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60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
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61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、Байду номын сангаас无适俗韵，性本爱丘山。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
【精品】PPT课件 人物头像素描
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、Байду номын сангаас无适俗韵，性本爱丘山。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
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63
1 头像的结构形体
物体的起伏凹凸明暗 虚实关系，都是光线 作用于物体的内在结 构的外部表现。要想 深入的刻画对象，必 须做到“知其所以然” 掌握其内在的结构关 系，结构于形体是深 入塑造的关键
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2 头像的步骤归纳
深入塑造的过程免不了相对 的局部，考生易出现的灰、 花、乱的问题是缺少效果归 纳的意识，需要归纳的内容 包括黑白灰效果、包括空间 虚实的秩序感，包括明暗交 界线的提炼。我们这时要通 过退远看的方法，主动地检 查出画面的不和谐因素，明 确关键问题所在，把握大局， 整体的控制能力是成功素描 的最终呈现。
是精彩耐看的，
它会成为你画面
中的亮点。
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《步骤 ·三》
找到五官的准确形状 是接下来要做的事。 五官上的明暗交界线、 体块以及黑、白、灰 关系的确定为接下来 的深入刻画做准备。 此时得面部也只需要 在保持大关系的基础 上找到明暗交界线的 形状即可。
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《步骤 ·四》
对五官的深入可以连 带着周围的肌肉，如 皱纹、咬肌等等，不 至于五官与面部结构 脱节。画的时候抓住 一开始对模特的感受 力，适当夸张五官的 处理。五官之间的详 略、明暗也要做比较， 避免出现画完一个再 画另一个的情况。
局部 ·头发
在画头发的时候，大家应该 把有内部结构而产生的形体 变化放在首位，负则就很容 易画的空洞，游离于表面的 颜色。
头发内外轮廓的起伏、穿插 和疏密关系也很重要，对于 刘海的形要认真观察、分组 表现，注意疏密长短不要画 得过于整齐。
头发细节的刻画重点有三个，
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58
这个时候要多画亮面少画暗部让你的画更整体结实
59
暗部不是不画，画则透明.
60
眼睛要勾线，不要劈线条
61
衣服要用速写的方法更生动
62
学生作业中存在的几个问题：
• 一、对头部结构不理解。 缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，使得形
• 体松散，线条、明暗不能落在实处。
63
二、人物的基本形不准确。 包括头部动势，头部的外轮廓以
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶、 眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的球 体。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
35
3、嘴的刻划关系到人的 表情。首先要确定上下嘴 唇的厚薄，还要注意嘴唇 不能用线勾得过死，嘴的 上翘下垂变化非常微妙。
4、画耳要与眼鼻嘴联系 起来看，有些学生不愿多 画耳朵，甚至将耳朵当作 负担。要么虚不过去，影 响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
36
5、 明暗交界线是决定 头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
（2）动态与透视
头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、
口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的
中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来
观察和把握动态特征。
（3）神态与个性特征
神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
这个时候要多画亮面少画暗部让你的画更整体结实
59
暗部不是不画，画则透明.
60
眼睛要勾线，不要劈线条
61
衣服要用速写的方法更生动
62
学生作业中存在的几个问题：
• 一、对头部结构不理解。 缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，使得形
• 体松散，线条、明暗不能落在实处。
63
二、人物的基本形不准确。 包括头部动势，头部的外轮廓以
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶、 眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的球 体。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
35
3、嘴的刻划关系到人的 表情。首先要确定上下嘴 唇的厚薄，还要注意嘴唇 不能用线勾得过死，嘴的 上翘下垂变化非常微妙。
4、画耳要与眼鼻嘴联系 起来看，有些学生不愿多 画耳朵，甚至将耳朵当作 负担。要么虚不过去，影 响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
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5、 明暗交界线是决定 头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
（2）动态与透视
头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、
口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的
中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来
观察和把握动态特征。
（3）神态与个性特征
神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
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45°
-
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眼轴 睑轴
睑轴
眼轴
-
17
眼的造型结构（右眼）
-
18
眼的造型结构（左眼）
-
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鼻子
• 鼻子由鼻根、鼻梁、鼻尖、鼻翼组成，上 半部分是硬骨，下半部分包括鼻翼是软骨。
• 鼻子与眉毛形成“T”字体三角形，是脸左右 比例的根据。
• 眉间至鼻根、鼻梁至鼻头有两个不同形状 的凹形体结构。
• 头的上半部呈半球形（从颞骨边缘到眉弓到额骨 的额丘、额前弓形成头部半球形的做左面、半左 面、正面、半右面、右面的转折点）。颞骨的边 线是前额往侧面转折的交界线。
• 头型的中部由鼻骨、颧骨、颊骨和颧弓构成扁方 形的结构框架。颧骨从侧面到正面的左右两个骨 点是决定头部方向的主要骨点。
-
4
-
5
-
6
• 咀嚼肌都起止于骨上。有颞肌（起颞线止下颌骨
喙突）、咬肌（自颧弓到下颌角）作用都是拉下
颌骨向上，做咀嚼等动作。
-
11
头部肌- 肉图
12
五官的结构
• 眉毛起子眶上缘内角，而延至外角，内端 称眉头，外端称眉梢。
• 眉毛的生长位置与眶上缘呈“X”形交错， 没够在眉弓之下，眉梢在眶上缘的上方。 眉分上下两列，下列眉呈放射状，上列眉 自下列眉的1\3处开始，外端面积大于内端， 两列眉相接成眉梢。
• 眼睛的形状近乎平行四边形，上眼皮的最 高点靠近内眼角，下眼皮的最低点靠近外 眼角，它们大约都占整个眼睛的1\3。
• 上眼睑最高点的连线与睑轴交叉而不垂直
• 下眼角外缘是插进上眼边缘里面的，而不
是与上眼平行对称合拢- 。
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眉头
上眼睑 瞳孔 泪阜 内眦 眼白
45°
-
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眼轴 睑轴
睑轴
眼轴
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眼的造型结构（右眼）
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眼的造型结构（左眼）
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鼻子
• 鼻子由鼻根、鼻梁、鼻尖、鼻翼组成，上 半部分是硬骨，下半部分包括鼻翼是软骨。
• 鼻子与眉毛形成“T”字体三角形，是脸左右 比例的根据。
• 眉间至鼻根、鼻梁至鼻头有两个不同形状 的凹形体结构。
• 头的上半部呈半球形（从颞骨边缘到眉弓到额骨 的额丘、额前弓形成头部半球形的做左面、半左 面、正面、半右面、右面的转折点）。颞骨的边 线是前额往侧面转折的交界线。
• 头型的中部由鼻骨、颧骨、颊骨和颧弓构成扁方 形的结构框架。颧骨从侧面到正面的左右两个骨 点是决定头部方向的主要骨点。
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• 咀嚼肌都起止于骨上。有颞肌（起颞线止下颌骨
喙突）、咬肌（自颧弓到下颌角）作用都是拉下
颌骨向上，做咀嚼等动作。
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头部肌- 肉图
12
五官的结构
• 眉毛起子眶上缘内角，而延至外角，内端 称眉头，外端称眉梢。
• 眉毛的生长位置与眶上缘呈“X”形交错， 没够在眉弓之下，眉梢在眶上缘的上方。 眉分上下两列，下列眉呈放射状，上列眉 自下列眉的1\3处开始，外端面积大于内端， 两列眉相接成眉梢。
• 眼睛的形状近乎平行四边形，上眼皮的最 高点靠近内眼角，下眼皮的最低点靠近外 眼角，它们大约都占整个眼睛的1\3。
• 上眼睑最高点的连线与睑轴交叉而不垂直
• 下眼角外缘是插进上眼边缘里面的，而不
是与上眼平行对称合拢- 。
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眉头
上眼睑 瞳孔 泪阜 内眦 眼白
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1、头部的造型和构成规律； （1）结构特征 头部的骨骼构架，是一个外圆内方的六 面体，它由额、颧、上下颌、腮四个基 本部分组成。头及其各部分造型的几何 特点。 （2）外形特征 即脸形特征，头部正面的外轮廓形状。 人类的脸形是无限多样的，但归纳起来， 可概括为八种基本类型，即申、甲、国、 田、日、用、由、风形。
33
• 成年人头 部的比例结 构,可以根据” 三停五眼” 的基本规律 来把握，在 共性中找出 人与人的形 象特征，画 出人与人的 差别。
34
• １、画眉毛要注意眼 窝上下凹处的骨点和 通过颞骨处凸的转折 所呈现的眉毛浓淡差 别。
2、眼睛很重要， 画眼要将四个眼角处 于一条平行线上，否 则眼睛就高低不一， 感觉不舒服。上眼皮 和下眼睑也有区别。
35
3、嘴的刻划关系到人的 表情。首先要确定上下嘴 唇的厚薄，还要注意嘴唇 不能用线勾得过死，嘴的 上翘下垂变化非常微妙。
4、画耳要与眼鼻嘴联系 起来看，有些学生不愿多 画耳朵，甚至将耳朵当作 负担。要么虚不过去，影 响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
36
5、 明暗交界线是决定 头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
人物头像素描
龙山高级中学美术教研组 向明树
1
教 学 目 的：
使学生掌握较为复杂的人像比 例、结构，提高对人物面部表情、 头部结构的认识，从而达到刻划对
象心理表情的高度.
2
人 物 头 像 的 定 义
3
5
人物头像素描的界定:
头（作实处理）带颈（次实处理） 再带点肩（作虚处理）
6
头部的骨骼与肌肉:
首先要抓大轮廓，尽量用简洁概括的直线抓住头部基本形、五 官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
32
要画准轮廓，就必须整体观察，整 体比较，多运用辅助线帮助确定位置。 从整体上握各部位的观察与比较。
在画准外形的基础上，五官位置也 需多下功夫。画五官时要注意中轴线的 运用，除绝对正面外，中轴线应根据头 的动态呈孤线，这一点很重要．
（2）动态与透视
头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、
口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的
中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来
观察和把握动态特征。
（3）神态与个性特征
神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖
29
下面，我结合头像素描 概要谈谈作画步骤和方法：
第一步，分析与构图。 学生在作画前要养成观察对象的习惯，不要仓促 作画。应根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑 该如何表现，最后想要达到怎样的效果。
30
• 构图时应注意人物位 置是否适中，人物前 方的空间尽量多留些。
31
第二步，局部与整体的把握
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶、 眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的球 体。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
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（3）比例特征
a、发际至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本 相同，称“三庭“； b、脸部正面最宽处为五个眼的宽度，即两眼间 距为一眼，两眼外至两耳分别为一眼，称“五 眼”。 C、眼通常位于头部正中1/2处。
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20
首先，我们在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线；通过眉弓作一条水平线； 通过鼻翼下缘作一条平行线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分：从发际线到眉间连线；眉间到 鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。而“五眼”是指眼角外侧到 同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一个 眼睛长度。这就是“五眼”。这是最基本的标准。
眼睛的宽度，应为同一水平脸部宽度的３／１０；
下巴长度应为脸长的１／５；
眼球中心到眉毛底部的距离，应为脸长的１／１０；
眼球应为脸长的１／１４；
鼻子的表面积，要小于脸部总面积的５／１００；
理想嘴巴宽度应为同一水平脸部宽度的１／２。
21
（4）五官造型特征 五官是头部的重要构成因素也是把握人物的关键内 容。
与对形的把握和理解即“以形写神，富神于形，形神兼备”。而形的把
握，依赖于敏锐的直觉。
（4）各部位的质感表现
与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的，比如头发是丝状光
洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄，这几个部分都因质
感光亮而易产生高光。敏锐地感觉和表现各个部位的质感特点，会使画
面表现效果更具体生动。
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
22
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头部写生要点；
（1）从大体积着眼
五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于
头部的大的体积，必须时时关注这两者的关系，而头部造型必须特别注
意造成体面转折的几个骨点：顶结节、额丘、眉弓、颧骨、颏结节。
6、头发固有色是黑色。 仔细分析，头发绝不是漆 黑一片，也同样有明暗对 比。
37
• 头发是在颅骨上形成的， 发型、明暗都必须考虑 结构。头发力争画得蓬 松，富有质感。
38
第三步，深入刻划。
看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地 方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始， 很快即可抓住特征，画出大的关系，但是一 定注意要避免抓住一点反反复复盯着画，使 局部画得过分深而使大关系失调。
我们再看，在垂直轴上，一定要有“四高三低”。
“四高”：第一是，额部，第二个最高点，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。“三低”分别 是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的；在唇珠的上方，人中沟是凹陷的，美女的人中沟都很深， 人中脊明显；下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
现如今，在“三庭五眼”的基础上出现了一个更为精确的标准，各个部位皆符合此标准，即为美人， 具体如下：
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1、头部的造型和构成规律； （1）结构特征 头部的骨骼构架，是一个外圆内方的六 面体，它由额、颧、上下颌、腮四个基 本部分组成。头及其各部分造型的几何 特点。 （2）外形特征 即脸形特征，头部正面的外轮廓形状。 人类的脸形是无限多样的，但归纳起来， 可概括为八种基本类型，即申、甲、国、 田、日、用、由、风形。
33
• 成年人头 部的比例结 构,可以根据” 三停五眼” 的基本规律 来把握，在 共性中找出 人与人的形 象特征，画 出人与人的 差别。
34
• １、画眉毛要注意眼 窝上下凹处的骨点和 通过颞骨处凸的转折 所呈现的眉毛浓淡差 别。
2、眼睛很重要， 画眼要将四个眼角处 于一条平行线上，否 则眼睛就高低不一， 感觉不舒服。上眼皮 和下眼睑也有区别。
35
3、嘴的刻划关系到人的 表情。首先要确定上下嘴 唇的厚薄，还要注意嘴唇 不能用线勾得过死，嘴的 上翘下垂变化非常微妙。
4、画耳要与眼鼻嘴联系 起来看，有些学生不愿多 画耳朵，甚至将耳朵当作 负担。要么虚不过去，影 响空间，要么跳得厉害， 破坏整体效果。
36
5、 明暗交界线是决定 头部深度、体积的关键， 颧骨处在交界线最突出部 位，有高有低，有突出也 有柔和，可视特征而定。
人物头像素描
龙山高级中学美术教研组 向明树
1
教 学 目 的：
使学生掌握较为复杂的人像比 例、结构，提高对人物面部表情、 头部结构的认识，从而达到刻划对
象心理表情的高度.
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人 物 头 像 的 定 义
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人物头像素描的界定:
头（作实处理）带颈（次实处理） 再带点肩（作虚处理）
6
头部的骨骼与肌肉:
首先要抓大轮廓，尽量用简洁概括的直线抓住头部基本形、五 官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
32
要画准轮廓，就必须整体观察，整 体比较，多运用辅助线帮助确定位置。 从整体上握各部位的观察与比较。
在画准外形的基础上，五官位置也 需多下功夫。画五官时要注意中轴线的 运用，除绝对正面外，中轴线应根据头 的动态呈孤线，这一点很重要．
（2）动态与透视
头不动态的准确把握依赖于对其透视变化的正确理解。可将眉弓、鼻、
口裂视为三条水平线，将眉心、人中、下颌尖视为与这组水平线垂直的
中轴线，它们共同组成头部的动向线，通过它们在运动中的透视变化来
观察和把握动态特征。
（3）神态与个性特征
神态与个性特征是头像表现的精神内容，要使其正确生动，首先要依赖
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下面，我结合头像素描 概要谈谈作画步骤和方法：
第一步，分析与构图。 学生在作画前要养成观察对象的习惯，不要仓促 作画。应根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑 该如何表现，最后想要达到怎样的效果。
30
• 构图时应注意人物位 置是否适中，人物前 方的空间尽量多留些。
31
第二步，局部与整体的把握
眼：一般来说眼是人物神态的核心，眼部包括眼眶、 眼睑、眼球。眼总的造型可理解镶嵌于凹框中的球 体。
鼻：分鼻梁和鼻头，其总体造型可概括为一个梯形 立方体，鼻头是把握鼻子造型的关键，也是形体最 复杂的部位，它是由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔构 成。
嘴：分上下唇，闭和处为口裂，两端为口角，嘴的 体积受上下颌的影响，总得体积为半圆柱形。
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（3）比例特征
a、发际至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本 相同，称“三庭“； b、脸部正面最宽处为五个眼的宽度，即两眼间 距为一眼，两眼外至两耳分别为一眼，称“五 眼”。 C、眼通常位于头部正中1/2处。
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首先，我们在面部正中作一条垂直的通过额部－鼻尖－人中－下巴的轴线；通过眉弓作一条水平线； 通过鼻翼下缘作一条平行线。这样，两条平行线就将面部分成三个等分：从发际线到眉间连线；眉间到 鼻翼下缘；鼻翼下缘到下巴尖，上中下恰好各占三分之一，谓之“三庭”。而“五眼”是指眼角外侧到 同侧发际边缘，刚好一个眼睛的长度，两个眼睛之间呢，也是一个眼睛的长度，另一侧到发际边是一个 眼睛长度。这就是“五眼”。这是最基本的标准。
眼睛的宽度，应为同一水平脸部宽度的３／１０；
下巴长度应为脸长的１／５；
眼球中心到眉毛底部的距离，应为脸长的１／１０；
眼球应为脸长的１／１４；
鼻子的表面积，要小于脸部总面积的５／１００；
理想嘴巴宽度应为同一水平脸部宽度的１／２。
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（4）五官造型特征 五官是头部的重要构成因素也是把握人物的关键内 容。
与对形的把握和理解即“以形写神，富神于形，形神兼备”。而形的把
握，依赖于敏锐的直觉。
（4）各部位的质感表现
与石膏头像不同，真人头部各部位是有质感差异的，比如头发是丝状光
洁的；鼻子，尤其是鼻头是蜡质的；嘴多皱皮质薄，这几个部分都因质
感光亮而易产生高光。敏锐地感觉和表现各个部位的质感特点，会使画
面表现效果更具体生动。
耳：由耳软骨支撑，有外耳轮、内耳轮、耳屏、对 耳屏、耳垂、耳孔组成。
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头部写生要点；
（1）从大体积着眼
五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于
头部的大的体积，必须时时关注这两者的关系，而头部造型必须特别注
意造成体面转折的几个骨点：顶结节、额丘、眉弓、颧骨、颏结节。
6、头发固有色是黑色。 仔细分析，头发绝不是漆 黑一片，也同样有明暗对 比。
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• 头发是在颅骨上形成的， 发型、明暗都必须考虑 结构。头发力争画得蓬 松，富有质感。
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第三步，深入刻划。
看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地 方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始， 很快即可抓住特征，画出大的关系，但是一 定注意要避免抓住一点反反复复盯着画，使 局部画得过分深而使大关系失调。
我们再看，在垂直轴上，一定要有“四高三低”。
“四高”：第一是，额部，第二个最高点，鼻尖。第三高，唇珠。第四高，下巴尖。“三低”分别 是两个眼睛之间，鼻额交界处必须是凹陷的；在唇珠的上方，人中沟是凹陷的，美女的人中沟都很深， 人中脊明显；下唇的下方，有一个小小的凹陷，共三个凹陷。
现如今，在“三庭五眼”的基础上出现了一个更为精确的标准，各个部位皆符合此标准，即为美人， 具体如下：