包装印刷油墨颜色调配的基本常识
包装袋油墨调色的基本方法
包装袋油墨调色的基本方法
在上一篇文章中我们讲到包装袋在印刷的调色原则，那么在本篇深圳包装袋厂家继续为大家讲到调色的相关知识，本篇讲到的是调色基础。
首先我们来讲一下调色基础：三原色变化规律
1、油墨的三源色是典、品红、青，其中任何两种等量相混能够得到一种间色，两种间色等量相混可得到一种复色，三种原色等量相混得到一种黑色。
2、三源色油墨等量混合再加入不同比例的白墨，便成为各种不同色阶的灰色墨。
3、间色或复色的色相趋向于原色比例大的原色色相。
4、在任何颜色的油墨中加入黑色油墨，其色相更为深暗；加入白色油墨后，共色相更为明亮。
其次是色相的调整方法：调色时，把已调好的印刷物与样本色要相比较，看它的色相处于什么位置，例如：
1、黄色系统。
跟样本相比，看偏向于红色还是蓝色。
2、红色系统。
跟样本相比，看偏向于黄色或者蓝色。
3、蓝色系统。
跟样本相比，看偏向于红色或是黄色。
然后把不足油墨加上，并进行修正。
再次饱和度的调整
1、选色相相环上最近的两种基本油墨还是很容易灰暗时，表示油墨本身有限。
2、想让它更加灰暗时，用混合接近色相环中心的第三个基本油墨组合。
特别需要透明性的时候，如在铝箔上印彩色时。
采用通过色相环中心的相反侧的油墨。
最后是油墨浓度的调整
1、需要透明性时或强调底色的白色时用溶剂
2、需要遮盖性时用白色油墨。
这就是包装袋印刷油墨的调色基础，那么在下一章节中深圳包装袋厂家会继续为大家讲到包装袋印刷油墨调色的注意事项。
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧油墨颜色调配的基础知识与基本技巧发布者：admin 发布时间：2007-9-4 【字体：大中小】一、首先，要熟悉对油墨颜色的分析印刷用专色油墨都是以油墨的三原色为基础调配以及与油墨的色调，亮度和纯度的三种特征加以确定。
我们要知道油墨的三原色以及他们的混合情况：三原色：青、品红、黄黄色+青色绿色青色+品红蓝（紫）色黄色+品红红色黄色+品红+青色黑色（近似）我们在实际调配专色油墨中，在三原色油墨的基础上再加上冲淡墨、白墨、黑墨，即可得到我们想要的所有颜色。
二、要熟悉对标准色样的分析对于标准色样我们要估计色样所带的色相，以便用来决定用什么色相的油墨来调配，同时调配时还要了解色样颜色的印刷条件，如使用什么印刷方法，凹版还是平版，实地还是网线等，因为不同的印刷方法其墨层厚度是不同的，颜色也是有差别的，知道了印刷方法和版面情况以后可以在调制时尽可能模仿其墨层厚薄来作对比，对于色样版面是以网线为主，在调色时可以侧属于底色一致，如果是以实地为主，调色时可以侧重面色一致。
如果二者都有时，那底色和面色就都要兼顾了。
对色样的分析时还要看色样所印的是什么纸张，纸张对油墨颜色是有影响的，在调色时最好用色样所印的纸张来进行对比，这样调配的颜色将会更加接近标准色样。
三、油墨颜色调配中的注意事项一般是不同厂家油墨不要混在一起调配，不同厂家的油墨很有可能油墨体系不同，若混合在一起调配的话，会使油墨变质，凝固、发稠、沉淀，印刷中将会出现各种各样的问题，使印刷不能正常进行。
专色油墨多数是一次性短版使用，剩余油墨经过长时间的放置很容易结皮、发稠、变质，最后不能使用，因此，一定要精确计算专色油墨的调配量，以降低成本减少不必要的损失，用以下公式可精确计算出油墨用量：Q=M×N×A×DQ：油墨用量M：油墨损耗系数一般为1.15N：印刷纸张数量A：每张纸的印刷上墨面积D：每张纸的印刷上墨厚度。
印刷前调配油墨色相与注意事项
印刷前调配油墨色相与注意事项油墨色相的调配是印刷前的重要工作，也是很抽象的工作。
简单的色料三原色，黄、品红、青可调配出赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等几十种颜色。
而在实际调配过程中，仅靠三原色油墨无法获得获得的色彩，这是由于油墨厂家所选用的颜料、染料根本无法达到国际标准三原色的饱和度、色浓度、亮度等，三等份原色墨相加只能是茶灰色，而不是黑色。
因此在实际调色过程中离不开黑墨、白墨、冲淡剂等油墨和助剂。
调墨过程1．掌握所用油墨的体系、颜色、色饱和度、黏度、细度等指标。
2．对样张及客户要求、工艺要求、色相要求、油墨使用要求进行审定，对每一色组色序的排列、产品的印数、油墨的用量、主色调的调配等要深入了解。
3．稀释剂与油墨树脂的溶解性、气温偏差和稀释剂的配比是相关的，如气温高则稀释剂应采用慢干型。
同时，溶解效果，挥发速度对产品的印刷质量也起着非常重要的作用，因此要根据相关条件选择合适的稀释剂。
4．印刷前要做好油墨、稀释剂的准备工作。
5．在开机套印的短暂时间里，要根据颜色的搭配，适当利用原色墨，并把握好比例，依照样张对每一色组油墨的色相进行调配，使印刷车速稳定后，稍加调整即可达到样张效果。
在正常印刷中，批量控制色相相同，对调墨人员来说难度较大，如稀释剂的添加量等会不同程度地影响颜色效果，这就要求调墨人员要具备较强的责任心。
调墨注意事项1．在色调符合要求的情况下，所用油墨的色彩种类越少越容易调配和控制。
能采用间色油墨就不要采用复色油墨，按照减色法，专色油墨采用的颜色越多其饱和度就会越低，黑色成分就相应增加。
2．确认印刷品的主色调及所含的辅色调，主色调墨作为基本墨，其他墨作为调色墨，以基本墨为主，调色墨为辅，这样调配专色油墨才会更快，更准确。
3．调配打样和小样油墨时，尽量使用与印刷所用纸张相同的纸，因为油墨的颜色会随着纸张吸收性的差别等因素而变化。
只有保持稳定的纸质，才能避免因纸张的差别而造成的颜色误差。
4．用普通白卡纸打小样或刮样，墨层的薄厚会直接影响墨迹的颜色，墨层薄，则颜色浅、亮度高。
油墨调配需掌握的色彩知识和调墨工艺
油墨调配需掌握的色彩知识和调墨工艺调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如何，直接关系到产品的印刷质量。
因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。
所以，操作者要掌握好色彩知识和调墨工艺。
调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如何，直接关系到产品的印刷质量。
因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。
所以，操作者要掌握好色彩知识和调墨工艺。
1、掌握三原色变化规律，以便实现准确油墨调配我们知道，任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成，油墨的色相变化，正是利用这个规律。
如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色(近似)。
三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色调的浅灰色墨。
若三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。
若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。
此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。
反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。
上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。
2、分析原稿色相利用补色理论纠正偏色，提高调墨效果当接到印刷色稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，惦量一下所要调的油墨色相的各比例。
分析色稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何墨色的基础色。
一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何复杂的颜色都能调配出来。
但是，在工艺实践过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。
因为，实际上制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。
所以，在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿色等油墨适量加入，才能达到所需油墨色相。
包装印刷油墨色彩的调配技巧(下)
包装印刷油墨色彩的调配技巧(下)深色与浅色油墨的调配油墨的调配可分为深色油墨及浅色油墨的调配。
所谓深色油墨的调配是指仅用原色油墨进行调配而不加任何冲淡剂，调配时根据印刷需耗的油墨量，并以色彩分析确定的主色墨和辅色墨及其比例，将主色墨和辅色墨一起调和均匀。
深色油墨的调配分单色、间色、复色3种。
单色指由一种原色油墨调配而成。
间色指由二种原色油墨调配而成的。
而复色指由3 种原色油墨相混合调配而成的。
凡是加入冲淡剂调配而成的墨称浅色油墨。
调配时注意三点：1)用白墨不用稀释剂；2)调色时以白墨为主，往白墨中加入少许色墨；3)选色应准确，如下：粉红：以白为主，略加桃红，荧光桔红玉色：以白为主，略加中黄，荧光桔红米色：以白为主，略加枯色、中黄、微黑淡蓝：以白为主，略加中蓝湖蓝：以白为主，略加孔蓝灰色：以白为主，略加孔蓝、淡黄银灰：以白为主，略加银浆、黑墨雪青：以白为主，略加淡红、品蓝肉色：以冲淡剂为主，略加透明桔红、中黄象牙色：以冲淡剂为主，略加中黄、孔雀蓝、桔红。
如何提高墨膜的光泽1)在颜色浓度允许范围内加入适量调墨油；2)在印刷薄膜表面涂层罩光油或者调墨油；3)增加油墨透明度，选用透明度高油墨或加入适量调墨油，利用光滑，反射力强，基材的反射增加光泽：4)防止基材表面吸附，合理改进基材印刷面的光滑程度；5)注意印刷环境的温度、湿度，在湿度高、温度低的情况下，进行塑料凹版印刷时，由于溶剂挥发速度快，吸收墨膜周围热量而造成该处空气中水蒸汽急剧冷凝，使印刷墨膜表面形成雾气，致使墨层失去光泽。
在梅雨季节中，要特别注意控制印刷环境的温度与湿度，保证良好的印刷效果，通常室温在21-23％最好，湿度控制在40％为宜，这都有助于色彩的真实再现。
特殊颜色的制作1)金、银墨制作：采用调墨油加入适量金粉、银粉搅拌均匀即成。
要注意选择合适细度的金粉及银粉，同时也要选择合乎该印刷基材的调墨油，还要在印刷时才配制，以防止该墨因旋转时间过长而出现沉淀及分层，金墨也可使用银粉和透明黄色及调墨油进行混合制作。
教你掌握好调墨技术[整理]
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教你掌握好调墨技术教你掌握好调墨技术关键词：技术商品包装中的烟盒酒盒和其它商标装潢产品在印刷的时候通常都要印专色，不同颜色的专色都需要印刷操作人员进行调配油墨，为了满足印刷品对墨色质量的要求，作为印刷机械操作人员必须懂得调墨的常识，努力掌握调墨的技术。
一、配色方法1、色谱色标比较法。
如彩稿上的实地满版专色，通过从色谱、色标上面就有配该色的油墨量的比例。
从色谱上可以查找到半色调带网点的颜色呈现的Y、M、C各版的百分比的网点数。
2、颜色三属性的比较法分别比较彩稿试样配出来的油墨颜色的明度、色相、饱和度。
柔版①如果明度上有差距，可以通过加冲淡剂来纠正；②如果色相有差距，偏某色，可以利用互补色规律纠正，但由此会增加中性灰，降低黑色的明度。
二、色彩变化的规律调配油墨必须掌握的色彩学的基本知识。
1、调配油墨就是利用色料三原色Y、M、C按一定的比例能混合出黑色的原理来进行的。
2、三原色油墨Y、M、C按等比例混合能混合出黑色，再加上不同比例的冲淡剂，就能得到不同程度的中性灰。
3、三原色油墨Y、M、C以不同比例混合能得到不同色相的间色或复色，Y、M、C三原色油墨的间色为R、G、B，Y、M、C是复色，注意一点是调配出来的色相偏于比例大的油墨的色相。
4、二个原色的油墨等量混合，得到标准间色。
三、调配深色墨的办法调配深颜色的油墨，只用深色油墨，不用和很少使用冲淡剂的调墨，称为深色油墨。
其调配过程为:1、根据彩色原稿的色彩进行分析，确定主色和辅色的比例，可根据色标上的百分比来确定。
2、印刷数量多少来确定调配油墨的重量，将调墨的主辅色原墨的配比、调墨油、燥油、油墨型号、数量、厂家进行详细登记。
3、根据减色法理论，调墨时应尽量少用原色墨的种类，用两种原墨能够调出来的颜色，最好不用三种原色油墨调，避免用原色墨种类多，降低了油墨的透明度，影响产品的鲜艳色泽。
4、调深色墨时，一是要参考色标上的配比，二是要首先用少量的原色墨进行调试，调配出来的油墨色相达到彩稿要求，再大批量地进行调墨。
专色胶印油墨调配技巧知多少
专色胶印油墨调配技巧知多少专色印刷是一种特殊的印刷方式，它使用的油墨颜色是通过调配得到的，而不是使用标准色彩。
这种印刷方式通常用于需要特殊颜色的印刷品，例如公司标志、品牌包装等等。
在这篇文章中，我们将介绍一些专色胶印油墨调配技巧，希望能帮助您更好地完成印刷工作。
了解颜色的三原色要完全理解如何调配油墨，首先需要了解三原色：红色、黄色和蓝色。
这些颜色是印刷中所使用的基本颜色。
通过混合这些颜色，我们可以得到其他颜色。
例如，混合黄色和蓝色，可以得到绿色。
此外，还有三原色的补色：青色、品红和黄色。
与三原色相反，这些颜色可以被用来补充颜色以获得更准确和真实的色彩。
使用Pantone色卡Pantone色卡是一份由Pantone公司出版的颜色参考手册。
这份手册中列出了各种颜色的标准，以及印刷这些颜色所需的调配方案。
在做专色印刷时，使用Pantone色卡非常重要。
这个手册让我们知道每个颜色的精准配比，以确保印刷的颜色完全符合我们的要求。
增加透明油墨的使用在某些情况下，为了达到特殊的颜色效果，我们需要增加透明油墨的使用。
这种油墨不会改变颜色，而是会增加油墨的透明度。
通过增加透明油墨的使用，我们可以获得更明亮和更清晰的颜色。
调节油墨重量在调配油墨时，油墨的重量是很重要的因素。
如果我们想要增加一个颜色的亮度和透明度，我们可以增加透明油墨的使用，同时减少混合色的重量。
例如，如果我们想让黄色更明亮和透明，我们可以减少黑色的重量，而增加透明油墨的使用。
测试印刷在开始大规模印刷之前，我们需要进行一些测试印刷。
这样可以确保我们已经得到了准确的颜色，并且更进一步地调整印刷参数，以获得最佳效果。
我们可以在要打印的纸张上打印一些样品，以确保我们得到了我们需要的颜色。
结论以上是一些专色胶印油墨调配技巧，希望能对您有所帮助。
无论您是一个印刷公司的员工，还是一个自己搞定印刷的人，这些技巧都是很有帮助的。
最后，记得在完成印刷作品之前进行测试印刷，并根据测试印刷的结果进行必要的调整，以获得最佳效果。
油墨调配基本基础知识
（一）油墨调配的基本知识油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。
调配油墨的器材与参照物（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板 )即可当作工作台。
（2）调墨刀：二把调墨刀 (最好是一宽一窄 )可以调匀。
（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例（5）色表 (谱 )除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。
室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。
因为环境色对正确辨色产生很大的影响。
这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。
同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。
周围都是淡色，它就显得偏深。
因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。
（二）调配专色油墨的方法对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。
而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。
1、深色油墨的调配仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。
深色油墨的调配有以下几个步骤：（1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。
（2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。
（3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。
先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。
（4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。
油墨调色技巧知识
油墨调色技巧知识油墨调色技巧是印刷行业常用的一种技术。
它涉及到颜色的互相配合和选择，为印刷品增色添彩。
如何正确地调配印刷油墨，需要考虑许多因素，包括色彩的对比度、显色度和透明度等。
首先，要选择合适的色彩空间。
色彩空间指的是颜色在计算机屏幕或打印机上的展示方式。
通常有RGB、CMYK、Lab等几个常见的色彩空间。
在油墨调色时，我们需要选择适合印刷的色彩空间，这有助于我们更好地掌控印刷效果。
其次，要考虑色彩的对比度和显色度。
对比度是指颜色之间的明暗差异，越大越容易吸引人的注意力，增加印刷品的视觉效果。
显色度是指颜色的鲜艳程度和颜色的浓度，它与印刷品的感官效果密切相关。
调配油墨时，需要注意颜色的对比度和显色度，尤其是主色调和副色调之间的配合。
另外，油墨调色时需要考虑透明度。
透明度指的是颜色的透明程度，与纹理、图案等因素有关。
对于需要覆盖或隐蔽一些元素的印刷品，需要选用透明度较高的颜色，使其能够达到遮盖的效果。
而对于需要展示物体的印刷品，则需要选择透明度较低的颜色，以便让内容更加突出。
另一方面，调色技巧还需要考虑色调的处理。
色调是指颜色的整体感觉，包括冷暖色的区别，暗色和亮色的明暗程度等。
在调配油墨时，我们需要根据印刷品的要求，合理地处理色调，增强印刷品的视觉冲击力。
综合来说，油墨调色技巧在印刷品制作中是非常重要的。
通过对颜色的对比度、显色度和透明度等因素的考虑，我们能够更好地掌握印刷效果，并使印刷品更具有吸引力。
同时，在调配油墨时，我们也需要注意色彩空间和色调的处理，以达到更好的效果。
对油墨调色的深入了解和熟练掌握，对于印刷品的品质和效果的提升都有很大的帮助。
包装印刷专色油墨的配色经验配色(下)
包装印刷专色油墨的配色经验配色(下) 3．记录将调墨用的各色油墨的配比、调墨油、燥油、油墨型号、数量、厂家等信息进行详细登记，方便以后配墨时作为参考。
此外，在实际调墨中还应注意以下几点：(1)调配灰色油墨从理论上讲，可用等量的三原色墨来调得灰色系列墨，但这样做会浪费很多彩色油墨，而且很难实现正确的某一灰色。
所以，实用中常根据原稿的要求，用不同比例的黑墨和白墨来产生各级灰色。
(2)调配深色油墨深色油墨是指在不加任何冲淡剂的条件下，用三种原色墨按不同的比例配成的油墨。
调墨前，先将主墨放入墨盘或墨桶内，然后加入辅助色墨，调和均匀，用比较的方法观看与原稿色相的差别，用补色理论来调节颜色的特征，直到色相符合原样为止。
例如某色相红味重时，可用一定的青墨纠正；绿味重时，可加入少量品红墨纠正；紫味重时，可加入黄墨纠正。
但应注意，由此会增加中性灰，降低明度。
此外，调墨时一般不用黑墨降低黑色的亮度，但某些特殊颜色也可加入少许黑墨。
例如暗茶色，以黄红为主；也可加入适量的黑墨。
(3)调配淡色油墨凡是加入冲淡剂、白墨、维利油等配成的油墨，统称为淡色油墨。
调墨时，必须在冲淡剂中逐渐微量地加入原色墨，而绝不能在原色墨中加入冲淡剂，因为原色墨在冲淡剂中展色能力较强，原墨的浓度不好掌握，从而浪费油墨，同时也不容易调墨。
一般情况下，对于印刷色彩鲜艳的包装装潢实地，为了达到光泽度的要求，使产品墨色均匀厚实，可以选用白墨和维利油作为冲淡剂。
白墨的选择取决于印版、颜色、纸张表面的结构和光滑度，例如：若纸张的表面有暗斑小点或纸质不符合规定的要求，那幺这种纸张的底色必须印上不透明的淡色墨，这时就要采用不透明的白油墨。
另外，需要套色的实地，可在冲淡剂中加入亮光浆来调配，以免影响前色的色彩效果。
(4)燥油的用量环境的温湿度、纸张的吸墨性、墨层的厚薄、辅助材料、油墨本身的性质、印数多少等都是影响燥油加入量的因素。
红、白燥油的加入量不能超过墨量的5％，燥油加多了会出现晶化现象，使墨色无光泽；燥油加少了，使油墨的干燥速度降低，会出现背面蹭脏现象。
油墨调色入门技巧
油墨调色入门技巧
1.了解色彩基础知识：红黄蓝是三原色，可以调配出所有颜色，而黑色是三原色混合后的结果。
2.选用高质量的油墨：可以获取更准确、清晰的色彩。
3.按比例混合油墨：选择正确比例以确保颜色混合到想要的程度。
4.试印调色：在试印之前先做一个颜色标准卡，以便在进行实际印刷时进行比较和调整。
5.使用逆向绒布：使用逆向绒布可以使颜色更明亮鲜艳。
6.调整印版和机器设置：在调整印版和机器设置之前，可以使用草图或模拟器进行模拟和测试。
7.小心添加：不要添加过多的颜料，以免过度混合并使颜色过浓。
8.注意清洁：清洁设备和工具可以避免色彩混乱和大面积浪费.
9.注重记录：记录混合的颜色成分、比例和试印结果，以便在需要时进行调整或复制。
聊聊印刷油墨的调配
聊聊印刷油墨的调配油墨调配也叫配墨或调墨，即调整印刷过程中油墨的印刷适性，或利用色料减色法，用三原色油墨调配出所需色相的油墨，它是印刷过程中不可缺少的一个重要环节。
油墨调配是否得当，直接影响印刷品的质量。
本文，笔者将与大家分享油墨调配的基本原则和几点做法。
油墨调配的基本原则1.浓调淡印浓调淡印是指将所需油墨调配得比色样颜色略浓一些，印刷时有意将墨量减少，使之达到色样要求。
这是因为油墨色相受墨层厚度影响较大，用同一种油墨进行印刷，当墨层厚度变化时，所呈现的色相也会随之变化，特别是采用胶印工艺印刷时，受胶印工艺限制，墨层宜薄不宜厚。
2.用尽量少的色料品种根据色料减色法，调配油墨时，用的色料品种越多，调配出的油墨颜色就越暗。
所以，要尽量使用最少的色料品种，以保持油墨颜色的亮度。
另外，还要利用好黑墨和白墨。
在任何油墨中，加入黑墨会使油墨颜色变暗，加入白墨则会使油墨颜色的饱和度降低。
3.把握油墨干燥前后色相的变化同一种油墨干燥前和干燥后的色相相差很大，特别是网印油墨。
例如，调配一种浅灰色油墨，刚调好时刮出的色样颜色是符合原色样要求的，但油墨干燥后，其颜色明显变深。
其他颜色的油墨也会出现类似的情况。
为避免出现这种情况，调配油墨时首先要刮好色样，待色样油墨干燥后再与原色样进行比较，防止出现油墨干燥前颜色符合色样要求而干燥后颜色又走样的情况，减少了因颜色不符而造成的损失。
4.以多为主调配任何一种油墨都要先根据原色样确定主色，并以此为主，添加辅色，直到颜色符合原色样要求为止。
如调配浅灰色油墨，应以白墨为主，再加入少量黑墨形成浅灰色油墨。
如调配深灰色油墨，应以黑墨为主，再加少量白墨形成深灰色油墨。
在实际工作中要根据具体情况，认真分析原色样油墨颜色的构成，确定油墨的主辅关系，按照“以多为主”的原则进行调配。
油墨调配的几点做法1.油墨印刷适性的调整流动性和干燥速度是油墨的两个主要性能，进行油墨调配时需要特别注意。
（1）油墨的流动性承印物不同，对油墨流动性的要求也不同。
包装胶印中加墨调配的注意点
包装胶印中加墨调配的注意点加墨的顺序要由大到小，即先加比例大的主色墨。
淡色墨的调配要先放冲淡剂，再往冲淡剂中逐渐添加深色墨。
调配油墨的方法有两种：调配少量的油墨可以用手工调拌法；调配大量的油墨宜采用机械调拌法。
油墨的遮盖力是指油墨遮盖底色的能力。
遮盖力越强，油墨的透明度越低。
四色彩印要求油墨具有较高的透明度，否则会影响印刷品的色彩还原效果。
印刷中根据以下因素调节油墨的黏着性：①纸张的表面强度。
纸张的表面强度大，油墨黏着性可调配大些：反之，则黏着性要调小些，否则纸张'掉粉'。
'掉毛'很厉害，严重影响产品质量和生产效率，这往往是调节油墨黏着性的最主要动机。
②印刷速度。
速度快时，黏着性调配要求小些，反之则大些。
速度越快，越容易出现'拉毛'现象和传墨不匀现象，需要降低黏着性与之相适应。
③版面图文结构。
印刷网目调图像时，最重要的是网点的形状和面积要得到正确的复制，黏着性要调得大些。
印刷实地图像时，希望得到均匀厚实的实地，且由于不存在网点增大问题，黏着性要调配小些。
④车间温度。
温度升高，油墨的内聚力会下降，更容易出现乳化加重、网点增大率增加等问题，调墨时要预先将油墨的黏着性调大些。
反之，则调小油墨的黏着性。
在包装胶印生产中，油墨干燥太慢，最常见的弊端是容易出现'背面蹭脏'。
此外，油墨干燥速度过慢，连结料的自由渗透量增加，会导致墨色暗淡，缺乏光泽。
油墨干燥太快，在印刷过程中油墨表层容易结膜，影响生产的进行，还可能导致墨迹晶化，影响干式叠印后续墨色的印刷。
包装印刷油墨颜色调配的基本常识
包装印刷油墨颜色调配的基本常识1、油墨颜色印刷油墨的颜色取决于颜料的选择和组成。
人类为了商品及商品包装的需要，开发了新油墨颜色品种和改进了传统的颜色色相的质量。
承印物上油墨色彩往往受到它本身色度的制约及环境光线的影响。
如在标准光源下是绿、红、白色等。
但如果环境光线或照射条件改变了，如红光射入白色油墨墨膜上会使白色的包装印刷油墨带上红色。
任何一种包装承印物体的表面装潢颜色并非一看即知。
应该依据颜色色度等知识，不断研究油墨墨膜色彩变化的规律，才能印出好的产品。
2、印刷装潢同色异谱的概念要满足包装印刷油墨颜色品种的需求，只靠现有几个颜色是不够的。
必须经过一定的配色过程才能得到市场上成品彩色油墨系列化的要求。
间色或复色一经印刷得到了新的颜色色相，这既符合正常的包装印刷规律，也符合配色规律。
为了实现上述的要求，提出了同色异谱颜色的概念。
光谱分布不同的油墨颜色样品，对于彩色包装印刷油墨配色十分重要。
即利用不同的油墨颜色可以调配出同一油墨颜色的品种。
在实际配色时只能达到一定程度的近似，并可通过光谱反射率因数曲线形状去评定。
两个样品的反射率因数曲线越近似，越重合，交叉点就越多，则越能够证明所调配的颜色色相接近样品。
还可通过两个油墨样品色度算出色差值进行定量分析。
表明它们同色异谱程度的多少。
3、色彩调配的基础知识在包装印刷油墨体系中，连结料是无色或带有微色液体、折射率和水很接近，所以连结料具有一定的透明度，当加入颜、填料后，由于颜、填料阻挡了光线的射人，从而导致油墨光学性质的改变。
当日光射入黄色彩印油墨墨膜时，则表示它将日光中的蓝色光谱吸收掉而发射出黄光和绿光。
当反射出的黄光和绿光又遇到蓝色颜料颗粒时，往往会将其反射出的蓝光吸收只余下绿光。
由此经过一系列的反射、折射之后只体现绿色油墨墨膜。
因此，我们称这种印刷油墨颜色的混色是减差混合(互相吸收各自所需的波长，而不会被吸收的光谱反射出来)，这就是混合色(或复色)的由来。
油墨调色配方
油墨调色配方油墨中黄、品红、青三种色彩油墨为油墨的三原色，原则上通过不同比例的调配，可以得到不同色相颜色来满足印刷作业的需求。
采用油墨三原色调配,根据色料减色法原理，有着以下的规律:①当二种原色油墨混合时，若混合比例相当，则可以得到标准间色；若混合比例不相等,则得到各种不同色相的间色,其色相偏向于比例大的一方。
②当二种原色油墨等量混合的颜色中，加入白墨,色相变得明亮鲜艳；加入黑墨则变得深暗。
③当三种原色油墨混合时，若混合比例相等，则可以得到近似黑色;若混合比例不相等,则得到各种不同色相的间色或复色，色相偏向于比例大的一方。
④当三种原色油墨等量混合的颜色中,加入不同比例的白墨,可以得到不同阶调的浅灰色墨。
2、由二种原色油墨等量混合的调配方法称为间色油墨的调配.间色也称二次色，其色相比原色暗。
间色油墨的混合规律是：黄＋品红＝红［（W-B）+(W—G)＝(2W-G-B）］品红＋青＝蓝［（W—G）+(W-R）＝（2W-G-R）]黄＋青＝绿[(W-B）+（W-R) ＝（2W—B—R)］3、由两个间色或由三个原色等量调配得到的颜色方法称为复色油墨的调配。
复色墨也称第三次色,其混合规律为:(如图1所示）红＋绿＝黄灰［(Y+M)+（Y+C)]＝［Y+K］。
黄灰色俗称古铜色。
红＋蓝＝红灰[(Y+M)+(M+C)］＝［M+K]。
红灰色俗称枣红色。
蓝＋绿＝青灰［（M+C)+(Y+C)］＝[C+K］。
青灰色俗称橄榄绿。
4、间色和复色不等量调配①间色不等量的调配品红1＋黄1＝红，品红1＋黄3＝深黄，品红3＋黄1＝金红黄1＋青1＝绿，黄3＋青1＝翠绿，黄1＋青3＝墨绿，黄4＋青1＝苹果绿品红1＋青1＝蓝，品红1＋青3＝深蓝，品红3＋青1＝青莲②复色不等量调配黄1＋品红1＋青1＝黑, 黄1＋品红2＋青1＝棕红，黄1＋品红4＋青1＝红棕，黄1＋品红2＋青1＝橄榄绿,黄1＋品红1＋青4＝暗绿色。
红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿凹版印刷机油墨的调色油墨的调色是印刷操作中重要的技术工作，调配颜色的人必须对三原色叠加原理有了解,能充分利用色光相加混合法和色料减色法混合原理。
油墨调色配方大全
油墨调色配方大全一、简介油墨是一种用于印刷和写字的重要材料，它能够传递文字和图像信息。
油墨的颜色对于印刷品的质量和美观度至关重要。
本文将介绍一些常见的油墨调色配方，帮助您实现所需的颜色效果。
二、基本原理油墨的颜色是通过不同颜料的混合得到的。
在调色过程中，我们需要考虑颜料的种类、颜色强度和互相混合的比例。
同时，还需要考虑到油墨的透明度和稠度，以便达到所需的印刷效果。
三、黑色油墨调色配方1. 炭黑油墨配方：- 炭黑颜料：40%- 铝箔粉：30%- 樟脑油：10%- 硅油：20%2. 灰黑油墨配方：- 黑色颜料：50%- 白色颜料：30%- 樟脑油：10%- 硅油：10%四、彩色油墨调色配方1. 蓝色油墨配方：- 靛蓝颜料：50%- 白色颜料：20%- 黄色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%2. 红色油墨配方：- 胭脂红颜料：40%- 白色颜料：20%- 黄色颜料：10%- 樟脑油：20%- 硅油：10%3. 黄色油墨配方：- 铬黄颜料：50%- 白色颜料：20%- 绿色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%4. 绿色油墨配方：- 铬绿颜料：50%- 黄色颜料：20%- 蓝色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%五、注意事项1. 在调制油墨时，应使用专业的称量器具，确保配方中各成分的精确比例。
2. 在混合颜料时，可以先将颜料与樟脑油混合，再逐步加入其他成分，确保颜料充分均匀地分散在油墨中。
3. 调制好的油墨应存放在避光、干燥、通风的环境中，以防止颜料氧化和变质。
4. 在使用油墨时，应根据实际需要进行稀释或加浓，以达到所需的印刷效果。
六、结语以上是一些常见的油墨调色配方，希望能对您在印刷和写字过程中的颜色选择提供一些帮助。
在实际应用中，您可以根据需要进行调整和改进，以获得更理想的印刷效果。
记得遵守安全操作规范，并妥善保管和处理好油墨及其成分，以确保工作环境的安全和健康。
注：本文仅供参考，请根据实际情况和专业指导进行具体操作。
印刷调墨色彩的调配技巧
印刷油墨色彩的调配技巧包装印刷油墨色彩的调配技巧—在印刷过程中，无论是何种方式印刷，也无论是多色或单色印刷，印刷前遇到的首要问题就是油墨颜色的调配，因而经常要进行油墨颜色的选择与调配。
油墨颜色的调配是印刷中最为重要的一环，色彩真实再现与否直接影响产品质量及市场空间占有率，在一些上规模的企业，不仅有专门的调配师，而且应该要做到最好的让客户满意。
下面为您讲解一下如何通过油墨色彩的调配技巧，来提高油墨的质量：一、配色原理任何一个彩色均由色相、明度和饱和度三个特性表示，因而在配色过程中必须考虑上述三个因素。
尽管理论上说黑色是光线的完全吸收，但黑墨仍然具有光泽。
油墨是颜料(色粉)与树脂连结料研磨而成的。
颜料的粒子周围包裹着一层近乎透明的树脂油，这层树脂油对光线具有折射及反射作用，因而我们能感觉到黑墨印刷在基材上仍然具有一定的光泽。
颜料通常占油墨成份的8-35％，它的用量大小决定着油墨的浓度，对油墨影响作用很大，如油墨的相对密度、透明度、耐热性、耐光性和对化学药品的耐抗性等。
在油墨配色过程中，要根据实际印刷工艺、墨层厚度、印刷基材等条件来决定所用油墨，在选择油墨时，要考虑油墨本身光泽、色相、着色力、遮盖力。
1)光泽：光泽既可以用仪器测量，亦可以凭肉眼判断，通常在配色过程中，仅凭肉眼观察。
光泽实际上指的是油墨印刷样受光照射后，向同一个方向反射光线的能力大小的程度，其直接影响印刷的外观，是一个非常重要的指标。
同时，在选择油墨时要分清油墨本身是亮光、半光还是哑光型油墨，也应该考虑是否是同一样油墨，如里印油墨或表印油墨。
必须为同一种油墨调配，避免混合错误，造成不必要的损失。
2)色相是颜色的基本特征，用于质的区别。
配色时，首先要考虑色相是否一致，其检测方法通常是通过刮样纸刮色或者进行模拟印刷，凭人的眼睛对标准和试样进行观察比较。
3)遮盖力是油墨遮盖其底色的程度。
遮盖力越好则其透明度越差，透明度高低影响着油墨套色的效率及受印刷基材影响的程度。
油墨调色方法及注意要点
油墨调色方法及注意要点油墨调色是印刷和绘画过程中非常重要的一步，它可以改变油墨的颜色、饱和度和亮度，以便满足设计师、艺术家和印刷师的需求。
以下是关于油墨调色的方法和注意要点的详细解释。
一、油墨调色的方法1.原色调色法原色调色法是最基本的调色方法之一，它是通过混合红、黄、蓝三种原色来调制出各种颜色。
根据需要调制的颜色，可以通过适当地混合原色来实现。
这种方法的优点是色彩鲜明，可以调制出各种明亮的颜色。
但是，由于原色的数量有限，所以它无法完全满足调制各种颜色的需要。
2.中间色调色法中间色调色法是通过混合原色的中间色来调制出各种颜色。
中间色包括紫、橙、绿三种颜色，可以通过适当地混合中间色来调制出需要的颜色。
这种方法的优点是可以调制出更多种的颜色，并且具有一定的灵活性。
但是，由于中间色的数量有限，所以它也无法满足调制各种颜色的需求。
3.梯度调色法梯度调色法是通过逐渐混合颜色来实现颜色的过渡。
这种方法可以在绘画和印刷中实现渐变效果。
具体操作方法是先将需要调制的颜色划分为几个等差的部分，然后逐渐混合原色或中间色来实现颜色的逐渐变化。
这种方法的优点是可以实现更加细腻的色彩过渡，但是操作起来相对复杂。
二、油墨调色的注意要点1.色彩理论在进行油墨调色之前，了解一些基本的色彩理论是非常重要的。
色彩理论包括颜色的三要素：色调、饱和度和亮度。
色调是指颜色的基本属性，如红、黄、蓝等；饱和度是指颜色的纯度，即颜色的鲜艳程度；亮度是指颜色的明暗程度。
在进行调色时，我们可以根据需要调整这三个要素来实现色彩的变化。
2.试色和比色在进行油墨调色时，可以通过试色和比色来判断调制出的颜色是否符合要求。
试色是指将调制的颜色涂在纸上，观察其效果；比色是指将调制的颜色与已知的颜色进行比较。
通过这两种方法，可以判断调制出的颜色是否需要进行微调。
3.保存调色方案在进行油墨调色时，应该及时记录下所使用的颜色和比例。
这样可以在后续需要使用相同颜色时，可以方便地查找调色方案。
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咧咧，我发现我的耳朵只能听到一点点声音，而当她粗暴的掀开我的被子我只能
的人群是不适用的。同色异谱是指油墨颜色的三 刺激值相同，而光谱的分布不同这对于彩色包装 印刷油墨配色是十分重要的。即利用不同的油墨 可以调配出同一油墨颜色的品种。但我们在实际 配色时只能达到一定程度的近似并可通过样品 的光谱反射率因数曲线形状去评定从定性的角 度看两个样品的反射率因数曲线越近似、越重合 交叉点就越多则越能够证明所调配的颜色色相 接近样品仁若从定量角度来分析评定，则可通过 两个油墨样品色度算出色差值一一即表明它们 同色异谱程度的多少。
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尽管我国早在 20 世纪 50 年代就已制定了中 国颜色色谱并将 56 个企业 4000 多个品种归纳为 目前统一的 P,T,A,W,Z 等五大类型的 86 种印刷 油墨并相继制定了 29 项检测标准，加之各个包 装印刷油墨厂的印刷油墨色卡在各包装印刷企 业宣传和散发，作为一个包装印刷及印刷油墨设 计者和者不应局限于已有的油墨色卡和色相范 围可经常通过运用孟塞尔颜色图中国颜色体系 实物相册和电子计算机配色结合起来去逐步满 足用户越来越多的要求。
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是我们包装印刷行业和印刷油墨行业所应了解 并要掌握的基础知识。
如果将包装装演设计的色彩再经过充分的 构思从三原色的黄、品红、青到三间色的红、绿、 蓝再到四复色的紫红、古铜、橄榄绿、黑就能够 组合成又一新的表现形式就像人们已经熟知的 如果将不同的油墨颜色色(色相)、不同的油墨明 度和不同的油墨颜色彩度组合调配在一起也一 样会给人一种美感与和谐。包装印刷油墨颜色的 韵律也有它最基本的规律，如暖色和冷色之别即 冷色为绿、青、蓝、紫而暖色为红、橙、黄。除
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培训大比武都会获得简便、快速、准确、亮丽、 赏心悦目的新感觉同时也会给我们的企业培训 出更多技术拔尖的人才，特别是能够带给广大的 消费者更多的实际利益。
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无论是暖色给人感受的是扩张明快、热烈及 心理平衡，还是冷色给人的感受是收缩淡雅、柔 和庄重及心理得以镇静，在大千世界里人类不可 能时刻处于同一强烈的氛围中需要有一定的调 节。例如浓烈的色彩环境会使人疲劳或烦躁等而 在灰暗的环境下又会使人心情沉闷。正是运用包 装印刷的装 i}色彩给人们所需要的产品装饰出 琳琅满目的色彩、不断调整着、生活、环境，会 给人良性的刺激有利于、生活质量的提高。
同一商品包装装演往往并存着几个颜色，所 以色彩之间的协调始终是我们研究不完的课题。 例如互补的(红和绿)颜色(两种颜色相加等于白 色)有时配不好会给人俗气的感觉调配的好会给 人感觉强烈和醒目。再如浅黄色配红棕色往往因 黄红之间的颜色接近色调相近能给人以和谐的 美。还有深绿与浅绿相配合 t 颜色清新又不刺眼。 近年来人们采用消色与浅色同时搭配的方法给 人以明快的感觉又保护视力。红、白、蓝三个色 相同时出现在一个包装上给人感受的是:红的热 烈，白的纯洁，蓝的庄重，体现出超凡美感。
作和油墨制造。
印刷装潢同色异谱的概念
要满足包装印刷油墨颜色品种的需求只靠 现有几个颜色是不够的。市场上成品彩色油墨基 本上要求系列化这就必须经过一定的配色过程 才能得到。间色或复色一经印刷得到了新的颜色 色相，那么这既符合正常的包装印刷规律也符合 配色定律。为了实现上述的要求，人们提出了同 色异谱颜色的概念。通过人们长期实践发现同色 异谱概念只对特定的标准观相关资料
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证实，当日光射入黄色彩印油墨墨膜时则意味着 它将日光中的蓝色光谱吸收掉而发射出黄光和 绿光。而当反射出的黄光和绿光又遇到蓝色颜料 颗粒时往往会将其反射出的蓝光吸收从而只剩 下绿光。由此经过一系列的反射、折射之后只体 现绿色油墨墨膜。因此，我们称这种印刷油墨颜 色的混合是减差混合(互相吸收各自所需的波长 而不会被吸收的光谱反射出来这就是混合色(或 复色)的由来。
暖冷色调外还有中性色的淡紫、浅灰等等。再如 不同的印刷油墨颜色色调会给人不同的感受，并 会以各种印刷油墨颜色色相描述人的不同心情。 例如白色墨象征纯洁、朴素，红色墨色是喜庆、 热情和正义黄色墨使人能够兴奋青色墨往往体 现宁静，蓝色墨反映平和稳重黑色墨则显得庄 严，而绿色墨常常是富有朝气和温柔的象征。
正视印刷作业中故障及交流方式
除了包装印刷油墨颜色的色彩学外作为一 个装演设计者特别是印刷操作者以及印刷油墨 的配方设计者应该把认真究和分析包装印刷过 程中的油墨故障(如飞墨、粘脏及蹭脏、品化、 玻璃化、镜面化、粉化、脱辊不着墨、糊版、透 影、重影、拖尾、胡须、透印、堆黑、发花、浮 色及浮脏、幻影、斑点、光泽差、干燥太快或太 慢、退色、掉色、变色、一氧化氯超标、颜色弱 淡、刮痕、渗化、沉淀、粘连(页)等)进行有效 地预防和排除，不然再美好动听的词汇都不可能 引起包装印刷行业特别是消费者的兴趣。在 20
对于印刷油墨颜色的调配，由于国内个别企 业尤其是中小型企业中的个别操作者(包括装满 的设计者}只相信经验，而不注重科学理论;或有 的只是空谈科学理论而不注意工艺技巧都是不 正确的。例如当两种颜色调配后，在一定的温度 条件下产生的一氧化氯超标而被弃用目前这已 成为医药企业铝箔包装上的技术壁垒之一。
鉴于此，笔者结合自己的经验，粗浅地谈一 点包装印刷油墨颜色色彩相关的基本常识，供印 刷界及油墨从业同仁参考。
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世纪 80 年代曾举办了《中国包协技术服务中心 油墨与包装印刷关系技术培训班》为我国包装印 刷及印刷油墨技术的提高和创新起到了助推器 的作用。但随着省力、快速、全自动、高质量及 低成本的到来特别是市场经济的形成和全球化 又给我们提出一个又一个新的包装印刷复制技 术和装演色彩，新旧技术的更替已成为一种趋势 淘汰和创新已被大多数人所接受。当高档的包装 印刷仍需要进口油墨才能去完成时，中低档产品 与进口产品没有什么差距时一个市场竞争的焦 点却集中在品牌和服务上，特别是售后的终端技
对于包装印刷调配颜色或包装印刷油墨配 方设计者来说如果在配色时借助测色仪并通过 做出的反射率因数曲线求出定性.就能够通过色 差值(△E)作定量的分析。色彩调配的基础知识 在包装印刷油墨体系中，连接料是无色或带有微 色塑性液体。连接料折射率和水很接近，所以连 接料具有一定的透明度，当加入颜、填料后，由 于颜、填料的阻挡光线射入墨膜再反射出来会发 生一系列的光学变化从而导致印刷油墨墨膜光 学性质的变化。
油墨颜色色彩学的一般含义
包装印刷油墨色彩学归根结底印刷油墨颜 色离不开物理学、生理学和心理学简单地讲就是 人们长期所研究的颜色往往受心理感受所支配。 因为包装印刷油墨一旦印刷在承印物表面后不 仅能改进承印物的性能还能赋予商品各种色彩。 印刷油墨的颜色又取决于颜料的选择和组成。长 期以来人们为了商品及商品包装的需要开发了 新的油墨颜色品种和改进了传统颜色色相的质 量。
在我国的包装印刷油墨行业中，由于使用的 减法原则，所以采用三原色的补色即减法三原色
(红的补色是青绿的补色是品红蓝的补色是黄) 我们利用三个减法原色中品红、青、黄三色重叠 形成了黑色(在高密煌下)，并在该三者密度变化 时形成各种混合色。为了避文概念上的混淆，自 然界的加法三原色为红、绿、蓝因而不能将包装 印刷油墨的三原色简化为红、黄、蓝。一句话红 不等于品红，蓝不等于青，这是减法和加法三原 色的不后概念。运用各种印刷油墨颜色的色光复 配出许多色彩绚丽的油墨。由于包装印刷色彩多 种多样，特别是在同一环境条件下不可能只用一 种给人感觉单调乏味的油墨颜色，这种减差原理
纵观国内外包装印刷油墨色卡所选用的颜 色除三原色外绝大多数是复合色复(合)色的调 配本身就是一门色彩科学配制的包装印刷颜色 最终还是用人的目测去审定其效果。但出发点却
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离不开印刷油墨色彩学尤其是颜色美学。所以 说，包装印刷颜色的选择必须与环境密切结合。
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众所周知，承印物表面的印刷油墨色彩往往 受到它本身色度的制约。如果在标准光源下它是 绿、红、白色等但如果环境光线或照射条件改变 了，如红光射入白色油墨墨膜上，会使白色的包 装印刷油墨显示红色。不同的环境光线或不同的 照明条件下印刷出的油墨墨膜就会呈现出不同 的效果。任何一种承印物的表面装满颜色并非一 看即知。作为一个包装印刷者或印刷油墨研究者 为了能充分体现印刷油墨颜色的效益应该在具 备颜色色度学等知识的基础上，不断研究油墨墨 膜色彩变化的艺术构思才能指导油墨彩印的操
术跟踪服务上。
结语
随着包装印刷及油墨行业的不断竞争一批 有实力的国内企业已脱颖而出生产技术和产品 质量，尤其是装满色彩的设计及印刷工艺水平已 经达到甚至超过了世界著名品牌。为了给消费者 一个更加清晰的认识并为其提供更好的服务平 台我国知名印刷企业及印刷油墨制造厂商必须 进行长期的共同参与由国家部门或行业部门组 织进行的油墨颜色调试大比武。试想:每一次的