中国戏曲课件

Chang 常香玉 Xiangyu 1922 — 豫剧表演艺术家，被授 2004 予 “人民艺术家”的荣誉称 号。她的唱腔既有豫西调的 委婉柔美又有豫东调的高亢 激越，形成了独特的“常派” 唱腔。其演唱嗓音宽亮、吐 字清晰，刻画人物细腻。演 出的代表剧目有《拷红》 《白蛇传》《花木兰》等。
黄梅戏
黄梅戏，起源于安 徽的戏曲剧种，流行于 安徽、江西及湖北地区。 它的前身是黄梅地区的 采茶调，清代中叶后形 成民间小戏，称“黄梅 调”， 用安庆方言演 唱。20世纪50年代在 严凤英等人的改革下， 表演日趋成熟，发展成 为安徽的地方大戏。著 名剧目有《天仙配》、 《牛郎织女》、《女驸 马》等 精彩唱段：天仙配
演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高 低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。
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Mei Lanfang
梅兰芳 1894-1961
京剧大师，形成自己
的艺术风格，世称“梅
派”。代表剧目有《贵妃
四大名旦
醉酒》《霸王别姬》等。
左起程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生
生：是扮演男性人物的，分老生、小生、武生、红生和娃娃生。 旦：是扮演女性人物的，分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、 老旦。 净：又称“花脸”，扮演性格豪爽、刚强，或鲁莽、勇猛，或 奸 诈、凶残的男性人物。分铜锤花脸、架子花脸、武花脸。 丑：扮演性格诙谐或品行不正的人物，分文丑、武丑。
"老生"，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演 正直刚毅的人物形象，老生在剧中一般注重演唱和细腻表 演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演 唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以 雍容、端方、庄重为基调。《空城计》中的诸葛亮
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Xin Fengxia 新凤霞 1927—1998
评剧表演艺术家，“新派”唱腔创始人。其嗓音清脆甜润，吐 字清晰真切，尤其她的顿音唱法（俗称“疙瘩腔”）更是别具一格。 演出的代表剧目有《刘巧儿》《花为媒》《小二黑结婚》等。
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评剧 源于 冀东一带的“莲花落”，后有吸收东北“蹦蹦”、河北梆子、滦州影 戏、乐亭大鼓、京剧等唱腔和表扬而形成。其唱腔源于生活，较为口语化，通俗 易懂。代表剧目有《秦香莲》《小女婿》《刘巧儿》《小二黑结婚》等。
种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好
的表现和刻画戏中的各种人物。
月琴
京二胡
三 弦
京胡
以管弦乐为伴奏的戏为文场，演员以唱为主。
以打击乐伴奏为主的戏为 武场戏，传统上也直接称 打击乐为武场。《锣鼓经》
板
铙钹
大锣
小锣
板鼓
豫剧
豫剧，主要流传于北 方的地方剧种之一，又名 河南梆子。明代末期由传 入河南的山陕梆子结合河 南土语及民间曲调发展而 成，现流行于河南、河北、 山西、山东等省份。剧目 有《穆桂英挂帅》、《红 娘》、《花打朝》、《对 花枪》和现代戏《朝阳沟》 等用河南方言演唱，属梆 子腔系。伴奏乐器以板胡 为主，还有小三弦、二胡、 笛子、梆子等。 精彩唱段：花木兰 音乐家相册
京剧行当 根据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性 （身份、地位、职业），以及人物的品格、性情特征和创作者 对人物的褒贬不同予以划分，形成生、旦、净、丑四个行当。
精彩唱段：《海岛冰轮初转 腾》、 《我在城楼观山景》、 《包龙图打坐开封府》、 《我不挂帅谁挂帅》、 《玉堂 春》、 现代京剧《都有一颗洪亮的 心》 、《智斗》是《沙家 浜》第四场
京剧是在清代乾隆年间形成于北 京的一个戏曲剧种，是中国最 大的剧种。京剧，也称“皮 黄”，由“西皮”和“二黄” 两种基本腔调组成它的音乐素 材，兼有昆腔、吹腔、高拨子、 南梆子以及众多的丝弦曲牌和 锣鼓经。其音乐基础是徽调和 汉调。主要板式有导板、回龙、 原板、慢板、快三眼、散板、 摇板以及二六、流水、快板等。 在1840年前后，盛行于20世纪 三、四十年代，时有“国剧” 之称。现在它仍是具有全国影 响的大剧种。它的行当全面、 表演成熟、气势宏美，是近代 中国戏曲的代表 。2006年，京 剧入选国家级非物质文化遗产 名录。
京剧 京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、吹
腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。其 中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声腔 的总称。二黄的唱腔浑厚、舒缓，是一种平和、 稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、 忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪。《打虎上山》 选自现代京剧《智取威虎山》第五场，
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种 明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、 激动、高昂及愤怒的情绪。《儿行千里母担忧》 选自京剧传统剧目《三家店》，
中国戏曲
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中国戏曲是一门综合性很强的舞台 艺术，它融汇了文学、音乐、舞蹈、武 术、杂技、美术等多种因素。从舞台上 呈现给观众的视觉形象来看，除了处于 戏曲核心地位的表演方面，舞台上的人 物造型和景物造型就是人们眼中最为直 接而重要的了，在传统戏曲中，人物造 型方面更是重视和突出的重点。人物造 型包括头、面部化妆和服装两大部分。 脸谱是属于面部化妆范畴的，在戏曲人 物造型中占有极为重要的地位。
旦行：扮演女性角色的一种行当。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀 马旦、贴旦等。
青衣又叫正旦，扮演端庄、贤淑的女子，声音 委婉细腻，用假嗓子演唱。如《西厢记》崔莺 莺，《白蛇传》白素珍。京剧《窦娥冤》中的 女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣以唱功 为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻 婉转。 《海岛冰轮初转腾》
昆曲，又称“昆腔”、 “昆剧”，是一种古老的戏曲 剧种。它源于江苏昆山，明中 叶后开始盛行，当时的传奇戏 多用昆曲演唱。昆曲又称“水 磨调”，一唱三叹，无声不歌 的特点以及表演中无动不舞的 艺术特点。唱演并重，载歌载 舞 伴奏乐器多用曲笛。唱腔：典 雅柔美
代表作有:《三岔口》《四平山》 《游园惊梦》
正净，以唱功为主。音色宽阔宏亮，风格粗壮浑厚，表现豪迈或粗犷的气质。
脸 谱 含 义
脸谱颜 色
对应性格
人物举例
红脸
黑脸 蓝、绿 脸
忠勇
猛智 草莽英雄
关羽
包拯、张飞 窦尔敦
黄、白 脸
金、银 脸
凶诈
神秘
典韦、曹操
猴王、妖怪
丑行：丑行都是在鼻梁上用白粉涂上一个粉块，有元宝形，豆腐块形、枣核形。 属于喜剧的角色行当，通常是指诙谐滑稽或小奸小恶的人。 "丑"分"文丑"和"武丑"两类。武丑---俗称开口跳，扮演机警幽默、武艺高超 的人物，擅长翻跳扑跌等武功。象绿林好汉、侠盗小偷等等。"“文丑”经常扮
净行： “净”又称花脸。在京剧中用五颜六色的油彩勾画出 各种图案，表现其性格、品质、特征的男性人物称“净”。 净行角色就是从这一张张不同颜色的脸谱分辨出忠、奸、善、 恶，使观众能目视外表，窥其心胸，脸谱被称为“心灵的画 面”。 净行又可分为三种角色： 正净：以唱功为主。所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、 做派要求雄浑、凝重。如：包拯 副净：以做功为主，重身段工架，也有唱，又称架子花脸。 武净：即武净，以武功为主。如典韦 《包龙图打坐开封府》
唱（主要形式） 念（对白）
京剧的
表现形式
念：人物有节奏感、韵律感的吟诵诗句，富有音乐性 白：人物对话
做（各种动作）
注重身段、手势、眼神，形体动作的舞蹈化。
打（武打、打斗）
戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长 唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为 主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四
旦行中的“花旦”，扮演天真活泼的小 姑娘或泼辣的妇女，在表演上注重做工 和念白，声音清脆明亮。如《西厢记》 红娘，《白蛇传》小青等。 “武旦”和“刀 马 旦”相当于生行中的武生， 扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生 差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、 女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演 往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。 "老旦"，老年女子，大都手执拐杖。音色高亢、沉实，唱 和念都用真嗓子。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳 的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色， 《杨家将》中的佘太君
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秦腔 流行于西北地区的地方戏曲剧种，因用梆子击节，又 称陕西梆子。其风格朴实、粗犷、豪放。伴奏分为文场和武 场，主要伴奏乐器是板胡。代表剧目有《春秋笔》《火焰驹》 《伐董卓》《斩单童》《牌子曲》等。
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Xu Yulan 徐玉兰 1921—
越剧表演艺术家，“徐派”唱腔创始人。其 唱腔具有高昂激越、热情奔放的特点。其表演富 有激情，尤其善于扮演分流倜傥的小生角色。演 出的代表剧目有《红楼梦》《西厢记》《春香传》 《追鱼》等。
作品介绍
评剧《刘巧儿》描写陕甘宁边区农村少女刘巧儿，自小由父亲做主与邻村 青年赵柱儿定亲，后其父贪图财礼，要巧儿嫁给财主王寿昌。巧儿不允，经过 斗争，最终如愿以偿的故事。全剧反映了青年男女对自由婚姻的大胆追求。
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Yan Fengying 严凤英 1930—1968
黄梅戏的表演艺术家。她的 演唱发声自然，声色优美，行腔 流畅而韵味隽永，对黄梅戏的发 展做出了很大的贡献。演出的代 表剧目有《天仙配》《女驸马》 《牛郎织女》等。
越剧 发源于浙江省绍兴地区嵊县一带，因该地为古越国所在 地，故名越剧。其唱腔属板腔体，伴奏乐器以胡琴类乐器为主。 代表剧目有《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《西厢记》等。
《我在城楼观山景》 。
“小生”，在京剧中指青少年男子角色，他们 在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在 演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华 美和明亮。例如京剧《白蛇传》中的许仙， 《玉堂春》中的王金龙等。 “武生”主要扮演勇猛战士或 绿林英雄等，不重演唱，以 武打为主。《盗御马》中的 窦尔墩《长坂坡》中的赵云