中国喜剧小品中幽默语言的语用分析
中国喜剧小品中幽默语言的语用分析
中国喜剧小品中幽默语言的语用分析中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。
目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。
本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。
关键词：喜剧小品言语幽默语用预设会话合作原则一、引言从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。
小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。
与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。
其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。
喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。
本文以蔡明在春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。
二、语用预设理论与语言幽默（一）语用预设理论预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。
最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。
他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。
”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。
预设可分为语义预设和语用预设。
本文主要研究的是语用预设。
语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。
小品《扶不扶》中言语幽默的及物性分析
小品《扶不扶》中言语幽默的及物性分析《扶不扶》是由中国小品演员孙家栋担任主演的一部短片，该片发表于1997年，至今仍受到各年龄阶段的观众们的喜爱。
本片主要关注了一个非常可爱的故事，一位老太太失去了两个孩子，尽管其他的同龄人会比她小，但出于友好，她仍会询问他们是否需要帮助。
而令人惊讶的是，在故事里，所有的孩子们都拒绝了她的帮助。
言语幽默是这部小品的一大特色，《扶不扶》生动展现了言语幽默的及物性，从而引发观众反思，有助于提醒我们尽量帮助他人。
就故事中，老太太用礼貌的态度询问下一位孩子“需要帮助吗”时，这位小男孩的应答几乎是被编排了的：“我可以自己走。
”而另一位孩子的回答则更加幽默：“我可以跳着走。
”有意思的是，孩子们总是在最幽默的情况下，用言语拒绝老太太的帮助。
这种幽默，给人一种“很乐意去帮助别人，但拒绝你的帮助”的感觉，打动了观众。
此外，小品《扶不扶》中的言语幽默还有助于增进老太太与孩子们之间的默契，而孩子们不会认为老太太是刻薄、尖酸刻苦的、没有礼貌。
相反，他们确实用自己的幽默和老太太交朋友。
孩子们不会说“不”，他们用自己的方式和老太太交流，以自己的言语表达对老太太的赞同。
从这一点来看，这部影片的作者把老太太和孩子们的关系放在一起，而不像普通的电影中那样，把角色之间的关系僵化。
在《扶不扶》中，言语幽默的及物性也体现在其他场景中。
比如，当老太太询问一位小男孩“需要帮助吗”时，小男孩表示“我可以自己走”。
而老太太的回答则显得格外机智：“你走，你可以走，但你走不比我扶前进快，这样你就能到家得更早了”。
这句话表达出老太太的善意，并暗示着她希望小男孩可以赶快回家。
此外，影片中的言语幽默也表达出对关怀与支持的重要性，就拿孩子们对老太太的拒绝而言，他们不是完全冷漠，而是表达出帮助他们家长才是优先事项。
总之，小品《扶不扶》利用言语幽默表达了及物性，以及友爱、关怀和支持的重要性，在观众中引发了深思。
而新颖的视角，以及可爱的故事情节，让整部片子都充满了感动和趣味，令观众眼前一亮。
从语用预设看中国喜剧小品的幽默性
［ １ ５ ］ 周 媛 媛 ，限制 性 焦 点敏 感 算 子 的 习得 研 究 呻 ，
英语 广场 ，２ ０ １ ２（ ８ ） 【 １ ６ ］ 高涛 ，现代 汉语 焦 点算子 “ 只” 的焦 点量化 辖域
ａ ｎ ｄ ｓ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｉ ｃ ｉ ｎ ￣ ｅ ｒ ｐ ｒ ｅ ｔ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ ［ １ － Ｉ ］ ． Ｉ ｎ Ｓ ｔ ｅ ｉ ｎ ｂ ｅ ｒ ｇ＆Ｊ ａ ｋ ｏ ｂ ｏ ｖ ｉ ｔ ｓ （ ｅ ｄ ｓ ． 、
一
、
预设理论概要
预 设 ，又 称 “ 前提 ” 、“ 先设” 。对 于 预 设 的 相 关 研 究，首 先 出现在 哲学 和逻 辑 学 中，其 概 念 的最 早 提 出是
和 逻辑 学 的 真假 值 ，所 以他们 的预 设研 究 被称 为 语义 预 设 、逻 辑 预 设 。随 着预 设 研 究 的深 入 ， 以及 语 义 预 设 中 出现 的 概 念 矛盾 ，促 使 越 来越 多 的 学者 研 究语 用 预 设 ， 不 再 以狭 隘 的视 角 看 待预 设 ， 因此语 用 预 设成 为 语用 学 中的重要 研究对 象 。 预 设可 分 为 语 义预 设 和语 用 预 设 ，语 义预 设 主要 与 语句 中 的词语 意义和 句子结 构有 关，例如 ：
出版 社 ，２ ０ ０ ０
［ ４ ］ Ｃｈ ｏ ｍｓ ｋ ｙ ，Ｎｏ ａ ｍ． Ｄｅ ｅ ｐ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ，ｓ ｕ ｒ ｆ ａ ｃ ｅ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ
［ ９ ］ 刘丹 青 ， 徐烈炯 ． 焦 点 与背 景、 话 题及 汉 语 “ 连 字句 凹 ． 中国语 文 ， １ ９ ９ ８ ， （ ４ ） ． ［ １ ０ ］ 张伯 江 ， 方梅 ． 汉语 功 能语 法研 究 旧 ． 南昌： 江 西教育 出版社 ， １ ９ ９ ６ ． ［ １ １ ］ 周士宏 从信息结构角度看焦 点结构的分类 呻 ． 汉语 学 习， ２ ０ ０ ８（ ５ ） ［ １ ２ ］ 李青苗 ， 焦 点 的语 义、 认 知 、 特 点 之 琐 议 ， 长春教 育学 院学报 ，２ ０ ０ ６（ １ ）
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
语用学视角下《十全八美》幽默话语分析
语用学视角下《十全八美》幽默话语分析
《十全八美》作为中国传统笑话的代表之一，在语用学角度下分析该笑话的幽默效果，可以从对语境、话语规范和语言运用等方面进行分析。
首先，对于幽默话语来说，语境非常重要。
《十全八美》就是通过撞车的情境来引起
笑点的。
两个人同时说出了同样的短语，这个语境下就产生了一种荒谬感，因此，人们不
禁会笑出声来。
语境与幽默密不可分，语境的设定将帮助您在幽默中做出有趣的转折。
其次，话语规范也是幽默话语实现幽默效果的重要因素之一。
在《十全八美》笑话中，“十全十美”的说法被一个人打破，这种话语规范上的突破引起了听众的注意。
这也是许
多幽默故事的常见手法，通过打破日常语言的规范来达到幽默效果的目的。
最后，语言运用也是实现幽默效果的必要条件。
在这个笑话中，有一点特别有趣的是，当第一个人说“六神无主”时，另一个人同时也跟着说了一遍。
然而，这个“六神无主”
的短语属于文学借用，被赋予了特定的含义。
第二个人反复说这句话，就与正常用法不同，因此在听众中产生了一种荒谬感以及笑点。
综合来看，幽默话语的幽默效果，不仅取决于语境的设定，也要依赖于话语规范和语
言运用。
当我们在不同的语境中，用不同的手法打破话语规范，并对语言运用有所创新，
就可以让更多人感受到幽默并笑出开心的声音。
2019年赵本山经典搞笑语录.doc
2019年赵本山经典搞笑语录篇一：赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析曹宝慧摘要：赵本山小品在全国的广泛流传，除了个人演技之外，其使用的东北方言同样功不可没。
本文对东北方言的总体概况进行了背景介绍，然后从东北方言的拟音词、熟语、修辞等视角对赵本山小品语言幽默进行了举例分析。
关键字：东北方言拟音词熟语修辞语言幽默一、引言（一）东北概况东北地区在中国与满洲、关东属于意义相近的地理概念，同时又被成为“东三省（东北三省）”。
“东三省”狭义概念通常是指吉林省、辽宁省和黑龙江省三省区域；其广义概念指东北三省和内蒙古自治区东部（即“东四盟”，包括现在的呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。
中国东北，根据2002年人口抽样调查推算：辽宁省人口4203万；吉林省人口2703.7万；黑龙江省人口3811万。
总人口约1亿1千万，约占全国人口的8%。
东北地区属于以汉文化为主体的多元文化圈，融合了满洲、蒙古、朝鲜、鄂伦春、鄂温克、锡伯及俄罗斯等民族的文化习俗以及日本、俄国和朝鲜的国家的风俗文化和语言。
东北的文化吸收了大量满洲文化的成分，并在一些词汇和生活方式上受日本、朝鲜及俄罗斯文化的影响。
词汇方面，如“噶斯”（日文“瓦斯”的音译，即煤气）、咧巴（俄语Хлеб的音译，即面包）、笆篱子（俄语Пале的音译，原意为“栅栏”，意为“监狱”），饮食方面如对俄式食物和朝鲜泡菜的喜好，均可反映出外来文化的影响。
（二）东北地区方言分布东北地区方言大致属于三个官话区：北京官话区（包括承德、朝阳等）、东北官话区（包括吉林、延吉、沈阳、哈尔滨、长春、阜新、黑河、齐齐哈尔、佳木斯等一百多个市县）和胶辽官话区（包括辽宁省的辽东半岛的地区）。
东北方言尽管属于三个大的官话方言区，但是内部有着较一致的特点，例如其声调（特别是阴平的调值）就有极其相似的一面。
（三）东北地区方言特点和发展过程在汉语中，东北话与普通话是比较接近的，如哈尔滨话就高度接近普通话，而最主要的区别主要表现在语调方面，从东北北部的黑龙江省到南部的辽宁省，大致而言发音朝含糊、“东北味”重的方向发展。
浅析赵本山小品中的修辞手段
浅析赵本山小品中的修辞手段在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。
我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。
一、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。
用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。
而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。
又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言中央电视台播出的春节联欢晚会汇集相声、小品、歌舞、杂技、魔术和戏曲等节目，是中国娱乐舞台上的盛事之一，对于亿万海内外的华人来说，更是除夕夜不可或缺的盛宴。
作为春晚节目一大亮点的语言类节目，喜剧小品的人气首当其冲，以其轻松幽默的风格，契合时代气息的立意，深受广大观众的喜爱。
喜剧小品的表现形式灵活多变，人物塑造栩栩如生，情节紧凑，主题耐人寻味，深受广大观众的喜爱。
小品的特点在“小”，小品之难也在“小”。
小，不仅是小品形式上的特点，也是它在艺术上的特质。
小而能深，小而有情，小而有趣，谓小品的佳境。
喜剧小品是把严肃的立意，以轻松活泼的手段表现出来，这就要求它的语言要生动有趣，设计精巧，能将语言的艺术性和幽默巧妙地结合在一起，从而创造一种轻松和谐的审美氛围，并增强戏剧性，最终在增强观赏者的审美情趣的同时，给观众耳目一新的感觉。
许许多多的电视观众是在20XX年中央电视台的春节联欢晚会上开始熟知开心麻花团队。
这批80后的新生代小品演员用他们用诙谐幽默的语言将80后的个性与时尚，坚守与创新呈现在观众眼前，受到热烈的追捧和欢迎，并连续三年登上春晚的舞台。
“想快乐，看开心麻花”已成为都市人群娱乐消费的主流时尚。
开心麻花的喜剧小品拥有自己的独特风格。
第一，追求个性与时尚潮流。
例如，在20XX年的春晚小品《今天的幸福》中，他们上演的“穿越”戏，是历年春晚舞台上难以找到的题材——它不仅仅是首个穿越题材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因为它的整体思维模式与生活气氛都是富有都市情调的，他们的语言也是富有时尚感和新时代气息的，这支80后的创作团队创造的这种喜剧风格充满了朝气。
第二，喜剧小品舞台剧化。
开心麻花团队的主创们都是舞台剧科班出身，他们在上春晚前就已经是年轻人所喜爱的舞台剧明星。
因此，他们的喜剧小品被融入了很多舞台剧的表演风格，比如一些夸张的动作与表情，这些我们在他们的喜剧小品中都可以看到。
喜剧小品《火炬手》中言语幽默的语用分析
文化长廊 CulturalCorridor18教育前沿 Cutting Edge Education喜剧小品《火炬手》中言语幽默的语用分析文/赵露摘要：小品，即小的艺术品，具有短小精悍、幽默风趣、贴近生活的特点。
幽默言语是喜剧小品成功与否的关键所在。
本文运用语用分析下的合作原则、礼貌原则及关联理论，对喜剧小品《火炬手》中的言语幽默进行分析, 旨在从语用的层面解释言语幽默现象,探究幽默效果在喜剧小品中的生成，从而更好地解读和欣赏小品作品。
关键词：合作原则；礼貌原则；关联理论小品，即小的艺术品，包括正剧、喜剧和悲剧。
我们研究的是人们喜闻乐见的喜剧小品。
喜剧小品是通过事物的矛盾来否定丑而产生笑的一种艺术，主要以人物对话的语言形式凸显剧中矛盾冲突和高潮起落。
它以幽默风趣，具有表演力的艺术语言，让观众在愉悦中受到教育和启迪。
幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品,而构成幽默的主要元素是语言。
幽默是一种巧妙的语言方法，幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。
本文运用语用分析下的合作原则、礼貌原则及关联理论对由宋丹丹与赵本山主演的2008年春晚小品《火炬手》中的言语幽默进行分析，探究幽默效果在喜剧小品中是如何生成的。
1 合作原则与幽默效果的生成Grice (1975)【2】指出，为了会话的顺利进行，会话双方要遵循一些基本的原则，即合作原则（Cooperative Principle). 合作原则要求交际双方配合默契，协同一致，使自己讲出的话是当前双方交际所需的。
合作原则包含四个范畴：量准则、质准则、关系准则和方式准则。
量准则是指双方说的话是交谈所需要的信息，并且信息量不多不少。
质准则说的话必须是真实的，不能说虚假的、缺乏证据的话。
关系准则指说的话要有关联，不能答非所问。
方式准则是指话要说得清清楚楚，这就要求话语要避免晦涩歧义，简练而条理清晰。
Thomas(1995)【3】认为当说话人确实遵守这些准则时，话语的意义就是字面的意义，那交际就会变得非常无趣。
幽默小品文的语用分析
幽默小品文的语用分析幽默小品文是一种流行的文学形式，它经常使用文字、图像或语言技巧来营造一种幽默的氛围。
通过对这一文学形式的语用分析，我们可以更好地理解它的幽默效果。
语用分析默小品文中常用的语用语言技巧很多，如谐音、双关语、反语、夸张、暗示等。
其中，谐音是指在句子中使用不同的同音字构成新的句子，从而创造一种有趣的效果，例如“秋天来了，采菊东篱下，悠然见南山”，“秋天来了，材久留住，你捋个寸头，我捋个把子”。
双关语则是在句子中使用同一个词或短语来暗指两个不同的意思，如“吸烟有害健康”，“希望大家热爱劳动，不要把劳动当做苦役”。
夸张是指在句子中大大放大事实的描述，从而创造意料之外的幽默效果，例如“门口站着一个小伙子，他走来走去，就像飞机上起落一样”，“他们的相爱如此热情，就像火山爆发一样”。
而暗示则是在句子中使用语言的联想来表达一种观点，如“水深无踪，犹如犯罪之人的情节”，“大树绿叶，便是把生活这条船带安稳”。
因此，运用这些语言技巧可以创造出一种有趣的故事爆笑感，往往能够轻而易举地引起读者的欢笑。
不仅如此，运用合理的语言技巧也能从某种层面上表达一些有意义的真理，从而实现传播思想的作用。
《幽默小品文》的风格默小品文的风格以轻松活泼、滑稽诙谐和犀利幽默为特点，语言质朴而富于变化，往往原汁原味地反映现实生活中的各种真实场景。
在创作上，作者经常使用普通而细腻的语言来表达他的想法，使文章更有深度和感染力。
《幽默小品文》的功能了演绎社会生活，唤醒读者的共鸣之外，《幽默小品文》以其独特的特色也能实现多种不同的功能，如讽刺、宣扬和节操指导等。
其一，《幽默小品文》经常以幽默的方式来讽刺社会弊端或表达对某种现象的不满，例如“社会腐败，上至尊贵，下至庶庄”。
其二，它可以宣扬善良的思想，如“管住嘴，心愿难成，不要太多的故事，就会有好的结果”；其三，它可以引导大家有节操，如“明人不做暗事，事不一会难”，《幽默小品文》反复强调这种价值观以提醒人们要做一个正派的人。
黄宏小品幽默机制的修辞格视角
黄宏小品幽默机制的修辞格视角摘要：黄宏是当代一位重要的小品表演艺术家。
他的很多作品都是脍炙人口的名篇，它们虽然篇幅短小，却发人深省、引人发笑，具有很大的语言研究价值。
本文试从辞格的角度出发，探析黄宏小品的幽默效果的生成机制。
关键词：黄宏小品幽默修辞黄宏的作品在我国喜剧小品中很有特点和代表性。
从内容上说，他的作品多是自编自演，务求以小见大，于精微中见深刻。
从形式上说，他的小品语言在总体上呈现出通俗易懂，幽默风趣的特点。
本文试从修辞格角度探寻黄宏小品的幽默致笑机制。
一、描纷类辞格1.比喻比喻是使用特别频繁，广泛的一种辞格。
黄宏对这一技法的使用可谓是炉火纯青。
在《超生游击队》中，妻：“人家科学上都讲了，生男生女老爷们是关键。
你种的茄子跟辣椒关人家什么事。
”夫：“拉倒吧，就你那破盐碱地种什么都白扯。
”这是借喻。
《开锁》中“女人有空常美容，老公准像跟屁虫。
”这是明喻。
《装修》中“大锤就相当于大腕”这是暗喻。
这些比方将抽象的感情或道理说的具体可感，引起了观众的强烈共鸣。
2.比拟黄宏的《足疗》中“这只脚经常在黑暗中度过，冷不丁一见生人，它还有点羞涩。
”就是把一双脚当做人来写，赋予其人的感情和思想，把物人格化了。
3.夸张夸张就是言过其实，对客观的人或事故意做扩大或缩小的描述。
如在《邻居》中楼上的住户抱怨道：“我姐姐生完孩子刚出院。
本来身体就不行，回到家暖气全都停了，孩子吃奶裹不住，奶水都变成冰激凌了。
”这样的夸张是在现实基础的超越，就能吸引大家的注意力，突出语义重点，强调说话者的交际意图。
二、换借类辞格1.借代不直接说出事物的本名而借用同它密切相关事物的名称来代替的修辞方式叫“借代”，也叫“换名”。
《超生游击队》中“城市毛病可多了，吐口痰就罚五块，这泡尿还不得给出一张大团结去。
”这里的“大团结”就是百元钞票的代称。
这种借代虽然不用说出本体，但读者也能心领神会，同时避免了把话直说来的呆板和空泛。
2.易色易色是临时改变一个词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩和地域色彩等一种修辞方式。
合作原则视角下的小品《快乐其实很简单》言语幽默分析
合作原则视角下的小品《快乐其实很简单》言语幽默分析发布时间：2022-07-21T09:01:23.501Z 来源：《时代教育》2022年5期作者：彭晓蓉[导读] 幽默源于生活，它以其含蓄而又出人意料的特征常常会给人带来快乐。
彭晓蓉重庆师范大学外国语学院，重庆 401331幽默源于生活，它以其含蓄而又出人意料的特征常常会给人带来快乐。
幽默也是一种艺术方法，这种艺术方法可以打造出以笑为艺术手段的文学艺术作品，比如相声、小品等等。
语言类节目作为春晚的必备品而备受关注，喜剧小品更是语言类节目的“重头戏”。
[1]小品作为目前春节联欢晚会不可或缺的节目，其幽默风趣、贴近生活、内含哲理的特点深受观众的喜爱，往往通过人物间的对话来达到幽默效果。
2020年央视春晚小品《快乐其实很简单》是由孙涛、闫妮、王迅表演的小品。
该小品通过闫总、洗车工、闫总助理三个角色、向观众呈现了一个因工作压力而焦虑的总经理，在一次和洗车工的意外交谈中，重新思考人生价值和工作意义，并找回笑容的故事。
通过仔细分析小品人物对话可以发现，小品中的人物对话多次违反Grice提出的合作原则。
本文通过合作原则的四项准则对小品《快乐其实很简单》中的语言进行分析，旨在加深我们对小品言语幽默的理解。
合作原则是由美国语言学家Grice在20世纪60年代提出的语用学中的一个重要理论。
Grice指出，人们的交际过程的话语是有内在联系的，为了对话的顺利进行，会话双方要遵守一些基本原则，即合作原则。
幽默的产生不仅依赖于发话者所设定的语用预设,而且还取决于听话者违反了发话者所设定的语用预设,且同时违背了双方所应遵守的“合作原则”。
[2]合作原则包括以下四条准则：（1）数量准则：所说的话应是交谈所需要的信息；所说的话恰好是需要的信息，不多不少。
（2）质量准则：不要说自以为是虚假的话；不要说缺乏证据的话。
（3）关系准则：所说的话要有关联。
（4）方式准则：所说的话要避免晦涩；避免歧义；要简练；要有条理。
喜剧小品幽默语言的语用分析
导演 ： 咱们故事 片的名字叫《 英雄母亲的一天》
赵 大 娘 ： ， ， 可 不 行 ， 天 是 多 少 工 夫 呀 ！ 那 豆 腐 不 不 那 一
的好奇心。他 为什 么要 说这 些废 话 呢？下 面一 定有 故事 。 有了这 样的想法 ， 观众 就会 报以会 心的微笑 ， 期待下 面幽 并
有手指头。
甲： 头有长有 短 ， 大有 小。乙： 指 有 没错 ， 这是 睁眼说 实
话。
、
指 示 语 转 换 不 当造 成 幽 默效 果
指示语指话语中跟语境相联系的表示指示信 息的词语 ， 也就是说涉及话语所谈论的事物、 事件 以及 它们 在时空 中的 存在方式 、 运动方式等问题。在喜剧小 品中就 常常出现 由于
宋 ： 儿 子说 了 ， 我 出 门起 倒 计 时 ， 才 路 上 堵 会 车 ， 你 打 刚
这里“ 一块” 是 时间指示语 ， 一块儿时间” ， 指“ 。而赵大 娘 回答道 ：哦 ， “ 我算过 了 ， 六毛就够了。 显然 ， 大娘 有意将 ” 赵
“
一
块 ” 解成 “ 块 钱 ” 理 一 了。 正 是 由 于 时 间 指 示 的 误 解 ， 造
［ 摘 要 ］ 喜剧小品是人们 日 常生活中不可缺少的调味品。喜剧小品中的幽默语言更是令人难以忘怀。
本文借助语 用学的一些基本理论如指示语 、 预设 、 作原则 、 合 礼貌原 则、 言语 行为理 论等 来分析 喜剧 小品 中幽默语
言 产 生 的原 因 。
［ 键词 ］ 幽默； 指示语； 预设； 合作原则； 礼貌原则； 言语行为 关 中图分 类号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文 献标识 码 ： 文章 编 号 ：６ ２—８ １ （ ０ ０ ０ ０ ０ ０ Ａ １７ ６ ０ ２ １ ）７— １６— ２
喜剧专业术语解读
喜剧专业术语解读1. 笑点，这可是喜剧的命根子啊！就像蛋糕上的樱桃，没有它，喜剧就少了那股子让人捧腹的劲儿。
比如说小沈阳在小品里那一句“眼睛一闭一睁，一天过去了，嚎~眼睛一闭不睁，一辈子过去了，嚎~”，这就是满满的笑点，一下子就能让观众笑出声来。
2. 包袱，嘿，这就像魔术师的戏法。
把笑料偷偷地藏起来，然后在合适的时候突然抖出来，给观众一个惊喜。
像郭德纲相声里经常会有这种包袱，前面铺垫老半天，最后来一句“于谦的爸爸王老爷子”之类的话，那效果，就跟在平静的湖水里扔了个炸弹似的，全场爆笑。
3. 抖包袱呢，这可是个技术活，就像厨师做菜把握火候一样。
早了，笑料没熟透，观众反应不过来；晚了，笑料就焦了，观众已经没兴趣了。
宋小宝在小品里就特别会抖包袱，他那小表情配合着恰到好处的台词，包袱一抖，观众笑得前仰后合。
4. 喜剧节奏，哟，这就像音乐的节拍一样重要。
快了，观众跟不上，晕头转向；慢了，观众就觉得无聊。
卓别林的默片里，他那独特的喜剧节奏把握得超级棒，走路的速度、动作的停顿，都像是精心编排的音乐节奏，让人看得津津有味。
5. 恶搞，哈哈，这有点像调皮的小孩搞恶作剧。
不过在喜剧中，是通过对一些经典或者大众熟知的事物进行滑稽的改编。
《万万没想到》就经常恶搞一些经典的故事桥段，把英雄救美演得超级无厘头，可观众就爱看这种打破常规的搞笑。
6. 无厘头，这可真是个神奇的东西，就像一阵怪风，吹得人摸不着头脑却又觉得特别好笑。
周星驰的电影里到处都是无厘头，像《大话西游》里至尊宝那段“曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前……”，前一秒还深情款款，下一秒就各种搞怪，让人笑得不行。
7. 黑色幽默，哎呀，这就像是在黑暗里闪烁的一点光，但这光又有点刺目。
它是用一种幽默的方式来表现那些残酷或者黑暗的事情。
电影《两杆大烟枪》里充满了黑色幽默，几个小混混在混乱的局面里挣扎，那些意外和巧合让人哭笑不得。
8. 反讽，这就像是一把带刺的玫瑰。
表面上说的是一回事，实际上是在讽刺另一回事。
喜剧小品语言模因类型研究
喜剧小品语言模因类型研究近年来，喜剧小品的观众越来越多，它的表演技巧和内容也变得日益丰富多彩，成为一种深受欢迎的艺术形式。
而喜剧小品的主要特征在于它的语言点睛，从立意、表达到技巧，都是喜剧小品的一大要素。
本文将通过对喜剧小品语言模式类型的研究，来论证它所具备的语言特点，以及这些特点在语言文化中的特殊意义。
首先，喜剧小品类型的语言模式和表达方式主要分为三类：一是幽默模式，二是搞怪模式，三是情节模式。
幽默模式，其特色在于言语的巧妙设计，由两个异常表达形成的冲突使观众在乐趣中产生创新的想法。
通常这类模式的台词会用智慧、拐弯抹角的语言进行对比，又或者藉由反语，说出言辞有反差的，甚至形成反话的内容，使用言辞营造出诡诈有趣而又不失精辟的气氛，受观众欢迎程度最高。
搞怪模式则是以古怪的、前所未有的大胆表达为主。
它以古怪状态、违和感为主要结构，利用虚构出来不存在的元素进行对比，以事物之间无法连接的状态来表述，以一种被动的态度给观众以体验。
通过表现出古怪的逻辑，以一种刻意的偏见进行的表达，搞怪模式可以让观众在这种引人入胜的想象中产生愉悦，引发共鸣。
最后一种模式是情节模式，其特色在于语言表达贴近实际，但又能将事情诙谐地表达出来。
它不但可以从一个简单抽象的场景中营造出强大的情绪，也能娓娓道来生活中的真实状况，以真挚的角色让观众参与其中，感受到事情的精髓，使得事情有意义。
此外，小品中的语言创新也具有语言文化的特殊意义。
在古代，常见的文学形式如竹简或布谱传递的语言，强调的是特定的约定俗成的语言，而小品则是一种主观化、表达主义的文学形式，更加看重自由而随意的表达，重视个性、明快和创新。
从策划到表演，小品都以自身的特点来突出语言文化的独特性，每一句台词都有其丰富的情感，以及丰富多彩的艺术美。
总而言之，小品语言模式类型的研究可以揭示小品台词在语言文化中的特殊性。
它的语言特点包括：幽默模式的巧妙设计；搞怪模式的古怪表达；情节模式的真挚表达；及它们在语言文化中的独特性。
喜剧小品《扶不扶》中语言的语用分析
喜剧小品《扶不扶》中语言的语用分析摘要：以2014年春晚的小品《扶不扶》为研究语料，从语用学中合作原则和关联理论的角度着手，对小品语言进行分析，揭示出小品不仅只是带去一时欢笑，其巧妙运用语言传达幽默和主题的方法更引人深思，余韵久不消散。
关键词：喜剧小品；合作原则；关联理论引言：喜剧小品，内容多源自生活，常带去欢笑、反映现实、发人深省。
本文选取2014年春晚引起热议的小品《扶不扶》为研究语料，从语用学中合作原则和关联理论的角度入手分析其语言。
1.合作原则1975年由Grice提出，是为确保会话顺利进行而要求会话双方遵守的一些基本原则[1]：（1）数量准则：所说应恰是交谈所需信息。
（2）质量准则：所说需真实。
（3）关系准则：所说需有关联。
（4）方式准则：所说需清楚明白。
遵守会话原则虽能保证交际顺利进行，但会导致交际无趣[1]。
而喜剧小品往往故意违反，误导听者，从而达到引人发笑的目的。
1.1.违反数量准则例1郝建：快看看摔坏了没有，疼不疼啊？大妈：哎呀我的胳膊肘啊，哎呀我的波棱盖啊，哎呀我的腰间盘哪，都不疼啊……郝建：不是，大妈，都这会了，就别用排除法了。
既然都不疼，那咱试试看还能不能走。
面对郝建的询问，大妈若遵守合作原则所答的部位应都是“疼”的，但她却说“都不疼啊”，无疑违反了数量准则，但也正是此举制造了幽默，引听者大笑。
例2警察：大妈别激动啊，我来处理。
同志啊，这个没摔坏吧，疼不疼啊？郝建：哎呀我的胳膊肘啊，哎呀我的波棱盖啊，哎呀我这腰间盘哪……警察：都摔坏了？郝建：都不疼啊。
这是郝建对于大妈行为的再现，同样违背了数量准则，在前情的基础上幽默更盛。
1.2.违反质量准则例3大妈：你是个好孩子，还知道把大妈扶起来。
郝建：我这是做好事上瘾。
大妈：这要换了别人，撞完我早跑啦！郝建：大妈呀，你这是摔懵了呀，而且懵的很突然哪。
你是自己摔倒的啊，你摔倒的时候，我还离你10米开外。
你看，那是我自行车，铁证如山。
大妈：哎呀，车圈都瓢成那样了，弄了半天，我是从那边飞过来的，那我还能抢救过来吗？例4郝建：我说大妈，你好好回忆一下，真没人撞你。
赵本山小品语言的幽默艺术
赵本山小品语言的幽默艺术第一篇：赵本山小品语言的幽默艺术赵本山小品语言的幽默艺术二、赵本山小品中东北方言词汇的添加1.表达感情的东北方言词汇的添加：（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。
赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧！——08春晚小品《火炬手》“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。
可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。
使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。
（2）白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。
崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。
你们二老睡眠质量怎么样？——06年春晚小品《小崔说事》“ 揪心”——形容放不下心；担心；挂心。
普通话中常常用“担心”代替其作用。
（3）赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。
大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎……宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。
——07年春晚小品《公鸡下蛋》“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅；感到憋闷。
可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。
（4）宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！——08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容非常焦急。
可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。
而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。
2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：（1）a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意……b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。
语境视角下的幽默话语分析——以小品《真假老师》为例
文学评论·影视文学语境视角下的幽默话语分析——以小品《真假老师》为例周素焕 三亚学院人文与传播学院摘 要：语境参与幽默话语的建构，是幽默语言生成和欣赏中的重要因素。
文章从语境意义、语境功能，以及现场语境和背景语境对语言的影响等方面，以小品《真假老师》为例，对其中的幽默话语进行分析。
关键词：语境；幽默话语；分析；《真假老师》作者简介：周素焕（1989-），女，汉族，河南舞阳人，硕士，研究方向：汉语修辞学、汉语文字学。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-15-166-02语境是语言的使用环境，可分为语言语境（上下文语境）、现场语境和背景语境，其中背景语境又可细分为社会背景语境、文化背景语境和认知心理背景语境等。
[1]语境对语言意义有着制约作用。
语境参与幽默话语的建构，是幽默语言生成和欣赏中的重要因素。
小品是大众喜爱的艺术形式，表现热点的社会问题，给人们带来道德上的教育和精神上的启发，常因其夸张的表演和幽默的语言彰显其喜剧特色。
本文将以小品《真假老师》为例，从语境角度对幽默话语进行分析。
一、语境意义角度的幽默话语分析（一）语境意义对规范的偏离语言的使用和表达应符合语法结构和语义逻辑等规范，而语用上有时可以突破、颠覆规范，使得语境意义偏离规范，促使幽默的生成。
（1）“1006是一楼啊！”（2）老师：“我记得资料上显示小明的家长叫王桂香啊！”小贾：“那是小明的父亲。
”老师：“哦，张小明的父亲叫王桂香。
”（3）小贾：“eat个Apple.”例（1）和（2）中的语言表达与惯常的事理逻辑不符，暗含幽默意味。
保洁员小贾和班主任均按照门牌号的记录习惯把“1006”理解为10楼住户，进场时气喘吁吁，做了无用功，使小品开场有一个谐趣的氛围。
在中国文化里，“王桂香”一般被认为是女性的名字，小贾为了圆谎说那是小明父亲的名字。
妈妈姓贾，爸爸姓王，孩子姓张，这样不符合中国孩子一般随父姓的传统，而孩子和父母的姓都不同就更少见了，孩子只得解释说：“我们家人员构成比较复杂”。
小品坑中的语
小品坑中的语引言小品是一种轻松幽默的戏剧形式，通过夸张、夸大和讽刺等手法，以幽默的方式揭示社会现象和人们的生活琐事。
在小品表演中，语言是非常重要的元素。
正确运用语言可以增加笑点、制造悬念，并与观众建立更好的沟通。
然而，在小品表演中，有时候语言也可能成为一个坑，让演员陷入尴尬的境地。
坑一：双关语双关语是一种巧妙运用词汇多义性来达到幽默效果的修辞手法。
在小品表演中，使用双关语可以增加观众对话剧情的理解和乐趣。
然而，如果使用不当，双关语也可能成为一个大坑。
例如，在一场小品中，两个人物正在商量如何偷水果。
一个人物说：“我们要偷苹果。
”另一个人物回答：“那我们要带上刀。
”观众本以为他们准备使用刀具进行盗窃行为，但实际上他们只是需要切开苹果吃而已。
这种意想不到的转折给观众带来了笑点。
然而，如果不小心使用了类似的双关语，可能会触碰到一些敏感话题，引起误解或争议。
坑二：口误和语音错误小品表演中，演员通常需要大量对白和即兴发挥。
这就给了他们更多的机会出现口误和语音错误。
有时候，这些错误可能成为笑点，但有时候也可能让演员尴尬地陷入坑中。
例如，在一场小品中，一个人物正在向另一个人物解释自己的计划。
他想说：“我们要去打猎”，但由于紧张或其他原因，他说成了“我们要去打败”。
这个错误引起了观众的注意，并让剧情变得荒谬可笑。
然而，在其他情况下，类似的口误和语音错误可能会破坏整个小品的连贯性和幽默感。
坑三：词不达意小品表演中，有时候演员在使用词汇时可能会出现词不达意的情况。
这种情况通常发生在即兴表演或者忘记台词的情况下。
例如，在一场小品中，两个人物正在商量如何偷东西。
一个人物想说：“我们要偷窗帘”，但他说成了“我们要偷窗户”。
这个错误让观众感到困惑，因为偷窗户明显不符合逻辑。
这种词不达意的情况会破坏小品的幽默感和连贯性。
坑四：文化差异小品表演往往在不同的地方和国家都有观众。
因此，演员需要注意文化差异可能带来的语言障碍。
例如，在一个中国小品中，演员可能会使用一些与中国文化相关的笑话和词汇。
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中国喜剧小品中幽默语言的语用分析摘要：中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。
目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。
本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。
关键词：喜剧小品言语幽默语用预设会话合作原则一、引言从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。
小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。
与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。
其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。
喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。
本文以蔡明在2014年春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。
二、语用预设理论与语言幽默（一）语用预设理论预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。
最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。
他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。
”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。
预设可分为语义预设和语用预设。
本文主要研究的是语用预设。
语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。
“语用预设是指那些对于语境敏感的与说话人（有时包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提（即预设）关系。
”（何自然，1997：68）在《新编语用学概要》一书中，何兆熊先生将语用预设主要归纳出三种说法：第一种认为，语用预设指的是说话人对话语的语境所作的假想；第二种将语用预设看作是施行一个言语行为所需要满足的恰当条件；第三种则把语用预设当作交际双方所共有的背景知识。
语用预设有两个基本特点：合适性和共知性（二）语用预设与喜剧小品中的言语幽默喜剧小品中的言语幽默是一种精炼、特殊的言语交际形式，其中包含着许多的预设现象。
本文就语用预设的特点，对小品“扰民了你”中的语言幽默进行研究，探索语用预设机制是怎么在小品的言语幽默中怎么运行的。
1.共知性：预设的共知性，是指在具体语境中，交际双方所共有的背景知识，也可能是双方都知晓的常识。
预设有时往往是隐含在话语之中的，只有交际的双方拥有这共同的背景知识或理解常识，说话者才可能将想要表达的意思顺利地传达给听话人。
预设的共知性能够使语言简洁，被当做交际双方达成的不必赘述的共识。
如果交际双方之间缺乏这样的共同知识或者听话者故意无视这样的共同知识而曲解说话者的意图，使得信息未被顺利地传达，这样就会产生一定的幽默效果。
例如在小品《扰民了你》中：（1）蔡明：井盖儿啊，我问你，你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊？岳云鹏：谁叫电钻啊，多难听啊。
我女朋友叫铁锤。
（2）岳云鹏：我们可好了。
下雨都在一起淋着。
到家一看，我还行。
再看铁锤...蔡明：生锈啦。
岳云鹏：生……生病了。
我就伺候她。
我给他吃药，给她倒开水，把我自己烫着了。
给她心疼地哟……蔡明：没事没事。
你不怕开水烫。
岳云鹏：我拔你气门芯儿。
（3）蔡明：三个人里边你是最闹腾的，一天到晚唱那歌儿，你能出点人的动静吗大鹏：不是，我那是练海豚音。
你知道什么叫海豚音吗？蔡明：你海选的时候，用臀部发出的声音？在例（1）的对话中，蔡明?]问岳云鹏你有女朋友吗，直接问了“你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊”，其预设就是岳云鹏有一个女朋友，而且经常和他闹分手。
因为对话双方都具有这样一个共同的背景知识，就避免了??嗦，使得小品能够直接进入主题。
例（3）的对话中，蔡明说岳云鹏“你不怕开水烫”，运用了汉语俗语“死猪不怕开水烫”，岳云鹏很明显和蔡明有对这一俗语共同的认识，所以能够理解蔡明把他比喻成“死猪”，气得他要“拔你气门芯儿”，而这一预设也是观众所理解的，就达到了幽默的效果。
在例（2）中，蔡明明明已经知道了“铁锤”是岳云鹏女朋友的名字，却故意忽视了岳云鹏说的“我女朋友叫铁锤”的预设，把铁锤当做一般的金属工具，造成了两人没有共同的背景知识，而说出岳云鹏女朋友铁锤“生锈了”的可笑说法，达到了幽默的目的。
2.合适性：预设的合适性，是指预设要与具体语境紧密结合，要与当时的交际语境相符合。
预设是言语行为的先行条件。
在实际的语言交际中，言语中的预设要符合社会语境，这是正常交际的前提。
但是有时交际双方有意或者无意间会违反合适性，这就与原有的预先相互矛盾。
（4）蔡明：不是不让你们唱歌，唱歌可以，但别出声！岳云鹏（做无声唱歌的动作）：哥，我试了，不行！华少：用你试啊。
老太太，您这可太难为我们了。
蔡明：要不，你们就等我出去遛弯的时候再唱？岳云鹏：那您什么时候遛弯啊？蔡明：我不遛弯。
例（4）的对话中，蔡明说“唱歌可以，但别出声”，很明显是不符合社会常识的，是虚假的预设。
蔡明又说“要不你们就等我出去遛弯的时候再唱？”，这个提议是否合适是有先决条件的，那就是――蔡明有出去遛弯的时候，然而当岳云鹏问“你什么时候遛弯”时，蔡明的回答却是“我不遛弯”，这就表示之前的预设是不合适的，违背了预设的合适性，从而制造出了幽默的效果，令观众开怀大笑。
三、会话合作原则与言语幽默（一）会话合作原作会话合作原则是指交际双方为了使会话、合作顺利进行，以达到共同的沟通目的而必须相互配合、共同遵循的原则。
要达到成功的言语交际目的，一般来说要遵循会话合作原则以下准则：1.质的准则，即保证会话内容是真实可靠的信息；2.量的准则，即保证会话的量能够提供适需的信息；3.关联准则，即所说的话与话题关联贴切；4.方式准则，即会话简练有序，避免晦涩、歧义。
（二）违反会话合作原作产生的言语幽默如果在交际中，有一方违背以上的一条或几条准则，就会给交际带来障碍，影响交际效果。
但在喜剧小品的对话中，有时演员会故意违反会话合作原作，以达到一种诙谐幽默的效果。
（5）岳云鹏：铁锤妹妹，干什么，又要分手。
分手了谁给你洗衣服做饭呐，什么条件我都答应你，又要钱呐，点痦子呀，点痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！蔡明：二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱……这是痦子上长了个脸啊！岳云鹏：嘘……铁锤妹妹，还要种头发呀。
咱去年不是种过一次吗？都死啦。
没事没事，咱还剩一圈卷发，也特别的迷人。
蔡明：一圈卷发？沙和尚啊？岳云鹏：铁锤，没女的呀。
是我们隔壁一个老太太，真的，真的是老太太。
这怎么还不信啊？我让她帮我证明一下啊。
岳云鹏：你帮我证明一下，你不是个女人！蔡明：你好，我是他丈母娘。
岳云鹏：铁锤铁锤她跟你开玩笑呢铁锤真的，她这人好开玩笑。
我再让她帮我证明一下阿。
你再帮我证明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。
求您了！蔡明：爸比，你要去哪里呀！（5）大鹏：他俩不配，我有粉丝团。
我六月雪的粉丝，名字里面也有一个雪字，叫雪……蔡明：雪纳瑞，狗啊。
蔡明：哎，井盖儿（岳云鹏：哎），你那肉丸子，让他粉丝都吃了吗？例（5）的对话中，第一，是违反了质的准则：岳云鹏说“没女的呀，是我们隔壁一个老太太”“你帮我证明一下，你不是女的”，这跟明显是不真实的；第二，“痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！”“二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱...这是痦子上长了个脸啊！”先是，“痦子”的数量很明显是不可能的，违反了质的准则，然后蔡明一串数钱的话语其实是多余的。
在例（6）的对话中，大鹏话还没说完，还没提供足够的对话所需的信息时，就被蔡明打断。
这些都违反了量的准则。
第三，会话合作原作中最重要的就是关联准则。
蔡明所说的话经常偏离她与大鹏、岳云鹏的会话话题，关联程度很低，从而产生了让人忍俊不禁的场面。
在正常的交际中，会话中对这些准则的违反可能会使得话题无法进行下去，使说话人无法将想要表达的意思顺利地传达给听话人。
然而，在喜剧小品中，这种对合作原则的违反所造成的笑料，反而会使小品有意想不到的幽默效果。
四、礼貌原则与言语幽默（一）礼貌原则20世纪80年代，英国著名学者利奇（Leech）在格莱斯合作原则的基础上，提出了对维护交流双方均等地位和友好关系有着重要作用的礼貌原则。
即人们在言语交际中总希望得到别人的尊重，说话人为了尊重对方，需要适应语境采取一些恰当的交际策略以示礼貌，这时，出于礼貌方面的考虑，说话者就可能会违反合作原则。
利奇的礼貌原则共包括六条准则：1.得体准则：减少有损于他人的观点。
（尽量少让别人吃亏，多使别人受益。
）2.慷慨准则：减少表达利己的观点。
（尽量少使自己受益，多让自己吃亏。
）3.赞誉准则：减少表达对他人的贬损。
（尽量少贬低别人，多赞誉别人。
）4.?t逊准则：减少对自己的表扬。
（尽量少赞誉自己，多贬低自己。
）5.一致准则：减少与别人在观点上的不一致。
（尽量减少双方的分歧。
增加双方的一致。
）6.同情准则：减少自己与他人在感情上的对立。
（尽量减少对方的反感，增加双方的同情。
）（二）礼貌原则的违背与言语幽默上面所述的六项准则是人们在言语交际中一般都会遵守的礼貌原则，也是人们为了成功地进行交际，维持人际关系所采取的一些策略。
然而，有的对话参与者并不会完全遵循礼貌原则，有时为了达到一种特定效果，说话者会有意或者无意中违反礼貌原则，例如，中国喜剧小品有时为了达到言语幽默的效果就会故意违反礼貌原则。
在蔡明近几年的小品作品中，她以毒舌的形象再一次被观众熟识。
这种毒舌的效果基本都是采用了违背礼貌原则的策略所达到的。
尤其是在小品《扰民了你》中，这种对礼貌原则的违背非常突出，小品表演中充满了“损人利己”的言语行为，成功地达到了一种幽默的效果。
例如在小品《扰民了你》中，蔡明的言语就多次违反了礼貌准则，从而塑造了其毒舌的形象，同时也达到了幽默的喜剧效果。
例（1）、（2）、（3）中，蔡明称岳云鹏“井盖儿”来嘲讽他脸又大又平、“死猪不怕开水烫”，讽刺大鹏的海豚音是“臀部发出的声音”，这些都既违反了得体准则，又违反了赞誉准则――违反了尽量少让别人吃亏，多使别人受益；尽量少贬低别人，多赞誉别人的准则，从而产生了幽默的效果。
又如：。