中西小说之比较

中西方小说环境描写不同之原因
中国古典小说不重视 环境描写。一方面是受话 本或拟话本的影响。另一 方面，与中国绘画的影响 分不开。我国古代绘画主 要以线条造型，甚至根本 不着颜色，只是“白描”， 一般很少细致地描绘背景。 受此影响，我国古典小说 也就不重背景的细密，而 重白描之笔。
西方古典小说多有大
中国小说在结构上的 第三个特点是大小故事有 机结合。我国古典长篇小 说常常是大故事中有独立 完整的小故事，小故事之 间环环相扣，合起来构成 一个大故事。这同样是受 到“话本”之影响。
《水浒传》中，按“武十回”、“宋 十回”的框架，它们可以另取书名，独立 成书。
长篇小说《红楼梦》，也有许多章节 如“红楼二尤”、“小红赠帕”之类可以 单独成篇。“刘姥姥进大观园”，往往被 独立地选入中学语文教材。
（明、清时期） 清：《儒林外史》、《红楼梦》、《老残 游记》、《官场现形记》等
（二）西方小说的起源与发展
在西方文学发展史上， 小说和叙事诗是先后相关、 一脉相承的。西方小说的渊 源可以直接追溯到古希腊最 早的叙事文体——史诗。希 腊神话传说和荷马史诗中的 故事直接影响到西方小说的 产生。
阿普列尤斯的《变 形记》是古罗马保留到 今天的最古老最完整的 散文体小说。中世纪欧 洲各民族文学中出现的 英雄史诗，以及继之而 起的骑士传奇都都为西 方小说的兴起奠定了基 础。
章回小说特点是分回标目，常取一个或两个 中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后 衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解” 等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸 引读者。如《水浒传》：
楔子 张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔
第一回 王教头私走延安府 九纹龙大闹史家村
第二回 史大郎夜走华阴县 鲁提辖拳打郑关西
在佛罗伦萨闹瘟疫期间，7个 美丽年轻而富有教养的小姐与 ３个英俊而富有热烈激情的青 年在郊外的一座小山上的别墅 里躲避瘟疫。在暑气逼人的夏 季里，他们商定每人每天讲一 个优秀动听的故事，以此来愉 快地度过一天中最难熬的时光， 他们一共讲了10天，10天合 计讲了100故事，这些故事收 集成集子就叫《十日谈》。
博雅教育学院：王勇 Email：68717060@qq.com
你还记得自己读过的第一部小说吗？
一、中西小说之起源与发展
作为叙事性文学类 型，小说是在神话、寓 言、故事、历史传说等 故事性文学因素基础上 发展起来的。中西小说 的起源都可以追溯到上 古时代的神话和后来的 各种故事。
（一）中国小说的起源与发展
瘦削的、面带愁容的小贵族堂 吉诃德，由于爱读骑士文学， 入了迷，竟然骑上一匹瘦弱的 老马“驽骍难得”，找到了一 柄生了锈的长矛，戴着破了洞 的头盔，雇了附近的农民桑丘 做侍从，要去游侠，锄强扶弱。 一路闯了许多祸，吃了许多亏， 闹了许多笑话，然而一直执迷 不悟。作品主要讽刺了当时的 骑士小说，并揭示出教会的专 横，社会的黑暗。
宋元小说以“话 本”最出色，为白话 短篇小说。话本是说 话艺人讲演故事的底 本。随着“说话”艺 术的不断发展，逐渐 成为宋代一种崭新的 文学样式。
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明清时期是中国古代小说发展的高峰期， 这一时期既出现了短篇拟话本小说，如冯梦 龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”，还出现 了章回体长篇小说，如“四大名著”、《金 瓶梅》、《儒林外史》等等。
唐代小说又称为 “传奇”，多传写奇闻 异事，为文言短篇小说。 改变了六朝小说粗陈梗 概的叙述方法，开始进 行具体细致的人物、情 节和生活场景的描写， 标志着我国古代小说作 为一种文学体裁已真正 成熟。
著名的唐传奇： 元稹《莺莺传》 陈玄祐《离魂记》 蒋防《霍小玉传》 李朝威《柳毅传》 白行简《李娃传》 杜光庭《虬髯客传》
《巨人传》共分五部分，第一、 二部通过叙述卡冈都亚和庞 大固埃的出生、所受的教育 及其丰功伟绩阐明人文主义 学说的种种主张；后三部以 庞大固埃与巴汝奇等伙伴为 研究婚姻难题寻访神瓶而周 游列国作为线索，展示中世 纪广阔的社会画面。《巨人 传》批判封建神权，揭露天 主教会的腐败和虚伪，嘲弄 抵制科学的宗教迷信。
《悲惨世界》是法国作家 维克多·雨果于1862年所 发表的一部长篇小说。是 十九世纪最著名的小说之 一。小说涵盖了拿破仑战 争和之后的十几年的时间。 故事的主线围绕主人公获 释罪犯冉阿让试图赎罪的 历程，融进了法国的历史， 建筑，政治，道德哲学， 法律，正义，宗教信仰。
法国大革命时期，名医马奈 特偶然目睹了封建贵族埃弗 瑞蒙德兄弟草菅人命的暴行， 因为打抱不平，反被投入巴 士底狱，监禁了十八年。出 狱后，马奈特之女露茜却与 仇家的儿子达奈堕入情网。 于是，在法国革命的旋涡中， 一幕幕家族的恩怨情仇隆重 上演，善、恶、生、死在冲 突中交融，在转瞬间变 换……
段大段的环境描写。这与 西方的绘画影响有关。西 方的油画主要是用明暗色 彩造型，讲求画面不留空 白，因此，背景和环境的 描绘就成了必不可少的部 分。受此影响，西方古典 小说在注重人物形象塑造 的同时，也注重环境的描 写。
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（三）中西小说发展过程的共同点
回顾中西小说的产生，有一点值得我 们注意的是：它们虽然都有遥远的根源和 长期的发展阶段，而真正的形成或走向繁 荣却是在资本主义萌芽、城市出现、市民 阶级兴起的时期，即欧洲的文艺复兴时期 和中国的明清时期。
二、中西小说主题之比较
西方文化强调个
人价值。歌颂英雄，
鲁
反映个人的寻求、冒
西方小说从总体结 构上来说，往往是一种 横截面式的、片断式的。 像俄国作家契诃夫的许 多短篇小说。法国作家 都德的小说《最后一 课》。它们往往都没有 什么整体上的、完整的 艺术结构，即不太注重 艺术结构本身。
西方小说一般不按故 事情节的发生、发展、高 潮、结尾的自然顺序去绪 构作品，而是根据表达主 题和人物塑造的需要，颠 倒自然顺序，或以事件结 尾为开头，或以中间部分 为开头，或将起因放在结 尾，目的在于突出最重要、 最吸引人的情节。
五、中西小说环境描写之比较
环境描写是指对人 物所处的具体的社会环 境和自然环境的描写。 环境描写对表现人物身 份、地位，揭示形成人 物性格的外在原因，表 达人物心情，渲染气氛 等都具有重要作用。
西方古典小说特 别是19世纪现实主义 小说中，经常有大段 的环境描写。甚至可 以只写环境不写人。 如巴尔扎克小说《高 老头》的开头，所写 的“伏盖公寓”。
许多时候将环境描写象征化与神秘化。 如《呼啸山庄》开头对于荒原环境的描写。
中国古典小说中没有大段的环境描写。 小说中的环境描写往往显得很简略，处于 陪衬地位。故事情节和人物形象才是主体。 如《水浒传》第十回《林教头凤雪山神庙》 中，对雪景的描写：“正是严冬天气，彤 云密布，朔风乍起，却早纷纷扬扬卷下一 天大雪来。”这里作者用十分简略的风景 描写烘托林冲郁闷、孤独的心情。
刘伶恒纵酒放达，或脱衣裸形在屋 中，人见讥之。伶曰：“我以天地为栋 宇，屋室为衣，诸君何为入我裈 中？”——《世说新语·任诞》
子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室命 酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思招隐 诗。忽忆戴安道。时戴在剡，即便夜乘小 舟就之。经宿方至，造门不前而返。人问 其故，王曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返， 何必见戴？” ——《世说新语·任诞》
中国真正意义上的小 说是从魏晋南北朝时期开 始的，这一时期出现了志 人小说和志怪小说。前者 的代表是刘义庆的《世说 新语》等，后者的代表是 干宝的《搜神记》等。
谢公与人围棋，俄尔谢玄淮上信至， 看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利 害，答日：“小儿辈大破贼。”意色举止， 不异于常。——《世说新语·雅量》
与中国古典小说相反，西方古典小说 大都以描写人物的心理活动见长。通过对 人物的感觉、知觉，记忆、思维，以及隐 藏在内心深处的情感的刻画和描绘，来塑 造人物形象。
《红楼梦》中的 许多回，就是以人物 的对话为主要表现形 式的。像林黛玉和贾 宝玉之间的对话，王 熙凤与老太太之间的 对话，刘姥姥与姑娘 们之间的对话，简直 就是小说的主体内容。
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》片段
（勃洛摩夫的书斋）四壁上画幅的周围， 花彩似地挂着灰尘蓬蓬蜘蛛网，镜子呢， 已照不出东西，倒可以当作记事牌，…… 差不多没有一天早晨桌子上不搬满面包屑， 不留下一只头天晚上用完晚餐后没有收去 的盘子，盘子里总有一枚盐皿和一块啃光 的骨头。
西方小说往往通过人际关系写社会环境。 如《战争与和平》中，通过安娜出席的晚会 情景的描写，写出了1805年俄法战争的大背 景。
中国古代主 要神话：盘古开 天辟地、女娲补 天造人、鲧禹治 水、夸父追日等。
先秦寓言是最早的叙事文学之一， 又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙 事、写人、拟人、状物、夸张等多方面 的艺术经验，为小说家所汲取。
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先秦两汉《史记》、《左传》、《战国 策》等史传散文，在写人、叙事等各方面， 都为小说文体的形成准备了艺术条件，对后 来小说的创作产生了深远的影响。
西方小说真正形成的标志是文艺复兴时期意 大利薄伽丘的《十日谈》，它开了西方近代短篇 小说的先河。同时期拉伯雷的《巨人传》是西方 最早出现的长篇小说。到17世纪初，西班牙塞万 提斯的《堂吉诃德》的出现标志着西方小说在文 体和艺术上都已经发展成熟。文艺复兴之后，西 方小说在内容和形式上发生了种种变化，出现了 古典主义小说、启蒙主义小说、感伤主义小说、 浪漫主义小说、现实主义小说、自然主义小说， 直到20世纪的现代主义小说等等。
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险以及心灵历程等等，
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是西方小说的重要主
流 记
题。
中国小说强调的不 是西方式的个人主义精 神，而更多地肯定了人 在家族、群体、社会中 的价值。中国小说强调 的是对现实政治、道德 伦常的关注，而缺少对 人类命运、人的价值的 终极关怀。
三、中西小说结构之比较
结构布局是小说中技巧性最强的一方 面。中西古典小说都注意用情节来吸引读 者，而要使情节生动引人就需要在结构布 局上下功夫，由于中西民族文学传统不同， 中西古典小说在结构布局上表现出较大的 差异性。
西方小说往往喜欢将 多条线索交织在一起来反 映社会生活，表达主题思 想。如《悲惨世界》，故 事的主线围绕主人公获释 罪犯冉阿让试图赎罪的历 程，带出了芳汀、珂赛特、 马吕斯等人的故事，线索 极其复杂。
四、中西小说人物塑造之比较
中国古典小说塑造人物形象，以写外 部现象为主，即通过对人物的肖像和言行 的描写，来表现人物性格。
中国小说结构的 第一个明显特征是首 尾完整。作家往往按 故事情节的自然发展 顺序安排情节，这主 要是受到史传文学的 影响。
中国小说结构的第二
个特点是层次清楚、脉络 分明。在遇到转折，或另 一线索开头的地方，作者 往往要用明显的语言提醒 听众。如 “此是后话不 提，如今且说……”， “要知后事如何，且听下 回分解”等等。这是受口 头“话本”文学之影响。
陀思妥耶夫斯基小 说中有大量的人物内心 独白，托尔斯泰、雨果 等人的小说也是如此。 歌德的《少年维特的烦 恼》等浪漫主义小说就 是以第一人称的方式进 行表达的。
少年维特的烦恼
中西小说人物塑造差别之原因
中国古典小说以较少分析人物心理活 动，这与儒家的集体本位，要求克制自我， 顺从社会的思想有关。
西方小说重视人物的心理刻画。与西 方文化中的个人本位、自我中心有一定的 关联。
笔记小说
（魏晋南北朝）
志人小说（刘义庆的《世说新语》） 志怪小说（干宝的《搜神记》）
传奇小说
（唐代时期）
李朝威的《柳毅传》元稹的《莺营传》 蒋防的《霍小玉传》
话本小说
（宋代时期）
长篇小说
拟话本小说
冯梦龙的“三 言”
（明代时期）
凌蒙初的“二拍”
明：《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、 《金瓶梅》、《封神演义》等