古典音乐与流行音乐的区别

世界音乐博览期末作业

古典与流行音乐之我感

古典音乐与流行音乐的区别

1.长度，古典音乐通常更长，因此能充分表达感情。

2.歌词，古典音乐通常没有歌词，想象余地相对更大。

3.和声，古典音乐的和声用的相对来说更复杂。

4.感情，古典音乐一首通常表达很多感情，流行音乐每一首有一个基本情感调子。

5.演奏，古典音乐纯乐器演奏，流行音乐加入了很多电声元素。

流行音乐以旋律为主导，并且配有完美的和声，配器。高效果的录音。歌词更引导听着容易理解歌曲含义，通俗易懂。一般而言，其艺术生命力往往有限，随时间的推移而新旧更替。古典音乐，排除歌剧，其他都是乐器曲。有一定的曲式结构。各种不同的手法，赋格，复调……而且其音乐手段难度高于流行音乐。古典音乐大都是具有永恒的艺术价值的，有严谨的结构、深刻的思想内容和高超的创作技巧。

流行性是流行音乐的一大特点，正因如此其才通俗易懂，容易引发共鸣。而流行音乐之所以能够取得如此之共鸣我认为多与歌词有关。有了歌词，能够让不怎么懂音乐的人们也基本可以理解其内容，从而赢得更多共鸣。流行音乐的作曲比古典音乐的容易，古典音乐的作曲就包含了配器，而流行音乐的编曲得另学。

不过流行音乐很多伴奏是用电声的，这我觉得是流行音乐最大的魅力。电声的仿声效果通常比自然乐器像，这就使得其的配器编曲比古典的易理解。

而很多人喜欢古典音乐就是因为她没有歌词，可以凭乐曲的感觉与自己的理解诠述作品、自己想像，因为每个人的理解自然各不相同。而由于流行歌有歌词，基本框定了听者的思路。我觉得这就是古典音乐最大的魅力所在。

古典音乐与流行音乐的融合

古典音乐和流行音乐看似分居两端，高雅与通俗，传统与现代，中间似乎存在着深深的鸿沟。然而走进音乐世界的深处，细细探究与品味，却越发觉得，古典与流行之间的界线其实很模糊，音乐世界的两极正慢慢地互相融合……

在当今的音乐界，有这样一种趋势正越来越明显，也被越来越多的音乐人所接受和推崇——走古典与流行结合的道路。古典作品用现代的手法加以演绎，或是加入一些流行元素被改编成流行音乐；流行音乐作品也尝试借用古典名曲的旋律，或是采用交响乐团伴奏等形式，向古典、高雅音乐靠拢。

在当今的音乐界，有这样一种趋势正越来越明显，也被越来越多的音乐人所接受和推崇——走古典与流行结合的道路。古典作品用现代的手法加以演绎，或是加入一些流行元素被改编成流行音乐；流行音乐作品也尝试借用古典名曲的旋律，或是采用交响乐团伴奏等形式，向古典、高雅音乐靠拢。

著名旅美华裔音乐家谭盾。他凭着电影《卧虎藏龙》的配乐获得了奥斯卡“最佳电影配乐”，是首位获得奥斯卡音乐奖项的华人音乐家。他创作的《水乐》、《地图》、《中国日记》等作品，采用了交响乐的形式和高科技的手段，表现的内容却是中国传统文化的精髓。在他看来，“世界各地的传统音乐和古典音乐都在消失之中。”“中国有着最优秀的传统民间音乐，它不应当只是静态地被保护，被留在博物馆里，而是要通过多媒体、高科技的手段令它与现代音乐进行‘对话’，焕发出新的生命力。这既是寻根，也是创造。”

最负盛名的“世界三大男高音之首”——卢西诺·帕瓦罗蒂。这位世界头号男高音因为演唱古典歌剧扬名世界，但是在40多年的音乐生涯中，他并没有推行“唯古典而行”的作风，

而是始终致力于古典与流行的融合，希望借助流行曲风一扫古典歌剧的严肃沉重，又希望在通俗歌曲中融入古典乐曲的高贵、典雅。从1983年开始，每年夏天帕瓦罗蒂都会举行“帕瓦罗蒂和他的朋友们”慈善义演。在义演上，人们既可以聆听到像盲人歌唱家安德鲁·波切利这样古典乐派著名歌手的歌声，也可以欣赏到瑞奇·马丁、U2乐队等流行乐坛当红艺人的表演。音乐在这里模糊了古典与流行的界限，人们听到的只是歌手们对音乐的至诚。

十年以来，在“帕瓦罗蒂与他的朋友们”慈善义演舞台上，无数的流行歌手与古典音乐人合作，将不同的音乐风格进行了多种方式的融合和演绎，带给了人们不同的享受，也为音乐拓宽了发展的方向。在帕瓦罗蒂的推动下，近年来，国际上，古典音乐与流行音乐一流大师的合作似乎已经形成了一股潮流，而这股潮流也带动了越来越多人对古典音乐的欣赏和喜爱。现在新一代的流行音乐也随处可见古典和流行的结合。以我最喜欢的周杰伦的《夜曲》为例。当一个现代音乐人，遇上一位古典钢琴诗人会擦出什么耀眼的火花？邂逅出多少动人心弦的乐章？从无数为这种歌曲沉醉的歌迷中可见一斑。

现代的人为什么喜欢流行歌曲？为什么不喜欢古典音乐？这是非常值得思考的问题，这反映出了现代人的内心世界。透过这个现象我们可以发现许多问题。流行歌曲在过去叫做下里巴人，它是一种很浅白的音乐。

什么心态下，你一听都会知道它是首爱情歌曲。可是古典的音乐呢？情况就不同了，比如我们听贝多芬的《月光奏鸣曲》。你不静下心来，你不认真的去感受，你根本就不知道这首乐曲的主题是什么。音乐和歌曲都是为了抒发内心，表达志意。流行歌曲较古典音乐在表达上虽然更加直截了当。

但是，正如古人所说：书不尽言，言不尽意。对于很深沉的内心世界，对于复杂的感情，这种很浅白的旋律是没有办法表达的。可是大家为什么还要这样偏爱它呢？从这样一个喜好，我们可以感受到，现代人的浮躁心理，现代人的急功近利。他们只喜好吹糠见米的东西，做什么都要立马见功，而不愿意静下心来感受什么，体悟什么，这种情况令人忧心。所以古典和流行的结合更能满足现代人的心理。

谭卞之争之我观

2001年，北京电视台的谈话类节目《国际双行线》播出了卞祖善和谭盾的访谈，两人因在音乐观念问题上发生冲突，谭盾当场离座拂袖而去。谭、卞二人的冲突公开曝光，引发了一个卷涉艺术界、新闻界和社会公众广泛参与的“谭卞之争”。对于这个事件，我有自己的一些看法。

一、音乐本来就是“玩”出来的

卞祖善先生说“谭盾的音乐作品是玩出来的”，显然用的是“玩”字贬义中“闹着玩”的意思。而我们认为，谭盾的音乐创作过程是在“玩”字的褒义之中，沿着游戏-休闲-玩赏-玩味-玩习-琢磨的六个层面按部就班、循序渐进的过程。

早在我们念初中一年级时，精通音律的语文老师就告诉我们，音乐是在劳动中、特别是在劳动之余为了恢复疲劳的游戏和休闲中产生的：人们发现劳动中的某些要素（比如节奏和旋律）“移植”到音乐中，可以使音乐变得更加优美；同时，把音乐的某些要素（比如夯歌和号子）“反馈”到劳动当中，可以使劳动变得“轻松”些。因此，更为确切地说，是把游戏的“旋律”成分添加到劳动之中和把劳动的“节奏”成分引入到游戏之中的这种反复交叉的渗透和融合产生了音乐。

我们这种对人类“发现”和“创造”音乐的原始过程的认识，绝不是想暗示，像卞祖善先生这样真正的音乐家的音乐作品也是“玩”出来的——他们的音乐创作是一个高尚的、有意识的、艰苦的劳动过程。

但是，我们也不排斥谭盾的创作方法，甚至还十分欣赏他的创作理念。我们儿时的发小