西方设计史
西方设计史整理资料
工艺、玻璃器具等日用品的创造都展现出一种奢丽华贵、热情奔放、多姿多彩的风格，表现斗志昂扬的变革精神（1）建筑和家具设计：凡尔赛宫→充分迎合了当时贵族统治阶级的审美趣味。
（2）陶瓷染织设计：构图繁密、色彩丰富洛可可风格的艺术设计：是统治者穷奢极欲、追求享乐的产物，是将巴洛克艺术风格中刻意装饰之风推向极端的结果，总体特征是轻巧而纤细，繁琐而华丽。
工业革命水晶宫博览会：1851年英国伦敦的海德公园→第一次以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，开创了近代功能主义建筑的先河。
约翰拉斯金（民主主义思想）：设计必须为大众服务，认为设计师要从自然中寻找灵感，而不是一味地抄袭古代旧有样式，使用传统的自然材料，忠于材料本身的质感，反对钢铁、玻璃等工业材料。
威廉莫里斯（现代设计之父）：①艺术无大小之分，主张技术与艺术的高度统一。
②设计是为千百万人服务的，而不是供少数人赏玩的。
③主张设计的材料必须忠实于自然性质，物品的形状必须和他的使用目的相一致。
④强调设计的必然性，提出用艺术美化生活和改造现实。
⑤设计应该是整体的和系列的。
工艺美术运动：对现代主义设计运动的先驱作用和启迪意义，首先提出了“美与技术的结合”原则，主张美术家从事设计;同时强调“师法自然”和忠于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素使用的产品。
新艺术运动背景①社会因素：欧洲处于长期稳定的政治经济局面，工业革命已经完成，机械化方式已具雏形。
②文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行。
③技术：设计师对钢铁、玻璃等新材料充满局限：①以几何化的简洁形体来反对形式主义的虚伪装饰，但又陷入以几何形取代一切的形式主义②对历史传统过分排斥，导致产品千篇一律缺乏温暖感三个喜欢的设计师。
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工艺、玻璃器具等日用品的创造都展现出一种奢丽华贵、热情奔放、多姿多彩的风格，表现斗志昂扬的变革精神（1）建筑和家具设计：凡尔赛宫→充分迎合了当时贵族统治阶级的审美趣味。
（2）陶瓷染织设计：构图繁密、色彩丰富洛可可风格的艺术设计：是统治者穷奢极欲、追求享乐的产物，是将巴洛克艺术风格中刻意装饰之风推向极端的结果，总体特征是轻巧而纤细，繁琐而华丽。
工业革命水晶宫博览会：1851年英国伦敦的海德公园→第一次以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，开创了近代功能主义建筑的先河。
约翰拉斯金（民主主义思想）：设计必须为大众服务，认为设计师要从自然中寻找灵感，而不是一味地抄袭古代旧有样式，使用传统的自然材料，忠于材料本身的质感，反对钢铁、玻璃等工业材料。
威廉莫里斯（现代设计之父）：①艺术无大小之分，主张技术与艺术的高度统一。
②设计是为千百万人服务的，而不是供少数人赏玩的。
③主张设计的材料必须忠实于自然性质，物品的形状必须和他的使用目的相一致。
④强调设计的必然性，提出用艺术美化生活和改造现实。
⑤设计应该是整体的和系列的。
工艺美术运动：对现代主义设计运动的先驱作用和启迪意义，首先提出了“美与技术的结合”原则，主张美术家从事设计;同时强调“师法自然”和忠于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素使用的产品。
新艺术运动背景①社会因素：欧洲处于长期稳定的政治经济局面，工业革命已经完成，机械化方式已具雏形。
②文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行。
③技术：设计师对钢铁、玻璃等新材料充满局限：①以几何化的简洁形体来反对形式主义的虚伪装饰，但又陷入以几何形取代一切的形式主义②对历史传统过分排斥，导致产品千篇一律缺乏温暖感三个喜欢的设计师。
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一．威廉·莫里斯：1. 设计思想：【英国19世纪末，工艺美术运动的奠基人。
来启现代设计的大门，称为“现代设计之父”】①掀起以追求自然纹样和歌特式风格为特征，“工艺美术运动”，在现代设计史上第一次大规模的设计改革运动；②希望振兴工艺美术的民族传统；③主张艺术与技术的结合，反对机械化生产；④主张设计为大众服务，提出设计的民主思想；⑤在设计史上第一次提出整体统一的设计概念。
2. 设计风格：清新自然、简洁，以功能为主。
3. 代表作：“红屋”住宅。
4. 设计特色：“自然主义”。
二．雷蒙·罗维：1.设计思想：【美国20世纪初，美国现代工业设计的重要奠基人之一。
】①他是一个高度商业化的设计家，宣扬现代设计最重要的是设计的经济效益问题；第一次把工业设计师这个职业正式提出来。
②他的一生，是美国工业设计的整个发展过程的缩影和写照；③在设计交通工具上引入流线型，引发了风靡世界的流线型风格。
④他认为，功能和外形的圆满统一，是达到使用目的的唯一手段。
2.设计风格：简练典雅，经济且容易保养，产品必须通过形状表述其功能，符合使用注意。
3.代表作：可口可乐玻璃瓶、宾夕法尼亚铁路公司的火车头三．包豪斯：1919年成立，由沃尔特·格罗皮乌斯创建，是世界上第一所完全为发展设计教育而建的学校。
1.贡献:①奠定了现代主义设计的观念基础；②奠定了现代主义工业产品设计的基本面貌，确定了现代设计的基本特征；③奠定了现代设计教育的基本模式。
2.设计风格：①注重满足实用要求；②注重发挥新材料、新技术和美学的性能；③强调自由创造，不抄袭；④强调各门艺术之间的交流融合。
四．人机工程学：人体工程学的研究中心的是“人—机—环境”的系统。
“人”是指主体工作的人；“机”是指人所控制的一切对象的总体；“环境”是指人与机所共处的特殊条件。
五．孟菲斯：后现代设计的流派之一，1981年由意大利设计大师索扎斯在米兰组织成立。
他们的设计打破了功能主义设计观念的束缚，大胆使用艳丽色彩，强调物品的装饰性功能，开创了一种无视一切模式的开放性设计，展现出与国际主义、功能主义不同的设计新理念。
西方设计史知识点总结图
西方设计史知识点总结图西方设计史是指西方世界在不同历史时期中的设计发展与演变。
从古希腊罗马时期的古典设计，到文艺复兴时期的艺术复兴，再到现代与当代设计的多样化和创新性，西方设计史跨越了几个世纪并留下了深远的影响。
本文将通过图表的形式对西方设计史中的关键时期、风格和重要设计元素进行总结和归类。
一、古典设计时期古典设计指的是古希腊和古罗马时期的设计风格。
古典设计追求简约、对称和秩序的原则，注重几何形状和建筑结构的精确性。
在西方设计史中，古典设计时期对后来的设计风格产生了重要的影响。
1. 古希腊设计古希腊设计强调对称、比例和平衡。
希腊柱式建筑是古希腊设计的重要特征之一，包括多种类型的柱子，如多立克柱、爱奥尼亚柱和科林斯柱。
2. 古罗马设计古罗马设计继承了古希腊设计的传统，但更加注重宏伟、实用和实用性。
罗马建筑中的拱门、圆顶和穹顶为后来的建筑设计提供了灵感。
二、文艺复兴时期文艺复兴时期是指15世纪至17世纪欧洲的艺术和文化复兴时期。
在这一时期，人们回顾了古代罗马和希腊文化，并将其运用于建筑、绘画和雕塑等艺术形式中。
文艺复兴时期对西方设计史产生了深远的影响。
1. 北方文艺复兴北方文艺复兴注重绘画和雕塑艺术，追求真实主义和细节的再现。
常见的艺术家包括达·芬奇、拉斐尔和米开朗基罗。
2. 南方文艺复兴（意大利文艺复兴）南方文艺复兴着重于建筑和城市规划，典型的代表有佛罗伦萨的圣十字圣殿和罗马的圣彼得大教堂。
此外，意大利也是文艺复兴艺术品制造和收藏的中心。
三、现代主义设计现代主义设计是指从19世纪末到20世纪中叶的设计风格。
现代主义设计强调功能性、简洁性和机械化生产，摒弃了繁复的装饰和过度的装饰元素。
1. 巴洛克风格巴洛克风格兴起于17世纪的欧洲，强调繁复的装饰、对比和浮夸的形式。
巴洛克设计在建筑、室内设计和艺术品制造中都有所体现。
2. 装饰艺术运动装饰艺术运动于19世纪末兴起，强调艺术与工艺的结合。
该运动在摩洛哥、法国和奥地利等地推动了艺术与设计的创新，它通过使用华丽的装饰和精细的手工艺来增强生活的美感。
西方设计史
第1章（P03--18）五幅图片（P05）；古希腊三种风格柱式（P07）希腊和罗马时代的设计（P06--10）：区别：希腊：柱子承重；罗马：墙体承重；中世纪建筑设计（P12--16）：拜占庭风格：主要继承罗马风格，早期教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或多边形的平面结构和万神庙式的原穹顶；后期风格倾向于公式化、概念化。
建筑：君士坦丁堡圣索菲亚大教堂罗马式风格：外观巨大.复杂，装饰简单大方，建筑的屋顶以拱顶为主，已石头的曲线结构来覆盖空间。
建筑：比萨斜塔周围的教堂群；圣赛宁大教堂哥特式风格：尖劵，拱顶，玻璃花窗辐射线的精美装饰，飞扶壁。
建筑：法国夏特尔圣母大教堂；巴黎圣母院；科隆大教堂意大利弗罗伦萨大教堂（P17）：穹顶风格；谁承包的：布鲁内莱斯第2章（P19--26）圣彼得大教堂祭坛（P20）：穹顶：圆顶穹窿，两重结构，内部很明亮，高大的圆顶上有很多精美的装饰；谁承包的：米开朗基罗第3章（P27--54）艺术与手工运动（P34--35）：主张（P34）；设计师（P34--35）：莫里斯；马克穆多；沃伊齐；风格：①大量采用植物纹，动物纹饰，主张“师承自然”形成清新活泼，富有生机的艺术效果②注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材质的肌理表现③设计较为朴实，大方适用，具有一定的温馨浪漫的气氛。
新艺术运动（P36--54）：风格（P36）：放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。
在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称；设计师（P36--42）；影响（P36）设计源泉：采用了新艺术运动设计流动的曲线形式，追求曲线自然、充满有活力、波浪形和流动的线条的美感，白色的面砖和室内色彩，，采用自然植物形式，以直线为主的分离派设计；第4章现代主义设计（P55—69）建筑家沙利文的几个提出（P55）；包豪斯（P64--69）俄罗斯先锋派设计（构成主义）(P70--74)：构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑。
2011西方设计史
多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没 多利克 有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立 克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用 的是多立克柱式； 伊奥尼亚柱式：它有柱基，柱身比较细长，上下变化不大，柱身凹槽也更细密、更深。柱头带涡 伊奥尼亚 形卷，檐壁有浮雕饰带，整个感觉匀称轻快； 科林斯式是从伊奥尼亚柱式演变过来的，只是柱头更为华丽，像一个花篮。相对于爱奥尼柱式， 科林斯式 科林斯柱式的装饰性更强。这种样式主要流行于小亚细亚地区。
哥特式建筑产生与12世纪初的法国巴黎的周围地区， 哥特式建筑产生与12世纪初的法国巴黎的周围地区，在不到半 12世纪初的法国巴黎的周围地区 个世纪的时间里迅速风靡欧洲大陆。从十三世纪下半页开始， 个世纪的时间里迅速风靡欧洲大陆。从十三世纪下半页开始，哥特 式建筑开始趋向成熟，哥特式建筑以其垂直向上的动式势， 式建筑开始趋向成熟，哥特式建筑以其垂直向上的动式势，形象的 表现了一切朝向上帝的宗教精神。线条轻快的尖形拱门， 表现了一切朝向上帝的宗教精神。线条轻快的尖形拱门，造型挺拔 的尖形小尖塔，强化了升腾的感觉，同时体现出神的至高无上。哥 的尖形小尖塔，强化了升腾的感觉，同时体现出神的至高无上。 特式建筑主要体现在飞券的运用， 特式建筑主要体现在飞券的运用，建筑的典型特点是垂直线的使用 和尖顶的拱形结构，造成灵巧，上升的力量，形成一种高拔、 和尖顶的拱形结构，造成灵巧，上升的力量，形成一种高拔、挺直 的建筑形式。 的建筑形式。
哈特什帕苏墓
它彻底的淘汰了金字塔。他的建筑师珊缪说，金字塔已经过时了。 它彻底的淘汰了金字塔。他的建筑师珊缪说，金字塔已经过时了。抛弃了 这个传统的遗迹，新陵墓的轴线纵深布局就更加的统一了， 这个传统的遗迹，新陵墓的轴线纵深布局就更加的统一了，新的艺术构思 就完整了。哈特什帕苏墓的柱廊比例和谐。方形的柱子，柱高在柱宽的5 就完整了。哈特什帕苏墓的柱廊比例和谐。方形的柱子，柱高在柱宽的5 倍以上。柱间净空将近柱宽的2 柱廊庄严而不沉重。陵墓很华丽， 倍以上。柱间净空将近柱宽的2倍。柱廊庄严而不沉重。陵墓很华丽，布 满圆雕、浮雕和壁画。都着鲜艳的色彩。第二层平台上， 满圆雕、浮雕和壁画。都着鲜艳的色彩。第二层平台上，柱廊的每根柱子 前面有一尊女皇的立像，穿着彼岸之神奥西里斯（Osiris）的服装。 前面有一尊女皇的立像，穿着彼岸之神奥西里斯（Osiris）的服装。这种 柱子叫奥西里斯柱，是皇帝祀庙特有的，但神的面容确是皇帝的， 柱子叫奥西里斯柱，是皇帝祀庙特有的，但神的面容确是皇帝的，表示皇 帝死后在彼岸为神。 帝死后在彼岸为神。
外国设计史知识点分析
外国设计史知识点分析近年来，随着全球化的加剧和信息的快速传播，外国设计史的研究日益受到人们的关注。
通过对外国设计史的深入学习和分析，可以了解各个国家的设计风格、传统和文化背景，进而提升自身的设计水平和创意能力。
本文将对外国设计史的几个重要知识点进行深入分析。
1. 古希腊罗马时期的设计风格古希腊罗马时期是西方设计史的重要里程碑。
在这一时期，古希腊和罗马的建筑、雕塑和绘画达到了巅峰，对后世的设计产生了重要影响。
古希腊建筑以帕台农神庙为代表，强调对称、比例和装饰性。
而罗马建筑则更加注重实用性和大规模工程。
这两种风格的影响可以在今天的建筑设计中得到体现。
2. 文艺复兴时期的设计变革文艺复兴是欧洲设计史上的一个重要时期，这一时期的设计风格对后世产生了深远的影响。
文艺复兴时期的设计追求对古典艺术的研究和复兴，同时也注重人文主义思想的体现。
代表性的设计师如达·芬奇和米开朗琪罗在艺术创作方面取得了巨大成就。
文艺复兴时期的设计以其精细的构图、透视和解剖学形成了独特的风格，对后世设计师产生了深远影响。
3. 工业革命对设计的影响工业革命是现代设计发展的重要契机。
工业革命的兴起带来了大规模生产和机械化制造的可能，这对传统设计产生了重大冲击。
在这一时期，德国包豪斯学派的建立在设计理念和实践上都对后世产生了深远影响。
包豪斯强调功能性、实用性和简约美，在现代设计中成为重要的设计原则之一。
4. 艺术与手工艺的融合在设计史的发展中，艺术与手工艺的融合一直是一个重要的主题。
19世纪的英国艺术与工艺运动提倡将艺术与手工艺相结合，强调制作过程中的精细和品质。
同时，现代主义运动的兴起也在设计领域推动了艺术与手工艺的融合，使得设计师在创作中更加注重材质和制作工艺。
5. 后现代主义与跨文化设计后现代主义对设计思维和实践产生了重要影响。
后现代主义突破了传统设计的限制，注重个体经验、文化多样性和非线性的观点。
与此同时，跨文化设计的兴起使得设计师需要更加关注不同文化间的交融与对话。
5 西方设计史
5、英国的新艺术运动 主要表现在建筑、室内设 计与家具上。 格拉斯哥学派： 麦金托什
麦金托什 1868-1928 （Charles R. Mackintosh）
最好的作品都建成于1896年到1906年间—— 尤其出色的是他为克兰斯顿小姐在格拉斯哥 的茶室设计的室内装饰和家具。
5 西方设计史
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火车——
不同的技术导致不同的设计
英美的不同情况导致了不同的形制的火车的诞生
美国4－4－0型机车
1886年 奔茨车的形式
自行车—— 新技术催生新形势
1880年无缝钢管开始批量生产 1888年第一辆“安全自行车”诞生
二、现代设计的启蒙与工艺美术运动
工艺美术运动之前欧洲的设计状况： 对古典主义的复兴
《生命之舞》，蒙克作，1899—1900年，布面油画，
《蓝马》，马尔克作，1911年，布上油画，
《第一幅水彩抽象画》，康定斯基作，1910年，
《构图4号》，康定斯基作，1911年，布面油画
“太阳将整个莫斯科融为一体，它象一支狂欢的大号，使人整个身心、 灵魂为之震颤。……它只不过是这部交响乐中使每一种色彩达到最最强 烈程度的最后一个音符而已，不过它确实迫使莫斯科象一支庞大的交响 乐队，重复地奏出最强的音节。粉红色、淡紫色、黄色、白色、蓝色、 淡黄绿色、火红的房屋和教堂——每一种色彩都是一首独立的歌——令 人心醉的绿草、低声喃喃的树木和白雪，都随同成千个声音在歌唱，光 秃秃的树枝奏出小快板，克里姆林宫那红红的、坚定庄严的围墙及上方 精美的白色钟塔，象一声胜利的欢呼……。”(康定斯基《自传》)
德意志制造同盟1914 年科隆大展招贴
依蒙克设计
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
设计史考研知识点
设计史考研知识点设计史是设计专业考研中的一门重要科目，考查学生对设计史发展演变和相关知识的掌握。
本文将从以下几个方面介绍设计史考研的知识点。
一、设计史的概述设计史是研究设计产生、发展和演变的学科，它通过研究各个历史时期的设计作品，分析其中的艺术特点、社会背景以及与其他学科的关系，以此来了解设计的历史脉络和演变过程。
二、西方设计史1. 古希腊罗马时期的设计。
2. 文艺复兴时期的设计。
3. 巴洛克和洛可可时期的设计。
4. 工业革命时期的设计。
5. 现代主义设计的兴起。
三、中国设计史1. 中国古代设计的特点。
2. 中国近代设计的发展。
3. 当代中国设计的趋势。
四、设计史的写作方法1. 设计史的研究方法。
2. 设计史的文献和资料。
五、设计史的学科重要性1. 设计史对于设计实践的启示。
2. 设计史对于设计教育的意义。
3. 设计史对于设计创新的影响。
六、设计史的应用领域1. 设计史在设计研究中的应用。
2. 设计史在设计实践中的应用。
七、设计史考研备考技巧1. 重点关注学科核心内容。
2. 多维度学习设计史。
3. 多角度思考和分析问题。
4. 练习解答设计史试题。
以上是设计史考研的主要知识点概述，通过对这些知识点的全面了解和掌握，可以提高在设计史考研中的应试能力。
在备考过程中，可以选择合适的教材、参加辅导班或者进行课余学习，加强对设计史的理解和记忆。
同时，通过解答历年真题和模拟试题，巩固对知识点的掌握和运用能力。
最重要的是，要保持持续的学习和积极的备考态度，相信通过自己的努力，一定能够在设计史考研中取得优异的成绩。
设计史作为设计专业考研的重要科目，不仅要求学生具备扎实的知识基础，还要求学生具备良好的分析和创新能力。
因此，在备考设计史时，不仅要学会背诵和记忆知识点，还要注重培养自己的批判性思维和文献研究能力。
通过不断学习和思考，相信每一位考生都能够在设计史考研中获得优异的成绩。
西方设计史知识点梳理总结
西方设计史知识点梳理总结导言：设计作为一门跨学科的艺术和实用学科，有着悠久的历史和重要的地位。
西方设计史是指欧洲及美洲地区的设计发展历程和相关理论的总称。
本文将从古希腊罗马文化开始，对西方设计史的知识点进行梳理总结。
一、古希腊罗马设计古希腊罗马时期的设计，受到古希腊哲学和美学观念的影响。
建筑设计方面，古希腊以帕台农神殿等为代表，注重比例、对称和视觉效果；罗马则以科洛塞姆和斗兽场等建筑展现了工程技术和建筑规模的壮丽。
二、文艺复兴设计文艺复兴时期是西方设计史上一个重要的转折点。
在意大利，如达芬奇、米开朗琪罗等艺术家对人体解剖和透视法的研究对绘画和雕塑产生了重要影响；建筑设计方面，神圣罗马帝国首都弗洛伦萨的圣彼得教堂建筑工地上的一件小事，“不断修改”了文艺复兴时期的建筑设计，从而发展出斯图昂扁柱等经典元素。
三、巴洛克与洛可可设计17至18世纪的巴洛克与洛可可时期的设计以华丽、装饰性的风格和曲线为特点。
巴洛克建筑设计，如凡尔赛宫和圣家族教堂，注重对称和装饰细节的运用；洛可可设计则强调了柔和、浪漫的风格，以花卉、爱情和自然元素为设计主题。
四、工艺美术运动工艺美术运动兴起于19世纪末20世纪初，提倡手工制作与艺术设计的结合。
威廉·莫里斯被视为这一运动的倡导者，他重视手工技艺，提倡人与自然的和谐。
工艺美术运动对建筑、家具、陶瓷等领域的设计产生了深远影响。
五、包豪斯学派包豪斯学派是20世纪最重要的设计学派之一，起源于德国。
包豪斯强调“形式追随功能”，提倡简洁、实用和工业化生产。
著名设计师韦尔纳·文德斯和密斯·凡德罗等，对现代建筑和家具设计做出了重要贡献。
六、现代主义设计现代主义设计运动在20世纪上半叶兴起，以功能主义和简约风格为特点，是对包豪斯学派的发展和延续。
创始人之一勒·柯布西耶以及建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特等对现代建筑和室内设计做出了重要贡献。
西方设计史
一、填空：1、是古埃及家居设计追求功能性与王权高度统一的典范。
2、新巴比伦王朝的建筑大多采用流光溢彩的做装饰，这种设计后来演变成独具特色的风格。
3、拜占庭式教堂的代表性建筑是。
4、意大利文艺复兴时期建筑的发端之作是著名的。
5、 17世纪巴洛克式家具设计在法国宫廷又被称为家具。
6、 18世纪法国罗可可家具设计又被称为。
7、勒·柯布西耶设计的是二战后欧洲最具代表性的现代主义的建筑。
8、威奇伍德是 18世纪下半叶杰出的陶瓷设计师和工商业家。
9、被尊为现代工业设计之父。
10、新艺术运动在设计史上标志着是由古典主义走向的一个必不可少的转折与过渡。
11、“形势追随功能”的口号是由19世纪芝加哥学派的中坚人物和理论家提出的。
12、现代主义缘起于对的承认，认为机器应用自己的语言来自我表达。
13、提出了“少就是多”的口号，主张纯净的几何构图与流动的空间形式，手法理性简洁。
14、是世界第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
15、英国的现代设计发展模式为模式。
16人类历史上最早的陶轮是在出现的。
17、西方人将这一名词作为日本的国名。
18、单耳凤头形净手壶是陶器的典型造型之一。
19、细密画插图最早出现世纪伊斯兰书籍装帧设计中。
20、彩色玻璃镶嵌窗最早出现在时期。
21、日本漆器的主要装饰手法是和。
22、狄比隆瓶是希腊时期的陶器。
二、选择题16、20世纪30年代美国装饰艺术运动建筑的代表作品是。
a帝国大厦 b克莱斯勒大厦 c洛克菲勒中心17、荷兰最著名的风格派建筑——施罗德住宅是设计的。
a利特维尔德 b梵高 c杜多克18、洛可可风格主要是指风格。
a建筑设计 b室内装饰设计 c服装设计19、英国国会大厦是建筑复兴的杰作。
a哥特式 b罗马式 c拜占庭式20、巴塞罗那椅是设计的。
a勒—柯布西耶 b贝伦斯 c米斯·凡·德罗21、维也纳咖啡馆椅的销量在150年曾达到万把。
a50 b 500 c 500022、20世纪30年代，鲁迅先生把的平面设计作品介绍到中国。
西方设计史
西方史前的艺术设计人类最早的岩画●旧石器时代：西班牙：阿尔塔米拉洞穴壁画，19世纪后半叶发现。
法国：拉斯科洞穴壁画，20世纪早期发现。
维纳斯：旧石器时代晚期，在石器工艺中最伟大的成就以一个十分重要的特例而诞生了，这个特例即是成组的，小型女性石雕像，通常被称为“维纳斯”。
奥瑞纳文化期《奥兰多天的维纳斯》。
是从奥地利威兰多出土的。
指挥棒：被认为是原始人举行咒术仪式时所用的器物，它最早出现于奥瑞纳文化期，但直到马格德林文化期，才注意到“棒”的装饰，一般是在棒的顶部和末端带有动物头部圆雕，如马牛鱼羚羊等。
●新石器时代工艺美术一欧洲文化遗址靠近罗马尼亚首都古梅尔尼亚南斯拉夫首都附近的温卡古梅尔尼亚彩绘陶器在公元前5000年后期出现了全面发展的高潮。
早期的传统中以重复的几何图案装饰为其特色，并在陶器上布满了白色的化妆土。
南斯拉夫的温卡遗址，也发现了大量精美的陶器和陶像，尤其小型陶像十分精巧其特征是由立体的面具脸杏仁状的双眼和高大鼻子构成。
●小结：原始文化给予我们的启示一有了人即有了艺术设计。
二实用功能先于“审美功能”三材质决定技术和工艺形成四人的意义和价值在于积极地，不断地创造而不是维持和固守。
五艺术设计是人类精神文化与物质文化的结晶六艺术设计的产生，发展及所形成的风格，不是孤立的，它离不开人类生存环境。
时代进程，宗教信仰和民族文化等的因素影响。
●作业为什么说艺术设计的起源于人类的历史一样悠久？古代埃及手工业设计●陶工艺：埃及陶工艺产生于王朝前的新石器文化时期。
●黑顶陶器：在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色对比强烈的装饰效果的陶制器。
这类陶器造型简练。
器型外部线条十分流畅。
●化妆石板：这是埃及人经过精心设计之后，打制或雕刻而成的专用器具。
研磨矿石。
其上带有各种精美的装饰纹样。
其功能逐渐淡化，成为一种理想的纪念物，名《美尼斯旺征服三角洲》。
金字塔：古代埃及法老（即国王）和王后的陵墓。
陵墓是巨大石块修砌而成的方矩形建筑，底面成正方形，侧面成三角形，因此似汉“金字”故作金字塔。
西方设计史—近代
第一章： 西方古代设计
古希腊、罗马时期：
主要是陶器与银器工业。
艾 色 基 亞 斯 《 埃 加 士 與 艾 契 列 士 下 棋 》 約 西 元 前 540 年
EUPHRONIOS - DEATH OF SARPEDON- C. 515-510CALYX KRATER, RED FIGURE
• 但参照体系不同： 工艺美术——哥特 自然
新艺术
——东方 自然
从风格特征看，新艺术运动 可以分为两个大的派系:
• 艺术型：强调形式美感。如法国、 比利时、西班牙 • 设计型：强调理性的结构与功能 美。如德国、奥地利与斯堪地维 亚各国。
2、法国新艺术运动：
平面设计：谢列特 劳特累特 穆卡
首饰设计：拉里克 等
第二章： 西方近代设计
一、现代设计的启蒙与工 艺美术运动
工艺美术运动之前欧洲的设 计状况：
对古典主义的复兴 法国：对古罗马风格的复兴 英国：对中世纪哥特风格的复兴
美国：实用主义与折中主义
1、概念
工艺美术运动是指起源于19世纪 下半叶的一场设计改良运动 ，它 产生于英国，但其影响逐渐蔓延 到整个欧洲，对后来的新艺术运 动与装饰艺术运动都产生巨大的 促进作用。
5、理论奠基人：
约翰 ·拉斯金（John Ruskin） 《威尼斯的石头》
• （1）设计的重要性 • （2）设计教育的重要性
6、工艺美术运动的领导者：
威廉 ·莫里斯（William Morris）
墙 纸
7、工艺美术运动的特点：
• 强调手工艺，反对机械化生产。 • 提倡哥特风格，讲究简单、朴实。
罗 马 耶 稣 会 教 堂
巴 洛 克 式 的 圣 卡 罗 教 堂
西方设计史知识点梳理
西方设计史知识点梳理西方设计史是研究西方艺术与设计发展的重要学科，它涵盖了从古代到现代的各个历史时期和不同领域的设计作品。
通过对西方设计史的梳理，我们可以了解到设计的演进和影响，从而对当代设计有更深入的认识和理解。
本文将介绍一些西方设计史的主要知识点，以帮助读者全面了解这个领域。
一、古代设计与艺术1.古希腊与古罗马设计：古希腊和古罗马的设计注重对称、比例和几何形状的运用。
这些古代文明对建筑、雕塑、陶瓷、绘画等艺术形式进行了创新和发展，对后来的设计产生了重要的影响。
2.中世纪设计：中世纪设计主要体现在教堂建筑、手抄本、装饰艺术等方面。
封建教权对设计有着深远的影响，宗教题材成为当时设计的重要元素，高度装饰和细致的手工艺术在此时期得到广泛应用。
二、文艺复兴与巴洛克设计1.文艺复兴设计：文艺复兴时期，人们追求对古典艺术的复兴和创新。
建筑师、雕塑家和画家在文艺复兴时期创作了众多杰作，例如达芬奇、米开朗琪罗等艺术家。
对称、比例、线性透视和人体解剖等成为当时设计的重要原则。
2.巴洛克设计：巴洛克时期的设计强调豪华、夸张和动感。
在建筑、绘画、雕塑等领域，人们通过壮丽的装饰、复杂的线条和曲线，表达对宗教和政治权力的崇拜和赞美。
三、工业革命与现代主义设计1.工业革命对设计的影响：工业革命的到来彻底改变了西方社会的面貌，也对设计产生了深远的影响。
机械化生产和新材料的应用，使得设计更加注重实用性、经济性和效率。
设计跳脱于手工艺术的束缚，转向了工业化的方向。
2.现代主义设计：现代主义设计在20世纪初兴起，强调功能性、简洁性和抽象性。
著名的现代主义设计师如勒·柯布西耶、密斯·凡·德罗等，以其简洁、几何化的作品，对建筑、家具、平面设计等领域产生了重要影响。
四、后现代主义设计与当代设计1.后现代主义设计：后现代主义设计突破了现代主义的限制，注重情感、表达和多样性。
设计师开始回归传统元素，强调文化和个性的表达，追求视觉冲击和独特性。
西方设计史包豪斯知识点
西方设计史包豪斯知识点西方设计史：包豪斯知识点包豪斯（Bauhaus）是20世纪初德国诞生的一所艺术与设计学院，也是一种现代主义的设计风格。
它的影响深远，对西方设计史产生了重要的影响。
本文将介绍包豪斯的知识点，涵盖其历史背景、教学理念、设计原则以及代表性作品等方面。
一、历史背景包豪斯于1919年由建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）创立，其成立目的是将艺术与工艺品制作相结合，为工业化社会提供实用而美观的设计。
当时的德国正处于第一次世界大战后的重建时期，包豪斯的理念获得了广泛的支持。
二、教学理念包豪斯提倡“艺术与工艺的统一”，强调艺术家与工匠之间的合作。
学生们在包豪斯接受全面的设计教育，通过多个工作室的轮换来学习不同的技术与材料。
包豪斯鼓励学生关注功能性和实用性，追求简洁、几何的设计风格。
三、设计原则1. 形式追求功能：包豪斯设计追求形式与功能的统一，强调设计应根据使用需求来确定形式，追求功能性的简约。
2. 机械化与工业化：包豪斯相信工业化生产可以提供高质量的艺术品与设计品，设计应与现代科技相结合。
3. 几何形态：包豪斯的设计注重几何形态，善用直线、平面、立方体等简单的几何元素。
4. 起源于材料：包豪斯的设计师注重材料的特性，设计应与材料的属性相契合。
四、代表性作品1. 《包豪斯椅》：由设计师马塞尔·布劳尔（Marcel Breuer）设计，该椅子采用钢管和帆布制成，结合了包豪斯的简约风格和工业材料。
2. 埃利·黑希特（El Lissitzky）的设计作品：黑希特是包豪斯的一位重要教师和设计师，他的作品融合了构成主义与包豪斯的设计原则，形成了独特的风格。
五、包豪斯的影响包豪斯的设计理念和风格对现代设计产生了广泛的影响。
它推动了工业设计的发展，强调了功能性和实用性的重要性。
许多现代家具和建筑设计都受到了包豪斯的启发。
包豪斯成为了现代设计史上的一个重要里程碑。
西方设计史知识点
西方设计史知识点西方设计史是指以西方国家为主要背景的设计发展历程。
设计作为一门艺术和工业的结合，扮演着重要的角色，不仅在产品开发中发挥着重要的引导作用，还通过艺术形式传递文化和时代精神。
本文将介绍一些西方设计史的重要知识点。
1. 古希腊和罗马设计古希腊和罗马文明对西方设计影响深远。
古希腊的建筑和雕塑强调对称、比例和几何形状，表现出对美的追求和理性思维。
罗马艺术则更加注重实用性和宏伟的规模，展示了罗马帝国的壮丽。
这些古代文明的设计原则成为后世设计的基石。
2. 文艺复兴时期设计文艺复兴时期是欧洲艺术和文化的复兴时期，也是设计史上的重要节点。
人们开始回归古典艺术和哲学，追求对称、比例和经典美的再现。
这一时期涌现出众多重要的艺术家和建筑师，如达芬奇、米开朗基罗和布鲁内莱斯基等人，他们的作品影响了后世的设计风格。
3. 工业革命及现代设计工业革命给设计带来了巨大的变革。
随着机器生产的出现，产品的制造速度和规模大幅提高。
设计师开始注重实用性、功能性和效率，追求合理化的设计。
著名的现代主义设计运动在20世纪初兴起，强调简洁、纯粹和形式功能的一体化。
设计师如包豪斯学派的成员以及勒·柯布西耶和密斯·凡德罗等人，推动了现代设计的发展。
4. 后现代主义设计后现代主义设计强调对传统设计原则的颠覆和重构。
这一设计流派突破传统界限，以大胆的形式和装饰为特点，追求视觉震撼和多样性。
同时，后现代主义设计关注社会和文化的多样性，尊重个体的权利和表达。
这一设计观念对于当代设计领域产生了重要的影响。
5. 数字设计和可持续设计随着信息技术的发展，数字设计成为设计领域的重要分支。
数字化的工具和媒介为设计师提供了更多的创作自由和表现形式。
与此同时，可持续设计也成为设计师们关注的焦点。
在资源有限和环境问题日益突出的情况下，设计师们积极探索使用可再生材料和降低能源消耗的设计方法。
结论西方设计史是一个漫长而多样化的历史进程，从古希腊罗马时期到现代设计，每个时期都有独特的影响和风格。
西方设计史【详细版】
古罗马建筑
• 古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、 逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点 。 • 古罗马建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配 置、匀称、均衡、合宜以及经济”。
• 古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯 和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑， 也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利 卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式 住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四 、五层公寓式住宅。
初期基督教建筑明显受到古罗马建筑的影响，教堂平面有圆形和多边形的。典型的教 堂形制，由巴西利卡发展而来。教会规定：圣坛必须在东端,大门朝西。圣坛为半圆形穹 顶所覆盖,圣坛前设祭坛，祭坛前又增建一横翼，比较短；与巴西利卡一起形成长十字形 平面，称为拉丁十字，象征基督受难。一般在巴西利卡前还有一个三面有围廊的前庭，中 央设洗礼池。独立的钟楼位于教堂一侧，形成完整的群体。这种巴西利卡式教堂是西欧中 世纪天主教堂的原型，典型实例是罗马圣保罗教堂。 初期基督教堂多用木屋架，柱子较细长。外墙仅刷灰浆或作砖贴面，不加装饰。内部 最普遍的装饰方法是彩色大理石镶嵌。装饰的重点部位是圣坛的半穹顶。基督或圣徒像衬 以金色背景，十分醒目。中厅柱列的透视效果把视线引向圣坛，使内部空间在感觉上比实 际深远，成为巴西利卡式教堂的突出特点。 罗马圣保罗教堂
古希腊建筑的特点
• 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希 腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希 腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。 • 这些风格特点，在古希腊神庙的各个方面都有鲜明的表现 。首先是柱式。古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部 件的形式，而且更准确地说，它是一种建筑规范的风格， 这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、 檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的 比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌， 也是意味最深长的柱式主要有三种，即多立克柱式(Doric Order)、爱奥尼柱式(Ionic Order)和科林斯柱式 (Corinthian Order)。这些柱式，不仅外在形体直观地显示 出和谐、完美、崇高的风格，而且其比例规范也无不显出 和谐与完美的风格。
宋蕊蕊 西方设计史
论仍十分热烈。当时一个重要的思想流派认为学设计的学生
需要和工业直接接触，但更大分歧是关于设计师训练的方式 和途径。这方面的争论成为理解19世纪设计的关键。
22、19世纪设计方面讨论主要内容是什么？ 关于设计应该用什么样风格的装饰。历史主义为设计师 和制造商提供设计的材料，其中有阿兹特克式、伊丽莎白 式、罗马式和伊斯兰式等各种不同的历史风格。从这一研究 体系发展出了许多装饰和设计的重要理论和方式。设计师必 须迎合大众的需要，因为几乎所有的消费商品都重复某种形 式，而设计学校认为这种装饰要有几何形体的基础。在这个 意义上，伊斯兰艺术的材料就很重要，因为伊斯兰艺术提供 了抽象造型的范例，避免了过分自然主义的倾向，
24、拉斯金设计理论与哥特式设计有什么联系？ 拉斯金的研究以两个重要理论作基础。一个是装饰和设 计应该建立在风格化的自然形式上；另一个是设计有着强烈 的道德内涵。虽然哥特式复兴在设计方面并不使用具体的哥 特设计的细节，但它对于乡土形式、材料真实和设计在社会 中的角色等方面的观点，却隐含了哥特式的精神。这些观点 虽然可以说是幼稚的，但它们使哥特式风格的复兴产生了巨 大的影响。哥特式作为进步和变革的一种风格，对于20世纪 的我们来说是一个费解的概念，但在维多利亚时代的人手 中，哥特式确实是一种设计的语言，也是可以无穷尽地解 释、并可运用巨大的可想象效果的一种表现方式。英国工艺 美术运动就是一个证明。
美，而是集社会性、巫术性、宗教性等为一体的综合设计。
2、西方原始时期的绘画审美与实用是否一致？ 从这些绘画作品的研究中我们可以看到，在原始时期，
审美与实用是没有区别的，一切改变自然的尝试都是集实用
与审美为一体。
阿尔塔米拉洞窟
阿尔塔洞窟,位于西班牙坎塔布利亚自 治区的桑蒂利亚纳·德耳马尔附近。这些岩 洞在距今11000～17000年前已有人居住， 一直延续至欧洲旧石器文化时期。1985年该 洞窟被列入世界遗产名录。是史前人类活动 遗址。旧石器时代的奥瑞纳期、梭鲁推期和 马德格林期先后有人类生活聚居在此。发现 于19世纪下半期，制作年代稍晚于拉斯科洞 窟。它包括主洞和侧洞.
西方设计史复习题
西方设计史复习题复习题1、威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。
他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。
1868年至1870年间出版的叙事诗集《地上乐园》，借古希腊到中世纪的传说一抒胸中块垒。
他亦是拉斐尔前派的重要成员，但极少留下画作。
2、雷蒙·罗维出生于巴黎，在美国设计史上具有举足轻重的地位，堪称20世纪美国工业设计平原上的一座高峰。
他宣扬设计促进行销的新理念，认为设计师追求的不应当是单纯的设计哲学和设计理念，而是设计的市场效益。
他说"对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线"。
其设计的著名物品有可口可乐的瓶子、太空舱、商标等包罗万象。
3、包豪斯是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”，习惯上仍沿称“包豪斯”。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
4、人机工程学是应用人体测量学、人体力学、劳动生理学、劳动心理学等学科的研究方法，对人体结构特征和机能特征进行研究，提供人体各部分的尺寸、重量、体表面积、比重、重心以及人体各部分在活动时的相互关系和可及范围等人体结构特征参数；还提供人体各部分的出力范围、以及动作时的习惯等人体机能特征参数，分析人的视觉、听觉、触觉以及肤觉等感觉器官的机能特性；分析人在各种劳动时的生理变化、能量消耗、疲劳机理以及人对各种劳动负荷的适应能力；探讨人在工作中影响心理状态的因素以及心理因素对工作效率的影响等。
5、孟菲斯是后现代主义在设计界最有影响的组织，是意大索得萨斯。
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诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
• 模型，汽车9 号（无尾翼），约1933 年。
诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
• 为Franklin Simon 百货公司所作的橱窗设计“Travel Smartly in Tweed”，约1929 年。
流线型运动从汽车开始——蠢运动与功能 性无关
THANK YOU .
国际主义风格
• 在美国产生，战后50年代开始，60、70年代登峰造极，影响世界各国建筑、 平面、产品，成为垄断性的风格。
• 概念：欧洲现代主义与美国本土社会状况相结合的运动 • 特征：国际主义设计与现代主义设计有继承发展的关系
特征（思想上）
• 1.资本主义的，中产阶级的，富豪的 • 现代主义设计是为普通大众设计的，是为穷人服务的。但是当现代主义设计大师到了美国以后，发现 美国的社会阶层和欧洲有很大的不同：欧洲刚刚经历过一战，穷人很多，而美国是中产阶级占了大多 数，穷人和富人并不多。所以他们原来的为穷人设计的那一套在这里没有了市场。于是他们渐渐改变 了原来的设计思想，形成了一种新的设计思想——国际主义设计，为富有的人们做设计。 • 2.商业性的 • 现代主义设计是在一战后对于工业化和当时的贫穷的社会状况进行探索性设计，寻求最适合的设计。 但是国际主义在美国富裕的环境下完全抛弃了这一点，它是一种商业的设计。它成为了资本主义企业 形象和符号。 • 3.形式至上的 • 现代主义设计追求的是功能，只要功能符合，形式不是那么重要。但是国际主义在这点上却完全颠覆 了现代主义设计的思想，成为了形式至上的风格。由于这种风格代表了大企业、政府、权利和现代化， 所以，为了达到这种形式，功能也就被忽略甚至漠视了。 • 4.经济效益的 • 现代主义追求的是经济的，也就是说花最少的钱达到最好的功能。但是国际主义追求的却是它的经济 效益。他们不在乎花很多的钱来建造一个建筑，他们更加看重建筑本身日后能够带来的财富。
• 20世纪30－40年代最流行的产品风格一一一流线型风格。起源于美国，流线 型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状。这种形 状能减少物体在高速运动时风阻。在工业设计中，它却成了一种象征速度和 时代精神的造型语言。流线型风格起源于空气动力学试验，因而在汽车、火 车、飞机、轮船等交通工具上运用流线型设计，不仅有其美学意义，更具备 一定的科学基础。
• 亨利-德雷夫斯（Henry Dreyfuss 1904-1972），美国工业设计师，1965 年美国工业设计协会成立，他当选为第 一任主席。 • 他不仅仅是美国工业设计的先驱之一, 同时他也是人机工程学专家，为人机工 程学领域做了最重要的开拓性的工作, 1959年，他发表的《人的测量》一书， 第一次从工业设计的角度来对人体尺寸 进行研究，科学的考虑了人们的舒适性 和工作的效率。
美国工业设计
奠基人：沃尔特·提格
沃尔特·提格(Walter Darwin Teaque)
美国工业设计的奠基人 沃尔特·提格是美国著名的工业设计师、建筑师、插画师、平面设计师、作 家、企业家。被尊称为工业设计之父，提格是将美国的工业设计作为一项专 业的先行者。
亨利·德雷福斯（Henry Dreyfuss）
地点
• 以荷兰为中心
赫里特·托马斯·里特维尔德 （Gerrit Thomas Rietveld）
• 红蓝椅，“Z”字椅，不对称椅，施罗德宅
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
• 《进化》三联画 • 暖抽象 • 《红黄蓝构成》
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
特征（形式、方法上）
• 1.使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料 • 这点和现代主义没有多少区别，都注重对现代材料的运用。在工业化以后，这也成为一种必然的趋势。
• 2.预制安装件
• 这也和现代主义一样。因为都采用了现代化的材料，运用了工业化的大批量标准化的生产，使这种方 式成为可能。 • 3.玻璃幕墙 • 这是区别国际主义的一个很重要的特征。它改变了现代主义的六面建筑形式，将墙面用大片大片的玻 璃代替，使玻璃形成墙体。最有代表性的就是密斯·凡·德罗的《法斯沃斯住宅》。这也是美国的社 会所决定的。美国当时的社会非常富裕，他们需要有种形式能够显示出他们的富裕。玻璃幕墙就非常 对他们的胃口，它即能显示出美国人的富有，有展示了他们的高科技成果和现代化程度。 • 4.少就是多，采用几何、单调的形式 • 国际主义在这点上是继承或夸张了密斯·凡·德罗“少就是多”的思想。现代主义只是反对过分的繁 琐的装饰，达到一种简洁的、单纯的审美感受。国际主义极其推崇几何的形式，不要装饰。这看多了 就未免显得单调乏味了。
代表
• 密斯凡德罗《范斯沃斯公寓》 • 意大利 吉奥庞蒂《佩莱利大厦》
路易斯·康（Louis Isadore Kahn ）
犹太人
• 埃塞特图书馆
国际主义平面设计风格
（瑞士）
• 1. 风格简单明确，传达功能准确，追求几何学式的严谨。简介明快的版面 排版，完整的造型，采用方格网为设计基础，形成高度功能化，理性化的设 计风格。 • 2. 设计是社会工程的组成部分，从而避免美国设计简单赤裸的商业倾向。 • 纵观世界平面设计史的发展从缉捕一名逃亡奴隶的告示开始到迄今为止的后 现代主义平面设计少说也有数千余年了。在平面设计的发展浪潮中人类的视 觉传达的方式多种多样每一时期都有自己独特的设计理念与人文情怀因而也 涌现了不少的平面设计运动或流派。 • 进入20世纪后视觉传达设计的发展进入了发达的科学时代。欧洲和美国紧跟 时代的步伐他们从思维方式、表现形式、创作手法、表达媒介等方面进行了 彻底的、全面的改革形成了现代艺术与现代设计的一次次浪潮。 • 在这一次次浪潮中20世纪中期的瑞士国际主义平面设计即（瑞士国际版面风 格）尤为突出。
西方现代设计史
—荷兰风格派与国际主义风格 Ezra.Gao
荷兰风格派
• 发展于20世纪初期，塞尚最早提出，用简单的几何排列和组合产生的含义。 • 1917年，莱顿城，《风格》月刊的创刊，标志着荷兰风格派运动的开始。 • 1917-1931年间，以荷兰为中心的一场松散的国际艺术运动。
时间
• 1917-1931年间
• 《进化》三联画
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
• 暖抽象
杜斯伯格（Theo van Doesburg ）
• 反建筑1929 • 《玩牌者》
杜斯伯格（Theo van Doesburg ）
• 《玩牌者》
包豪斯
对现代设计教育的贡献： 1.奠定了现代设计教育的基本模式，使视觉教育第一次牢固建立在科学的基 础上。 2.建立工作室的教学方式，让学生参与设计制作过程。 3.同工业企业界联系，同社会生产挂钩 4.开设基础、工艺技术、专门设计、理论指导等 为大众服务；技术与艺术统一；与时代相结合
雷蒙·罗维（Raymond Loewy）
诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
国未来形象——流线 型的、高科技的、乐 观的——革新者和领 导者，被《纽约时报》 称作“20 世纪的达 芬奇”。
• 25 层旋转餐厅的模型， 为1932 年芝加哥世界博览会所作。采用钢、 铝、玻璃结构，遗憾的是并未实施。
亨利·德雷福斯（Henry Dreyfuss）
• Model3000电话机，设计：亨 利·德雷夫斯，1937
Байду номын сангаас
雷蒙·罗维（Raymond Loewy）
• 罗维奉行”流线、简单化”理念，即”由功用 与简约彰显美丽”，并带动了设计中的流线型 运动。他将一切”流线、简单化”——大到宇 宙飞船，小到邮票。较著名的作品包括——好 彩香烟盒(lucky Strike)、GG1与S1发动机、 可口可乐瓶、约翰肯尼迪纪念邮票、空间站、 灰狗汽车以及标志；壳牌、埃克森公司商标； 美国邮局的服务徽章；北极冰箱(Frigidaire) 以及Studebaker Avanti车等。