2第二章 色彩与视知觉(二)

▪ (二)视觉后像
视觉后像又叫连续对比，指人眼在不同时间段内所观察与感 受到的色彩对比视错现象。
从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停止后，人的 视觉感应并非立刻全部消失而是该物的映像仍然暂时存留，这种 现象也称作视觉残像。视觉残像又分为正残像和负残像两类。视 觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留 下的痕迹而引发。
重神圣的感受。这说明光的颜色会 使人的眼睛产生形状大小的错觉。
(一)色的膨胀,收缩感
生活的经验告诉人们明亮的色看上去面积大些，暗淡的色看 上去面积小些；亮而大的物体看上去近些，暗而小的物体看上 去远些。
比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形可以发现有趣的 现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相异，能够斌 予人不同的面积感觉。白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。 这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称“色 彩的膨胀性”。反之称“色彩的收缩性”。给人一种膨胀或收缩 感觉的色彩分别称‘膨胀色”、“收缩色”。色彩的胀缩与色调 密切相关，暖色属膨胀色，冷色属收缩色。
二、 色彩的错觉
色彩的错觉是主要受心理因素——知觉活动的 影响，而产生的一种错误的色彩感应现象 。
(一)色的膨胀,收缩感 (二)视觉后像 (三)同时对比
法国国旗为红、白、蓝三色，
当时在设计时，该旗帜的最初色彩 搭配方案，为完全符合物理真实的 三条等距色带，可是这种色彩构成 的效果，总使人感到三色间的比例 不够统一，即白色显宽，红色居中， 蓝色显窄。后来在有关色彩专家的 建议下。把三者面积比例调整为红： 自：蓝= 33：30：37的搭配关系。 至此，国旗显示出符合视觉生理等 距离感的特殊色彩效果 并给人以庄
看 看着 身圆 边中 的四 墙个 你面圆白 看等的色 到白其的 什色他点 么块部 ？面分至 ， 眨秒 几钟 下不 眼要
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▪(三)同时对比
▪ 同时对比指人眼在同一空间和时间内所观察与感受到的色彩 对比视错现象。即眼睛同时接受到不同色彩的刺激后，使色觉发 生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果。基本规律是在同 时对比时，相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性，并 向对应的方面转换，从而展示出新的色彩效果和活力。
所谓正残像，又称“正后像”，是连续对比中的一种色觉现 象。它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物 色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物。如凝注红色，当将其 移开后，眼前还会感到有红色浮现。通常，残像暂留时间在0.1s 左右。大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完 成的。将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到与日常生活相 同的视觉体验，即电影或电视节目。
较高。
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4、当光源与形的条件相同时，易见度取决于形于
背景在明度、色相、 纯度上的对比关系，其中尤以明度
对比的作用最大。
▪ 色彩易见度的排列顺序：
四、色彩的同化
▪ 当某一色被其他色所包围时，如果被包围的色在色相、 明度方面与包围色非常接近，或者两者面积对比十分悬殊， 被包围之色面积很小，那么，被包围之色就会被包围之色 “吃掉”，这种色彩现象称之为色彩同化。其原因是色彩对 比的视觉刺激值小于视觉的可见值。例如，在大面积浅黄色 背景上配以与此色明度非常接近的浅橙色，橙色在视觉上不 起作用。再如，在大面积绿色背景上，配以针尖般大小的红 色，虽然红绿互补，对比强烈，但是由于面积过分细小，使 眼睛难以发现红色的存在。因此，色彩构成时应恰当地调节 各色之间在色相、明度、纯度以及面积比例的对比度，充分 发挥各色的视觉作用，避免发生色彩同化效应。
全面呼应：色彩的全面呼应方法是使各种色彩混入同一种色素， 从而使各色间产生内在的关系，它是构成色调，也就是色彩倾向性的 重要方法（如果用旋转盘作空间混合可以明显看出）。南京云锦的妆 花“三晕”，配色法是色彩全面呼应的范例：水红银红配大红（各色 中都含红），葵黄广绿配石青（各色中含青），藕荷青莲配紫酱（各 色中含青莲），玉白古月配宝蓝（各色中含蓝），密黄秋香配古铜 （各色中含黄）。这也是传统的“倾向性”调子。
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色彩的同化规律：
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1、色彩同化与距离有关。
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2、色彩同化与光的强度及明度对比有关。
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3、色彩同化与色与色之间面积大小及分布情况有关。
第二节 色彩与空间
▪ 色彩的均衡 、色彩的层次、色彩的呼应
一、色彩的均衡
我们在观察一幅完整的图案时，各种色块的分量将会 在人们视觉中的垂直轴线两边起作用。如同一色彩以中 轴线为准线，左右两侧的色量不能取得平衡时，那么， 在人的视觉中将感到不安定。色彩的平衡，其原理与力 学上的杠杆原理颇相似。
三、色彩的呼应
任何色彩在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上 下、前后、左右诸方面彼此相呼应。
色彩的呼应方法有两种：
局部呼应：如在一黑底上，点上一个红色点，这个挣扎着的红色 点被大片黑色包围，似乎有被吞噬的危险。虽然它仍顽强地存在着， 但却在整个画面中给人以窒息的感觉。这时就需要再增加几个红点与 它相伴，这种局面就被打破了，这也就是同种色块在空间距离上的呼 应关系。
规律：不同位置、形状，不同色彩明度、纯度的色块 给人的重量感不同。面积大、明度低、形象完整的色彩 图形感觉重；面积小、明度高、形象不完整的色彩图形 感觉轻。
二、色彩的层次
一色被另一色包围或重叠时，均易形成空间层次。暖色、 纯色、亮色、大面积色一般有前进感；冷色，含灰色、暗色， 小面积色一般有后退感。但这并不是绝对的，在暗底上亮色有 前进感，在白底上深色有前进感，在红底上黄色有前进感，在 黄底上红色又有前进感。这就是构图中色彩的层次，主要与色 彩的明度有关，此外又与纯度和冷暖有关。
一般地说，色彩对比愈强烈，现错效果愈显著。例如，当明 度各异的色彩参与同时对比时，明亮的颜色显得更加明亮，而黯 淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的色彩同时对比时，邻接的 各色会偏向于将自己的补色残像推向对方，如红色与黄色搭配， 眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色，时而又把黄色视为带绿味 的颜色：当互补色同时对比时，由于受色彩对比作用的影响，而 使双方均显示出鲜艳饱满的魁力，‘如红色与绿色组合一块，红 色更红，绿色更绿，在对比过程中，红与绿都得到了肯定及强调： 当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，
色彩呼应有几方面：明度呼应、色相呼应、冷暖呼应、近似色相呼应
南京云锦是南京传统的提花 丝织工艺品。南京云锦生产的历 史，最早可追溯到三国时期。其 用料考究，织工精细，图案色彩 典雅富丽，宛如天上彩云般的瑰 丽，故称“云锦”。它与苏州的 宋锦、四川的蜀锦齐名，并称我 国三大名锦。
云锦除出口做高档服装面料 及供少数民族服饰、演出服饰外， 又发展了新的花色品种，如云锦 台毯、靠垫、被面、提包、马夹、 领带、挂屏等日用工艺品，并根 据消费者需要，用各种纸盒包装。 南京云锦是一种提花丝织工艺品， 南京工艺“宝艺”之首，四川蜀 锦、苏州宋锦并誉为“三大名 锦”，以质地坚实、花纹浑厚优 美，色彩浓艳为特色，大量使用 金线，形成金碧辉煌的独特风格。
三 、色彩的易见度
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色彩的易见度：又叫色彩的知觉度，指色彩在视觉
中容易辨认的程度称之为色彩的易见度。
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规律和特点：
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1、色彩的Biblioteka Baidu见度和光的明亮程度有关，与色彩面
积大小有关，亮度高、 面积大，易见度高。
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2、色彩的易见度与色彩的对比度有关，对比越强，
易见度越高。
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3、色彩的易见度与色彩的冷暖有关，暖色易见度