湖南花鼓戏PPT课件
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中国戏曲的简介PPT课件

汉剧
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传取 情胜 ,; 声旦 情行 并唱 茂腔 。绚
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锣 , 节 奏 感 强 , 气 氛 强 烈 。
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湖南花鼓戏——《刘海砍樵》
• 以砍柴为生的樵夫刘海住在武武陵丝瓜井,家有双 目失明的老母亲,生活非常贫困,靠着忠厚和勤劳, 他不仅支撑起家里的生活,还赢得了狐仙的爱慕。 狐狸变化的少女胡秀英,爱慕刘海勤劳、朴实。刘 海上山砍柴,秀英暗中相帮,刘海感觉奇怪,却四 处找不见人。刘海卖柴回家,路遇秀英,互道姓名 及家境后,秀英向刘海吐露爱慕之情。刘海觉得双 方贫富相差悬殊,当即表示拒绝。但秀英拦路不放。 刘海叫秀英答应三件事方与成婚:第一,要侍奉双 目失明的婆母;第二,要劳动;第三,要找个媒人。 秀英都答应了。于是,以柳树为媒,山作证,在山 林中二人结为夫妻,双双转回家中。
• 淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调,并兼顾附 近的淮安、盐阜春草闯堂等地方言
• 淮剧唱腔除了新淮调、新悲调等主要唱调外,尚有 〔南昌调〕、〔淮悲调〕、〔春调〕、〔十字调〕、 〔下河调〕、〔叶子调〕等腔调,以及部分来自民 歌、小曲的调子,如〔磨房调〕、〔补缸调〕、 〔跳槽调〕、〔八段锦〕、〔蓝桥调〕等。
步法和身段比较丰富长于扇子和手巾的运用拥有表现农村生活的各种程式湖南花鼓戏虽说后来发展有了生旦净丑诸行当但小旦小生小丑仍占主要地位表演富有浓郁的生活气息同时也注重不断吸收传统的表演技巧湖南花鼓戏花鼓戏是湖南最著名的戏种源出于汉族民歌逐渐发展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级形式作为湖南各地花鼓戏流派的总称
中国戏曲课件ppt

历 史
中国戏曲介绍
艺成别性于做与断经长源的种以术舞中经传的戏
术为于很舞、发地过发远。因及、蹈国久统传曲
戏
体完其高蹈念展丰八展流戏素表武、戏不文统是 系整他,性、。富百的长曲综演术文曲衰化艺中
曲
。的戏构,打讲、多过,在合艺、学由的中术华
戏剧成技,究革年程在中而术杂、音奇一,民
曲而有术富唱新不中漫国成各技美乐芭朵是族
中国戏曲介绍
中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。 据不完全统计,我国各民族地区的戏曲剧种,约有三百六十多种,传统剧目数以万计。中华 人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目,新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏,都受 广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有:京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川 剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种, 尤以京剧流行最广,遍及全国,不受地区所限。但是近几年来,戏剧艺术在中国的发展日趋衰弱 ,受到了新生艺术的冲击。尤其港台歌曲大量涌入内地,学生追星捧星,趋之若骛,对我们中华 民族的艺术瑰宝却是知之甚少。 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素,所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元 南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇,也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内,它是中国 民族戏剧文化的通称。
黄梅戏唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富的表现力;表 演质朴细致,以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大 江南北,在海外亦有较高的声誉。
Types of Chinese opera
中
国
戏
曲 种
川剧
类
川剧流行于四川全境和云南贵州等省部分地区,是融汇高腔、昆曲、 胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的剧种。
中国戏曲介绍
艺成别性于做与断经长源的种以术舞中经传的戏
术为于很舞、发地过发远。因及、蹈国久统传曲
戏
体完其高蹈念展丰八展流戏素表武、戏不文统是 系整他,性、。富百的长曲综演术文曲衰化艺中
曲
。的戏构,打讲、多过,在合艺、学由的中术华
戏剧成技,究革年程在中而术杂、音奇一,民
曲而有术富唱新不中漫国成各技美乐芭朵是族
中国戏曲介绍
中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。 据不完全统计,我国各民族地区的戏曲剧种,约有三百六十多种,传统剧目数以万计。中华 人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目,新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏,都受 广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有:京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川 剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种, 尤以京剧流行最广,遍及全国,不受地区所限。但是近几年来,戏剧艺术在中国的发展日趋衰弱 ,受到了新生艺术的冲击。尤其港台歌曲大量涌入内地,学生追星捧星,趋之若骛,对我们中华 民族的艺术瑰宝却是知之甚少。 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素,所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元 南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇,也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内,它是中国 民族戏剧文化的通称。
黄梅戏唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富的表现力;表 演质朴细致,以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大 江南北,在海外亦有较高的声誉。
Types of Chinese opera
中
国
戏
曲 种
川剧
类
川剧流行于四川全境和云南贵州等省部分地区,是融汇高腔、昆曲、 胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的剧种。
花鼓戏ppt

艺术特点
• 演唱时均以长沙方言为统 一的舞台语言;故通称长 沙花鼓戏。 • 其音乐曲调有川调、打锣 腔、牌子、小调4类约200 余支,有传统剧目336个。 • 以表演“三小”(小生、 小旦、小丑)戏为特色, 反映民间生活为主,多以 生产劳动、爱情或家庭矛 盾为题材。 • 语言生动,幽默诙谐,通 俗易懂,富有浓厚的乡土 气息,常常从民谣、民歌、 俗语、歇后语中提炼对白 和唱词。
7
艺术特点
• 表演上既承袭了民间歌舞中的扇舞、手巾舞、矮 子步、打花棍、打酒杯等表现手法。 • 又从劳动生活中提炼了一些表现力极强,特色鲜 明的表演程式。 • 例如,犁田、使牛、推车、砍柴、绣花、喂鸡、 纺纱等,惟妙惟肖,美不胜收。
演奏形式
• 以下是长沙花鼓戏四个流派 的特点: • 浏阳路以“采茶调”为代表, 多演《装疯吵嫁》等生活喜 剧; • 宁乡路以“学钱调”为代表, 多演《书房调叔》等风流小 戏; • 益阳、西湖路以“八同牌子 ”、“西湖调”为代表,多 演《雪梅教子》、《孟姜女 》等正剧; • 长沙路致力于声腔音乐的创 新,以小调见长,字正腔圆, 委婉清新,并发展了弦乐伴 奏。
演奏形式
• 长沙花鼓戏的唱腔可分为四类: • 川调,主要腔调,灵活多变, 表现力强,由大筒和琐呐等丝 竹乐器伴奏。 • 锣腔,曲调性强,适应于抒情 和叙述,一唱众和,以锣鼓和 琐呐在唱句间伴奏,既丰富完 整,又具有民歌色彩。 • 右上图:武场伴奏乐器小锣 • 右下图:武场伴奏乐器梆子
演奏形式
• 牌子,包括走场牌子和锣 鼓牌子,由民歌、小调发 展而成,载歌载舞。走场 牌子有大过门配合表演, 以唢呐、锣鼓伴奏。 • 小调,包括各种民歌小调 和丝弦小调,多作插曲。 伴奏乐器中以大筒为主奏 乐器,琐呐为色彩性乐器, 并使用打击乐器。 • 左图:唢呐
湘教版凤阳花鼓ppt课件

舞蹈动作
动作特点
湘教版凤阳花鼓的舞蹈动 作轻盈、优美,注重身体 的柔韧性和协调性,展现 出浓郁的民族风情。
基本步伐
以碎步、垫步、滑步等为 主,要求步伐准确、节奏 感强,能够表现出舞蹈的 韵律和动感。
手势与表情
手势丰富多样,表情生动 传神,强调情感的表达和 与观众的互动。
表演形式
表演场合
湘教版凤阳花鼓常用于庆典、庙会、婚礼等喜庆场合,是民间文 化的重要组成部分。
舞蹈风格
动作丰富
表情生动
湘教版凤阳花鼓的舞蹈动作丰富多样 ,包括跳跃、旋转、翻滚等高难度动 作,展现出演员的技巧和舞蹈功底。
湘教版凤阳花鼓的舞蹈表情生动、形 象,演员通过面部表情和肢体语言的 配合,表现出角色的内心世界和情感 变化。
节奏感强
湘教版凤阳花鼓的舞蹈节奏感强烈, 与音乐节奏相得益彰,营造出欢快热 烈的氛围,让观众感受到浓郁的地方 风情。
在文化旅游中的价值
文化传承价值
凤阳花鼓是安徽地区重要的非物质文 化遗产,通过ppt课件的介绍,可以 吸引更多游客前来观赏和体验,促进 文化传承和保护工作。
旅游开发价值
凤阳花鼓作为一种独特的文化现象, 可以为当地旅游业增添特色和亮点。 通过ppt课件的推广,可以吸引更多游 客前来旅游,促进当地经济发展。
民间演出
传统的凤阳花鼓多在民间演出,通过现场表演的 方式传播和传承。
曲艺传承
凤阳花鼓的传承也体现在曲艺中,通过曲艺表演 的形式传承花鼓技艺。
现代创新发展
多媒体传播
利用多媒体技术,如网络 、电视等,扩大凤阳花鼓 的传播范围。
与其他艺术形式融合
尝试与其他艺术形式结合 ,丰富凤阳花鼓的艺术内 涵。
创新表演形式
湖南花鼓戏学习教材PPT课件

第十二册
特点:朴实
明快
活泼
剧情幽默诙谐、通俗易懂,反映民间 生活为主,地方色彩浓郁。
音乐:以唢呐、锣、鼓伴奏为主。 曲调活泼轻快,适合歌舞表演。
唢呐
锣
鼓
菜九哥
林 十 娘
片头
交代剧情
抓鸡鸭
实实服了我林十娘
放映
自私自利讨人嫌
放映
《打铜锣》故事主要人物:
菜九哥
《打铜锣》故事主要内容:
林十娘
菜九哥是个尽职尽责的、充满机 智的晒谷场看护员。 林十娘多次放出自家的鸡去吃生 产队晒谷场上 的谷子,是个不故集 体利益的自私自利的人;
念白: “收割季节,谷粒如金,各家各户, 鸡鸭小心”.
告诫社员们看管好自己的家禽。
放映念白
片头
手
湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的 总称。湖南花鼓戏已有二百多年的历史,由于流行地 区不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等 等之分,各具不同的风格。它源自湘南民歌发展而成。 各地花鼓戏按其结构和音乐风格的不同可分为川调、 打锣腔、牌子、小调四类。 音乐以小唢呐、锣鼓伴奏,曲调活泼轻快,适于 歌舞戏。著名演员有李谷一、 廖春山、王佑生、张树 生等。
男)我这里将大姐也有一比呀, (女)刘海哥,我的夫,你把我比作什么人, (男)我把你比织女,不差毫分哪, (女)那我就比不上哪! (男)我看你硬严像着她罗。 (女)刘海哥你是我的夫哇, (男)胡大姐你是我的妻罗, (女)刘海哥你带路往前行哇, (男)我的妻你随着我来行哪, (女)走哇, (男)行罗, (合)得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
ห้องสมุดไป่ตู้
补锅
60年代中南地区调演,湖南 参加调演的就是《打铜 锣》 《补锅》。当时这两个折子戏 很获好评,然后就参加了全国 调演,之后这两 部花鼓戏就在 全国出了名。
特点:朴实
明快
活泼
剧情幽默诙谐、通俗易懂,反映民间 生活为主,地方色彩浓郁。
音乐:以唢呐、锣、鼓伴奏为主。 曲调活泼轻快,适合歌舞表演。
唢呐
锣
鼓
菜九哥
林 十 娘
片头
交代剧情
抓鸡鸭
实实服了我林十娘
放映
自私自利讨人嫌
放映
《打铜锣》故事主要人物:
菜九哥
《打铜锣》故事主要内容:
林十娘
菜九哥是个尽职尽责的、充满机 智的晒谷场看护员。 林十娘多次放出自家的鸡去吃生 产队晒谷场上 的谷子,是个不故集 体利益的自私自利的人;
念白: “收割季节,谷粒如金,各家各户, 鸡鸭小心”.
告诫社员们看管好自己的家禽。
放映念白
片头
手
湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的 总称。湖南花鼓戏已有二百多年的历史,由于流行地 区不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等 等之分,各具不同的风格。它源自湘南民歌发展而成。 各地花鼓戏按其结构和音乐风格的不同可分为川调、 打锣腔、牌子、小调四类。 音乐以小唢呐、锣鼓伴奏,曲调活泼轻快,适于 歌舞戏。著名演员有李谷一、 廖春山、王佑生、张树 生等。
男)我这里将大姐也有一比呀, (女)刘海哥,我的夫,你把我比作什么人, (男)我把你比织女,不差毫分哪, (女)那我就比不上哪! (男)我看你硬严像着她罗。 (女)刘海哥你是我的夫哇, (男)胡大姐你是我的妻罗, (女)刘海哥你带路往前行哇, (男)我的妻你随着我来行哪, (女)走哇, (男)行罗, (合)得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
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补锅
60年代中南地区调演,湖南 参加调演的就是《打铜 锣》 《补锅》。当时这两个折子戏 很获好评,然后就参加了全国 调演,之后这两 部花鼓戏就在 全国出了名。
家乡的花鼓戏综合活动设计PPT课件

2020/2/22
11
可以用(优秀五颗★,较好四颗★,一般三颗 ★)来作为评价标准考查了学生的个性发展、 创新能力,并且交流活动中的感受,也是学 生了解自己,发展自己的“双面镜”。
评价方式:
1.个人自评 2.小组自评 3.小组互评 4.指导老师评价
综合评定等级、给予奖励
2020/2/22
12
2020/2/22
长沙花鼓戏
老人喜爱的花鼓戏有哪些? 《刘海砍樵》
本地有没有花鼓戏剧团? 星城花鼓戏剧团
岳阳花鼓戏
《补锅》
艺群花鼓戏剧团
浏阳花鼓戏
《芦林记》
湘情文艺花鼓戏剧团
1、对现在的年轻人不会唱戏有什么看法? 年轻人要多学习我们民族文化精髓,要多方面汲取营养
2、对现今的花鼓戏文化有什么看法?怎样振兴本地花鼓戏文化? 不要让戏曲这门艺术在我们这一代人身上失传,要多渠道、多方位让广大青少
《走近花鼓戏》 综合实践活动设计方案
活动设计者: 黎思远、李佩桓、彭莹洁、唐紫婷、彭超
2020/2/22
1
《走近花鼓戏》综合实践活动设计方案
活动主题:走近花鼓戏 活动时间:两周(二个双休日、三节课) 活动班级: 六(5)班
2020/2/22
2
《花鼓戏》综合实践活动设计方案
2020/2/22
3
2020/2/22
湖南花鼓戏是湖南民间小戏的总称,在清代中叶兴起并迅速发展, 由简单的“对子花鼓”发展到一丑一生一旦的“三小戏”,至今已成为多 行当、多声腔、艺术成熟、表现力丰富的中国著名地方戏曲剧种,以 其载歌载舞、通俗明快、幽默诙谐的艺术风格受到人民群众的热烈欢 迎。花鼓戏根据不同的地方语言特点及流行地区的民间艺术的影响, 分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓 戏、邵阳花鼓戏等。其班社经历了草台班、半台班和专业班社三个历 史发展阶段。
湖南花鼓戏的声腔介绍

弘扬了地方文化
湖南花鼓戏声腔作为地方文化的重要组成部分,通过其独特的艺术表现形式,弘扬了地方 文化的精髓和特点。
在民族声乐中的地位和影响
01
是民族声乐的重要组成部分
湖南花鼓戏声腔以其独特的音乐风格和演唱技巧,成为了民族声乐中不
可或缺的一部分。
02
对民族声乐的发展产生了积极影响
湖南花鼓戏声腔在传承和发展过程中,不断吸收其他民族声乐的优秀元
早期花鼓戏以歌舞演唱为主,后来逐渐增加了说白和表演,形成了完整的戏曲形式 。
湖南花鼓戏在发展过程中,吸收了湘剧、汉剧、京剧等剧种的表演艺术,逐渐形成 了自己独特的艺术风格。
地域特色与文化内涵
湖南花鼓戏具有浓郁的地方特色 ,其唱腔、念白、表演等方面都 体现了湖南地区的语言和文化特
点。
湖南花鼓戏以反映民间生活为主 ,表现了湖南人民的喜怒哀乐和 审美情趣,具有深厚的文化内涵
05
湖南花鼓戏声腔在文 化传承中的意义
对地方戏曲艺术的贡献
丰富了地方戏曲艺术的表现力
湖南花鼓戏声腔以其独特的演唱技巧和音乐风格,为地方戏曲艺术注入了新的活力,丰富 了其表现力和艺术魅力。
推动了地方戏曲艺术的创新
湖南花鼓戏声腔在传承过程中,不断吸收新的音乐元素和演唱技巧,推动了地方戏曲艺术 的创新和发展。
传承人制度建立
通过建承人, 确保声腔艺术的传承和发展。
学术交流与合作
加强与其他地区和剧种的学术交流与合作,促进湖南花鼓戏声腔艺术 的创新和发展。
THANKS
感谢观看
民间小调
地域特色
01
民间小调具有浓郁的地方特色,旋律优美动听。
演唱形式
02
民间小调多采用独唱、对唱等形式,具有亲切、自然的演唱风
湖南花鼓戏声腔作为地方文化的重要组成部分,通过其独特的艺术表现形式,弘扬了地方 文化的精髓和特点。
在民族声乐中的地位和影响
01
是民族声乐的重要组成部分
湖南花鼓戏声腔以其独特的音乐风格和演唱技巧,成为了民族声乐中不
可或缺的一部分。
02
对民族声乐的发展产生了积极影响
湖南花鼓戏声腔在传承和发展过程中,不断吸收其他民族声乐的优秀元
早期花鼓戏以歌舞演唱为主,后来逐渐增加了说白和表演,形成了完整的戏曲形式 。
湖南花鼓戏在发展过程中,吸收了湘剧、汉剧、京剧等剧种的表演艺术,逐渐形成 了自己独特的艺术风格。
地域特色与文化内涵
湖南花鼓戏具有浓郁的地方特色 ,其唱腔、念白、表演等方面都 体现了湖南地区的语言和文化特
点。
湖南花鼓戏以反映民间生活为主 ,表现了湖南人民的喜怒哀乐和 审美情趣,具有深厚的文化内涵
05
湖南花鼓戏声腔在文 化传承中的意义
对地方戏曲艺术的贡献
丰富了地方戏曲艺术的表现力
湖南花鼓戏声腔以其独特的演唱技巧和音乐风格,为地方戏曲艺术注入了新的活力,丰富 了其表现力和艺术魅力。
推动了地方戏曲艺术的创新
湖南花鼓戏声腔在传承过程中,不断吸收新的音乐元素和演唱技巧,推动了地方戏曲艺术 的创新和发展。
传承人制度建立
通过建承人, 确保声腔艺术的传承和发展。
学术交流与合作
加强与其他地区和剧种的学术交流与合作,促进湖南花鼓戏声腔艺术 的创新和发展。
THANKS
感谢观看
民间小调
地域特色
01
民间小调具有浓郁的地方特色,旋律优美动听。
演唱形式
02
民间小调多采用独唱、对唱等形式,具有亲切、自然的演唱风
湖南花鼓戏

常多样,包括歌唱、舞
C
蹈、对白等,具有非常
强的表现力
此外,湖南花鼓戏的舞台
D
布置非常精美,服装和道
具也非常考究,给观众带
来了很好的视觉享受
湖南花鼓戏的 流派
第3章
湖南花鼓戏根据地域和表演风格的不同, 可以分为不同的流派
其中最著名的流派有长沙花鼓戏、岳阳花 鼓戏和衡阳花鼓戏等
这些流派在唱腔、表演形式和舞台布置等方面都有 一定的差异,但都共同保持着湖南花鼓戏的基本特
的传承和发展贡献自己的力量
谢谢观看
XXXXX
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湖南 花鼓 戏
目录
CONTENTS
1 湖南花鼓戏的起源 2 湖南花鼓戏的特点 3 湖南花鼓戏的流派 4 湖南花鼓戏的传承和发展 5 湖南花鼓戏的表演形式 6 湖南花鼓戏的唱腔和曲调
湖南花鼓戏是一种非 常受欢迎的戏曲形式, 具有浓厚的地方特色。 以下是对湖南花鼓戏
的介绍
湖南花鼓戏的 起源
第1章
湖南花鼓戏起源于中国 湖南省,最初是由地方 民歌和民间舞蹈演变而 来的
在明朝时期,随着商业 贸易的繁荣和城市化进 程的加快,花鼓戏开始 在湖南地区逐渐发展起 来
到了清朝时期,花鼓戏 已经成为了一种非常流 行的戏曲形式,并形成 了不同的流派
湖南花鼓戏的 特点
第2章
首先,它的唱腔非常优美,
旋律流畅,富有韵律感
B
湖南花鼓戏以其独特的艺
A
术风格和表演形式而闻名
其次,它的表演形式非
湖南花鼓戏的 唱腔和曲调
第6章
湖南花鼓戏的唱腔非常优美,通常 采用地方方言进行演唱。其曲调主 要由山歌、民歌和民间小调组成, 具有浓郁的地方特色。在演唱过程 中,演员通常会运用丰富的音色和 技巧来表达戏曲中的人物情感和故 事情节。同时,湖南花鼓戏的唱腔 和曲调也随着时代的变化而不断演
湘教版音乐九下花鼓戏《补锅》选段ppt课件

长沙花鼓戏,以长沙官话为舞台语言,是湖 南花鼓戏中影响较大的一种。它是由农村的劳动 山歌、民间小调和地方花鼓(包括打花鼓、地花 鼓—花鼓灯)发展起来的,距今已有一百六十余 年。 长沙花鼓戏在地花鼓阶段,是从“两小”(小 丑、小旦)到“三小”(两小加小生),再从“三小” 发展到多种角色。但以“三小”为主,至今仍是 长沙花鼓戏的重要特点。 长沙花鼓戏的传统剧目中,有大量的小戏和 折子戏,是最有特色和具有代表性的剧目。小戏 包括“对子戏”和“三小戏”。小戏大都是在山 歌、渔歌、小调、地花鼓、竹马灯等的基础上发 展形成的。折子戏则是大本戏中经常作为单独演 出的,都是长沙花鼓戏中最流行的剧目。建国后,
在表现形式上,湖南花鼓戏剧目大多以载歌 载舞、短小精悍见长,特别是那些生活气息浓郁, 轻松活泼的喜剧和嘻笑怒骂、泼辣热闹的闹剧很 受观众的欢迎。 剧本语言生动,从民谣、民歌、俗语、歇后 语中提炼对白和唱词,有时甚至就以极其朴素的 生活语言入戏,通俗易懂,皆大欢喜。 表演上既承袭了民间歌舞中的扇舞、手巾舞、 矮子步、打花棍、打酒杯等表现手法,又从劳动 生活中提炼了一些表现力极强,特色鲜明的表演 程式, 如犁田、使牛、推车、砍柴、绣花、喂 鸡、纺纱等,惟妙惟肖,美不胜收。
长沙花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔” 和“小调”三大类。前两类称为“正调”,有较 固定的声腔格式、旋律特点;后一类的曲调旋律、 节奏、调式都变化较大,基本上各自保持原来的 民歌结构。长沙花鼓戏在“三小”的基础上发展 了生、旦、净、丑诸行角色。但小丑、小旦、小 生仍代表着本剧种独特的艺术风格。小丑分为褶 子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑等。 长沙花鼓戏的伴奏乐队,分文武场面。文场 有大筒、唢呐。大筒是主要乐器,形似二胡,以 竹筒蛇皮制作,音色清亮而浑厚,伴奏时用于托 腔保调;唢呐分大唢呐和小唢呐,主要用于吹奏
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补锅
60年代中南地区调演,湖南 参加调演的就是《打铜 锣》 《补锅》。当时这两个折子戏 很获好评,然后就参加了全国 调演,之后这两 部花鼓戏就在 全国出了名。
林十娘
菜九哥是个尽职尽责的、充满机 智的晒谷场看护员。 林十娘多次放出自家的鸡去吃生 产队晒谷场上 的谷子,是个不故集 体利益的自私自利的人;
念白: “收割季节,谷粒如金,各家各户, 鸡鸭小心”.
告诫社员们看管好自己的家禽。
放映念白
片头
手
湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的 总称。湖南花鼓戏已有二百多年的历史,由于流行地 区不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏等 等之分,各具不同的风格。它源自湘南民歌发展而成。 各地花鼓戏按其结构和音乐风格的不同可分为川调、 打锣腔、牌子、小调四类。 音乐以小唢呐、锣鼓伴奏,曲调活泼轻快,适于 歌舞戏。著名演员有李谷一、 廖春山、王佑生、张树 生等。
花鼓戏传统剧目总计约400多 个。 1949年后,不但整理了如 《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏, 而且创作了《双送粮》、《姑嫂 忙》、《三里湾》等不少现代戏。 《打铜锣》、《补锅》、《送货路 上》、《野鸭洲》等已摄制成影 片。
湖南花鼓戏《刘海砍樵》选段
(女)我这里将海哥好有一比呀! (男)胡大姐,我的妻,你把我比作什么人罗! (女)我把你比牛朗,不差毫分哪。 (男)那我就比不上罗! (女)你比他还有多哇, (男)胡大姐你是我的妻罗, (女)刘海哥你是我的夫哇。 (男)胡大姐你随着我来走罗, (女)刘海哥你带路往前行哪, (男)走哇, (女)行哪, (合)得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
男)我这里将大姐也有一比呀, (女)刘海哥,我的夫,你把我比作什么人, (男)我把你比织女,不差毫分哪, (女)那我就比不上哪! (男)我看你硬严像着她罗。 (女)刘海哥你是我的夫哇, (男)胡大姐你是我的妻罗, (女)刘海哥你带路往前行哇, (男)我的妻你随着我来行哪, (女)走哇, (男)行罗, (合)得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
第十二册
特点:朴实
明快
活泼
剧情幽默诙谐、通俗易懂,反映民间 生活为主,地方色彩浓郁。
音乐:以唢呐、锣、鼓伴奏为主。 曲调活泼轻快,适合歌舞表演。
唢呐
锣
鼓
菜九哥
林 十 娘
片头
交代剧情
抓鸡鸭
实实服了我林十娘
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自私自利讨人嫌
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《打铜锣》故事主要人物:
菜九哥
《打铜锣》故事主要内容: