色彩色相与重构

4.色的易见度 （1）近似色对比不明显 （2）补色对比强烈
色的易见度
色彩生理学


5.色的前进与后退 （1）色相中的暖色为前进色，冷色为后退色。 （2）明度中亮的为前进色，暗的为后退色 （3）饱和度高的为前进色，低的为后退色
实验二
图中白色块大还是黑色块大
色彩生理学

色彩物理学

2、间色 三原色中，其任何两种色调和出来的色彩， 就是间色，又叫次生色。
红+黄=橙色 红+蓝=紫色 黄+蓝=绿色
色彩物理学

3、复色
由两种间色混合产生的色称为复色，又叫三次 色。

色彩物理学


4、色彩混合 色彩混合分：正混合、负混合、中性混合 三种。 两种或两种以上的色彩混合做出的色彩方法， 称为色彩混合。
第六章 色彩的采集与重构



色彩的采集与重构：是对收集的素材进行理解、 提炼和再创作的过程。色彩的采集阶段，是丰 富题材、激发创作欲望的阶段。 通过对图片的采集和筛选的过程来了解不同民 族的风俗人情、传统文化的精神内涵、现代艺 术的意识观念、自然环境的微妙的变化，以及 科学技术的发展等。 采集的目的：一是累计素材，二是提高艺术修 养和审美意识。
仔细看中间线条的变化
色彩生理学



在实验中,你看到了什么变化? 1.色的补偿 （1）视觉延迟：0.1秒 （2）无彩色会有明度的加减 （3）有彩色会的色相的变化 （4）以补色进行视觉混合
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2.色的适应 人眼对颜色的生理反应 3.色的稳定性 人对颜色的一种心理反应


色彩生理学
色彩及其相关领域


色彩物理学 色彩生理学 色彩心理学 色彩美学
色彩物理学

一、光谱，光源，物体色，固有色 1、光谱 牛顿在1676年通过实验证明，太阳的白光 可以分解为多种色光的光谱。一束白光通过缝 隙照射在三棱镜上，穿过三棱镜的白光被折射 成鲜艳的红，橙，黄，绿，青，蓝、紫等色光 组成的光谱。
6.色的膨胀与收缩 （1）白色，艳色，暖色都有扩张感 （2）黑色，冷色具有收缩感
是进去还是出来？
是进去还是出来？
色彩生理学

7.错觉
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二.色的听觉适应
色的三要素： （1）色相 （2）饱和度 （3）明度

取音乐的其中三个要素： （1）音色 （2）音调 （3）音量
负混合的特点：两种颜料相混，纯度明度降 低，色变浓。颜色越多，混合出来的颜色越 暗，直至变为黑色。
色彩物理学

4、色彩混合
中性混合：用眼睛调色，人的视觉生理特 征所产生的混合。 分为：色彩旋转混合和空间混合。

色彩物理学

三、色彩的三属性、色立体 1、色彩的三属性：

明度（光度） 色相 纯度（饱和度）
色彩物理学


4、色彩混合
正混合：又称加法混合
色光的混合特点：色光明亮度会随着色光混 合量的增加而增加。
正混合的特点：两种光线相混，提高亮度。 三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得 到黄色光；绿蓝光相加得到青色光；蓝红光 相加得到品红色光。
色彩物理学

4、色彩混合 负混合：色料的混合，也称减色法。 由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用， 其中的“吸收”就相当于减去的意义。 颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。
第六章 色彩的采集与重构


（4）对图片色的采集： 图片色指各类彩色印刷品上好的摄影色 彩与好的设计色彩。 如： 繁华的都市夜景，平静的湖水，秋林的红叶， 红花绿草，高耸的现代建筑物，沧桑的古城墙， 一堆破铜烂铁，金银钻戒
第六章 色彩的采集与重构
第六章 色彩的采集与重构
第六章 色彩的采集与重构
归纳：几何图形在空间构成中的常用技巧：
平面图形的错位形成空间视觉 线条透视形成空间视觉 图形的大小形成远近的空间视觉 颜色深浅形成远近的空间视觉，以及环境光的 对比







归纳：图像与其重构后的图形的共同之处及变 换 以图像为参照，采用相似的点线面进行重构 色彩的重构可以利用明暗表达色相，也可以用 近似色进行表达 尽量使用圆弧和直线进行图形的重构 色彩采集时尽量合并近似色，但需要保持色彩 的丰富程度
第六章 色彩的采集与重构

（4）形、色同时重构： 是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、 抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式， 这种方法效果较好、更能突出整体特征。
第六章 色彩的采集与重构

（5）色彩情调的重构： 根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似” 的重构，重新组织后的色彩关系和原物象非常 接近，尽量保持原色彩的意境。这种方法需要 作者对色彩有深刻的理解和认识，才能使其重 构后的色彩们更具感染力。
色彩物理学

明度：即色彩的明暗程度。
在色彩中， 明度最高的色为 白色，明度最低 的色为黑色，中 间存在一个从亮 到暗的灰色系列。
色彩物理学

色相：即色彩的相貌，区别色彩的名称。
PCCS色相环
伊顿十二色相环
色相间的关系
配色的印象空间
配色方案与色标

详看文档“配色方案与色标”
色彩生理学
实验一:
练习：

要求：对图片进行色彩 采集，再运用色彩重构 的原理创作出新的色彩 构成作品。
练习:完成过程

1、色彩的采集 根据图片中色彩的面积 大小，取若干主色调

练习:完成过程

2、图片的结构 根据图片各元素的结构 进行线条或区域的简化。

Байду номын сангаас
练习:完成过程



3、形象的重构 在划分好的区域中添加 相关的颜色形象。 可根据页面进行适当的 元素添加。 尽量用直线，圆来表示。


第六章 色彩的采集与重构




（1）对自然色的采集： 浩瀚的大自然的色彩，丰实多采，幻变 无穷。向人们展示着迷人的色彩。 如： 蔚蓝的海洋、金色的沙漠、苍翠的山峦、灿烂 的星光 春、夏、秋、冬，晨、午、暮、夜 植物色彩、矿物色彩、动物色彩、人物色彩
第六章 色彩的采集与重构


牛顿的光谱实验
色彩物理学

2、光源 宇宙中能自行发光的物体我们称之为光源。 各种各样的光源（1、白炽灯 2、太阳光 3、 有太阳时所特有的蓝天的昼光)发出的光，光 波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的 色光，叫做光源色。

色彩物理学

3、物体色 物体色指本身不发光的物体，经过吸收、反射 光源色而反映到视觉中的光色感觉。
色彩物理学

4、固有色 固有色择时物体在正常的白色日光下所呈现的 色彩特征。
色彩物理学


二、色光三原色，色料三原色 1、原色

不能用其它色混合而成的色彩叫原色。 颜料中有三种色是不能由其它色调和出来， 而用着三种色可以调和出任何一种色彩。这 三种色就是红、黄、蓝，被称为色彩的三原 色。
第六章 色彩的采集与重构

（2）整体色不按比例重构： 将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有代 表性的色不按比例重构。这种重构的特点是既 有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉， 由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表 色作为主色调。
第六章 色彩的采集与重构

（3）部分色的重构： 从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可 选某个局部色调，也可抽取部分色，其特点： 更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加 自由、灵活。

二 色彩的重构 重构是指将原来物象中美的、新鲜的色彩元素 注入到新的组织结构中，使之产生新的色彩形 象。
在进行重构练习时应注意这几种形式：

第六章 色彩的采集与重构

（1）整体色按比例重构： 将色彩对象（自然的和人工的）完整的采集下 来，按原色彩关系和色面积比例，做出相应的 色标：按比例运用在新的画面中，其特点是主 色调不变，原物象的整体风格基本不变。
通过对应，可以把音乐制作出对应的色彩图像
色彩生理学
色彩生理学

三.色的味觉适应 生活的经验告诉我们，食物的颜色能告诉我们 相对应的味道。
色彩生理学
下面是一个空的杯子
这是什么味道？
色彩心理学
仔细观察下列图片!!
颜色的联想

详看文档“色的联想”
色彩的采集与重构

（2）对传统色的采集： 所谓传统色，是指一个民族世代相传的， 在各类艺术中具有代表性的色彩特征。 如： 原始彩陶、商代青铜器、汉代漆器、陶俑、丝 调、南北朝石窟艺术、唐代铜镜、唐三彩陶器、 宋代陶器
第六章 色彩的采集与重构


（3）对民间色的采集： 民间色，是指民间艺术作品中呈现的色彩 和色彩感觉。 如： 民间艺术品包括剪纸、皮影、年画、布玩具、 刺绣等流传于民间的作品。
第六章 色彩的采集与重构

一 色彩的采集
“艺术家是为着从四面八方来的感动而存在的 色库，从天空、大地，从纸中、从走过的物体 姿态、蜘蛛网……我们在发现它们的时候，对 我们来说，必须把有用的东西拿出来……” ——毕加索

第六章 色彩的采集与重构

一 色彩的采集
作为一名设计者，就是要培养一种能够从自然 界的色彩中得到创作灵感的观察能力。 接下来请看以下的几种常用的色彩采集方法：