平面构成第二讲 肌理构成

材质——由材料之本质属性所显示的表面效果，是通过视觉和触觉直接感受的。质地 的美是静的、深邃的、朴素的。 肌理——由人类的造型行为造成的表面效果，是在视觉、触觉中加入某些想象的心理 感受。肌理的美是动的、实用而智慧的，肌理的创造更强调造型性。 肌理又分为视觉肌理和触觉肌理。视觉肌理主要是指以视觉方式感知的特性,包括物体 表面和表层纹理以及是否透明等。我们远远眺望山峦、密林和田野时，其表面肌理和月球 表面及微波荡漾的湖面一样，是不能直接触知的，而只能靠视觉观察，此类情况通常被称 为视觉肌理(图1-23)。而我们把通过触觉感知的肌理称为触觉肌理。触觉肌理主要是指以 触觉方式感知的特性，包括物体表面的光滑和粗糙、平整或凸凹不平、坚硬或柔软,在进 行触摸时有无弹性等。人们对肌理的心理感受有不同的表现方式，更多的是依据自己在日 常生活中不断积累的触觉感觉经验来判断该物质的属性,有些时候只要看到了这种肌理并 不用亲自去触摸就可以判断出这种物质的属性,从而引发主观上的联想。所谓肌理感的定 义是这样的：由物体的表面组织构造所引起的视觉触感，称为视觉肌理感；由物体的表面 组织构造所引起的触觉触感，称为触觉肌理感。 综上所述，肌理不是独立存在的，它属于造型的细部处理，即相当于产品的材料选择 及表面处理。肌理作为一个基本的因素在设计中发挥着极其重要的作用，人们在创作中要 善于利用它来创造出更为丰富的效果。根据不同的材料以及不同的形式，再有机地结合环 境，创造性地编排各种设计因素，会让设计更为精彩。
图1-24 肌理的不同形态
几何形态是指把概念的几何学，依据数学逻辑直观化，并能直接用于平面 构成的形态。几何学上的形体无论在数理上还是作图方面都有着严密的区分。 几何形态根据其具有的性格和机能，可以分为五种： （1）圆形：椭圆形、圆柱形、圆锥形、多圆交叉形； （2）弧形：圆弧形、椭圆弧形、抛物线形； （3）角形：三角形、三角柱形、三角锥形、多角形； （4）方形：正方形、矩形、平行四边形、梯形、立方体形； （5）不定形：复杂的直线形、曲线形、复合形。 几何形态必须以制图仪器为辅助手段进行制作，并应该了解图形的基本作 图方法和基本结构，从多方面、不同角度选择其组合方法。 自然形态中的有机形态在平面构成中的应用范围仅次于几何形，如建筑的 大体特征、流水的运动趋向、鹅卵石的排列、雨后白墙的流痕等都属于有机形 态。有机形态是一种强调内力运动变化的形态，可使人感到速度和力量。 偶然形态则是不可重复的形态，它本身具有偶发性和复杂性。一般情况下， 破坏产生的形态均为偶然形。例如将纸随意揉皱，即便是同种类型、同样大小 的纸，也不可能揉出相同的褶皱和纹路。这种形态虽然缺乏准确性，但却具备 超出意志的魅力和诱惑力。破坏很容易做到，而从偶发的形态中去提炼和发现 美却不是一件简单的事情。 2. 肌理的组织形式及审美
第四节
肌理构成
在现代的构成与设计中,材料的综合表现给创意带来了很大的发挥空间,因此 必须长期保持对各种应用材料的关注，不断探索新材料的表现力，熟练掌握各 种肌理效果的制作方法；借鉴影视、建筑室内设计、绘画等艺术形式，探求材 料、肌理和质感的表现方法，在尝试中不断推敲、发现新的肌理及表现效果。 一、肌理的概念 任何一件设计作品都是由许多的基本构成因素构成的，在众多的因素中，形、 色、肌理三者是最基本的要素，以这三者为基础进行编排和组织就构成了千姿 百态的设计作品。在常人的理解中形与色是物体的常态，而肌理被提及的频率 远远不及前两者，这可能是由于肌理与形和色的界线模糊而造成的。多数时候， 肌理与形和色是完全融合的,没有脱离形和色的肌理。但是肌理又是独立存在的， 与形和色截然不同。应该说肌理依存于形与色而存在,没有形与色就不存在肌理； 但是肌理又不只是形与色的简单组合,其拥有着自身独特的属性与特征,在设计中 起着不可替代的作用。肌理一般指物体表面的条纹、纹理。通过肌理一般可以 反映出物质的属性。在对肌理的概念理解时应该注意它不单指视觉肌理,还要特 别注意触觉肌理。 通常,我们都使用质地这一概念来表述材料表面的效果,但有这样一个不容否 认的事实：同一材质的物体由于表面处理不同可有不同的表面效果。此时我们 不应说“其质地改变了”，而应说“其肌理改变了”。因为肌理是表面的组织 构造，与材质本身无必然联系。我们来看一下材质和肌理的区别：
表1-1 普通纸材的加工方法
综合各种材料，其肌理造型的加工方法包括以下四种： （1）叠加：累积、堆叠、黏合现成的物料； （2）塑造：石膏、水泥等； （3）改形：雕刻、腐蚀、皱折、敲打、穿孔； （4）编织：用纤维、条带编成花纹。 还有更多肌理制作方法可以借鉴，制作更多的肌理图案，如滴色法、 水色法、水墨法、吹色法、蜡色法、撕贴法、压印法、干笔法、木纹法、 叶脉法、拓印法、盐与水色法等（图1-27至图1-35）。
台北 民族路、民生路
澳门 老街
深圳 港口
图1-23 视觉肌理
香港 民居
二、肌理的形式 1. 肌理的形态特征及审美 肌理的个体形态小（多为相同或相似形）、多，且大面积铺开，是表 面的有规律的纹理。肌理的造型表现以群化的组织效果为重，以个体形态 的作用为辅，因此对肌理个体形态的创作，通常采用方便快捷的机械化加 工或单的手工加工。肌理的形态通常有几何形态（完全可以重复，有机械、 准确、明快之感，但有时显得冷漠，缺乏生气）、偶然形态（不可有意识 重复的形态）、自然形态（包括有机形态和无机形态）之分（图1-24）。
图1-26 肌理的不同光感效果
（3）触感效果 肌理感觉很大程度上和触觉感受相关，是压觉、湿觉、痛觉、湿觉等综合 的皮肤感觉。我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、“质地” 等术语，多数都是用来说明物体表现出来的触觉感受。其感受往往与材料的 硬、软、湿、粗糙、细腻、冷暖感等有关。触感通常包括两方面的感受：一 是直接感觉。它以实际材料以及材料表面的实际组织构造为基础；二是心理 感受。它以材料表面的实际组织构造所造成的心理感觉为基础。这两者相互 结合，相辅相成。 人们对客观事物的感知通常是调动身体的各个感觉、知觉器官综合完成的， 由于人的知觉经验在视、触、听等方面会产生神奇的相互作用和沟通，人们 称之为联觉，因而肌理的不同触觉感就被视觉化了，并且深刻影响着人们的 心理，我们将之称为“肌理的感情”。
（1）形状效果 肌理的形状组织形式及审美可参考平面构成中的“重复”、“渐变”、 “近似”、“密集”等构成形式，遵循“对比与调和”、“节奏与韵律”、 “比例与尺度”等形式美法则来寻求美观、丰富的形态变化（图1-25）。
图1-25 肌理的各种形状效果
（2）光感效果 材料表面的组织结构不同，所具有的光泽度也不同。光泽度是由反射光 的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。由于光线投射的角度、强弱和 物体表面纹理、质地和色泽不同，物体对光线的吸收、反射、折射也有很大 区别，因此物体所具有的光泽度也不同，而且其效果丰富多变：细密而光亮 的质面，反光能量强，知觉感觉轻快、活泼且有冷感（如锦缎）；平滑无光 的质面，给人感觉含蓄安静（如沙滩）；粗糙有光的质面，使人感到笨重、 强固（如鳄鱼皮）；粗糙无光的质面给人感觉稳重而生动（如树皮）（图126）。
图1-27 水色法制作的融合流淌效果
图1-28 干笔法制作的皴擦效果
图1-29 滴色法制作的绚烂背景
图理效果
图1-32 电脑模拟的木刻肌理
图1-33 墙面涂鸦肌理
图1-34 何菲毕业创作肌理效果的招贴
肌理造型不能离开材料而独立存在。我们拿来一个材料，首先要了解其化 学和物理特性，研究其在不同物理环境和受力条件下的形态特征，更要着重 研究其“破坏”的方式和形态效果。我们首先要敢于破坏材料，破坏是变化 的前提，而变化则是寻求多样造型的基本手段。材料的形态无非是三种，即 几何形、偶然形、有机形。几何形是探求公式、尺规、机械化加工方式最方 便的形态，因此我们的创作思维也要按由简单到复杂的逻辑来思考。拿来一 个材料，按等比例以及一定的方向规律先分别破坏成点状、线状、面状、块 状等规则的构成要素，再按构成的法则去组织它们。之后，我们可以抛弃逻 辑的思维方式，按偶然性、随机工具和条件，寻求肌理的偶然形态和意象化 造型，综合各种材料即兴创作。加工破坏材料的手段要丰富多样，要变换不 同的加工工具和工艺。