留园造园艺术解读
留园赏析 (1)
我们从留园中、西、东区的图片可以看出，留园作为典型 的江南自然山水园林，具备以下几个特点：
1.园子中间以水池构景。 2.构图模仿自然，挖湖堆山，以叠石堆山丰富园林 景。 3.建筑、花木曲折自由。
而具体到针对留园本身来说，其布局是 十分独具匠心的。
东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外 围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中 心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻 木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与 各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设 有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色， 使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成 的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
地形
地形：留园是平地造园，地形并没有提 供优秀的自然资源，所以空间划分都通 过建筑、堆山、置石、水体等造景要素 划分，空间开合变化丰富。
植物
留园基本保持了晚清盛氏园林的格局，中部景区以水池为中心，为全园的精华所 在。池北主假山为典型的石包土假山，所以树木能和叠石相结合，身处山林近观， 树石相依，树以石坚，石以树华，大树见根不见梢，宛如置身山林间；而从池南 的楼榭中远眺，则假山露脚(池岸叠石)不露顶，大树见梢不见根，美自天成，堪 得画理。树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主，间杂木瓜、丁香之属，春 英夏荫，秋毛冬骨，与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成对比。这样常绿 树种便隐去了池西假山的最高点，从而突出了池北假山的主景地位。水池南面则 在高低错落、造型多变的建筑物间留有形状、尺度富有变化的庭院，并布置竹石 花台小品，以与山池相协调。 西部景区是以积土大假山为主景而形成的山林景观，漫山枫林，杂以香樟，点 缀亭榭一二，秋时醉红撼枝，层林尽染，与一墙之隔的中部银杏黄叶相映成趣， 互为借景。山南环以曲水，遍植桃、柳，仿晋人武陵桃源，使人有世外之感。
苏州留园的园林设计理念是什么
苏州留园的园林设计理念是什么苏州园林，闻名遐迩，而留园作为其中的杰出代表，其园林设计理念蕴含着深厚的文化底蕴和独特的审美追求。
留园的设计理念首先体现在对空间的巧妙布局上。
它并非是简单的平铺直叙，而是通过曲折迂回的路径，营造出一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的奇妙感受。
入园伊始，狭窄的通道让人感觉空间局促，但随着脚步的深入，豁然开朗的庭院和精致的景观逐一展现。
这种先抑后扬的空间处理手法，不仅增加了游览的趣味性，也让人在心理上产生一种期待和惊喜。
移步换景是留园设计的又一重要理念。
在留园的游览过程中，几乎每走几步，眼前的景色就会发生变化。
通过巧妙设置的漏窗、门洞、回廊等元素，将不同的景致相互渗透、相互借景。
比如，站在一处亭台，透过漏窗可以瞥见远处的假山流水；沿着回廊漫步，不经意间又能欣赏到另一侧庭院中的花草树木。
这种移步换景的设计，使得园林景观丰富多样，让人目不暇接。
留园的设计还注重对自然元素的模仿与提炼。
园林中的假山，并非单纯的堆砌，而是模仿自然界中山峰的形态和神韵，或雄伟险峻，或秀丽清幽。
流水的设计也是如此，或潺潺流淌，形成小溪；或汇聚成池，倒映着周围的景物。
树木花草的搭配更是精心，根据不同的季节和花期，营造出四季有景、花开不断的氛围。
在建筑与景观的融合方面，留园也做到了极致。
园内的亭台楼阁、轩榭廊舫，与山水花木相得益彰。
建筑的风格和造型既体现了江南水乡的婉约之美，又与周围的自然景观相互呼应。
比如，一座临水而建的水榭，让人可以近距离欣赏水面的波光粼粼；而一座隐藏在假山之后的亭子，则给人一种清幽宁静之感。
对称与不对称的平衡也是留园设计的一大特色。
在一些重要的庭院和建筑布局中，采用了对称的形式，以展现庄重和规整。
但在更多的地方，则运用不对称的手法，营造出自然随意的氛围。
这种对称与不对称的巧妙结合，使整个园林既有秩序感，又不失灵动活泼。
留园还十分注重细节的处理。
从门窗的雕刻、栏杆的纹饰，到铺地的图案，每一个细节都经过精心雕琢。
留园建筑特点分析
留园的建筑和园林景观设计独特，融合了山水、建筑、植物等元素， 展现了高超的艺术造诣，对现代园林设计仍具有启示意义。
社会影响
留园作为著名的旅游景点，吸引了大量国内外游客前来参观，对促进 文化交流和旅游产业的发展起到了积极的作用。
留园的保护与传承
文物保护
留园被列为国家级文物保护单位，相关部门采取了一系列保护措施，确保留园的建筑和园 林景观得到有效保护。
建筑装饰
门窗装饰
留园的门窗装饰精美，采用镂空、 浮雕、彩绘等多种工艺手法，图
案丰富多样，寓意深刻。
屋顶装饰
留园的屋顶装饰简洁大方，主要 包括脊饰、瓦当、滴水等部分， 既具有实用性，又具有艺术性。
室内装饰
留园的室内装饰典雅别致，包括 家具、屏风、挂画等各个部分， 都体现了高超的工艺水平和文化
内涵。04 留园的园林源自术留园建筑特点分析contents
目录
• 留园简介 • 留园简介 • 留园的建筑风格 • 留园的建筑元素 • 留园的园林艺术 • 留园的文化价值 • 总结与展望
01 留园简介
建筑风格
留园的建筑风格以明清时期为主，采 用典型的江南园林建筑形式，以轻巧 、通透、朴素为特点。
留园的建筑色彩以灰、白、黑为主， 与周围的环境相协调，给人以清新自 然的感觉。
建筑结构
木结构体系
建筑尺度
留园的建筑结构采用传统的木结构体 系，以木材为主要建筑材料，展现了 古代建筑的特色和技艺。
留园的建筑尺度适宜，根据不同功能 需求和景观需要，合理安排建筑的体 量和高度，使整体空间布局更加和谐。
建筑构造
留园的建筑构造精细复杂，包括斗拱、 梁架、柱础等各个部分，都体现了精 湛的建筑工艺。
园林更加生动、自然。
留园造景手法与特点
留园造景手法与特点留园是中国园林艺术中的一种经典类型，兴盛于明清时期。
留园造景以自然为师，模拟自然景观，融合诗、画、声、香、味、色等方面的元素，达到"山水和谐"、"艺术至化"的效果，成为中国园林艺术中的一种典范。
留园的手法和特点主要表现在以下几个方面：一、纵横错落留园的造景手法首先要求建园地形要复合自然山水，根据山势起伏，设造虚山、假山、真山，将几种山势杂陈，高低错落，互相照应。
在空间上采用弯曲、盘旋、转角以及环绕等手法，使园中道路环抱曲折，错落有致，形成"情趣横生，景物各异"的效果。
二、山水结合留园强调山水结合，山是山水的主体，水是山水的灵魂。
留园中的池塘、溪流、小桥、流水、瀑布、泉水都是山水结合的象征。
池塘不仅是用来储水，也是用来衬托山的形态，山不仅是用来借助水势的高低差形成高峰险峻，还可以在山石上刻画出潇洒雄浑的艺术之美。
这种山水结合的手法在园林艺术中更显山水之精髓。
三、假山用石留园造景以假山为主，假山的制作主要是采用自然山势和山体的特点，结合艺术手法，借助石材将一些具象的事物刻划成形象。
假山石的种类应选择天然石料，根据山势和表情选择不同的石材，使它们的形态和质感更加真实、自然。
假山石的种类又分为平峰石、擎天石、卧蚕石、喷泉石、蘑菇石等。
四、花木浓郁留园中的花木种类繁多，一品花草、双色青梅、鱼跃龙门、罗汉推磨、虎头石柱、鱼戏莲荷等，为留园增添了更多的色彩和意韵。
通常，在留园中，一些五彩缤纷的花朵和叶子的颜色非常鲜艳，以达"万紫千红"的艺术效果。
五、室内和房外留园在造景上还融入了房屋建筑的手法，如屋顶的疏密布局和色彩的搭配，厅内屏风的造型和材质，从而形成室内和房外的一体化，构成一个可以劝客游赏、落座休憩、赏景倾谈的完整场所。
同时，由于它紧密地结合着居住生活，因此更显得宜人和完美。
总之，留园造景手法所体现的自然之美与人工之美的有机结合，正是其精华所在。
浅析中国古典园林中意境的营造以苏州留园为例
内容摘要
中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分，其中苏州古典园林更是被誉 为“人间天堂”。在这些古典园林中，留园以其独特的建筑风格和丰富的文化内 涵吸引了无数游客的。本次演示以留园为例，探讨游客对中国古典园林的热度感 知评价及其传播途径。
三、园林意境的文化内涵
三、园林意境的文化内涵
中国古典园林的意境营造深受中国古代文化和哲学的影响。儒家思想强调人 与社会的和谐，道家思想追求人与自然的和谐。在园林设计中，这些思想得到了 具体的体现。园林既满足了人们的社会生活需求，又实现了人们对自然之美的追 求。
三、园林意境的文化内涵
总之，中国古典园林的意境营造是综合性的艺术实践，融合了中国古代文化 和哲学的精髓。
浅析中国古典园林中意境的营 造以苏州留园为例
目录
01 一、留园的历史背景
02 二、留园的设计理念
03 三、留园的园林特色
04 四、结论
05 参考内容
内容摘要
中国古典园林，是一种具有深厚文化内涵和独特艺术韵味的建筑形式。其中， 苏州留园以其独特的意境营造，成为了中国古典园林中的瑰宝。本次演示将从留 园的历史背景、设计理念、园林特色等方面，探讨留园在营造意境方面的独特之 处。
一、留园的历史背景
一、留园的历史背景
留园位于苏州阊门外，原为明代的“东园”废址。清嘉庆年间改筑，更名 “寒碧山庄”。留园始建于明万历二十一年（1593年），其后多有荒废易主。 1953年，苏州市人民政府决定修复留园，其后不断修缮整治。1961年3月4日，
一、留园的历史背景
留园被中华人民共和国国务院列入第一批全国重点文物保护单位。1997年12 月，留园与拙政园、网师园、环秀山庄共同列入《世界遗产名录》，成为中国古 典园林的典型例证。
苏州留园建筑特点
苏州留园建筑特点
苏州留园是中国古代园林艺术的杰出代表之一，被誉为“园中之园”，有着独特的建筑特点。
1. 集大成之美
苏州留园以其丰富的园林元素和精美的建筑装饰，充分融合了苏州园林的各种风格，体现了集大成之美的特点。
园林内有假山、水榭、亭台、廊宇、花坛、水池、石桥等，这些构成了一个复杂而又和谐的景观系统。
2. 精雕细琢的园林景观
苏州留园的园林景观非常精雕细琢，每一个构件都仔细计算过，每一处细节都注重方式、造型和颜色上的搭配。
例如，留园中的假山，其形态、位置和灵感核心都十分独具匠心。
3. 礼佛文化的表现
苏州留园是纯正的江南园林，其建筑元素中充满了礼佛文化的表现。
园林中有若干佛像、塔楼、观音庵等建筑，其装饰和造型都融入了佛教文化的不少风格，带有浓厚的信仰气息。
4. 徽派建筑的影响
苏州留园园林建筑亦深受徽州建筑的影响，其建筑风格充满了徽派装饰艺术元素，如八卦鱼、蚯蚓、荷花等。
同时，留园建筑也融入了哥特式、巴洛克式的建筑风格，即通过更接近自然、更流畅、更浪漫的造型表现哲学性与艺术性。
评析留园的美
评析留园的美摘要：一、引言二、留园概述三、留园美的评析1.园林布局2.建筑风格3.山水景观4.植物配置5.文化内涵四、留园美的现实意义五、总结正文：【引言】留园，位于我国江苏省苏州市，是江南四大名园之一，拥有悠久的历史和丰富的文化底蕴。
自古以来，留园就以其独特的园林艺术魅力吸引着无数游人。
本文将对留园的美进行深入评析，以揭示其背后所蕴含的深厚文化内涵和实用价值。
【留园概述】留园始建于明朝，占地面积约2万平方米，是一座以山水景观为主体，建筑、园林相结合的古典园林。
留园分为东、中、西三个景区，各具特色。
东部以山水景观为主，中部为建筑群，西部以田园风光为特色。
整个园林布局严谨，独具匠心。
【留园美的评析】1.园林布局：留园的园林布局充分体现了中国古代园林艺术的特点，即“山水相依，建筑相映成趣”。
园区内的山水景观错落有致，与建筑相互呼应，营造出优美、和谐的自然氛围。
2.建筑风格：留园的建筑风格典雅独特，既有江南水乡建筑的韵味，又具有皇家园林的气派。
建筑与园林景观相得益彰，为游人提供了休憩、观赏的好去处。
3.山水景观：留园的山水景观富有层次感，充分利用了地形地貌，营造出“高山流水、云雾缭绕”的仙境。
山石、水体、植物等元素相互映衬，美不胜收。
4.植物配置：留园内的植物种类繁多，既有古树名木，又有花卉绿植。
植物的配置注重色彩、季相的变化，使得园林在不同季节呈现出不同的美景。
5.文化内涵：留园不仅是一座美丽的园林，更是一座文化的宝库。
园内有许多文人墨客留下的诗文、碑刻等，反映了我国古代园林与文化的紧密联系。
【留园美的现实意义】留园的美不仅体现在园林景观上，更体现在其丰富的历史和文化内涵。
在今天，留园成为了人们休闲度假、品味文化、陶冶情操的理想场所，对于传承我国古代园林艺术、弘扬传统文化具有重要意义。
【总结】总而言之，留园以其独特的园林布局、建筑风格、山水景观、植物配置和文化内涵，成为了江南园林艺术的瑰宝。
留园的美不仅仅是视觉上的享受，更是一种心灵的陶冶、一种文化的传承。
留园给现代人的设计理念
留园给现代人的设计理念
留园，作为中国古代园林建筑的代表之一，承载着丰富的文化内涵和设计理念，对现代人的生活方式和环境设计提供了许多启发和借鉴。
留园的设计理念主要体现在以下几个方面：
1. 自然与人文的融合。
留园的设计以自然为基调，注重营造自然、恬静的环境。
在园林布局中，注重
山水相依、建筑与自然的融合，以及人文与自然的和谐统一。
现代人在城市的喧嚣中往往忽略了与自然的联系，留园的设计理念提醒我们，应该在城市中创造更多与自然和谐共存的空间，让人们能够在自然中得到放松和愉悦。
2. 空间的层次感。
留园的设计注重空间的层次感和变化，通过错落有致的布局和精心设计的景观，营造出层次分明、曲折有致的空间体验。
现代城市中的很多建筑和公共空间往往缺乏层次感和变化，留园的设计理念提醒我们，应该在城市规划和建筑设计中注重空间的层次感，让人们在空间中能够有更丰富的体验和感受。
3. 艺术与生活的结合。
留园的设计注重艺术与生活的结合，通过精美的园林景观和精致的建筑，营造
出一种艺术与生活相融合的氛围。
现代城市中的很多公共空间往往缺乏艺术氛围，留园的设计理念提醒我们，应该在城市中创造更多具有艺术感和品位的公共空间，让人们能够在其中感受到艺术的美好。
综上所述，留园给现代人的设计理念为我们提供了很多启发和借鉴，它提醒我
们在城市规划和建筑设计中注重自然与人文的融合、空间的层次感和艺术与生活的结合，为现代人创造更加美好的生活环境。
希望我们能够在未来的城市建设中，更多地借鉴留园的设计理念，让城市变得更加美丽、宜居。
留园造园艺术解读
涵碧山房
水经注：“目对鱼 鸟，水木明瑟。”此处 环境雅洁清新，有水木 明瑟之感，故借以为名。 楼为二层半间，卷棚单 面歇山造，楼上三面置 有明瓦和合窗，楼梯在 外，用太湖石堆砌而成， 梯边一峰屹立，上镌 “一梯云”三字。楼梯 面东墙上，有董其昌书 “饱云”二字砖匾一块。
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明瑟楼
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涵碧山房和明瑟楼
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入 口 小 厅
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古 木 交 柯
南面庭院，靠墙筑有明式花台一个，正中墙面嵌有 “古木交柯”砖匾一方，花台内植有柏树、云南山茶各 一，仅二树、一台、一匾。就形成一幅耐人寻味的画面， 运用了传统国画中最简练的手法，化有为无，化 实为虚，使整个空间显得干净利落，疏朗淡雅。 青 衣
绿荫轩
小轩临水而筑，轩 外景色溪山深秀。进 入“绿荫”，朝北整 面无墙，完全敞向山 池，这三种墙面的处 理手法是掩映——透 漏——敞开。
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揖峰轩位于五峰仙馆以东， 以石峰为造景主题，故命 名为揖峰轩。轩的西面和 后面均留出小天井点缀少 许花木石峰，在便于通风 采光的同时还可创造精致 的室内小品框景，即李渔 所说的“尺幅窗”、“无 心画”。 青 衣
揖峰轩庭园
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石林小屋
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留园林泉耆硕之馆
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林泉耆硕之馆为鸳鸯 厅的做法，厅北为较大 而开敞的庭院，院当中 置“冠云峰”，左右翼 以“瑞云”、“岫云” 二峰，皆为明代旧物。 三峰鼎峙成庭院的主景， 故庭院中的水池名“浣 云池”，厅北的五间楼 房为“冠云楼”，皆因 峰石而得名。这是留园 内较大的、呈庭园形式 的景区。
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留园中区
• 中区中部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。 池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙 作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山 房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临地，南辟庭院。此 厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比。 池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的 沉重感。
留园给现代人的设计理念
留园给现代人的设计理念
留园，是中国古代园林建筑的代表之一，以其精致的设计和独特的景观而闻名。
在现代社会，留园的设计理念也给我们带来了许多启发和思考。
首先，留园的设计强调自然与人文的融合。
在留园中，设计师们充分利用自然
的地形、植被和水体，将其融入园林的设计之中，使园林与周围的自然环境相得益彰。
这种设计理念提醒着现代人，要在城市建设和生活中保持与自然的和谐共生，注重生态环境的保护和利用。
其次，留园的设计追求精致和平衡。
在留园中，每一处景观、每一株植物、每
一处建筑都经过精心设计和布局，追求整体的和谐和平衡。
这种设计理念告诉我们，在现代社会中，我们也需要在生活和工作中追求精致和平衡，注重细节，追求整体的和谐。
最后，留园的设计注重意境和情感的表达。
在留园中，设计师们通过布局和景
观的设计，营造出一种富有情感和意境的环境，使人们在其中能够感受到心灵的宁静和愉悦。
这种设计理念提醒着现代人，设计不仅仅是为了实用和功能，更重要的是要表达情感和意境，让人们在其中感受到美的享受和心灵的愉悦。
留园给现代人的设计理念，不仅仅是一种园林设计的理念，更是一种生活的态
度和追求。
它告诉我们，要在现代社会中保持与自然的和谐，追求精致和平衡，注重情感和意境的表达。
希望我们能够从留园的设计理念中汲取灵感，让现代社会的生活更加美好和丰富。
留园造景手法与特点
留园造景手法与特点留园是中国传统园林的重要类型之一，也是中国园林艺术的瑰宝之一、留园造景手法独特，具有许多特点，下面将详细介绍。
留园造景手法的特点之一是注重意境的表达。
留园的整体设计以营造一种理想化的自然景观为目标，追求意境的表达。
通过合理的布局和精心的景观设计，留园能够给人以美的享受和心灵的抚慰。
园内的山水、亭台、花木等元素都通过景观的组合和配置，展现出一种自然、和谐的美感，让人感受到一种返璞归真的情怀。
其次，留园造景手法注重空间的层次感。
留园通常采用多层次的布局，通过设置不同高度的亭台、山石、水池等元素，使整个园林空间呈现出层次分明的效果。
这样的设计手法使得园林空间更加丰富多样，给人以立体感和层次感，增加了游览的乐趣和观赏的价值。
留园造景手法还注重水景的运用。
水是留园造景的重要元素之一，也是中国园林艺术中的重要组成部分。
留园中的水景通常以大型水池为主，通过合理的布局和精心的处理，给人以开阔、深邃的感觉。
水面上的倒影、水波荡漾等景象，为整个园林增添了一种诗意和浪漫的氛围。
同时，水还起到了调节气温、增加湿度的作用，为园林中的植物提供了良好的生长环境。
留园造景手法还注重材料的运用。
在留园的建设中，常常使用一些石材、木材等自然材料，通过巧妙的雕刻和安排，营造出各种各样的景观效果。
石材的运用尤为重要，留园中的山石通常选取天然的奇石，通过精心的摆放和砌筑，营造出一种自然、灵动的美感。
木材的运用则主要体现在园林建筑和亭台的搭建上，通过合理的设计和雕刻，使得园林建筑更加精致、美观。
最后，留园造景手法注重细节的处理。
细节是留园造景中的关键，通过对每一个细节的精心雕琢和处理，使得整个园林更加完美。
留园中的山石、水池、植物等元素都经过精心挑选和布置，力求达到一种和谐、统一的效果。
同时，留园中的园林建筑、雕塑等也注重细节的设计，通过精密的雕刻和装饰，使得园林更加精致和美观。
总的来说，留园造景手法独特，具有注重意境的表达、空间的层次感、水景的运用、材料的运用和细节的处理等特点。
苏州留园的园林布局有何独特之处
苏州留园的园林布局有何独特之处苏州园林，举世闻名，而留园更是其中的璀璨明珠。
留园以其精湛的园林布局艺术，展现出独特的魅力，吸引着无数游客前来观赏品鉴。
留园的入口设计独具匠心。
它并非是那种一进门就将整个园林景观尽收眼底的直白方式，而是采用了曲折迂回的手法。
刚进入时，空间相对狭窄，仅能看到几处漏窗透出的些许景致，给人一种“犹抱琵琶半遮面”的神秘感。
这种欲扬先抑的处理方式，让游客在进入园林的初始阶段就充满了期待和好奇。
沿着小径前行，视野逐渐开阔，真正的美景方才缓缓展现在眼前，令人心生惊喜。
穿过入口，来到中区，这里是留园的核心景观区域。
中区以水池为中心，四周环绕着亭台楼阁、假山回廊。
水池的形状不规则，岸线曲折多变，营造出一种自然流畅的美感。
水面平静如镜，倒映着岸边的建筑和树木，虚实相映，增添了几分诗意。
水池周边的建筑布局巧妙，有高耸的楼阁，也有低矮的亭榭，高低错落，富有层次感。
其中，“涵碧山房”临池而建，宽敞明亮，是观赏水池景色的绝佳之处。
留园中的假山也是一大特色。
假山不仅造型奇特，而且与周围的建筑、水池相互呼应，融为一体。
有的假山宛如陡峭的山峰，有的则似起伏的丘陵，形态各异，引人入胜。
在假山上还建有小径和洞穴，游客可以穿梭其中，体验探险的乐趣。
与假山相配合的还有众多的石洞，这些石洞内部幽暗曲折，增添了几分神秘的氛围。
留园的建筑布局也十分讲究。
建筑的分布疏密有致，既不会显得过于拥挤，也不会让人感到空旷。
各种建筑的风格也不尽相同，有古朴典雅的厅房，也有精致小巧的轩榭。
其中，“五峰仙馆”是园内最大的厅堂，内部装修华丽，气势恢宏。
而“林泉耆硕之馆”则分为南北两个部分，风格迥异，体现了建筑布局的多样性。
除了中区，留园的东区和西区也各有千秋。
东区以庭院建筑为主，庭院深深，宁静清幽。
这里的建筑多为小型的院落，布局紧凑，富有生活气息。
西区则以假山和枫林为主，秋季时枫叶如火，美不胜收。
在游览留园的过程中，我们还可以发现其对空间的巧妙利用。
留园建筑特点分析
2.艺术特色
(1)留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身， 该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用 大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。
•(2)空间的有序组织：留园的入口, 曲折、封闭、狭长, 运用 • 了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手 • 法, 顺势曲折, 构成丰富多变的空间组合, 手法巧妙, 使通 • 常认为难以处理的狭长通道,具有了生气和抑扬顿挫的节奏 • 感。同时又借用了空间变化的艺术处理手法, 引导人们循着 • 特定的方向路线欣赏景观。
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有 山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方 还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建， 园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团 团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显 示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以 “留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后 留连忘返, 多留一些时间。
• 远翠阁
方干诗：“前山含远翠 ，罗列在窗中。”诗与景 符，借以为名。其下即自 在处，刘氏时曾名“空翠 ”，后改名含青楼，盛氏 时名“远翠阁”。阁实质 为楼，其上三面都置有明 瓦和合窗，二层，单檐歇 山造。
• 汲古得修绠
唐韩愈诗：“汲古得修 绠。”《说苑》：“管 仲曰短绠不可以汲深 井”。绠 ，井索也。修 绠，即长索。意思是， 钻研古人学说，必须有 恒心，下功夫找到一根 线索，才能学到手，和 汲深井水必须用长绳一 样。这里从前是书房。 盛氏时称汲古得修绠。 建筑在五峰仙馆西，硬 山卷棚造。
留园造园手法
留园造园手法留园是中国苏州市著名的古典园林之一，也是中国园林艺术的代表之一。
留园的建造始于明代，经过多次的修葺和改建，如今已成为一座具有浓郁历史文化气息的古典园林。
留园的建造手法独特，体现了中国传统园林艺术的精髓，本文将从留园的建造手法、景观设计和园林文化等方面进行探讨。
一、留园建造手法留园建造手法以“四大特点”为主要表现形式，即“小巧玲珑、错落有致、曲径通幽、景致宜人”。
1.小巧玲珑留园的建筑物和景观都非常小巧玲珑，没有太多的繁琐和复杂的细节，但却非常精致。
这种小巧玲珑的建筑风格，体现了中国古代建筑的特点，既注重实用性，又注重美感。
2.错落有致留园的建筑和景观设计都非常错落有致，没有一成不变的规律和对称。
这种设计手法可以使人们在游览园林的过程中，不断地发现新的景色和美景，增加了游览的趣味性。
3.曲径通幽留园的曲径通幽，是中国传统园林中常见的设计手法。
这种设计手法可以使人们在游览园林的过程中，逐步发现新的景色和美景，增加了游览的趣味性。
4.景致宜人留园的景致非常宜人，不仅有美丽的自然景观，还有精致的建筑物和艺术品。
这种景致宜人的设计手法，使得留园成为了一个美丽而又充满文化气息的地方。
二、留园景观设计留园的景观设计，以“四大景观”为主要表现形式，即“水、石、植物、建筑”。
1.水留园中的水系非常完备，包括大大小小的池塘、水道和喷泉等。
这种水系的设计，不仅美观，还可以增加园林的湿度和气温，使得园林更加宜人。
2.石留园中的石头是非常重要的景观元素，不仅可以用来装饰建筑物，还可以用来制造山水景观。
这种石头的使用，可以增加园林的自然气息，使得园林更加生动。
3.植物留园中的植物非常丰富，包括各种花卉、树木和灌木等。
这种植物的使用，可以增加园林的自然气息，使得园林更加生动。
4.建筑留园中的建筑物非常精致，包括亭、台、楼、阁等，这些建筑物不仅美观，还有一定的实用性。
这种建筑物的使用，可以为游客提供休息和观景的场所，使得游览更加舒适。
基于空间结构分析探究留园造园理法
基于空间结构分析探究留园造园理法中国古代园林是中国景观艺术的绝响，是一种古老传统的景观艺术形式。
它一直在不断地发展，从结构上发展出了独特的空间形式。
留园造园理法是一种独特的空间形式，古代园林建筑很重视它的设计，并为景观带来出色的效果。
留园造园理法是古代中国园林建筑施工中重要的一环。
它以定制方式，利用当时的现有物料，将多种材料按照特定的设计要求组合起来，使用空间密度不同的施工方式，以形成独特的造园理法。
其中，留园的主要作用是营造出园内特殊的空间结构。
它结合古代建筑中的结构与布局，把空间分割成形状不同的小空间，依照严格的排列规律组合搭建，以此营造某种独特的空间格局，使园林具有了鲜活灵动的生长变化。
留园造园理法通过形式丰富、结构优化，赋予园林建筑以更加完美的空间结构，以更深刻的层次感丰富园林景观。
有了留园造园理法的保证，古代园林就有了一种独特的空间构造。
首先，留园造园理法增强了园林结构的丰富性。
考虑到园林空间结构的复杂性，留园造园理法以更加细致的组合和分割方式，安排出不同的空间尺度，增强园林结构的多样性，使空间结构更加丰富多彩，为园林创造出不同的感受。
其次，留园造园理法使园林结构的美感更加丰富。
留园造园理法通过不同的结构、布局、色彩等细节，使园林结构更加统一、优美，整个空间形态更加美观。
此外，留园造园理法还有助于提升园林结构的功能性。
一是通过利用不同的结构方式，使园林具有良好的视觉效果，其次，通过不同空间布局，使园林更加安全，最后，通过空间结构优化，使园林更加舒适、美观。
综上所述，留园造园理法是一种独特的空间结构，它一直作为园林建筑的重要环节，不断地为完善古代园林建筑和园林空间结构做出贡献。
通过上述分析，可以明确，留园造园理法的作用主要有：增强园林结构的丰富性、使园林结构的美感更加丰富、提升园林结构的功能性等，使园林具有优美的结构构造和完善的空间美学效果。
因此，深入研究留园造园理法，可以为古代园林建筑保留和发掘其景观风格提供有力的理论依据。
留园的美学概念
留园的美学概念
留园是中国古代园林的一种代表，被视为中国传统园林美学的典范之一。
留园的美学概念体现了中国传统文化、哲学、艺术和审美观念。
留园追求的是自然、和谐和极致的美感。
它注重在有限的空间内，通过灵巧的布局和精心的设计，创造出丰富多样的景观，表达出中国人对自然的敬畏和追求完美的态度。
留园美学强调“虚静”，即在有限的空间中营造一种空灵静谧的氛围。
通过布置水池、亭台楼阁、假山和花木等元素，创造出一种神秘而宁静的氛围，使人感到身心舒畅，进一步达到修身养性的效果。
留园还注重“画意”，即通过构图和景观元素的运用，创造出具有艺术感和诗意的景观。
它强调对自然景色的凝练和增强，通过模拟山水、小桥流水、人工湖泊等手法，使得整个园林景观犹如一幅画卷，给人以美的享受。
留园美学中的“随意”，强调在整体布局中融入随心所欲的元素。
设计者注重灵活运用，使园林景观充满变化和趣味性。
留园不仅追求自然的表现，还追求人文的内涵和意境，让游客在其中可以感受到中国古代文化的韵味。
总的来说，留园的美学概念体现了中国传统文化对自然的崇尚和追求完美的价值观。
通过虚静、画意和随意等手法，创造出具有独特魅力和诗意的园林景观，让
人们得到审美享受的同时，也领略到中国传统文化的精髓。
留园造园手法
留园造园手法
题目：赏析古典园林--秦淮留园造园手法
秦淮留园是中国古典园林的杰出代表，国家重点文物保护单位，拥有南北湖、狮子林、千蝉亭、乾坤海等景观景点，以及秦淮河流经一片景色，形成一个“中西合璧”的美景。
秦淮留园古典园林造景方法主要有以下几个特点：
一、以湖为中心。
秦淮留园建有“金英轩”、“朱鹭轩”、“月涧轩”等湖岸别院，
把湖水与湖岸别院结合在一起，形成一条畅通的“湖水河线”，形成以湖为中心，以湖为
主题的园林空间。
二、以粗放为主。
秦淮留园最引人注目的就是“金碧辉煌”，它把古典园林融合成一
种自然空间，使其看上去比较宽敞粗放，是一处连续性的自然空间。
三、生态高度融合。
秦淮留园利用湖泊、山水、树木、植物等手段，使园林生态环境
得到充分的调节和表现，而且秦淮留园的设计把园内的景观与秦淮河的文化主题紧密地联
系在一起，使景观更加完整具有一定的园艺品位。
四、文化气息浓厚。
秦淮留园历史悠久，在园林设计上运用了大量的中国传统文化元素，保留了许多描绘中国大小写意的朱漆门窗和木雕、石雕工艺，使园林中有浓浓的中国
文化氛围。
总之，秦淮留园是园林园林艺术发展历史中最优秀的贡献之一，它以“中西合璧”的
设计手法，把江南园林、禅宗文化、中国古典文化以及自然自然风光相融合，创造出了一
种“经心文化、天人自然”的古典园林艺术景观，而且它的规划和设计也打破了传统的园
林艺术规则，独树一格，成为人们欣赏与研究的古典鑑定。
苏州园林分析留园
Part3 独特造景
·别出心裁的入口障景 ·精美绝伦的中部山水 ·富丽堂皇的东部庭园 ·清新淡雅的北部田园 ·野趣横生的西部山林
1.别出心裁的入口障景
障景设计： 留园的入口却巧妙地利用建筑空间的收放开 合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏 窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术
效果。
图 1 留因人口过道平面
过道尽头，是一小方厅，墙上出现一只漏窗， 但此时游人仍然未见任何花木。
过 请平用
及不另序开始，入园通道左折，始见 夜盛的标竹：光线也略微明朗。
过 清平理
过小方厅，立于门前则见又一通道，两侧蟹 眼天井内皆植有花木，左侧有光线泄入，视 觉更趋明亮。
过 清平理
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花 坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。到此天井， 游人始见天日，心胸未免随之放开。敞厅内悬留园匾额， 至此则园林气息始露。此为“二放”。
从冠云峰景区向西的一段狭长型区域就是田 园景区，此处实际就在中部山水景区的北面， 仅一墙之隔。
从冠云峰的庭园风光如何自然无痕地过渡到田园风光，是个需 要用心斟酌的问题，设计者在此专门设置了一座小院作为庭园 与田园的过渡区域，显露出高明的手段。
出此亭， 一条小径在竹林间逶迤西去，尽头一座圆门，上额“又一 村”,取陆游“柳暗花明又一村”之句。
过道平用
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而来。至 此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。随着 建筑空间、光线明暗的变化，游人的心理经历了一个 “一放”、“一收”、“再放”、“再收”、“三放” 的过程，欲扬先抑，引人入胜。坐对满目风光，回想一 路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。
过 清平理
与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与同芳， 与海棠同韵，定自称花里神仙。
留园工艺技术
留园工艺技术留园工艺技术，是一种以园林设计和工艺制作为基础的艺术形式，旨在营造出具有中国传统文化氛围和风格特色的园林空间。
留园工艺技术在中国古代历史长河中有着悠久的历史和丰富的文化内涵，不仅展示了中国人民智慧的结晶，更具有浓厚的文化背景和审美价值。
留园工艺技术主要包括造园技术和工艺制作技术两个方面。
造园技术是指通过园林设计师的创意和构思，结合园林规划、土地利用以及植被配置等要素，打造出一个以山、水、树、石等自然元素为主的园林空间。
工艺制作技术则是指在园林中的建筑、雕塑、绘画等方面的艺术制作，以增添园林的美感和文化内涵。
留园工艺技术所追求的是一种自然和人为相融合的完美境界。
在造园技术方面，留园工艺技术注重创造出自然景色的美感，通过合理的布局和结构设计，使得园林中的山峦、水流和植被等元素能够呈现出和谐平衡的整体效果。
在工艺制作技术方面，留园工艺技术融合了绘画、雕塑和建筑等多种艺术形式，通过精湛的工艺技术和独特的艺术表现手法，使得园林中的各类建筑和雕塑作品能够展示出精美绝伦的美感。
留园工艺技术的美在于它所展示出来的独特的中国传统文化和审美价值。
通过园林中瑰丽的建筑和精巧的雕塑，使人们能够感受到中国古代文化的深远影响和博大精深。
留园工艺技术是中国传统文化的重要组成部分，它融合了中国古代文人墨客的诗词意境和中国传统绘画的艺术表现形式，使得园林空间具有独特的意境和情感体验。
留园工艺技术的应用范围十分广泛，既可以应用于私人庭院和花园的设计和建设，也可以应用于大型公共园林和景点的规划和建设。
无论是传统的四合院庭院还是现代化的公园广场，留园工艺技术都能够赋予其独特的韵味和文化内涵。
总的来说，留园工艺技术是一种具有浓厚文化背景和审美价值的园林设计和工艺制作形式。
它注重自然和人为的相融合，追求形式和意境的完美结合，展现了中国古代文化的博大精深。
留园工艺技术在现代社会中仍然有着重要的意义和价值，它不仅丰富了人们的生活空间，更体现了中国人民对于自然和文化的共同追求。
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涵碧山房
水经注： 水经注：“目对鱼 水木明瑟。 鸟，水木明瑟。”此处 环境雅洁清新， 环境雅洁清新，有水木 明瑟之感，故借以为名。 明瑟之感，故借以为名。 楼为二层半间， 楼为二层半间，卷棚单 面歇山造， 面歇山造，楼上三面置 有明瓦和合窗， 有明瓦和合窗，楼梯在 用太湖石堆砌而成， 外，用太湖石堆砌而成， 梯边一峰屹立， 梯边一峰屹立，上镌 一梯云”三字。 “一梯云”三字。楼梯 面东墙上， 面东墙上，有董其昌书 饱云”二字砖匾一块。 “饱云”二字砖匾一块。 青 衣
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位于留园东园林泉耆硕之馆北面 的冠云峰是留园的“三绝”之一， “三绝” 一 也是留园的镇园之宝。它取《水 经注》“燕王仙台有三峰，甚为 崇峻，腾云冠峰，交霞翼岭”之 意而命名。这座秀美的石峰据传 说是北宋末年为宋徽宗采办“花 石纲”时遗留在江南的一块名石， 按照名石的评价标准，具备“瘦、 皱、漏、透、清、丑、顽、拙” 之美，被誉为中国三大太湖石之 中国三大太湖石之 一。 冠云峰庭院
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谢谢！
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留园
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留园 座落在苏州阊门外，明代始建，时称“东园”。
清代嘉庆年间对其修茸扩建，并取“竹色清寒，波光澄碧” 之意，将园名改为“寒碧山庄”。清光绪二年又为常州人 盛旭人购得，又加以改建、扩大，更名为“留园”，其音 取意“长留天地间”之意，面积大约2公顷。 园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。 从布局上看，留园分为中区、东区、西区三区，三区 各具特色：西区以山景为主，中区山、水兼长，东区以建 筑取胜。
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园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有 七百米之多， 颇有步移景换之妙。建筑物约占园总面积四分之一。建筑 结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各 有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺 术手法。
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留园建筑及园林艺术的另一重要特点，是它内外空间关 系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面 对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑 各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室 外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以 建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井 取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、 赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。
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留园既有以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主 的大小空间——庭园、庭院、天井等。园林空间之丰富，为苏州诸园之冠。 在同一时期全国范围内的私家园林中也是罕见的。它称得起是多样空间的 复合体，集园林空间之大成者。留园的建筑布局、看来也是采取类似拙政 园的办法，把建筑物尽可能地相对集中，以“密”托“疏”，一方面保证 自然生态的山水环境在园内所占的一定比重．另一方面则运用高超的技艺 把密集的建筑群体创为一系列的空间的复合——一曲空间的交响乐。规划 设计的水平不可谓不高，但就园林的总体而言毕竟不能根本解决因建筑过 多面造成的人工碾琢气氛太重，多少丧失风景式园林主旨的矛盾。足见个 别园林的艺术创作固然有高下优劣之分，却毕竟不能脱开时代风尚的影响。
留园西区
• 留园西区以山景为 主，环境僻静，山阜 为全园最高处。上有 小亭两座，可遥望虎 丘、天平、上方诸山。 阜上植以青枫、银杏， 秋季满山红黄相映， 富有山林野趣。 青
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活 泼 泼 地
殷迈自励诗“窗 外鸢鱼活泼，床头 经典交加”。此处 鸢飞鱼跃，天机活 泼，借以为名。建 筑为水阁形式，或 称水榭。单檐歇山 造，四面环有走廊。 盛氏时即有。 青 衣
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入 口 小 厅
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古 木 交 柯
南面庭院，靠墙筑有明式花台一个，正中墙面嵌有 “古木交柯”砖匾一方，花台内植有柏树、云南山茶各 一，仅二树、一台、一匾。就形成一幅耐人寻味的画面， 运用了传统国画中最简练的手法，化有为无，化 实为虚，使整个空间显得干净利落，疏朗淡雅。 青 衣
绿荫轩
小轩临水而筑，轩 外景色溪山深秀。进 入“绿荫”，朝北整 面无墙，完全敞向山 池，这三种墙面的处 理手法是掩映——透 漏——敞开。
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•
留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密 集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。 每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来 看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。 留园整体讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲 究花草树木的映衬，讲究近景远景的层。是游览者无论站 在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。
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留园中区
• 中区中部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。 池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙 作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山 房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临地，南辟庭院。此 厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比ห้องสมุดไป่ตู้ 池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的 沉重感。
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揖峰轩位于五峰仙馆以东， 以石峰为造景主题，故命 名为揖峰轩。轩的西面和 后面均留出小天井点缀少 许花木石峰，在便于通风 采光的同时还可创造精致 的室内小品框景，即李渔 所说的“尺幅窗”、“无 心画”。
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揖峰轩庭园
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石林小屋
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留园林泉耆硕之馆
林泉耆硕之馆为鸳鸯 厅的做法，厅北为较大 而开敞的庭院，院当中 置“冠云峰”，左右翼 以“瑞云”、“岫云” 二峰，皆为明代旧物。 三峰鼎峙成庭院的主景， 故庭院中的水池名“浣 云池”，厅北的五间楼 房为“冠云楼”，皆因 峰石而得名。这是留园 内较大的、呈庭园形式 的景区。 青 衣 留园林泉耆硕室内及室外冠云峰
总结
• 留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身， 该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用 大小、曲直、明暗、高低、收放等文化， 吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、 西、三个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环 抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊， 疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山 青 林野趣。
江南园林意境解读
——留园
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张杰
造园一名构园，重在构字，含意至深。深在思致，妙在情趣，非 仅土木绿化之事。 风花雪月，客观存在，构园者能招之即来，听我驱使，则境界自 出。前人安排景色，皆有设想，其与具体环境不能分隔，始有独到之 笔。 造园如缀文，千变万化。文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如 是，造园又何独不然。割裂分解，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正 今日所乐道只园林小品也。盖不通乎我国文化之特征，难以言造园之 气息也。 陈从周
青 衣
一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入 口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充 分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通 道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门， 中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一 览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。
明瑟楼
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涵碧山房和明瑟楼
可 亭
六角形的可亭造型精致，既是作为山景的点缀， 六角形的可亭造型精致，既是作为山景的点缀，同时也是一处居高临下的 青 驻足观景的场所。 驻足观景的场所。 衣
闻木樨香轩是位 于中部花园假山 上的一个单檐歇 山造方形轩，是 中园最高建筑。 四周遍植桂花， 每到仲秋季节， 微风送来阵阵桂 花的香气，故得 此名。轩前的一 幅对联是：“奇 石尽含千古秀， 桂花香动万山 秋””。 青 衣
闻 木 樨 香 轩
留园东区
东区以曲院回廊的建筑取胜， 东区以曲院回廊的建筑取胜， 园的东部有著名的佳晴喜雨 快雪之厅、林泉耆硕之馆、 快雪之厅、林泉耆硕之馆、 还我读书处、五峰仙馆、 还我读书处、五峰仙馆、揖 峰轩等十数处斋、 峰轩等十数处斋、轩，院内 池后立有三座石峰， 池后立有三座石峰，居中者为 名石冠云峰，两旁为瑞云， 名石冠云峰，两旁为瑞云， 岫云两峰 青 衣
青 衣
中区水池的东、南面均为高 低错落、连续不断的建筑群 所环绕，池南岸建筑群的主 体是明瑟楼和涵碧山房成船 厅的形象。它与北面的可亭 隔水呼应成对景，这是江南 宅园中最常见的“南厅北山， 隔水相望”的模式。
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可亭
闻木樨 香轩
涵碧山房
宋朱熹诗“一水方涵 碧，千林已变红”。建 筑面池，水清如碧，涵 碧二字不仅指池水，同 时也指周围山峦林木在 池中的倒影，故借以为 名。建筑三间，卷棚硬 山造，东面紧靠明瑟楼， 刘氏时称“卷石山房”， 盛氏时名“涵碧山房”， 因建筑前临荷池，故通 常又称荷花厅。 青 衣
五峰仙馆
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五峰仙馆庭院
五峰仙馆内
•
五峰仙馆的梁柱构件全用楠木，又称楠木厅，室内宽敞， 装修极为精致。它的前后都有庭院，前院的大假山是利用 12个峰石为主体叠筑而成，摹拟庐山的五老峰。馆前的踏 跺亦用天然石块重叠，饶有野趣。
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五峰仙馆内部
留园五峰仙馆南院湖石假山
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五 峰 仙 馆 北 部
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留园入口
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留园入口在留园路北侧，园林紧邻邸宅之后。当年园主 人和内眷从内宅入园，宾客和一般游客不能穿过内宅，他 们从两个跨院之间的备弄入园。
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古木交柯 绿 荫 放 收 敞厅 走道
放
入 口
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入口处空间处理
钱咏所说：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应；最忌堆 砌，最忌错杂，方称佳构”。园内的动观游览路线绝非平铺直叙的简 单道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列 渐进的空间序列， 渐进的空间序列 也就是空间的划分和组合。 这个序列的安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾， 形成内容丰富多采、整体和谐统一的连续的流动空间 流动空间，表现了诗一般 流动空间 的严谨、精练的章法。在这个序列之中往往还穿插一些对比的手法、 欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，则更 加强了犹如诗歌的韵律感 韵律感。 韵律感