西方设计史

诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
• 模型，汽车9 号（无尾翼），约1933 年。
诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
• 为Franklin Simon 百货公司所作的橱窗设计“Travel Smartly in Tweed”，约1929 年。
流线型运动从汽车开始——蠢运动与功能 性无关
• 亨利-德雷夫斯（Henry Dreyfuss 1904-1972），美国工业设计师，1965 年美国工业设计协会成立，他当选为第 一任主席。 • 他不仅仅是美国工业设计的先驱之一, 同时他也是人机工程学专家，为人机工 程学领域做了最重要的开拓性的工作, 1959年，他发表的《人的测量》一书， 第一次从工业设计的角度来对人体尺寸 进行研究，科学的考虑了人们的舒适性 和工作的效率。
国际主义风格
• 在美国产生，战后50年代开始，60、70年代登峰造极，影响世界各国建筑、 平面、产品，成为垄断性的风格。
• 概念：欧洲现代主义与美国本土社会状况相结合的运动 • 特征：国际主义设计与现代主义设计有继承发展的关系
特征（思想上）
• 1.资本主义的，中产阶级的，富豪的 • 现代主义设计是为普通大众设计的，是为穷人服务的。但是当现代主义设计大师到了美国以后，发现 美国的社会阶层和欧洲有很大的不同：欧洲刚刚经历过一战，穷人很多，而美国是中产阶级占了大多 数，穷人和富人并不多。所以他们原来的为穷人设计的那一套在这里没有了市场。于是他们渐渐改变 了原来的设计思想，形成了一种新的设计思想——国际主义设计，为富有的人们做设计。 • 2.商业性的 • 现代主义设计是在一战后对于工业化和当时的贫穷的社会状况进行探索性设计，寻求最适合的设计。 但是国际主义在美国富裕的环境下完全抛弃了这一点，它是一种商业的设计。它成为了资本主义企业 形象和符号。 • 3.形式至上的 • 现代主义设计追求的是功能，只要功能符合，形式不是那么重要。但是国际主义在这点上却完全颠覆 了现代主义设计的思想，成为了形式至上的风格。由于这种风格代表了大企业、政府、权利和现代化， 所以，为了达到这种形式，功能也就被忽略甚至漠视了。 • 4.经济效益的 • 现代主义追求的是经济的，也就是说花最少的钱达到最好的功能。但是国际主义追求的却是它的经济 效益。他们不在乎花很多的钱来建造一个建筑，他们更加看重建筑本身日后能够带来的财富。
雷蒙·罗维（Raymond Loewy）
诺曼·盖迪斯（Norman Bel Geddes）
国未来形象——流线 型的、高科技的、乐 观的——革新者和领 导者，被《纽约时报》 称作“20 世纪的达 芬奇”。
• 25 层旋转餐厅的模型， 为1932 年芝加哥世界博览会所作。采用钢、 铝、玻璃结构，遗憾的是并未实施。
THANK YOU .
地点
• 以荷兰为中心
赫里特·托马斯·里特维尔德 （Gerrit Thomas Rietveld）
• 红蓝椅，“Z”字椅，不对称椅，施罗德宅
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
• 《进化》三联画 • 暖抽象 • 《红黄蓝构成》
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
ห้องสมุดไป่ตู้
美国工业设计
奠基人：沃尔特·提格
沃尔特·提格(Walter Darwin Teaque)
美国工业设计的奠基人 沃尔特·提格是美国著名的工业设计师、建筑师、插画师、平面设计师、作 家、企业家。被尊称为工业设计之父，提格是将美国的工业设计作为一项专 业的先行者。
亨利·德雷福斯（Henry Dreyfuss）
西方现代设计史
—荷兰风格派与国际主义风格 Ezra.Gao
荷兰风格派
• 发展于20世纪初期，塞尚最早提出，用简单的几何排列和组合产生的含义。 • 1917年，莱顿城，《风格》月刊的创刊，标志着荷兰风格派运动的开始。 • 1917-1931年间，以荷兰为中心的一场松散的国际艺术运动。
时间
• 1917-1931年间
• 《进化》三联画
彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）
• 暖抽象
杜斯伯格（Theo van Doesburg ）
• 反建筑1929 • 《玩牌者》
杜斯伯格（Theo van Doesburg ）
• 《玩牌者》
包豪斯
对现代设计教育的贡献： 1.奠定了现代设计教育的基本模式，使视觉教育第一次牢固建立在科学的基 础上。 2.建立工作室的教学方式，让学生参与设计制作过程。 3.同工业企业界联系，同社会生产挂钩 4.开设基础、工艺技术、专门设计、理论指导等 为大众服务；技术与艺术统一；与时代相结合
亨利·德雷福斯（Henry Dreyfuss）
• Model3000电话机，设计：亨 利·德雷夫斯，1937
雷蒙·罗维（Raymond Loewy）
• 罗维奉行”流线、简单化”理念，即”由功用 与简约彰显美丽”，并带动了设计中的流线型 运动。他将一切”流线、简单化”——大到宇 宙飞船，小到邮票。较著名的作品包括——好 彩香烟盒(lucky Strike)、GG1与S1发动机、 可口可乐瓶、约翰肯尼迪纪念邮票、空间站、 灰狗汽车以及标志；壳牌、埃克森公司商标； 美国邮局的服务徽章；北极冰箱(Frigidaire) 以及Studebaker Avanti车等。
• 20世纪30－40年代最流行的产品风格一一一流线型风格。起源于美国，流线 型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状。这种形 状能减少物体在高速运动时风阻。在工业设计中，它却成了一种象征速度和 时代精神的造型语言。流线型风格起源于空气动力学试验，因而在汽车、火 车、飞机、轮船等交通工具上运用流线型设计，不仅有其美学意义，更具备 一定的科学基础。
特征（形式、方法上）
• 1.使用钢铁、玻璃、混泥土等现代材料 • 这点和现代主义没有多少区别，都注重对现代材料的运用。在工业化以后，这也成为一种必然的趋势。
• 2.预制安装件
• 这也和现代主义一样。因为都采用了现代化的材料，运用了工业化的大批量标准化的生产，使这种方 式成为可能。 • 3.玻璃幕墙 • 这是区别国际主义的一个很重要的特征。它改变了现代主义的六面建筑形式，将墙面用大片大片的玻 璃代替，使玻璃形成墙体。最有代表性的就是密斯·凡·德罗的《法斯沃斯住宅》。这也是美国的社 会所决定的。美国当时的社会非常富裕，他们需要有种形式能够显示出他们的富裕。玻璃幕墙就非常 对他们的胃口，它即能显示出美国人的富有，有展示了他们的高科技成果和现代化程度。 • 4.少就是多，采用几何、单调的形式 • 国际主义在这点上是继承或夸张了密斯·凡·德罗“少就是多”的思想。现代主义只是反对过分的繁 琐的装饰，达到一种简洁的、单纯的审美感受。国际主义极其推崇几何的形式，不要装饰。这看多了 就未免显得单调乏味了。
代表
• 密斯凡德罗《范斯沃斯公寓》 • 意大利 吉奥庞蒂《佩莱利大厦》
路易斯·康（Louis Isadore Kahn ）
犹太人
• 埃塞特图书馆
国际主义平面设计风格
（瑞士）
• 1. 风格简单明确，传达功能准确，追求几何学式的严谨。简介明快的版面 排版，完整的造型，采用方格网为设计基础，形成高度功能化，理性化的设 计风格。 • 2. 设计是社会工程的组成部分，从而避免美国设计简单赤裸的商业倾向。 • 纵观世界平面设计史的发展从缉捕一名逃亡奴隶的告示开始到迄今为止的后 现代主义平面设计少说也有数千余年了。在平面设计的发展浪潮中人类的视 觉传达的方式多种多样每一时期都有自己独特的设计理念与人文情怀因而也 涌现了不少的平面设计运动或流派。 • 进入20世纪后视觉传达设计的发展进入了发达的科学时代。欧洲和美国紧跟 时代的步伐他们从思维方式、表现形式、创作手法、表达媒介等方面进行了 彻底的、全面的改革形成了现代艺术与现代设计的一次次浪潮。 • 在这一次次浪潮中20世纪中期的瑞士国际主义平面设计即（瑞士国际版面风 格）尤为突出。