创作发生了相应的变革，显示出鲜明的时代特征。美术已不再是宗教 神学的奴仆，在题材上开始描绘世俗的人和人的现实生活，即使是宗教神话题材， 神学的奴仆，在题材上开始描绘世俗的人和人的现实生活，即使是宗教神话题材，也注入了人性和人的 思想感情，把神变成世俗的人；在表现手法上提倡面向自然，以造化为师，对自然以理性的解释， 思想感情，把神变成世俗的人；在表现手法上提倡面向自然，以造化为师，对自然以理性的解释，引进 科学的成就塑造艺术形象，透视学和解剖学成了文艺复兴美术造型的两大支柱， 科学的成就塑造艺术形象，透视学和解剖学成了文艺复兴美术造型的两大支柱，在这一时期的美术家往 往是集工匠、科学家、建筑家、画家、雕刻家于一身，这是一个产生巨人的时代， 往是集工匠、科学家、建筑家、画家、雕刻家于一身，这是一个产生巨人的时代，至使无数优秀的美术 家宛如灿烂群星出现在欧洲的上空，照亮了历经千年的“黑暗世界” 家宛如灿烂群星出现在欧洲的上空，照亮了历经千年的“黑暗世界”。 文艺复兴首先发端于意大利，然后逐渐传播到欧洲其他国家，在不同地区、 文艺复兴首先发端于意大利，然后逐渐传播到欧洲其他国家，在不同地区、不同国家表现的形式也 不尽相同，在意大利表现为绘画和雕刻、建筑的成就，而在德国则表现为农民战争和宗教改革运动。 不尽相同，在意大利表现为绘画和雕刻、建筑的成就，而在德国则表现为农民战争和宗教改革运动。
文艺复兴时期的美术成就
文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝非单纯的复古， 文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝非单纯的复古，实质上是通过学习古典的途径创造 新文化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏，已经相当残缺， 新文化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏，已经相当残缺，虽极力恢复 所得仍属有限。然而文艺复兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神。 所得仍属有限。然而文艺复兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神。 古典艺术的具体形式固然予人以启发， 古典艺术的具体形式固然予人以启发，但更重要的是从中领悟到现实主义的方法和古典 社会的民主思想。中世纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的， 社会的民主思想。中世纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的，宗教神学笼罩一切 反封建的文艺复兴新美术主要以贯彻现实主义和体现反对宗教禁欲主义的人文主义思想 为宗旨，而古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因此， 为宗旨，而古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因此，文艺复兴美术之 学习古典不同于其他时代的复古、仿古倾向； 学习古典不同于其他时代的复古、仿古倾向；也不同于中世纪美术中偶尔可见的习用古 典形式的个别现象。与此相关的是，从具有现实主义这个本质特征看， 典形式的个别现象。与此相关的是，从具有现实主义这个本质特征看，某些西欧的早期 文艺复兴美术（如尼德兰美术）虽然学习古典这方面尚无多大发展， 文艺复兴美术（如尼德兰美术）虽然学习古典这方面尚无多大发展，却同样应被认为是 新美术的一个杰出代表。 新美术的一个杰出代表。 文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在创作实践上是密切结合的。 文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在创作实践上是密切结合的。人文主义 强调人性崇高与身心的全面完美，重视世俗的现实生活，反对神学权威和封建特权。 强调人性崇高与身心的全面完美，重视世俗的现实生活，反对神学权威和封建特权。 美术创作的真实完美的人物形象和生动丰富的现实情景，就最能体现这种思想， 美术创作的真实完美的人物形象和生动丰富的现实情景，就最能体现这种思想，产生最 为广泛和强烈的反应。加以在当时具体条件下， 为广泛和强烈的反应。加以在当时具体条件下，新美术创作是较易为广大群众和新兴资 产阶级接受的文化形态，因此美术变成文艺复兴文化最受欢迎的代表， 产阶级接受的文化形态，因此美术变成文艺复兴文化最受欢迎的代表，成果也最为丰富 文艺复兴美术作为西方近代美术的源头， 文艺复兴美术作为西方近代美术的源头，它的基本风格和表现技法构成了西方近代美术 的主要传统，影响极其深远。在造型艺术方面，它以写实传真为首务， 的主要传统，影响极其深远。在造型艺术方面，它以写实传真为首务，开创了基于科学 理论和实际考察的表现技法，如人体解剖和透视法则等， 理论和实际考察的表现技法，如人体解剖和透视法则等，从而使它得以达到古典艺术之 后一个新的高峰， 后一个新的高峰，在风格和技法上它和东方艺术以及一切近代之前的艺术有本质区别 在建筑艺术方面，它以恢复古典建筑传统为首任， 在建筑艺术方面，它以恢复古典建筑传统为首任，同时着重探讨建筑美感的理性法则 从而奠定了西方近代建筑延续数百年的典范形制。 从而奠定了西方近代建筑延续数百年的典范形制。
文艺复兴时期艺术的发展时期与代表人物
1.意大利文艺复兴的开端（13世纪末－14世纪上半叶）：这一时期是艺术家们对新的艺术精神和元素 意大利文艺复兴的开端（ 世纪末 世纪末－ 世纪上半叶）：这一时期是艺术家们对新的艺术精神和元素 世纪上半叶）： 意大利文艺复兴的开端 的探索阶段。这时的艺术还不成熟，尚未形成理想化的规范， 的探索阶段。这时的艺术还不成熟，尚未形成理想化的规范，却能体现出艺术家们对新的艺术技法的 追求。如何更真实地反映画面上的内容？成为当时意大利艺术家所关注的核心。于是他们开始着手研 追求。如何更真实地反映画面上的内容？成为当时意大利艺术家所关注的核心。 究古代雕刻，研究希腊罗马的绘画风格，形成了崭新的写实风格。对这种新风格起决定性影响的人， 究古代雕刻，研究希腊罗马的绘画风格，形成了崭新的写实风格。对这种新风格起决定性影响的人， 是佛罗伦萨画家乔托(Giotto di Bondone1266—1337)；其代表作有：《逃亡埃及》、《犹大之吻》 犹大之吻》 是佛罗伦萨画家乔托 ；其代表作有： 逃亡埃及》 乔托被视为西方绘画的开创性大师，他是第一个把写实风格和明暗远近法结合起来的艺术家， 等。乔托被视为西方绘画的开创性大师，他是第一个把写实风格和明暗远近法结合起来的艺术家，迈 出了绘画中关键性的一步。此外，他还把优美的叙事同忠实的观察结合起来， 出了绘画中关键性的一步。此外，他还把优美的叙事同忠实的观察结合起来，使绘画不再是文字的简 单图解，具有了独立的意义。但无可否认，乔托作为文艺复兴初始期的探索者，其对构图的空间关系， 单图解， 具有了独立的意义。 但无可否认，乔托作为文艺复兴初始期的探索者， 其对构图的空间关系， 对色彩的处理，甚至对明暗对比等等技法仍然是比较幼稚的，但作为开创历史的先河， 对色彩的处理，甚至对明暗对比等等技法仍然是比较幼稚的，但作为开创历史的先河，乔托对后世的 影响还是受到世人的肯定的。 影响还是受到世人的肯定的。 2.意大利早期文艺复兴的美术（15世纪）：意大利早期文艺复兴美术的进展构成了非常错综复杂的场 意大利早期文艺复兴的美术（ 世纪）：意大利早期文艺复兴美术的进展构成了非常错综复杂的场 意大利早期文艺复兴的美术 世纪）： 景。这是一个许多地域性艺术流派诞生与繁荣的时期折射一个各种思潮积极地互相影响与展开斗争的 时期。在这个百花争研的时代，注重空间透视表现和人物坚实造型， 时期。在这个百花争研的时代，注重空间透视表现和人物坚实造型，以及善用线条则是他们共有的特 其中最著名的三位大师是建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗和画家马萨乔。 色。其中最著名的三位大师是建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗和画家马萨乔。这里主要介绍画 家马萨乔。马萨乔Masaccio（1401—1428），其代表作《出乐园》和《纳税钱》等；马萨乔的艺术 ），其代表作 纳税钱》 家马萨乔。马萨乔 （ ），其代表作《出乐园》 成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期的到来。是文艺复兴时代绘画中现实主义的奠基者。 成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期的到来。是文艺复兴时代绘画中现实主义的奠基者。马 萨乔以科学探索的精神，将解剖学、透视学的知识运用于绘画。它的人物较之乔托的更加真实有力， 萨乔以科学探索的精神，将解剖学、透视学的知识运用于绘画。它的人物较之乔托的更加真实有力， 同时他也是文艺复兴画家中第一个掌握透视法的人， 同时他也是文艺复兴画家中第一个掌握透视法的人，第一个能在衣纹之下隐显人体结构的人和第一个 广泛运用明暗对比手法的人。马萨乔还把风景放进他的构图，使风景具有壮丽的、概括的、 广泛运用明暗对比手法的人。马萨乔还把风景放进他的构图，使风景具有壮丽的、概括的、真实的性 他借助于风景来扩大画面范围，赋予画面以辽阔的空间感。他的贡献， 质，他借助于风景来扩大画面范围，赋予画面以辽阔的空间感。他的贡献，其一在于以科学的态度对 画面（人物）进行更真实的描写与刻画，其二在于把风景与人物互相配合，相得益彰。 画面（人物）进行更真实的描写与刻画，其二在于把风景与人物互相配合，相得益彰。这为文艺复兴 高潮的到来奠定了坚实的基础。 高潮的到来奠定了坚实的基础。