20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比
中西近现代服饰文化比较研究
中西近现代服饰文化比较研究服饰文化是人类文化的重要组成部分，它反映了不同时期、不同地域的社会状况、价值观念、审美情趣和风俗习惯。
中国和西方近现代服饰文化由于历史背景、文化传统和价值观的差异，呈现出独特的特点和风格。
本文将对中西方近现代服饰文化进行比较研究，以期深入理解两种文化之间的异同和影响。
中国古代的服饰文化源远流长，受到儒家文化、道家文化、佛教文化等多种因素的影响。
近现代以来，随着社会的变革和西方文化的传入，中国服饰文化开始发生了一系列的变化。
从清朝末年的长袍马褂到民国时期的旗袍和西服，再到新中国成立后的中山装和改革开放后的多元化服饰，中国的服饰文化经历了从传统到现代的转型。
西方的服饰文化同样有着悠久的历史，从古希腊、罗马的束腰宽衣到中世纪的骑士铠甲，再到工业革命后的西装、女裙和现代设计师的创意服装，西方服饰文化不断发展和创新。
近现代以来，西方服饰文化成为全球流行趋势的引领者，各国的时装设计师纷纷向其学习借鉴。
中国近现代服饰文化内涵丰富，意义深远。
从清朝末年的长袍马褂到民国时期的旗袍和西服，再到新中国成立后的中山装和改革开放后的多元化服饰，这些服饰不仅代表了不同时期的文化风貌，更体现了人们对于社会变革和国家发展的态度。
例如，中山装的出现体现了中国知识分子对国家独立和民族振兴的追求，旗袍则成为了中国女性解放和追求平等的象征。
西方近现代服饰文化的内涵同样非常丰富。
从工业革命前的传统服装到现代设计师的创意服装，西方的服饰不仅反映了不同时期的社会状况和文化思潮，同时也对全球的服饰文化产生了深远的影响。
例如，20世纪60年代的流行音乐和青年文化催生了一批摇滚明星和他们的个性化着装，这些服饰风格不仅影响了当时的年轻人，也成为了后世众多年轻人追求的时尚风格。
中国近现代服饰文化的现状是多元化和快速变化。
随着全球化的推进和互联网的发展，中国的服饰文化受到了越来越多的国际影响。
与此同时，国内的时装设计师也在不断探索和创新，推动了中国服饰文化的多元化发展。
西方服装史
长手套、洋伞、夸张的帽子
第二阶段（1907~1914年） S型退，紧身胸衣改良 平胸、松腰、束臀 蹒跚裙成为时尚 第三阶段（一战期间及战后） 废除紧身胸衣，裙子渐渐变短至小腿 工作服 便服模仿男士制服 服装功能化与轻便化 第一阶段 夸张的帽子 世 纪 之 交 无 裙 撑 裙 装
保罗作品 存博物馆
2、时尚与流行
德 比 帽
19世纪男子着装
丰富的系结方式变化
斯卡夫 领带：耐克塔依—夫奥〃因〃汉德 流行蓄胡 假发不再流行 手杖常见 皮鞋低帮
拉 格 伦 大 衣
二、女装的流行
1、18世纪末~1804年
新古典主义（理性又优雅古朴） 连衣裙修米兹：造型简练、衣料朴素
2、1804~1825年
帝政样式：高腰身、方形低领口 下摆加宽、有装饰物披巾 新时尚：重叠穿法—苛尔莱特 3、1825~1850年 浪漫主义（风韵独特又柔情万种） 腰线下降到自然，紧身胸衣（科尔赛 特），裙长下移，衬裙多，裙撑，X型， 领口多样（高领口、低领口），袖型 夸张独特，落肩与夸张的羊腿袖，白 帽 子 与 服 装 《雷加米埃夫人》女子的白色细棉布长袍
现代形态的确立： 19世纪50年代 三件套得以确立 三件套确立标志： ① 同色同质面料②按用途和时间穿 晨礼服：前襟从高腰身处就斜着向后裁下来 燕尾服：前腰节水平向两侧裁断，后呈燕尾式 大礼服：衣长过膝，枪驳领，前门襟为直摆 便服：代表维斯顿，英国称休闲夹克，我国西服 基莱：领子与纽扣多变化，豪华面料 衬衣：无装饰，实用且简练，立领或翻领 庞塔龙：现代男装类似的筒裤
1806年法国 男子外出服
现代形态的稳定期：
男装变化不大，只在细节 衬衣向现代型衬衣发展 夫 克 拉
2、大衣与其他服装 大衣：卡里克—伯纳斯 插肩袖大衣拉格伦〃科特 带披肩的长袖大衣因费内斯 休闲装诺福克夹克 其他：纨绔子弟时尚装束普多尔 3、妆饰与饰物 高筒形帽 德比帽 小型克拉瓦特领结 三套装服饰之一
20世纪60年代中西服饰文化对比
Vol 40/No 18/Westleather－１１㊀－２０世纪６０年代中西服饰文化对比韩若梦ꎬ侯东昱作者简介:韩若梦(１９９３－)ꎬ女ꎬ汉族ꎬ河北石家庄人ꎬ研究生在读ꎬ研究方向:设计艺术学(服装设计方向)ꎮ通讯作者:侯东昱(１９６９－)ꎬ女ꎬ汉族ꎬ北京人ꎬ研究生ꎬ河北科技大学纺织服装学院副院长ꎬ教授ꎬ研究方向:服装设计与理论ꎮ(河北科技大学纺织服装学院ꎬ河北石家庄０５００００)摘㊀要:２０世纪６０年代初期ꎬ中国受三年自然灾害以及文化大革命的影响ꎬ使人们的衣食住行都受到了严重的影响ꎮ与此同时ꎬ６０年代的西方国家受到战争的影响ꎬ使这一时期的服装和革命联系在一起ꎮ从时代背景㊁审美观念以及同一时期中西方不同服装风格的对比研究ꎬ探析２０世纪６０年代中西服饰的差异对现代服饰的影响ꎮ关键词:２０世纪６０年代ꎻ中西服饰ꎻ服饰中图分类号:Ｇ１２５㊀㊀㊀㊀㊀文献标志码:Ａ㊀㊀㊀㊀㊀文章编号:１６７１－１６０２(２０１８)１８－００１１－０１㊀㊀２０世纪６０年代对于中西方国家都是不平凡的时期ꎮ当时的中国在衣食住行方面都体现出浓厚的政治色彩ꎮ二战的结束促使西方经济的发展ꎬ服装行业在这一时期也出现了前所未有的变化ꎬ尤其是成衣业得到了迅速发展ꎮ因此ꎬ这一时期被称为 成衣时期 ꎮ研究中西方背景的差异ꎬ有助于我们对这一时期服饰方面的了解ꎮ１㊀２０世纪６０年代中西服饰背景的对比１.１㊀时代背景的差异ꎮ６０年代初期ꎬ中国受到自然灾害的影响ꎬ导致棉花的减产直接影响服装行业的发展ꎮ从１９６６年开始ꎬ长达十年的 无产阶级文化大革命 开始了ꎮ 文革 影响着中国人民的思想ꎬ也影响着整个社会的发展ꎮ服装行业在这一时期出现了退步ꎬ如碎花裙ꎬ高跟鞋㊁旗袍以及稍微花哨的服装都是不允许穿着的ꎮ６０年代ꎬ经历了二战后的西方经济高速发展人口出生率增加ꎬ导致一大批年轻群体的出现ꎮ新出现的这批年轻人没有经历过战争疾苦ꎬ所以他们在思想上有了很大的突破ꎮ摒弃了传统的观念ꎬ在时装上主张典雅的特点也统统都被舍弃ꎮ 年轻风暴 思潮的出现ꎬ导致一些新思想㊁新的服装风格的出现ꎮ１.２㊀审美观念的差异ꎮ社会背景的变化导致审美观念的变化ꎮ在这一时期ꎬ军便服㊁黄军装ꎬ黄军帽ꎬ红袖章ꎬ黄挎包成为时尚主流ꎬ在当时流行一句话 不爱红装爱武装 成为当时人们最流行的一句话ꎬ由此中国进入了无彩色服装时代ꎮ西方社会年轻群体的出现ꎬ使整个西方国家出现了很多新的思想和文化观念ꎮ年轻群体是社会发展的主要人群ꎬ他们通过自己的行为㊁着装方式反映出叛逆的思想ꎮ他们的着装引导着服装的流行ꎬ使服装也朝着年轻化去转变ꎮ２㊀２０世纪６０年代中西服饰对比２.１㊀服装风格的差异特征比较ꎮ当时的中国受到 文革 的影响军装是非常流行的ꎬ在当时能够拥有一件军装是很自豪的一件事情ꎮ男女军装色彩单一ꎬ不分男女ꎬ不分职业的军装在中国盛行ꎮ１９６６年ꎬ伊夫 圣 洛朗设计了 吸烟装 ꎬ其特点是服装中加入了女性化的元素ꎬ将男女时装完美的结合起来中性风也流行起来ꎮ同时ꎬ未来主义风格时装也开始流行ꎬ未来主义服装是以太空㊁宇航为主题设计的ꎮ２.２㊀服装款式的差异特征比较ꎮ中国６０年代中后期开始流行军便装ꎮ其特点是中山服领饰㊁门襟暗扣㊁有５粒纽扣㊁下面有两个暗袋㊁色彩为草绿色ꎬ男女都可穿用ꎮ在当时还流行红卫兵装ꎬ红卫兵装实际上就是一种黄绿色的旧军装ꎬ通过红卫兵装来显示自己是革命的后代ꎬ带有强烈的政治色彩ꎮ青年中流行 海魂衫 这与当时 海上英雄艇 和战斗英雄麦贤德的事迹有关ꎮ从这些服装款式中ꎬ都可以体现人们对于服装的需求ꎮ西方国家的年轻人因为受战争的影响ꎬ许多人通过留长发ꎬ蓄长须ꎬ听爵士乐等极端行为反抗社会ꎬ抗拒传统ꎮ通过叛逆的行为ꎬ来宣泄自己内心的愤怒和不满ꎮ６０年代ꎬ设计师ＭａｒｙＱｕａｎｔ设计的迷你裙成为了一个时代的象征ꎬ也代表了突破传统的加锁ꎮ在当时还流行连裤袜㊁平底靴和比基尼ꎮ从服装中我们可以看到这一时期的流行印记ꎬ不管是内在思想的转变还是外在款式的变化我们都可以从服装中找到答案ꎮ２.３㊀服装色彩的差异特征比较ꎮ服装色彩是构成服装的重要组成部分ꎬ通过色彩可以表达服装的内在和外在ꎮ６０年代的中国服装色彩被附上很多政治因素ꎮ因此ꎬ这一时期中国人民的服装色彩是以蓝㊁黑㊁灰颜色为主ꎬ这种色彩被称为 老三色 ꎮ而西方社会服装的颜色比较鲜艳如:嫩黄㊁红色㊁果绿色㊁鲜桔色㊁粉红㊁等颜色在服装中流行起来ꎮ２.４㊀服装配饰的差异特征比较ꎮ６０年代军帽ꎬ军装ꎬ皮带ꎬ解放鞋是当时流行的服装配饰ꎮ雷锋是艰苦朴素的代表人物ꎬ雷锋帽也由此流行ꎮ随着ꎬ中国橡胶行业慢慢发展ꎬ中国人民开始穿解放鞋ꎬ一穿就是好几十年ꎮ文革开始后ꎬ制作毛主席像章进入了鼎盛时期ꎮ此后ꎬ全国各地开始大量制作毛主席像章ꎮ西方的６０年代是一个黄金时代ꎬ当时的配饰都是极其夸张的ꎬ平底靴㊁黑色超大墨镜㊁金色链条㊁各种徽章㊁大太阳帽㊁等都是当时最流行的配饰ꎮ超大的配饰象征着独立㊁自我㊁特立独行的生活态度ꎮ３㊀６０年代服饰文化在现代服装中的应用现代服饰设计中很多都用到了６０年代的军装元素ꎬ西方的中性服装风格㊁未来主义服装的流行元素以及超短裙在现在服装中也是很流行的ꎮ尤其是ＰＶＣ面料不仅用在服装中在服饰上也有很多运用ꎮ所以说ꎬ服装的流行是在继承的基础上去创新的ꎬ在设计服装时我们不能完全脱离历史ꎬ这样才使设计的服装更加有韵味ꎬ更加有内涵ꎮ４㊀结论从２０世纪６０年代中西服饰文化对比研究来看ꎬ不同年代有不同的服装风格ꎮ在同一时期ꎬ中国和西方从社会背景和服装风格方面有很大的不同ꎮ中国在６０年代服装的颜色和款式都是很保守和传统的ꎮ而西方的６０年代受到战争的影响ꎬ导致服装上也有了很大的突破ꎮ由此来看ꎬ过去服装风格对现在服装的设计也有很大的影响ꎮ参考文献:[１]㊀汤献斌.立体与平面中西服饰文化比较[Ｍ].北京中国纺织出版社ꎬ２００２.６[２]㊀袁仄.胡月百年衣裳.２０世纪中国服装流变[Ｍ].北京.生活 读书新知三联书店ꎬ２０１０.８。
中西传统文化服饰对比
唐朝服饰
裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以 幞头袍衫为尚。幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础 上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面 增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。巾子的形 状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有 许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成 左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖 袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫 色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、 九[品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕， 也是当时男子服饰的一大特点。
唐朝服饰
唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡
心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都 在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修 长的感觉。 唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研， 尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人 的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。 此外，“时世妆”，袒领服、男装、胡服也是重要 服饰。
清朝服饰
清朝女子一般服饰 旗髻：系指两把头、大拉翅等满族头髻。 马褂：款式有挽袖（袖比手臂长）、舒袖（袖不及手臂长） 两类。衣身长短肥瘦的流行变化与男式马褂差不多，但女式 马褂全身施纹彩，并用花边镶饰。 坎肩：又名紧身、搭护、背心、马甲，为无袖短身的上衣， 式样有一字襟、琵琶襟、对襟、大捻襟、人字襟等数种，多 穿在氅衣、衬衣、旗袍的外面。 褂襕：为妇女们在春秋天凉时穿于袍衫之外的长坎肩．这种 坎肩系圆领、对襟、直身、无袖、左右及后开气、两侧开气 至腋下，前胸及开气的上端各饰一个如意，周身加边饰，两 腋下个缀有两根长带，身长至膝下。
清朝服饰
清朝女子一般服饰 裙子：主要是汉族妇女所穿，满族命妇除朝裙外，一般不穿 裙子，至 晚清时期，汉满服装相互交融，汉满妇女都穿．清 代女子穿的裙子有百褶裙、马面裙、 干裙、鱼鳞裙、凤尾裙、 红喜裙、玉裙、月华裙、墨花裙、粗蓝葛布裙等。 云肩：为妇女披在肩上的装饰物，清代妇女在婚礼服上也用。 清代江南妇女梳低垂的发髻，恐衣服肩部被发髻油腻沾污， 故多在肩部戴云肩。 一口钟：又名斗篷，为无袖、不开衩的长外衣，满语叫”呼 呼巴”，也叫大衣．有长短两式，领有抽口领、高领和低领 三种．男女都穿，官员可穿于补服之外，但蟒服不许用．行 礼时须脱去一口钟． 嘉庆以后，女子服装了无生气，变 化甚少，袄裙似乎成了唯一的，花巾一九一匣女装，与男子 长袍相仿。
改革开放以来人们的服饰变化
红裙子
八十年代流行的是五颜六色，红色裙子 和白色衬衣比较迎合当代女性们的潮流
喇叭裤
特点：腿上窄下宽，从膝盖以下逐渐张开，裤口的尺寸明显大于膝盖的尺寸，形成喇叭 状特点：低腰短裆，紧裹屁股，裤长一般盖住鞋跟，走起路来，兼有扫地的功能。
电影《少林寺》
牛仔裤
牛仔裤在82开始流行
80年代初的中国，它被当作过于 前卫、过于颓废的服装风格而被 主流社会拒绝。
旗袍
个性服饰
混搭服饰Biblioteka 嘻哈服饰运动装未来的服装
预测未来的服装将 有10大特点： 绝对免烫，不需洗涤， 可大可小，冷热可调， 兼作雨衣，久穿如新， 色彩多变，属性可变， 防病治病，防止伤害。
第五组
巴拿马西裤皮夹克90年代服装与以前各个时期相比20世纪90年代的中国在受到媒体杂志影视作品和外来文化的影响人们在穿着打扮上也越来越大胆是与国际通行服装最为相似的一个时期超短裙职业套装文化衫健美裤和松糕鞋等开始流行起来
70年代服装
社会背景
由于1966年至1976年整整十年的文革运动， 使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末 期的一样，最流行穿的依旧是草绿色军装。 到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服 饰的坚冰逐步消融了。西方的奇装异服悄悄 地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代 。
工作服
80年代服装
社会背景：
到了80年代初，国门打开、观念变更，中国人 重新打量自己的穿着，在自我怀疑的目光中，逐 渐认同穿着打扮是没有阶级性的。中国人深埋几 十年的爱美之心，开始在服饰上得以释放。“新 浪潮”大概是这个时代出现频率最高的词汇，世 界以真实的面目呈现在中国人面前时，中国人也 以极快的速度赶上了世界的潮流，而女性服装往 往充当着潮流的风向标。喇叭裤首先打破了无彩 服装，牛仔装流行、西装重新崛起、运动服、羊 毛衫大行其道使中国人尝到了服饰美给内心带来 的甜蜜味道„„
东西方服装文化差异
东西方服装文化差异从伏羲氏化蚕丝为穗帛，古埃及人利用亚麻织物制作围裙以及苏美尔人采用羊毛织物包缠在人体上，形成服装开始，似乎就暗示了中西方服装的发展历程，风貌形态将会有着千差万别的不同。
中西服装文化之间的内涵有很大的差别，中国服装文化是一种单源性的文化，在其形成过程中，与中国的巫觋和礼乐文化有密切的联系，注重形的内涵，具有浓厚的社会政治伦理倾向。
在其发展进程中，因袭、守旧，继承性与连续性远大于变异性与创新性。
西方服装文化是一种多源性的文化，在其形成过程中，将服装视作一门特殊的人体艺术，注重形式，认为形式即内容。
在其发展过程中，时代特征明显，风格变化昭然。
变异与创新性远大于继承与连续性。
以中国为代表的东方服装文化深受传统东方文化的影响。
强调线形和纹饰的抽象寓意表达，透露出一种含蓄美。
林语堂先生曾有深切的领悟，他说：“中装与西装在哲学上的不同之点就是，后者已在显出人体的线形，而前者在意遮隐之。
”这使得中装与西装的直观静态之美产生了根本上的差别。
追本溯源，西洋服装从诞生之日起就冲满了激进的思想与吸收外来文化的大度，所以说西方服装文化是一种多源性的文化。
它的文化源于古希腊，古罗马文化，受当时的绘画，雕塑等造型艺术的影响至深，其审美视觉历来重视立体的造型。
在西方的服装史上，13世纪初期就已确立了立体三维的裁剪方法。
而三维裁剪的发明和运用成为了东西方服装的分水岭，从此，西方服装变得立体，外形变得富于变化，同时尽可能得让造型体现体形美。
而以中国为代表的东方文化以含蓄为美，以朦胧隐约，藏而不露给人委婉含蓄的审美感受，通过款式，布局，色彩，线条给人整体的和谐之美，大量采用刺绣，飘带，图案和其他的装饰手法，表达丰富的寓意与想象。
可以说中国人对服饰重装饰之美，讲究与环境和谐；西方人对服装造型之美，讲究与环境对比。
东方服饰重“意”，西方服饰重“形”；东方表达含蓄，西方表达鲜明。
东西方服饰完全是两种不同文化的反映，因而服饰文化特色的风格形成与民族风俗，历史文化的渊源有着紧密地联系。
20世纪70年代中西服饰文化对比
Vol.40/No.19/Westleather20世纪70年代初期中国还处于文化大革命时期，70年代流行女民兵服和补丁装。
艰苦朴素一直是当时中国优良的传统美德，服装颜色越单一，款式越简洁才能更好地发扬中华民族的美德。
而70年代的西方家也是服装发展的过渡时期。
通过对70年代中西方服饰的背景、风格、色彩、面料的研究，使我们更加了解中西方的历史和同一时期不同服装的特点和风格。
120世纪70年代中西服饰背景的对比1.1时代背景的差异70年代初期以及中后期中国处在文化大革命时期。
因此，中国的服装行业没有太大的发展和变化，服装的款式依旧简洁、单一。
而在文化大革命结束后，中国的服装行业发生了翻天覆地的变化。
同一时期的西方国家刚结束恐怖的战争，受到战争的影响导致整个社会失业率的提高，因此，西方国家的人们在选择服装时更加注重服装的功能性和实用性。
1.2审美观念的差异中西方不同的社会背景下对服装的影响是巨大的。
70年代初期的中国流行的红卫兵装和补丁装。
而在1976年后文革结束了，人们的审美也随社会背景的变化而逐渐变化和丰富起来，从军装的流行慢慢的开始流行裙装等丰富时尚的服装款式。
70年代是西方服装行业发展的一个过渡时期，这一时期更加注重服装的适合度。
审美观念在社会时代背景的影响下受到了很大的转变，在当时不是越时尚越好，而是越适合自己越好。
220世纪70年代中西服饰对比2.1服装风格的特征比较当时的中国继续受到文化大革命的影响，服装体现出的浓厚的政治色彩。
因此，中国继续流行60年代的服装款式“老三样”，同时也流行朴素、简洁的服装。
朴素的服装风格受到人们的追捧，代表了荣誉和骄傲。
这种服装风格也符合中国的社会要求。
而西方的70年代受到社会背景的影响，运动风、朋克风和中性风的服装风格逐渐在西方国家流行起立。
2.2服装款式的特征比较中国70年代初期和中后期除了流行军便装、中山装以及青年装，还流行红卫兵装和补丁装。
在70年代后期，文革的结束服装款式上逐渐丰富起来，流行西服、喇叭裤、风衣、衬衫、节约领。
中西方服饰文化差异对比
秦汉时代——内衣外穿
• 社会背景：秦统一中国，是中国第一个中央集权的封建国家。秦朝创 立了各种制度，其中包括衣冠服制，对後世影响很大。 • 特点：当时的男子多以袍服为贵，袍服的样式以大袖收口为多，一般 都有花边。百姓、劳动者或束发髻，或戴小帽、巾子，身穿交领长衫， 窄袖。
秦代的袍服是 一种有絮棉的 夹层内衣，穿 着时在袍服的 外面要罩一件 外衣。
•
中国服饰文化
• 1.了解中国服饰所包含的中国文化内涵，以及这种文化如何在历史变迁 中得以传承发展并得以稳定形成。 • 2.了解西方服饰文化的演变与特有意义。 • 3.最后通过中西方服饰的对比，了解中西方文化的不同点，相同点，深 入理解文化的碰撞与融合，促进中外文化的交流，也为我们未来跨文 化交际打下基础。
唐朝服饰的特点：华丽开放，等级制度
唐代女服中有一种 在贵妇间流行的款 式：高腰襦裙。它 将裙带高高系在腰 线以上，比如胸下， 甚至系在胸线上方， 准确地说应称为齐 胸襦裙。这种款式 无论身材丰腴还是 瘦削都能达到别样 的飘逸效果，尤其 是在以丰腴为流行 的圈子中更受欢迎
明朝重拾汉唐服制
• 明太祖朱元璋称帝後，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以 周汉、唐宋为准则的新服饰制度。 • 这一时期体现了中国服饰文化中的图腾文化的鲜明特点。
四.哥特式服饰
• 影响因素及特点：受哥特式建筑风格影响，哥特服装风格 主要体现为高高的冠戴，尖头的鞋，衣襟下端呈尖形和锯 齿等锐角的感觉。而织物或服装表现出来的富于光泽和鲜 明的色调是与哥特式教堂内彩色玻璃的效果一脉相通的。 真正的哥特时尚体现为：黑色的东西，或其他暗色，如海 军蓝、深红。
五.文艺复兴时期
西方服饰特点中国服饰特点早期服饰初具模型商周时期等级制度宗教拜占庭时期宗教影响大春秋战国对应天时节令十字军东征时期战争影响骑士风秦代衣冠服制哥特式服饰教堂色彩汉代不分级别性别文艺复兴时期形体美风格奢华魏晋南北朝享乐主义受老庄佛道影响巴洛克时期男装女性化隋唐时期文明开化中西结合洛可可时期夸张大胆明代图腾文化近代后期工业革命衣料改革创新清代庞杂繁荣现代个性化服装品牌林立近代社会革命现代受西方影响不同点衣料
中西方服饰的发展史及差异
整体而言，哥特服饰继承了教堂的建筑特点——高耸的尖顶，运用到服装就变 成了高高的尖顶帽和长长地尖头鞋。（50cm）
文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为了服
装的审美关键
男士服装造型为上后下轻
女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及 精巧的服饰配件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
A、 注重营造和平统一的气氛 孔子曰：“见人不可不饰,不饰无貌,无貌不敬,不
敬无礼,无礼不立。”时过千年,在以孔孟之道为核 心的大一统思想指导下,中国服饰也力求稳重、平 静,有助于安宁、融洽和礼让之先的人际关系。 B、“文质彬彬”——儒家对服饰的审美观 文是指一个人服饰的美,质是指一个人资质的美。 C、“披褐怀玉”一一道家对服饰的审美观 “清水出芙蓉,天然去雕饰”，若不以论诗,而以 论人,正可为道家对服饰的审美观。
中式服饰的发展历史 西式服饰的发展历史 中西方服饰文化差异
中国的服装一开始就伴随着中华民族的文化 素质一同诞生和发展的， 中原地区是汉文化的 发源地，也是东方经济文化最古老最发达的中心。 加之良好的地理环境，呈现出放射状向四方影响 和传播。中国民族服装的发展也正是在这种文化 的发展基础上，即与时代相符的纵向发展的道路 上，走过了5000年的历史。从上古至封建社会 灭亡，我国服装在几千年的演变过程中，以长袍 服饰为主——高领阔袖、长衣拖地以及直线正裁 法和交领等为特征。
大量采用刺绣、飘带、图案和其它装饰手
法,表达丰富的想象,以浪漫主义情调达到现 实主义的效果。
服装的整体配合给人以秩序和谐美感,严肃
庄重,美观高雅,能起到烘托月之效,服饰文化 与环境相配合,更具鲜明的时代感。
20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比
女子服装 从20世纪70年代后期起，设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装，使服 装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有：春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣，喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 （1）春秋装。翻领，翻驳头，门襟钉3粒纽，两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 （2）女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领，另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 （3）西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽，只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 （4）羽绒服。以涂层尼龙布为面料，内部填充羽绒或羽毛。 （5）健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
西方
流行元素：复古喇叭裤 阔腿裤 牛仔裤 流行风格：颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩：以蓝色黑色为主基调，色彩丰富
由于20世纪60年代青年风潮演绎的大众时尚向80年代后的现代等各个转变 中，70年代是西方服饰的一个过渡期。朋克风的盛行使年轻人继续成为时 尚消费的主流。具有保暖功能的服装，宽松式样，牛仔裤，热裤，喇叭裤， 长裙，等不同服装风格幵存。 进入20世纪70年代，设计师在社会时尚方面的主导作用逐渐减弱，服装出 现了许多新的变化，“适合自己的就是最奺的”成为指导着着装打扮的至 理名言。与此同时，受街头文化和反流行时装的冲击，高级服装业的収展 日益艰难，在此情况下，兴起于60年代的成衣业开始蓬勃収展，服装业的 地位越来越重要。
态”出现在人们眼前。
牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂，贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱， 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
复古喇叭裤 喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素，是一年四季都适用的剪裁。
中国近代服装变迁
中国近代服装变迁中华民族是一个有着悠久灿烂历史的文明礼仪之邦，而服装作为一种礼仪标志，也是一种语言，是一种记忆，也是一种文化，它的变迁是以非文本的方式记载着社会与生活的变迁，并成为时代发展的一个永恒的烙印和缩影。
服装，是人类生产生活方式、宗教信仰以及其他意识形态的忠实映像，它有时会成为守旧传统的堡垒，有时会成为革命势力的旗帜，抑或两者交锋的导火线。
纵观人类几千年的文明史，就很容易发现，社会形态的变革与生产、生活方式的演变，不可避免地会引起人类服装的衍化。
反过来，服装的变化又会加速人们变革社会形态的决心。
人们常这样形容中国近现代的服装，说是宛如一个服装博览会，前清的、民国的、西洋的、东洋的、国民党的、共产党的，代表着各种思想与文化的服装尽在这百年之中。
近代以来，一些有志于改革的人从这种传统理念出发来提倡变革。
如康有为为了给他的变法寻找社会基础，不止一次地上书，提出中国“守旧者固结甚深，非易其衣服不能易人心，成风俗，新政亦不能行。
”足见服装对造就中国人社会心理的影响之深。
在物资匮乏的上个世纪七、八十年代，穿新衣对普通人来说一直都是一种奢侈。
举国陷入了买布凭证的年代，要积攒够做一件新衣裳所需的布料，并不是一件容易的事情，而且，那时候，计划生育还未普及——一个家庭少则一、两个孩子，多则达到六、七个孩子。
因此，为做一件新衣裳，父母亲们都会在心里及早提前算计一番，并对子女进行一次排队。
家家户户几乎都是：一件新衣裳，今年老大穿了，明年老二穿，后年老三穿……在父母的心里，孩子大了，心眼也开了，知道“臭美”了，就要穿得尽量体面些，小屁孩就不一样了，懵懵懂懂，只要能吃饱穿暖，就会忘乎所以，衣裳新与旧就显得微不足道，根本顾不上样式过时不过时，大小合身不合身。
于是，在一个家里，老大孩子总是责任和干活最多，但也往往是穿新衣裳机会最多的一个。
然而，穿着打补丁的衣裳却是人们司空见惯的一种现象，以至于打补丁在农村一些妇女中也成了一门很吃香的手艺。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
中西服饰礼仪的差异
中西服饰礼仪的差异 我发现我们服装⼈最⼤的缺陷就在于不了解中西⽅⽂化的审美要求和差距在哪⾥，中西⽅审美的要素在哪⾥?有时候感觉很可惜。
下⾯店铺就为⼤家整理了关于中西⽅服饰礼仪差异，希望能够帮到你哦! ⼀、中西服饰礼仪的差异 在漫漫的历史长河中，中国历朝历代的服饰均有不同的典制规定和风俗习惯。
由于儒家思想在我国古代占有主导地位，中国服饰着装的形式也被打上了深深的儒家“烙印”。
儒家重礼仪，所以中国的传统服饰始终以繁冗、宽博为主要特征。
但从整体上看，因疆⼟⼴⼤，各地的风俗不同，⾐着习惯也各异，中国的古代服饰基本上是多民族服饰特征相融合的产物。
由于中庸思想的影响，中华民族形成了稳健持重、热爱⾃然与和平等特有的性格，以及知⾜常乐、因循守旧的思想意识。
在这样⼀种⾏为规范和思维⽅式的影响下，使得中国⼈着装特别讲求和谐，所谓“⽂质彬彬”，以“谦谦君⼦”的风范来维护良好的⼈际关系。
例如：旗袍是中国⼥性着装⽂化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时⼜将具有东⽅特质的装饰⼿法融⼊其中，其独特魅⼒在于它所包容的⽂化内涵。
西⽅则强调主观世界与客观世界分离，明确提出主观为我，客观为物，“物”与“我”是相对⽴的，不容混淆的，致使他们习惯于理性观察世界和探讨规律，并形成⼀种追求⾃然法则以获得真理的作法。
因⽽，表现出以⼀种理性的或科学性的态度对待服饰。
服饰在西⽅常被看作是⼈体艺术的⼀个组成部分，在服装造型上强调三维空间效果，故有“软雕塑”之称。
在结构处理上，以⽴体裁剪为本，注重试缝、修订和补正，以求最⼤程度上的合体，使⾝体与纤维⾐料之间的空隙极⼩，追求⽤服饰突出⼈体的曲线美，讲究服饰的外轮廓线，使服装成为科学性与艺术性的综合反映。
在以⼈体为中⼼进⾏服装艺术的创造中 ⼀⽅⾯使服装顺应⼈体曲线的⾛向形成不同的外轮廓;另⼀⽅⾯还可以⽤服装塑造形体，使⾃然⼈体产⽣⼈为的变化。
可以根据需要去强调、夸张⼈体的不同部位，如胸部、肩部或臀部等。
20世纪60年代中西服饰文化对比研究
政治方面：中国在20世纪60年代正处于文化大革命时期，政治氛围紧张，思 想观念相对保守，对服饰文化的发展产生了一定程度的抑制作用。而西方国家则 追求自由、民主的政治理念，为服饰文化的发级观念和集体主义精神，影响着服饰文 化的审美取向。
参考内容
西方服饰文化同样源远流长。古希腊、古罗马时期的文化对西方服饰产生了 深远影响，强调人体美和个性表达。中世纪时期，基督教文化成为主流，服饰风 格以朴素、单一色调为主。到了文艺复兴时期，随着思想的解放和艺术的繁荣， 西方服饰开始追求华丽的风格和个性化的表达。20世纪60年代，西方服饰文化进 入了一个新的阶段，设计师们大胆创新，将不同元素融入设计中，形成了独具特 色的时尚风格。
20世纪60年代中西服饰文化对 比研究
01 引言
03 参考内容
目录
02 正文
引言
20世纪60年代是一个充满变革和反叛的时期，全球文化呈现出多元化的特点。 在这个时代，中西服饰文化的发展也经历了巨大的变化。随着社会的进步和科技 的发展，服饰作为人类文明的重要组成部分，不仅具有保暖、遮羞等基本功能， 还成为表达个性和社会地位的象征。本次演示将从20世纪60年代中西服饰文化的 对比研究入手，探讨二者的发展历程、差异及原因。
总的来说，20世纪60年代的美国反文化运动以其反传统性、激进性和创新性， 为美国社会注入了新的活力和动力。这场运动促使人们开始重新审视和思考社会 的主流文化，推动了社会的进步和发展。它也为后人留下了一笔宝贵的文化遗产， 让我们得以从中汲取智慧和力量，为未来的社会变革做好准备。
20世纪二三十年代是北京历史上的一个重要时期，政治、经济、文化等方面 都发生了巨大的变化。这一时期的服饰也具有独特的特点和风格，本次演示将对 这个时期的北京服饰进行深入的研究。
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朋克
70年代初，在成年人追求服装高级化的同时，年轻人则流行牛仔装，T恤衫， 不带胸衣等简化的服装，并形成对抗传统文化的街头时尚。年轻人作为社 会中最活跃和最敏感的群体，自我塑造成为拒绝雷同，颠覆传统，寻求反 时尚潮流的叛逆形象。对服装规范的背离成为他们对服装价值的取向。
反对奢华：极简主义
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身穿线条硬朗的“吸烟装”的碧安卡•贾格尔（Bianca Jagger）
极简中性
YSL标杆设计狩猎装
古琦 (Gucci) 2011早秋系列
反对单一：提倡多元
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在70年代，大量的及膝裙、及地裙纷纷登场，与超级迷你裙 并列；纷繁复杂的嬉皮士风格与极简主义并驾齐驱。西方服装 界呈现出一派众声喧哗的大众狂欢。
文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动，
使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
在服装风格上，性别差异进一步被淡化到最小程度，除了领口和衣袋等细 节之外，男女服装几乎没有其他差异，更谈不上个性色彩。
70年代末期
男子服饰 西装再次流行，并且普及到了中国农村。便裝有夹克。猎装、风衣、编织的
棒针衫和运动装等，不仅款式多样，而且也使用了驼色、酱红、湖蓝、米色等 传统的女子服饰用色。冬装有了皮夹克、羽绒服、运动型棉夹克等。下装经历 了由喇叭裤到牛仔裤的演变过程，而后就是一种中档和裤脚口的尺寸相一致的 直筒裤。
反对精英：平民时尚
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• 追求自由解放生活的中产阶级年轻人抛弃了奢华而束 缚的着装，简单的牛仔裤、用质朴的“村姑装”、随性的 波西米亚长裙和叛逆的喇叭裤宣告与精英社会的分道扬镳。 高级定制时装走下神坛，时装以一种前所未有的“平民姿 态”出现在人们眼前。
薇薇安迷恋于撕开的、略略滑离身体的服装，她喜欢让人们 在身体的随意摆动之间展露色情，因此，她经常会将臀下部分 做成开放状态，或者在短上衣下做出紧身装，或者用一条带子 连住两条裤管，奇特的垂荡袜也是她的发明。
品牌现状： 当薇薇安在20世纪70年代穷尽了“破时尚”的所有可能
性，并达到高峰后，她开始考虑“重建”的重要命题。 如 今，她的设计褪去了狂躁与喧嚣，而代之以戏谑式的嘲弄， 和骨子里的玩世不恭。尽管多年以来，薇薇安已与早年那 个经典的Punk Girl的粗糙形象愈来愈远，却在时装制造技术 和观念方面赢得了时装界的双重褒扬。
女子服装 从20世纪70年代后期起，设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装，使服
装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有：春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣，喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 （1）春秋装。翻领，翻驳头，门襟钉3粒纽，两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 （2）女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领，另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 （3）西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽，只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 （4）羽绒服。以涂层尼龙布为面料，内部填充羽绒或羽毛。 （5）健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
进入20世纪70年代，设计师在社会时尚方面的主导作用逐渐减弱，服装出 现了许多新的变化，“适合自己的就是最好的”成为指导着着装打扮的至 理名言。与此同时，受街头文化和反流行时装的冲击，高级服装业的发展 日益艰难，在此情况下，兴起于60年代的成衣业开始蓬勃发展，服装业的 地位越来越重要。
70年代西方服装的时尚精神
牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂，贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱， 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
复古喇叭裤
喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素，是一年四季都适用的剪裁。
反对雷同：提倡个性
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流 势测
趋
行 预 20世纪60年代~20世纪70年代 服设2班 喻恬 方苔 曾伊凡
社会背景
结束语
流行元素
LLiisstt
流行色彩
经典作品
照片赏析
设计师 风格
文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动， 使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样， 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时，西方的奇装异服悄悄地闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服 饰上得以释放……
70年代的年轻人作为社会中最活跃和最敏感的群体，自我塑 造成为拒绝雷同，颠覆传统、寻求反时尚潮流的叛逆形象，对服 装规范的背离成为他们对服装价值的取向。服装不再单纯为了美， 更为彰显个性，表达有些颓废的自我。
颓废嬉皮士
70年代美国经济不振，不论男女留起了长发，穿上最时髦的长及脚 踝的宽松袍子，土耳其刺绣、吉赛尔、印度式外套、波西米亚......花 里胡哨、繁复随性的服装充斥了这时的美国。嬉皮士们强调自由， 穿他们愿意穿的衣服，做他们想要做的事。
经典作品： 200es Garcons
2012年春夏Comme des Garcons
THANK YOU SO MUCH HAVE A GOOD DAY
70年代杰出设计师 FASHION DESIGNER
薇薇安 韦斯特伍德 Vivienne Westwood
弗兰科·莫斯基诺 Franco Moschino
川久保玲 かわくぼ れい
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这位女士是朋克：
薇薇安·韦斯特伍德
简介： 20世纪70年代，英国时装设计师薇薇 安·韦斯特伍德，因其荒诞、古怪的设 计和大胆的风格被称为“朋克之母”， 在世界时装届一举成名。她的设计构思 被认为是最荒诞也最有独创性的。维斯 特伍德的主导思想是“让传统见鬼去 吧”。而恰恰正是这种怪诞、荒谬的形 式,博得了西方颓废青年的喝彩。
中国
流行元素:军便装、的确良、假领子、布拉吉裙装 流行色彩:70年代初，黑蓝灰绿
70年代初期
最时尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草绿旧军装，扎上棕色武装带， 胸前佩戴毛泽东像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，胳膊上佩戴着红卫兵袖章， 脚蹬一双草绿色解放鞋。
除红卫兵外，工人、农民、教师、干部、知识分子中相当一部分人也穿起 了军便服。服装市场也开始出售草绿色上衣和裤子。 裙子必须长过膝盖，凉鞋和袜子很有特色
背景： 70年代开始，薇薇安通过自己的店铺贩 卖坡跟鞋，印有挑衅口号的T恤，用刀 片、自行车链条做配饰的服装，引得无 数明星慕名前来，并由此掀起了一场轰 轰烈烈的朋克运动。
设计风格： 款式上， 有黑色皮夹克、装饰金属物的牛仔裤、印着粗俗、
暴力图案或是故意撕破弄脏的T恤。 色彩上， 衣着上黑白为主， 穿插纯艳刺目的颜色。再以颜色鲜艳的头发与刺青，亮闪闪的 金属链子，烘托极具视觉冲击的气氛。图案上，T恤、牛仔裤上 印有暴力色情、强奸谋杀的图案，或是手绘的粗俗口号式涂鸦 文字。
西方
流行元素：复古喇叭裤 阔腿裤 牛仔裤 流行风格：颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩：以蓝色黑色为主基调，色彩丰富
由于20世纪60年代青年风潮演绎的大众时尚向80年代后的现代等各个转变 中，70年代是西方服饰的一个过渡期。朋克风的盛行使年轻人继续成为时 尚消费的主流。具有保暖功能的服装，宽松式样，牛仔裤，热裤，喇叭裤， 长裙，等不同服装风格并存。
文化 背景
中国 西方
·历史背景：苏美争霸激烈 苏联占优势，世界总体平稳局部战争不断例如苏入侵阿富汗 越战末期，西德国崛起，欧洲一体化进一步加深，石油危机! ·经济：70年代初经济持续发展，石油危机爆发后 经济衰退 ，发生滞涨现象 失业率高 高通货膨胀到80年代中期 ·社会阶层： 失业率高 导致社会矛盾加大 石油危机后 资本家提高工资福利等改善与工 人阶级关系 1970 女性解放运动高潮 1971 T恤牛仔裤 1975 圣·洛朗（吸烟装） 米兰开始办一年两次的时装展 1977 慢跑运动 1978 朋克风
2007年春夏
2013年秋冬
品牌名：莫斯奇诺 (Moschino) 创始人：Franc Moschino 设计师：Franc Moschino 创意总监Rossella Jardini 注册地：意大利 设计风格：高贵迷人，时尚幽默，俏皮 产品类别：高级成衣、牛仔装、晚宴装、 配件、手袋、香水
设计师介绍：弗兰科·莫斯基诺（Franco Moschino） 于1950年出生。1967年为了筹措学费，他为几家杂志 画时装画，进入时装界。他的作品引起了时装大师范 思哲的关注.从1971－1977年莫斯基诺一直为时装展示 会画宣传画。1977年莫斯基诺被意大利Cadette公司聘 为时装设计师，直至1982年。1983年他创办了月影 （Moonshadow）公司，开始了女装事业。在首次举办 的服装展示会上，米兰狂热的时装爱好者聚集一堂。 当一袭袭超现实主义的变化多姿的时装在T型舞台上 亮相时，人们着迷了。当莫斯基诺举办第二次时装展 示会时，他已经成为了全球时装界认可的设计师。
设计风格： 川久保玲的设计独创一格十分前卫，融合东西方的概念，被服装界誉为 “另类设计师”。她的设计正如其名，独立、自我主张——只要我喜欢， 有什麼不可以。她将日本典雅沉静的传统、立体几何模式、不对称重叠 式创新剪裁，加上利落的线条与沉郁的色调，与创意结合，呈现很意识 形态的美感。 她时装被誉为「乞丐装」；并造成1980年初期宽松、刻意的立体化、破 碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流