第9章 苏轼诗词

3. 苏轼执中持平的品格，飘逸洒脱的襟 怀，宠辱不惊的处世姿态，开朗幽默的“坡 仙”气质，超然达观的人生态度等，共同构 筑成他独具魅力的人格范式，为后人景仰、 倾慕，更为深刻地影响着封建士人的精神与 心态。
思考题：
1、“悼亡”在诗词史上的特定含义。 2、苏轼在宋诗、宋词史上的地位。 3、体会《江城子》白描的艺术手法。 4、掌握“雪泥鸿爪”的意义和来历。 5、背诵《和子由渑池怀旧》、《江城子· 记
第三期（1085－1093）为两次召还及复连外
放时期。 “二害轻重，盖略相等，今以彼易此，民 未必乐”（《辩试馆职策问札子》） 第四期（1093－1101）为远谪惠、儋时期。 “九死南荒吾不悔，兹游奇绝冠平 生”(《六月二十日渡海》) 。
眉山三苏祠
二、思想

苏轼的思想宏博开放，出入儒道，濡染佛 禅，兼收并蓄，灵活通脱，使儒、释、道三 教达到了有机融合，但其思想仍以儒家为本， 这是苏轼世界观的哲学基础，也是形成其独 特的政治态度和处世哲学的根本所在。
四、苏轼的地位和影响

苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是 诗文革新运动的集大成者，他的文学创作代 表着北宋时期的最高成就，宋诗、宋文、宋 词都在他手中达到了高峰，书法、绘画也有 极高的造诣。他是在宋型文化滋养下，产生 的一位“百科全书式”的天才与全才，在他 身上，也典型地体现着宋型文化的精神。
苏轼在文学史上的影响：

2、在内容上，进一步突破了晚唐五代以来
“词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，凡是 诗能表现的内容，他几乎都用词表现了出来， 扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。 3、在风格上，于柔媚婉约之外，另创恢宏雄 迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次重大 转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了 先路。
4、在形式上，无论是词的表现手法、艺术技

叶燮《原诗》：“苏轼之诗，其境界皆 开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂， 无不鼓舞于笔端。” 赵翼《瓯北诗话》：“以文为诗，自昌 黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成 一代之大观。……尤其不可及者，天生健 笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之 隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一 大家也，而其不如李、杜处亦在此。”
梦》

艺术特点：

全篇采用白描手法，朴素自素，字字句 句流露出深沉的感情。
附录：两首著名的悼亡词
鸪 天 贺铸 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐 半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
鹧
金 缕 曲
纳兰性德

此恨何时已？滴空阶，寒更雨歇，葬花 天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料 也觉人间无味，不及夜台尘土隔，冷清清、 一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄，好知他，年来苦乐， 与谁相倚？我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。 待结个、他生知己，还怕两人都薄命，再缘 悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

苏轼的文学思想和欧阳修一脉相承，但更 强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他 认为创作前应做到“胸有成竹”（《文与可 画筼筜谷偃竹记》），作文应达到“如行云 流水，初无定质，但常行于所当行，常止于 所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答 谢民师书》）的艺术境界。
三、文学创作
（一）诗歌创作
苏轼的诗歌现存约四千首，题材广阔，内 容丰富，风格多样，比较全面地反映了时代 风貌，真实地记录自己的生活历程，同时也 发展了宋诗以文为诗、以议论为诗、以才学 为诗的特色，集中代表了宋调的特点。
（二）苏轼对词的卓越贡献 苏轼把诗文革新运动的精神扩展到词的领 域，为词的发展开拓出全新的世界，词在他 手中得到了空前的解放和提高，他的贡献是 全方位的： 1、在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的 传统见解，把词与诗相提并论，认为二者是 具有同等功用的文体，大大提高了词的文学 地位与艺术价值。 刘辰翁《辛稼轩词序》说：“词至东坡， 倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

苏轼在书画艺术方面他也是名家：书法与 黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”；绘画 是以文同为首的“文湖州竹派”的重要人物。
苏轼一生可大致分为四个时期：
第一期（1036－1069）为读书、应举、初入
仕途时期。 欧阳修：“不觉汗出。快哉，快哉！老 夫当避路，放他出一头地也。可喜，可 喜！”“三十年后世上人更不道着我”。 第二期（1069－1085）为请求外调、历任四 州、乌台诗案、贬谪黄州时期。 “顷刻之间，拉一太守，如驱犬鸡。”
江 城 子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里 孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满 面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相对 无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月 夜，短松岗。

作品解析：
题解：熙宁八年(公元1075)的正月二十日夜
晚，作者在密州任太守的时候，梦见了已经 亡故十年的爱妻王弗，醒来后写下这首传诵 千古的悼亡词。十年生死：王弗卒于治平二 年(公元1065)，距作者记梦时整整十年。
上阕写死别十年，一直对亡妻铭记在心。 （一）生死暌违之感。 （二）轻轻的笔触，却是深深的伤痛。 （三）妻子的坟，却远在千里之外，自己满腹的 凄凉，又能到哪里去倾诉呢？

下阕记梦，兼写生前死后。 （一）梦中所见到的妻子。还如生前一样，坐在 窗前梳妆。 （二）与妻子无言相对，不尽的泪水默默地流淌 着。 （三）词人推想自己的妻子无语话凄凉的为主导，一生 积极入世，以经世济时为己任。为人坚持操 守，风节凛然，决不在政治斗争中望风使舵。 在朝任职，直言不讳；出外做官，勤政爱民， 即使中晚年迭遭打击，其报国事君、关心民 瘼的政治理想仍不改变。

佛老思想对苏轼的影响主要集中在处世哲 学和人生态度上。由于政治上一再受挫，特 别是身处贬谪的逆境之中，佛老思想就成为 他求得自我解脱的精神武器，由此而形成了 一种随缘自适、淡泊无为、超然物外、旷达 乐观的处世态度，这也是他在艰难困苦的环 境中，仍然能保持着坚强的生活信心和旺盛 的创作活力的原因。

和子由渑池怀旧
苏轼
人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西？ 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。
诗歌解析：
（一）以一个问句开始，抛出了一个悬念，
并用“应似飞鸿踏雪泥”作答。 （二）颔联进一步解释这个比喻，雪泥上虽 然偶然间留下了鸿的指爪痕迹，但是，鸿飞 到何方，有谁知道呢？ （三）颈联开始怀旧 。 （四）尾联对雪泥鸿爪进一步进行补充 。

第 九 章 苏 轼 诗 词
大 学 语 文
一、苏轼的生平

苏轼(1037～1101)字子瞻，一字和仲， 号东坡居士。眉州眉山（今四川）人。是北 宋继欧阳修之后的文坛领袖。他建树了多方 面的文学业绩：散文与欧阳修并称“欧苏”， 又是唐宋古文八大家之一；诗歌与黄庭坚并 称“苏黄”，开有宋一代诗歌的新面貌；词 与辛弃疾并称“苏辛”，是豪放词派的创始 人。他是北宋文学最高成就的杰出代表。
巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的 发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显 示出前所未有的新风貌。
王灼《碧鸡漫志》：“东坡先生非心醉于音
律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳 目，弄笔者始知自振。”
胡寅《酒边词序》：“眉山苏氏一洗绮罗香
泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远， 举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。 于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!”

1. 苏轼在当时的文坛即享有崇高的声誉， 奖掖、团结了一批重要作家，如“苏门四学 士”（黄庭坚、秦观、张耒、晁补之）、 “苏门六君子”（陈师道、李膺）等，他们 在创作上各有建树，形成了北宋中期强大的 文艺阵营，为宋代文学的发展，作出了重要 贡献。

2. 苏文在实用性、审美性、通俗性诸方面都达 到了一定高度，一直被后代文人奉为典范，其政论、 史论成为后世科举士子摹拟的范文；其小品文，被 明代的竟陵派、公安派视为学习的标本，直到清代 的袁枚、郑燮的散文，仍可找出沿袭的线索。苏诗 是北宋诗坛的一座丰碑，直接影响了有宋一代的诗 歌面貌；金代奉苏诗为楷模，产生了所谓的“苏诗 运动”；苏诗还对明代的公安派、清代的宗宋派有 重要的启迪。苏词首开豪放词风，使宋词的创作发 生了重要转型，并直接为南宋的爱国词派所继承， 其影响还一直波及到清代的阳羡词派。