中外电视综艺节目比较
中西方电视真人秀节目对比
中西方电视真人秀节目对比作者：刘晓凤来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期摘 ; 要：近年来，电视真人秀即真实电视在各国的电视荧屏上独树一帜，已经成为中西方电视行业一个新的产业增长点。
本文将对中西方相同类型的真人秀节目做简单对比，并总结其优势和发展趋向。
关键词：真人秀;中西方;趋向中图分类号：G222 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0135-02一、原创真人秀的标杆：英国在全世界所有原创的电视节目中，英国原创的电视节目占到45%，近几年，红遍了中国电视荧屏的真人秀节目，几乎都能找到其英国原版：《超级女声》的原型是《流行偶像》、《非诚勿扰》的原型是《Take me out》、《中国达人秀》的原型是《Britain’s got talent》。
下面就以英国为例，浅析它之所以能盛产大量原创节目的关键因素。
（一）对知识产权的重视英国由于地处岛国，自然资源相对匮乏，所以文化就成为它不可或缺的经济增长点。
为了保证文化相关产业的优良发展，英国政府制定了许多的法律法规来规范市场秩序，以严格保护包括电视节目创意在内的各类知识产权，对侵犯知识产权的各类违法犯罪活动给予严厉打击。
在这样的法制框架下，电视节目创作人员和机构可以放心大胆的将自己的想法付诸实践，并能够充分享受创意产品带来的市场效益。
相比而言，我国由于地大物博，对文化创意产业的重视一直都没有形成规模，且没有相对严厉的法律条文来提醒百姓对知识产权的重视，导致盗版市场的猖獗。
（二）深入细致的市场调研市场调研主要包括观众自身和社会背景两个大方面。
具体包括：人群规模、性别比例、家庭结构、收入情况、作息时间、语言习惯、餐饮偏好、娱乐方式、心理期待等等。
根据这些庞大的数据库，要分析提炼出节目需要的元素，然后进行重组和创新，寻找差异，定位准确，以此打造核心实力，也就是之前所说的关键因素、基因。
从而形成“信息搜集-研究分析-反馈结果”的调研机制。
中外电视栏目比较
1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。
( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外综艺节目对比分析
3、1990年代以后，随着竞争的日益激烈，电视游戏 节目应运而生并且如火如荼发展。此时观众与节目互 动，通过主动竞争参与到节目里。如幸运52节目，有 强烈的参赛者对抗性特点与丰厚的奖品最为对参与者 的奖励，满足了人们的好胜心，为大众打造出了实现 愿望的平台。
相较于中国综艺节目，外国综艺节目的观众参 与度更高。 1、外国综艺节目较中国的起步较早。1948年 6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》 两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。 2、文化差异的不同。中国人较外国人，思想观念
外国综艺节目，创新理念运用较少。比如韩国综艺 节目以明星活动为主，为将要出道或者要携带新专 辑回归的偶像歌手和组合们，或是处于休歌阶段， 刚服役归来的艺人们综艺节目，提供展现的平台比 如综艺节目情书、XMAN、我们结婚了（亚当夫妇、 维尼夫妇等）等,现在又有了Running man 等 2、中国网络自制综艺节目的兴起。 随着3G网络的普及，中国互联网和移动传媒等新 媒体正爆炸式发展。奇艺网、优酷网、酷6网、土豆 网等网络进行网络综艺节目的自制。
比较保守。以《美国偶像》为例，主持人滔滔不绝的以 一种幽默搞笑的语言来开场，节目场面宏大。一个小时 的节目中，观众的掌声和尖叫声此起彼伏，场面十分热 烈。
（二）从节目形态上看 中国综艺节目存在劣势。 劣势一：各频道综艺节目存在跟风，模仿现象。上星频道 节目存在同质化问题。 如选秀节目：
相亲节目：
外国综艺节目网络自制节目较少，主要综 艺节目依旧以电视节目较多。
但，外国综艺节目涉及范围更多，包括旅游 等，更多地丰富了人们的生活。比如韩国综 艺节目：Running与运用。如湖南卫视的新节目：“百变大 伽秀”。由于中国与欧美国家存在着一定的文化差异，引进 的海外综艺节目除基础构架之外，对表现内容也要进行本土 化改造。国内观众在舞蹈、歌曲、梦想等各方面的欣赏审美 观，与欧美观众有着较大的不同，国内观众更倾向于探究嘉 宾背后的故事和经历，对曲折的情感需求较高。
中外真人秀节目比较
真人秀是我个人最喜欢的电视节目类型，它分为好多种类，例如，参与者参加生存考验、冒险挑战等的生存挑战型，如《生存大挑战》；参与者在舞台或者演播室进行表演的表演选秀型，如《中国好声音》；职业应试型，如《非你莫属》；参与者回答各种问题闯关的益智闯关型，如《开心辞典》；参与者受异性考验和挑选的异性约会型，如《非诚勿扰》。
查阅了一些资料，了解到，电视真人秀是一种从上世纪末开始兴起电视节目，电视真人秀是对自愿参与者在规定情境中，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
虽说这种节目没有编剧，但在制作者的精心设计下，情节却往往出人意料、险象环生。
因为节目的所有参与者不是演员，没有剧本，一切都要临场发挥，于是真人秀的“剧情”更加开放生动，充满各种偶然、各种可能、各种结果，观众可以和参与者们一起像玩游戏一样边看边猜甚至还可以边当裁决人，共同走向故事的结局。
如今，真人秀已经逐渐演绎为当下不容忽视的世界性的电视文化。
无论是从节目的数量或是节目的观众收视反映来看，它都已经成为了电视节目的一种主流形态。
因此，茶余饭后，同学们三三两两聚在一起讨论着某个真人秀节目的现象便成为了家常便饭。
那么，这么受人欢迎的节目类型究竟是从何时开始出现的呢？又是如何发展为今日这样如此受人欢迎的地步呢？通过查找资料，我有了进一步的了解。
说到真人秀的起源，我们必须从国外说起。
20世纪50年代，美国有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。
但这仅仅是个雏形，和今天的真人秀还差的很远。
到了1997年，瑞典制作播出了被称之为“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
但这也仅仅是出现，并没有引起人们太多重视。
20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。
《老大哥》形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
第6讲 中外电视脱口秀节目比较
• 电视脱口秀节目是指由节目主持人、嘉宾和观众一起就某一话题展幵 没有脚本的即兴口头交流来吸弓和影响受众的电视节样式。 • 《广播电视简明辞典》中给出的界定：以谈话的方式阐述对新闻事件 或社会问题的看法，以具有一定程度的交流感为特点，坚持平等待人、 平易近人、亲切感人的说理态度；顺应观众思路、针对观众疑问展幵 论述；调动设问、比喻等表达手段启发观众的联想，使说理过程带有 类似于日常交谈的思想和情感交流。
六、《壹周· 立波秀》与《奥普拉· 温弗瑞秀》比较
• 1、主持人对比：睿智的语言魅力，至真的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》和《奥普拉·温弗瑞秀》两个节的卖点和观众的看 点完全不样，源两个节目定位不同，表现在节目中最直接的特点就是 主持人迥异的个性特征，周立波呈现出睿智的语言魅力，而奥普拉则 给人以指针至善的人格魅力。 • 《壹周·立波秀》的品质标签是周立波高超的语言才能和表演才能。 周立波创立“海派清口”，以“上海话+普通话”的形式，在继承滑 稽表演说、学、做、唱风格的基础上，又融合其他表演形式，如单口 相声、小品等，以一种充满语言智慧和幽默表演的的表现形式，传播 快乐、幽默的人生态度。
• 3、栏目品牌化策略：形式持续化与内容持续化。 • 《壹周·立波秀》的叙事逻辑结构：情境（或话题）+语言+价值观 • 在节目中，周立波一般会先提出一个话题，或者简要叙述一个情境 （故事段），然后展开长段长段的语言评述（清口）和肢体表演，最 后点题，总结出本段落的严肃主题，表明其价值观。他的话题都是报 章网络和电视广播上最近的热门话题，并不新鲜，他引出的情境尽管 具有戏剧性，也是对日常情境的一种夸张变形，并非奇闻异事，他的 卖点不在于话题本身，而在于他对话题的评述，评述语言的高度艺术 性，充分挖掘了汉文字的语言魅力，节目开播以来涌现出了很多广为 传播的“周立波经典语录”，正是这种语言形式（包括表演在内）的 魅力所构成的持续化审美效果，形成了《壹周·立波秀》的品牌。
电视谈话节目分析
嘉宾阵容：《世界青年说》的十一个男嘉宾分别来自不同 的国家，颜值高、有思想、性格外向、具备典型的自身国 家标签，中文流利，智商超高，以研究生、博士居多，对 中国有着深刻的了解和认知。，此外，每一期节目还会邀 请明星担任特别嘉宾，像林志颖袁珊珊等
主持人：《世界青年说》首创两男一女主新主持阵容
中外电视谈话节目比较
/20150512/n412923794.shtml?txid=352b40a03b500e27 308946b9e00070ba&ptag=vsogou
《大王小王》是中国第一档关怀类普情感访谈 节目，主持人是国内金牌谈话节目搭档王芳和 王为念，通过大王王为念的妙语连珠和小王王 芳的循循善诱，双王合璧，携手挖掘人物和事 件的细节，讲述普通老百姓的情感和温暖。节 目把更多的焦点放在了需要关怀的社会群体， 搭建联系社会团体、慈善机构、明星在内的互 助桥梁，借助节目的力量帮助普通人排忧解难、 扶危济困，用温暖、智慧的氛围传递阳光正面、 积极向上的情感关怀。
韩国《非首脑会谈》被称为2014年“黑马”节目。而这档韩国JTBC电 视台制作播出的谈话类节目，其创意别具特色，从形式到场景完全模 拟首脑会议，内容则围绕韩国年轻人们最苦恼的议题来进行讨论、交 流甚至争论，从不同的角度审视韩国年轻人们的烦恼，从而试图求得 更加明朗和独特的解答。这档模式新颖的谈话类节目自2014年7月开播 以来就取得不俗的收视，18期收视率6.56%，每分钟收视率更是达到了 7.8%。据韩国电视2014年11月最受欢迎讨论度数据显示，《非首脑会 谈》热度已经超《Running man》等王牌节目，一举登上韩国电视前五 名。
话题：讨论一些接地气、青年人普遍关注的话题。主要包括生活方式、 情感生活和个人经历等几个类别。通过不同的话题讨论，展现不同国 家的文化特点。
中外电视真人秀节目现状比较
中外电视真人秀节目现状比较随着电视节目的发展，真人秀节目成为了一种受欢迎的电视节目类型。
在中国，真人秀节目几乎包揽了所有电视台的节目列表，而在国际上也有许多知名的真人秀节目。
在这篇文章中，我们将比较中外电视真人秀节目的现状。
一、选题定位真人秀节目是一种通过观察真实生活中的人物，展现他们的个性、生活和思维，以及他们与周围环境的互动的电视娱乐节目。
在国内外，真人秀节目已开始崛起，并成为电视节目中的一种常见类型，不断涌现着新的变化和风格。
为更深入地探讨中外电视真人秀节目现状的比较，笔者将分三个方面来分别从基础设施、内容产生和收视方面谈谈这些节目在不同国家的表现和展望。
二、基础设施比较选择真人秀节目建设的基础设施是判断其综艺表现力的重要标志之一。
1.设备从设备的角度来看，中外电视真人秀节目的差距非常明显。
国外的真人秀节目拥有更为先进的录制设备和技术，可以更加精准的记录进程，为节目的呈现和剪辑提供了更多的可能性。
2.场所真人秀节目涉及到舞台设计和布置，一个合适的舞台设置对节目现场效果是至关重要的。
目前国内绝大多数的真人秀节目的场地设施还是比较简单，场地空间不够大，设置相对单一，相对于国外真人秀节目的舞台和设备，国内真人秀节目的舞台逼格还远不够高。
三、内容产生比较无论是国内还是国外的真人秀节目，节目内容是其核心价值所在。
以下是中外电视真人秀节目的内容产生比较。
1.题材国内真人秀节目在题材的选择上，更多是以明星气质和启发性为主，从娱乐、悬疑、与感人的角度出发，通过一些相差不大的节目呈现方式来展示真人秀节目的价值。
国外真人秀节目更关注现象背后的社会问题，除了娱乐性，更多是承载一些社会性的主题，从而更能展现出其准确的制作和深层的人文内涵。
2.制作国际知名真人秀节目如《我是歌手》、《中国好声音》的制作上对选手的培训以及道具、音响、灯光等设备，在全球媒体市场上都属于佼佼者。
而国内部分真人秀节目的制作多是面向直播，难免会出现数据错误等问题。
第三讲中外电视娱乐节目之比较-37页精选文档
美国
1955年CBS《六万四千美元问答》 1973年，美国的公共广播公司电视 台《一个美国家庭》
70年代《让先》、《分裂时刻》、 《让我们成交》
20世纪末， CBS 《生存者》、《学徒》
21世纪，福克斯电视台(FOX)的《美国偶像》
3、借鉴和创新并举的亚洲娱乐节目 从50年代开始出现的益智竞猜节目到60年代越来 越受到欢迎。
20世纪90年代，日本的电视游戏节目大量出现。 大量制作成本较低的游戏+益智节目
旅行娱乐节目 男女交往节目
《电波少年》 《雷波少年》 《旅人日志》
《恋爱旅行社》 《同行》 《爱的圆弧》
游戏节目
《好运!宝物大鉴定》 《超级变变变》 《电视冠军》
20世纪90年代以来，日本电视界的美食节目十分 火爆。
第二节 电视娱乐节目的界定
“这是一个娱乐的时代。” ——《娱乐经济》作者Michael J Wolf
一、电视娱乐节目之定义 “什么是娱乐？”
娱乐是游戏与审美的交融体，是游戏的审美化， 是审美的游戏化。
娱乐是一种非强制性、非理性干预的自然愉悦 状态。
“何谓电视娱乐节目?” “即通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中 形成一种娱乐氛围的节目形态。”
——中国人民大学教授喻国明
第四阶段：近几年开始兴起的“真人秀”类栏目， 以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。
三、电视娱乐节目的观众构成 《地球故事》观众分析 收视人群主要集中在经济发 达地区
中青年是《地球故事》的主 体收视人群
《地球故事》的收视 人群具有较高收入与 较高教育的特征
《地球故事》观众 主要分布在教育、 科技、文化、商业 等领域，是社会中 坚分子。
第二节 娱乐节目带来的影响 一、娱乐冲击波
中外电视节目比较
中外电视节目比较一、都市言情剧的特点1.对爱情与婚姻的探讨：婚恋生活作为电视剧的重要表现题材，受到人们的重视。
琼瑶剧广泛流行，都市言情剧大多在婚姻生活中表现爱情，在爱情追求中探询婚姻，是爱情与婚姻的复合与交响。
《浪漫的事》底层情感关怀和民间婚恋定位的审美特征，为当下都市婚恋现象的浓缩版，富含生活气息和爱情哲理意味的语言对白是它的最大亮点，可以说该剧是一部“言情故事的百科全书”，也是一部充满智慧和思辨意味的“爱情宝典”。
2.对亲情的呼唤：言情剧创作的题材实现了多样化，创作技巧和电视语言的水平都跃上了一个新台阶。
将叙事和审美的重心定格在回归与坚守家庭这一层面上。
婆媳关系、再组家庭、青少年的教育问题都是与家庭温暖有关的题材，作品《家的n次方》正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，警醒人们维护“家”的完整与和谐是天大的事；没有了家的存在，不仅一切的情感黯然失色，而且所有的幸福追求都会付诸东流。
主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来，在温情中提醒我们该坚守什么和留住什么。
作品对幸福的阐释与理解也含有新意，在固有思维中家庭的幸福就是长辈对晚辈丧失自我与不求回报的付出。
3.对生活的追求：都市偶像言情剧《奋斗》，作品主要讲述了一群刚刚走出校门的大学生毕业后几年的奋斗故事，对生活理想的热情拥抱与人生目标的不断追求是作品的主要基调，健康乐观且积极进取的人生哲学是作品的主要价值和意义所在。
主人公对人生理想与人生信念的坚守与追寻，与当下都市青年中追捧的放逐理想、消解信念、游戏人生的价值虚无主义观念形成了鲜明的对比。
4.社会性：此外还有一些题材多元的都市言情剧，比如职场的竞争、医患关系、家族斗争等等，一系列的反映当下社会的电视作品。
《非常静距离》是安徽卫打造的一档具有李静特色的深度访谈节目。
从2009年6月开播，主持人随意，幽默，风趣辛辣的谈话风格更是深得观众的喜爱。
节目名字中包含了主持人的名字，一个“静”字就是要让受众静品人生，享受节目。
中美电视真人秀节目分析
中美电视真人秀节目分析在娱乐化的时代，各类电视节目风声水起，电视真人秀节目在其中独树一帜，备受广大观众的喜爱。
鉴于每个国家、每档节目都存在一定的特殊性和普遍性。
本文以中美两国真人秀的节目出发，分析二者之间在参与者、情境设计、选手的参与心理强度、受众心理、传播效果等方面出发，分析其异同。
标签：真人秀；中美比较近年来随着科学技术的迅速发展，各种电视节目形态呈现出一种百花齐放，百家争鸣的状态。
基本的电视节目形态主要有：纪录片、脱口秀、真人秀、电视新闻等。
下面就以真人秀节目为例，分析中美两国真人秀节目的异同。
我国的真人秀节目可以追溯到2000年广东卫视推出的《生存大挑战》，播出之后受到广泛关注；2003年开始从“生存体验类”向“平民选秀类”转型；2004年湖南卫视播出的《超级女声》对中国的电视节目造成很大的影响，各媒体等竟相互模仿。
此后，各种类型的真人秀节目蜂拥而起。
20世纪50年代的美国真人秀开始出现雏形；20世纪70-80年代，真人秀节目在美国逐渐兴起，但并未引起大量关注。
直到1999年，荷兰某电视台推出一款名为《老大哥》的节目，真人秀才作为独立的节目形式发展起来。
真人秀作为电视节目的形态之一。
主要指由普通人在规定情境中按照制定的规则，为了达成某个目标而采取并被纪录或制作播出的节目。
具有纪实性、过程性、冲突性、虚拟性、游戏性、互动性、娱乐化的特质。
不仅是西方社会电视传播的主要节目形态，而且现也在中国广泛流行，成为娱乐大众的主要节目之一，在受众心中占据举足轻重的地位。
以《奔跑吧兄弟》和《幸存者》为例展开本篇的叙述。
《奔跑吧兄弟》是由浙江卫视引进韩国CBS电视综艺节目《RunningMan》推出的一档大型户外竞技真人秀节目。
节目中成员主要有邓超、李晨、郑凯、王祖蓝、杨颖、鹿晗、迪丽热巴等人参与。
节目模式在拟定的情景中展开+游戏环节+撕名牌+得出胜负等环节展开，向受众传播奔跑的精神，助力公益的电视节目。
《幸存者》（英文：Survivor）是一档对世界上很多国家产生极大影响的真人秀节目。
中外电视“真人秀”节目现状比较
中外电视“真人秀”节目现状比较当下，媒介竞争日益激烈，电视娱乐节目的种类繁杂，真人秀节目作为各电视机构的竞争主力也批量出现。
例如，最早出现在湖南台的节目《超级女声》，还有近几年口碑绝佳的浙江卫视的《中国好声音》、东方卫视的《极限挑战》，类型特色繁冗复杂。
然而我国的真人秀电视节目多数并非原创节目，很多都是从海外购买版权引进制作模式生产播出的。
虽说这种形式能一定程度上给电视台带来不少的效益，但也存有多种诟病，比如说真人秀节目数量冗杂但是精品节目稀缺，制作简单粗劣缺乏创新，宏观来看，大致分为“星素选秀”“明星挑战”“素人造星”等特色节目类型。
此类电视真人秀雖然兴起迅速，但衰落得也较为迅速，缺乏真人秀节目中要求的长远性和持久发展性。
因此，提升真人秀节目的根本质量，成了目前真人秀节目制作的核心，为解决这一问题，中西方真人秀节目的具体差异的内涵更值得被关注和剖析。
一、电视真人秀节目主持人差异主持人的天赋和专业素质很大程度上决定了真人秀节目的优劣，一个幽默诙谐且能掌握节目进程的节奏与格局的主持人，能够带来制作团队和受众共同期待的节目效果。
就西方真人秀节目而言，主要以主持人这一重要元素作为收视看点，活跃现场节目气氛，以提高节目整体质量。
海外著名的电视真人秀节目，主要依赖的就是主持人的表演和评述来博取观众眼球。
这些节目的主持人都拥有超高的主持天赋，擅长活跃现场气氛，都对节目质量有绝对的提升。
而我国的真人秀节目在制作过程当中对主持人的素质和要求界限是不确定的。
比如浙江卫视的节目《奔跑吧兄弟》的主要嘉宾，他们把控了节目的进程并且担负起主持团的任务。
但是他们多为演绎明星并非专业主持人，以各自幽默诙谐的表演风格进入节目制作的重要版块，直接提高了节目收视率。
不管是国外真人秀还是国内真人秀，都需要好的主持人，不管是靠个人主持能力、专业素养，还是靠卓越的表现和表演能力，真人秀主持人如果可以把自身特色与节目风格紧凑地融合在一起，对节目质量有直接的提高，就能让受众获得收视优良的体验感。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
综艺节目排行榜的简介和评价
综艺节目排行榜的简介和评价综艺节目排行榜1我是歌手上映时间：每周五20:10主持人：张宇地区：内地电视台：湖南卫视简介：我是歌手第二季，是湖南卫视2014年第一季度重磅打造的歌手音乐对决电视节目。
我是歌手2将于2014年1月3日黄金档周五晚20:10播出，本次我是歌手的参赛歌手有张宇,邓紫棋,周笔畅,韩磊,罗琦,曹格,韦唯。
实力唱将重出江湖，引燃音乐新巅峰。
2爸爸去哪儿上映时间：每周五22:00更新一集主持人：李锐地区：内地电视台：湖南卫视简介：每期五位明星爸爸跟子女72小时的乡村体验,爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任,节目组设置一系列由父子共同完成的任务,父子俩在不熟悉的环境下状况百出。
短短两天,将成为平日里很少有机会呆在一起的父子拉近距离的难忘时光。
节目原版《爸爸我们去哪儿》1月6日在韩国首播,收视率节节攀升,2月3日收视已经达到了10.6%,截至上周,收视再创17%的惊人战绩,超过韩国最大的选秀节目《K POP STAR》,与《两天一夜》《Running Man》等传统强势节目并行,接近韩国原版《我是歌手》。
3快乐大本营上映时间：每周六20:10更新一集主持人：何炅谢娜李维嘉杜海涛吴昕地区：内地电视台：湖南卫视简介：《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目，是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。
节目开始采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，后有转为选秀节目，来选举其主持人；现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。
是湖南卫视的品牌节目之一。
观众最喜欢的综艺节目，该节目获得1998年度金鹰奖。
4中国好歌曲上映时间：每周五20:00主持人：尼格买提地区：内地电视台：CCTV-3简介：《中国好歌曲》是央视三套与灿星制作团队联手推出的原创音乐真人秀节目，由《中国好声音》总导演金磊率领的原班人马打造。
中外真人秀节目比较
中外真人秀节目比较前言 ：从2000年开始，欧洲以《老大哥》（Big Brother ）掀起浪潮，美国以《生存者》（Survivor ）作为标志，中国以《走入香格里拉》《欢乐英雄》等作为呼应，推动了真人秀或者西方国家所谓的“真实电视（Reality TV ）”的全球浪潮。
第一章 真人秀和泛真人秀电视浪潮 第一节 全球电视进入泛真人秀时代 一、《楚门的世界》（Truman Show ）和“真人秀” 二、“泛真人秀”的时代Endemol 公司《老大哥》（Big Brother ）CBS 《生存者》FOX 《诱惑岛》（Temptation Island ）法国M6 电视台《阁楼故事》（Loft Story ）德国电视《硬汉》（Tough Gug ）瑞典《求婚》（Marry Me ）NBC 《学徒》（Apprentice ）第二节 解释电视真人秀 一、“真人秀”的定义1、真人秀的定义：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，（1）自愿参与者 （2）竞争行为 （3）真实记录 （4）规定情境 （5）目的 （6）规则（7）艺术加工二、真人秀的类型第三节西方电视真人秀的流变一、早期的真人秀1、《观众点播》（1950年—1959年）和《这是你的生活》（1952—1961年）2、《真实的人》（NBC）3、《一个美国家庭》（An American Famlily）(1973，PBS)——具备真人秀基本形态要素的最早的真人秀节目。
二、真人秀在欧美国家的兴起20世纪90年代后期，一批更为成熟的真人秀节目应运而生，迅速在西方世界风行。
1、《生存者》2000年开始在CBS电视网首播。
该节目被《时代》周刊评为“2000年最佳电视节目”之首。
2、《老大哥》《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国经营模式，是目前传播最广泛的真人秀电视节目之一。
该节目始发于荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等几十个国家移植制作了各自的版本。
第5讲 中外电视真人秀节目比较
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（三）国外真人秀节目的兴起和发展 1、早期的真人秀 真人秀的源头可以上溯到 20 世纪 50 年代的美国，当时有一部叫做 《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。被公认为 具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是 1973 年 美国公共广播公司（ PBS ）制作的《一个美国家庭》，该节目追踪 拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。 1990年播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章， 这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体 的各自形态在互相映衬时显现的滑稽，从恶作剧到修房失败，从动 物的闯祸到一些奇怪的动作，应有尽有。 1992 年美国有线音乐台推出《真实世界》， 7 名二十多岁的青年男 女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。 1997年，瑞典制作播出了被称这“真人秀之母”的《远征罗宾森》， 这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。
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2、真人秀在欧美国家的兴起 进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存 者》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视” 节目迅速在西方世界风行。《幸存者》、《阁楼故事》和《老大哥》 等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。 《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整 的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人 秀节目之一。该节目于1999年始发荷兰，随后迅速被澳大利亚、德 国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在 各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。 2000 年，美国哥伦比亚广播公司 (CBS) 推出风靡世界的野外生存类 真人秀节目《幸存者》。在欧洲，法国电视六台于 2001年制作的真 人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较在各种传播媒介中，电视无论在信息传播方面，还是休闲娱乐方面都占据了一定优势地位，尤其对于普通百姓，电视更多的承担了满足他们多元情感需求的功能。
但是，在这样相同的功能之下，国内和国外电视节目还有存在着许多差异。
这种差异源于不同的国情、不同的文化以及观众的不同价值取向、道德准则、精神品格。
只有在充分认识到了深层次的原因之后，我们的电视媒体才能够生产出适合中国国情的、观众愿意接受的电视产品，也才能承担起电视理应承担的社会责任。
关于中国电视节目对国外节目的“借鉴”、“模仿”乃至“克隆”，曾有许多电视学者和电视同行都通过不同的形式的表达过自己的看法，但多滞留于节目样式的介绍和宏观的比较。
而能够对具体的节目会诊、解剖，并进行翔实的介绍、分析、对比、鉴别的并不多见。
跨文化比较研究是近年来兴起的一个新兴的研究领域，跨文化比较研究的思想和方法已经遍及社会学、心理学、民俗学、语言学、文学以及经营管理学等领域，渗透于当今世界文明的各层面，电视界也急需通过跨文化研究来找出电视节目本土化的解决办法。
这几年，跨文化电视比较研究，尤其是电视节目的本土化研究成为备受国内电视理论界关注的研究领域，研究的部分成果如论文等散见在国内的一些学术期刊上，但是，迄今还鲜见电视理论工作者在跨文化的背景下、对不同类型的、具体的中外电视节目进行较为系统的比较研究。
下面就《鲁豫有约》和《奥普拉脱口秀》进行对比研究。
《鲁豫有约》是凤凰卫视2001年开始播出的一档电视谈话节目，目标受众定位于文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。
《鲁豫有约》打出口号：“鲁豫有约，说出你的故事”，节目讲述的故事不仅中听、中看，而且还能使观众从中受到启发和教育，加上鲁豫自然而又有亲和力的谈吐，总能恰到好处地挖掘到故事中最令人感到兴奋的兴趣点，嘉宾在她的引导下讲述着着一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪。
中韩推理类综艺节目对比——以《明星大侦探》和《犯罪现场》为例
中韩推理类综艺节目对比———以《明星大侦探》和《犯罪现场》为例阴李若楠摘要:近年来,国内推理类综艺节目不断涌现,如爱奇艺推出的IP 沉浸式推理真人秀《萌探探探案》、“剧本杀”社交游戏体验真人秀《奇异剧本鲨》和悬疑剧情推理真人秀《最后的赢家》以及腾讯视频出品的沉浸式剧情推理综艺《开始推理吧》,但反响平平。
而2016年开播的《明星大侦探》至今仍热度不减,这与该节目引进韩国推理类综艺节目《犯罪现场》版权后进行的本土化创新密切相关。
关键词:《明星大侦探》《犯罪现场》本土化创新推理类综艺从2007年的《大鹏嘚吧嘚》到2014年爱奇艺推出的《奇葩说》，再到近几年各视频网站独立制作推出的垂直类综艺节目，网络综艺节目已渐入成熟期。
垂直类综艺节目在突出各视频网站品牌差异化的同时，也吸引了特定收视群体，引起新兴潮流，推理类综艺节目便是其中之一。
推理类综艺节目是指“以侦探为主角、对案件进行推理与侦破的真人秀节目或者是以推理为主要元素，通过已知的线索对人或事进行推断或竞猜的娱乐节目”。
①《明星大侦探》作为芒果TV 推出的系列明星推理综艺节目，已成为国内推理类综艺节目的标杆。
本文将其与韩国原版节目《犯罪现场》进行对比研究，分析《明星大侦探》的本土化创新策略，为国内推理类综艺节目提供创作思路。
《明星大侦探》和《犯罪现场》简述《明星大侦探》是芒果TV 推出的中国首部系列明星推理综艺节目，节目创意源自韩国JTBC 台的推理类综艺节目《犯罪现场》。
《明星大侦探》第一季于2016年3月27日在芒果TV 播出。
在每一期节目中，参与嘉宾根据当期案件主题，各自扮演不同的角色，在现场寻找线索与证据，经过重重推理，最后投票选出真正的“凶手”。
截至目前，《明星大侦探》已播出七季，并于第七季正式更名为《大侦探》，本季致力于通过轻松有趣的推理综艺节目形态，聚焦社会热点话题，对观众进行普法教育。
《明星大侦探》播出后，芒果TV 围绕着“明侦IP ”打造出一系列衍生节目与互动微剧，同时，节目还在一定程度上推动了现实生活中“剧本杀”游戏的快速发展。
中外电视“真人秀”节目对比分析
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一 引言
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当前 媒 体 事业 发 展 迅 速 电 视 娱 乐 节 目 的种 类也 越 来 越 多 真人 秀 节 目 作为 最受追 捧 的 娱 乐 节 目 大批量 出现 例如 当年 的 《 超 级 女 声 》 还 有 近 几年 比 较火 的 《 中 国好 声音 》 种 类多种 多样 我 国 的 真人 秀 节 目 绝 大多 数 都 不 是原创节 目 有 很 多都是 由其 他 国家 引进 的 这种 方式 虽 然 能 在短 期带来 一 定 的收视 率 但 从根本 上 讲 其 也 存 在 很多弊端 如节 目 数 量繁 多 但 是精 品 较少 ; 千 篇一律 制作 简单 粗 劣 毫 无 新 意 ; 放 眼 望 去 几 乎 全 部都是 选 秀 挑战 造 星 等 这样 的 节 目 兴 起 很快 但 是衰落得也 比 较快 缺乏一定 的长远 性 以 及 持久性 因此 如 何提 高真人 秀 节 目 的根 本质量 成 了 目 前 传 媒业 高度 关 注 的 问题 二 国 内外真人秀 节 目 对 比分 析 笔者 从 多方 面对 真人 秀 节 目 作 了 研 究 分析 并对中外节 目 : 进 行 了深人对 比 具体 内容 如下 ( 一 ) 真 人 秀节 目 主持 人 方 面 要想 打 造 一档 优 秀 的真 人 秀 节 目 必须 要 有高 素质 高水 平 的节 目主 持人 好 的主 持人 绝 对是节 目最大 的 闪光点 他 可 以 将 自身 特 色与节 目 内容很 好 地融合 在 一 起 有助 于 提 高节 目 质量 活 跃 现 场气氛 给观众 留下 一 个 良好 的印 象 第一 国外 著名 的 《 戴 夫 即兴 喜 剧秀 》 和 《 挑 战 奥尼 尔 》 主要 靠 的就是 主 持人来 博 取 观众 眼 球 这两 个 节 目 的主 持人 拥有 极 高 的主 持 天 分 十 分 擅 长 活 跃 现 场 气氛 这 在 很 大程度 上 提 高 了节 目质量 第二 在 中 国 随着时代 的发 展 娱乐 主持人大批量 涌现 很 多 主 持人 完 全可 以 自主 驾驭节 目 同时 也 出现 了 很多配合默 契 的搭档组合 这为真人 秀节 目 的发 展奠 定 了 良好 的基 础 ( 二 ) 真 人 秀节 目 受 众 群 体 方 面 真人 秀 节 目受 到热 捧 的主要 原 因 就是 它可 以 将虚 拟 世 界 和 实 际 生活 相 互结 合 现 代人都 具 有很 强 的个 人 意 识 因 此 绝 大 多 数 的人都 希望 可 以 站 在 一 个理 性 的角度 去 审视人 生 很 多 的人都对 舞 台具 有一定 的 渴 望 希望 可 以 站 在 舞 台 上 体验 与 以 往 不 同 的人 生 但 大多 数 人都 不 喜欢被 编排 和 束 缚 正 是 基 于 人们 的这一 特 点 真 人 秀 节 目受 到 了更 多 的 支持 与追 捧 第一 国外 《 老 大 哥 》 和 《多少钱 让 你满 意 》 就是利 用 了 人们 的 这一 心 理特 点 整 个 节 目 的 本质就是 让 人们 在 虚 拟 的 空 间里去 体验 自己 的 真实人 生 进一 步去 感受 人性 的 真实 由 于 这 类节 目并 无事先 安 排 因此 并无很 强 的可 控性 可 以 充 分 彰 显 社 会 的善 恶 第二 在 我 国 由于这类 节 目 的可 控性较 差 因 此 尚未 发 展 起 来 但 它的相 关 经验 我们 还是 可 以 适 当去 借鉴 的 ( 三 ) 节 目参与 者 方 面 竞 技性对 于 动物来 说是 一种与 生俱 来 的本性 可 以 对大脑 皮 层 造 成 十 分 强烈 的刺 激 一 个 电 视节 目如 果 没 有 竞 技 性是 很难 吸 引观众 目光 的 第一 国外 的 真人 秀 节 目绝 大 多数 都 比 较 华 丽 例如 《 我 要 当 冠 军 》 和 《 高校挑 战赛 》 等节 目 就 具 有一定 的 竞 技 性 整 个 节 目 主要通 过 激 烈的 竞 争来 决 定胜负 很容易 吊起 观 众 胃 口 国外节 目 的 参 与者 在 节 目 中虽 然表 面得 风 平 浪静 但 是 暗地 里 却 是 争 斗不 断 例如 著名 的 《 老 大 哥 》 节 目 游 戏