普通话声调PPT课件

上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展到 现在仍是上声（水果 草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次浊阳 上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我 ），只有全浊上声发生 了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅父 ）。
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（1）古全浊入声一般归入阳平，如：杂、学、别、及、 达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有 一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。
汉魏以后，学者们才渐渐意识到汉语的语音构 成中有声调这一因素，不过直到齐、梁年间才正确 地归为四类，当时由于刚刚发现四声，了解的人很 少。梁武帝（萧衍）是一个有文化的人，还问什么 是四声，就是一个证明。直到陆法言《切韵》一书 出来，把比较重要的汉字的声调全部确定之后，四 声的知识才逐渐为越来越多的人所掌握。 • “平分阴阳” “浊上变去 ”
因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定 的。
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（2）入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为 划分汉语方言的标准之一。 在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的 演变比较有规律，只有少数例外：
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2、声调演变的对应规律 （1）浊上归去
普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，这 条规律较为整齐。
ng、l、r） 。 ►在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全
部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例 如吴语、湘语闽语等方言 。
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（1）清浊和阴阳 所谓“清”，指声母是清辅音；所谓“浊”，指声母是浊辅
音。 由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学
把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、 阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳 入”。
qiᾱnchuíbᾰiliὰn bīngqiáng-mǎzhuὰng xīnmíng-yǎnliὰng shānhéjǐnxiù yǔguòtiānqíng guāngcǎduómù rèhuǒcháotiᾱn xǐxiào-yánkāi
• 平分阴阳 浊上变去 入派三声
古四声
平声
上声
去声
浊音
今四声
阴平
阳平
上声
去声
入声
普通话四声与古四声调类比较表
普通话声调
► 声调是有区别意义的音高变化。 ►汉语是一种有声调的语言，这是区别于其他语言的重要特点 之一。 ►汉语的声调可以区别意义，同时还有区别词性以及产生韵律 美等多方面的作用，对汉语来说，声调是非常重要的。 ►普通话的音节大约只有400个左右，声调在区别意义方面显 得特别重要。
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三、普通话四声与古四声的关系
1、“四声”的不同内涵 普通话“四声”与古“四声”虽名称相同，但内涵是不一 样的。声调演变最重要的两条规律是：
浊上归去； 入派四声。 要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概 念。
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（2）全浊和次浊 全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音； 次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、
• 平：平声 （阴平阳平） 仄：上、去、入声 • 在汉语中，字分平仄。调动平仄，在我们的诗词形
式发展上起过不小的作用。我们今天既用散文写戏， 自然就容易忽略了这一端，只顾写话，而忘了注意声 调之美。其实，即使写散文，平仄的排列也还该讲究 。“张三李四”好听，“张三王八”就不好听。（老舍） • 强调注意平仄协调也能提高言语的表达效果。
调类中，这就是所谓的“入派四声”。 近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变成
“入派四声” 。
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五、平仄和古入声
“平仄”是声调在语言应用中的概念。 “平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）； “仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声字。
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三、古今调类和四声平仄 （一）古今调类比较
（2）古次浊入声归为去声，如：木、麦、逆、虐、力、 律、肉、入、越、业、陆、六等。
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但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去四
声，无明显的规律可循。例如： 现代阴平：失 惜 说 黑 出 击 现代阳平：识 即 竹 责 福 急 现代上声：尺 索 匹 百 渴 乞 现代去声：式 切 各 却 隙 设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同的
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2、调类——声调的类别，即把调值相同的音节归在一起 所建立起来的类别。
►调类是由调值决定的，一般来说，一种语言或方言里有 多少种声调调值，就有多少个调类。
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调号——即声调的符号，指标写声调所用的简单明了 的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声 调符号。
►普通话四声，汉语拼音方案中使用的声调符号是ˉˊˇˋ， 也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。
汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字， 可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言 的表现力。
汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是为 了读起来铿锵悦耳，和谐动听。
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汉语中的四字格成语，就有不少声调配合得相当巧妙。例如：
千锤百炼 兵强马壮 心明眼亮 山河锦绣 雨过天晴 光彩夺目 热火朝天 喜笑颜开
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►声调的类别由调值决定，但是声调的名称并不是由调值 决定的。第一、二、三、四声只是个顺序，并没有特别的 意义。阴平、阳平、上声、去声这些名称则是根据中古时 期“平、上、去、入”四声的名称沿用下来的。使用这些 名称，目的就是便于了解古今声调的演变规律及其在汉语 方言中的分合情况。
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（二） 四声与平仄
第四章 普通话声调
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第四节 普通话声调
@学习要点 1. 了解普通话声调的性质和功能 2. 调值、调类、调型、调号的特点 3. 读准普通话的声调 4. 初步古今声调的演变 5. 一般了解普通话声调与方言声调的异同
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一、声调系统的发展
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上古汉语有没有声调，如果有，有几个，文献不足， 比较难以确定。 • 中古汉语——平、上、去、入四个声调——“四声”。
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一、调值和调类
1、调值、调类、调号 调值——指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化 。调值的确定通常采用“五度标调法”。
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一、调值和调类
1、调值、调型、调号 调值——指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。 调值的确定通常采用“五度标调法”。 调型——即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。 调型大致可分为平、升、降、曲折四大类。