外国美术史PPT学院派,古典主义,新古典主义

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3第三编 第三章 学院派、古典主义 外国美术史部分资料(PPT)

3第三编 第三章 学院派、古典主义 外国美术史部分资料(PPT)
画布油彩,85cm×121cm,藏法国巴黎罗浮宫
图5《贺拉斯兄弟的宣誓》大卫
油画,425cm×330cm,藏法国巴黎罗浮宫
家画图
美布 术油
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博彩《
物 馆

马 拉
165cmX128.3cm















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931cmX610cm





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44cmX51cm
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第三章 学院派、古典主义、新古典主义美术
第二节 古典主义与新古典主义美术
古典主义这个词的意义有两方面: 一、指古代希腊罗马艺术,或者是以古代希腊罗马艺术为典范所体现的
美学观。 二、是开始于17世纪的法国,先与巴洛克艺术对抗,后又被浪漫主义
第三编 近代美术
(公元15世纪—公元19世纪)
第三章 学院派、古典主义、新古典主义美术
第一节 学院派美术
学院派美术的基本特征: 一、重规范。学院派重视的规范,包括题材的规范、技法的规范、风格的 规范和艺术语言的规范。由于对规范的过分重视,结果导致了程式化的产 生。
二、重典雅。学院派排斥一切粗俗的艺术语言,要求高尚端庄,温文尔雅, 反对激烈的个性表现,讲究理智与共性。


西方美术史 PPT课件

西方美术史 PPT课件

荷兰黄金时代 伦勃朗(1606-1669)
Rembrandt Harmenszoon van Rijn
Bathsheba in her bath
《示巴女王在沐浴》
1654年, 布面油画, 142x142cm, 巴黎卢浮宫博物馆
荷兰黄金时代 雷斯达尔(约1606-1669)
《杜尔斯泰德的风车》
约1670年, 布面油画, 83x101cm, 阿姆斯特丹皇家博 物馆
1634-35年, 布面油画,
307x367cm, 马德里 普拉多博物馆
Diego Velázquez
The Surrender of Breda
荷兰黄金时代 哈尔斯(约1580-1666)
《吉普赛女郎》
1628-30年, 布面油画, 58x52cm, 卢浮宫
Frans Hals
Gypsy Girl
意大利文艺复兴:威尼斯画派 威尼斯画派
Venetian School
15及16世纪以威尼斯为中心的文艺复兴艺术流派,由贾科莫·贝利尼开创。
主要特点包括: 1、追求感性表达 2、强调华丽的色彩与光影效果
主要画家包括: 乔瓦尼·贝利尼、丁托列托、委罗内塞
意大利文艺复兴:威尼斯画派 卡帕奇奥(约1460-1525)
建筑师:布鲁内莱斯基 雕塑家:多纳泰罗
画家:马萨乔
早期文艺复兴:建筑 布鲁内莱斯基(1377-1446)
佛罗伦萨 百花圣母大教堂(佛罗伦萨主教堂)
Filippo Brunelleschi
Santa Maria del Fiore
早期文艺复兴:雕塑 多纳泰罗(1386-1466)
《大卫像》, 约1430年, 佛罗伦萨巴杰罗国立博物馆
政治背景: 1、天主教会反对宗教改革的势力; 2、欧洲新兴的中央集权君主制王权。

西方美术流派PPT

西方美术流派PPT

凡·高 ( 1853-1890)荷兰
鲜亮的色彩、
粗绘狂画的笔特触、征
表现内心的真 实情感
我们从哪里来?我们是谁?我们要到哪里去? 高更
这是一幅充满哲理性的大型油画,据画家自己说,这是他以最大热情完成的作品。因为此前,高 更迫于贫困交加,绝望到了自杀的地步,被救之后,产生出强烈的创作欲望。他把在梦中的幻想 与在塔希提生活的感受综合为这样的构图,并以《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?》 为题,构思成这件巨作。画面色彩单纯而富神秘气息,平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色 彩。在斑驳绚丽、如梦如幻的画面中,暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。
• 罗可可与巴洛克:联系与区别 罗可可与巴洛克最大的相同点在于二者都属于浪漫主义,画面动感极强,
色彩鲜明,富有感染力。 二者的不同点在于,巴洛克绘画主要以宗教题材为主,内容多是把神明平
民化,而脱胎与此的罗可可艺术虽然继承前人对于色彩的特点,但是主 题则是以凡人为主了。 • 巴洛克,豪华大气;罗可可,精致小巧
列夫.托尔斯泰在耕地 列宾
九、印象主义
•背景:19世纪欧洲绘画在色彩上的一次革命 •特点:捕捉瞬间的光和色,注重外光的变幻与美感, 笔触自由,提倡户外学生 •代表画家
作品描述:
旭日初升,雾气 迷蒙, 画家描绘的是勒 阿弗尔港口一个 多雾的早晨。
•巴洛克艺术的特点: •1、是豪华。既有宗教特色又有享乐主义的色彩; •2、是它是一种激情艺术,非常强调艺术家的丰富想象力; •3、是极力强调运动,运动与变化是巴洛克艺术的灵魂; •4、是浓重的宗教色彩。
• “罗可可”又名“洛可可”,所谓“罗可可”原是一个派生词,本意是指描写那 种贝壳似的装饰图案。这种偏好艳丽色彩与优雅装饰的风气取代了巴罗克时代雄 健奔放的趣味,表现出一种轻松活泼的特点。它由法国路易十五(1710年2月15 日—1774年5月10日) 宫廷形成后流行开来,波及到德、奥和其他国家, 以至形成 了18世纪在欧洲占统治地位的“罗可可”风格的艺术形式。

西方美术史PPT课件

西方美术史PPT课件

17-19世纪欧洲美术
蒂尔普教授的解剖课
17-19世纪欧洲美术
夜巡
17-19世纪欧洲美术
伦勃朗自画像
17-19世纪欧洲美术
4.法国洛可可美术
洛可可美术的酝酿、诞生及艺术特征 法国国王路易十五统治时期(1715-1774)所崇尚的艺术。洛克克艺术 风格始于巴黎,不久为法国和全欧洲所接受,并遍及工艺装饰、室内装饰、 绘画、音乐等艺术领域。 其特征是:具有微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性;运用C形、S形或 漩涡形的曲线 和轻淡柔和的色彩。影响及于十八世纪的欧洲各国,为腐 朽没落的封建贵族服务。它在形成过程中,曾受中国清代工艺美术的影 响,在庭园布置、室内装饰 、丝织品、瓷器、漆器等方面,表现尤为显著。
欧洲基督教美术
• 西方美术史上把以东罗马帝国首都拜占庭 为中心的官方艺术称为“拜占庭艺术”, 这是一种拜占庭文化与基督教文化相结合 的艺术形式。其风格特点是罗马晚期的艺 术形式和以小亚细亚、叙利亚、埃及为中 心的东方艺术形式相结合,有浓厚的东方 色彩,同时又融汇了西方艺术的雄健博大。

欧洲基督教美术
17-19世纪欧洲美术
圣彼得大教堂
17-19世纪欧洲美术
绘画
宏伟壮观,充满动感,精湛的透视变奏(如前缩法),戏剧性的 构图,起伏波动,体现无限的空间,加以理想光的对比,使画面产生 统一协调如舞台布景的效果是巴洛克绘画的特色。
意大利的卡拉瓦乔(Caravaggio,1573~1610),是巴洛克绘画 的先驱 ,作品的特色是利用光线以获得画面戏剧性的效果,也利用明 暗表现法以衬托真实的空间感,并舍弃细节的描写。
绘画和镶嵌画造成神秘、肃穆的宗教氛围,以庄重、理性
的形式达到情感上的升华。
欧洲基督教美术

古典主义.ppt

古典主义.ppt

学院的意义
• “学院”即“正道”之义,学院派有导向正路的意 思。学院派在当时的历史背景下,是对文 艺复兴, 特别是对拉斐尔的罗马正统和威尼斯派的艺术复 兴。他们在艺术创造中追求“理想 美”、“绝对 的理念美”、“绝对的喜与善”,单纯地摹仿文 艺复兴大师们宏伟壮丽的艺术 形式,一味地将艺 术形式规范美化,使有现实主义传统的文艺复兴 美术在学院里变成永恒不 变的金科玉律的蓝本, 被王公贵族视为高雅,这使它脱离丰富多彩、千 变万化、不断发展的 现实。
• 二、古典主义: • 17世纪法困美术的主流是古典主义美术。
古典一词源出于拉丁文,有“典范”的意 思。美术上的古典主义主要产生在意大利 学院里,17世纪时却在法国得到了极大发 展。
• 古典主义文学和艺术的一般特点是:主张 理性至上,克服个人情感;强调描写“美” 的绝对概念;虽主张“模仿自然”,但这 种“模仿”不是指物质世界,而是指自然 中存在的人性和理性。古典主义十分推祟 古代希腊罗马,在形式上要求概括、简炼、 明确等等。
普桑 (1594—1665年)
• 普桑的绘画就是一种思维的绘画。 • 方也是反宫廷的。他们反对绚丽密华,主
张返朴归真;它们反对君主的专横,主张 人们的理想和尊严;他们是自然之于 好生活的向往和追求。
《抢劫萨宾妇女》
• 萨宾人是古代意大利的一个部落,他们定居在台伯河东岸的山区,因他们特 殊的宗教信仰而与罗马人冲突,不断受到罗马人劫掠,于公元前449年被击败, 前290年被消灭。罗马人劫夺萨宾妇女是历史上经常提到的民族矛盾史,因而 常被艺术家作为创作题材。
古典主义产生于法国的原因
• 由于君主是国家的最高权威,所以[7世纪的 法国文学、艺术都把歌颂王权、服务宫廷 作为一项重要的任务。
• 17世纪法困美术的主流是古典主义美术。 古典一词源出于拉丁文,有“典范”的意 思。美术上的古典主义主要产生在意大利 学院里,17世纪时却在法国得到了极大发 展。

19世纪美术 ppt课件

19世纪美术  ppt课件

William Turner. Rain, Steam and Speed - The Great Western Railway. 1844. Oil on canvas
John Constable. Dedham Vale: Morning. 1811. Oil on canvas.
John Constable. Flatford Mill. 1817. Oil on canvas
Eugène Delacroix. The Barque of Dante. 1822. Oil on canvas. Louvre, Paris, France.
Delacroix.
Odalisque (女奴,婢 妾). 1857.
Oil on wood. Private collection
19世纪美术
新古典主义美术(质朴而庄严肃穆) 大卫、韦斯特、安格尔、卡诺瓦、乌东等 浪漫主义美术(激烈而热情奔放) 借里柯、德拉克洛瓦、戈雅、吕德、卡尔波、罗丹等 浪漫派风景画 特纳、康斯太勃尔、弗里德里希、科尔、杜兰德等 法国现实主义美术 库尔贝、巴比松画派、马奈等 法国印象主义 莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、西斯莱等 拿撒勒画派、拉斐尔前派、象征主义 新印象主义和后印象主义美术 修拉、高更、塞尚、凡·高等 巡回展览画派
Portrait of Countess D'Haussonvill e. 1845. Oil
on canvas. Frick Collection, New York
Ingres. Portrait
of Madame Moitessier Standing. 1851.
Oil on canvas. The National Gallery of Art, Washington, DC, USA

西方绘画流派、特点及作品ppt课件

西方绘画流派、特点及作品ppt课件
特点:捕捉瞬间的光和色,注重外光的变 幻与美感,笔触自由,提倡户外学生
代表画家:莫奈、雷诺阿、德加
31
红磨坊街的舞会
日出印象
32
《大碗岛的星期日下午》修拉33
8、后印象主义:(19世纪末) 特点:强烈的主观性,色彩对比强烈。画面脱
离对自然对象的依赖,造型和表现形式都具有 强烈的主观性 价值:开启了西方的现代美术 代表人物:凡高、塞尚、高更
21
5、新古典主义: 新古典主义兴盛于18世纪中期,19世纪上半期
发展至顶峰。 新古典主义一方面强调要求复兴古代趣味特别
是古希腊罗马时代那种庄严、肃穆、优美和典 雅的艺术形式;另一方面它又极力反对贵族社 会倡导的巴洛克和罗可可艺术风格。 法国新古典主义代表人物达维德、安格尔。
22
新古典主义
西方绘画部分
1
一、人类早期的绘画
1、阿尔塔米拉洞窟壁画:19世纪70年代发现的约在旧石 器时代晚期(距今至少一万年以前)的原始绘画艺术遗迹。 位于西班牙北部阿尔塔米拉(Altamira)洞窟内。石窟壁 上画有野牛、驯鹿及猛犸等动物,形态生动,技法简练。 说明当时的人类已经开始使用色彩鲜明的矿物颜料作画。
7
三名参加泛雅典运动会的赛跑者
阿克琉斯与埃阿斯掷骰子
8
2、颂扬人性的文艺复兴美术
( 14世纪下半期到16世纪末)
核心思想:颂美人性,崇尚科学。肯定“人” 在现实生活中的价值 ,反对封建主义和神权统 治.在人文主义思潮的影响下,发明了解剖学、 透视学和绘画的光影造型技术。
艺坛三杰:达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
3
二、古代埃及绘画 古埃及绘画以附着于墓室墙体的壁画代表,与浮
雕具有相同的艺术特征,表现内容主要为尘世生 活和冥间“乐土”。追求来世和永生。绘画中的 人物形象遵循古老而奇特的法则:人物的脸部为 正侧面,眼睛为正面,胸部为正面,下肢为正侧 面,画面中人物比例大小与其身份地位高低成正 比。古埃及绘画表现的是古埃及人观念中的事物 形态,而不是视觉中物象的真实面貌,同时古代 各民族在艺术上的交流与融合,

学院派、古典主义、新古典主义美术

学院派、古典主义、新古典主义美术
新古典主义美术是对古典主义的 复兴和发展,强调古朴、简洁和 清晰的线条。作品通常表现出冷
静、客观和理性的特点。
主题比较
学院派
学院派美术的主题通常比较传统和保守,多以历史、神话和宗教 为题材,追求高雅和庄重的艺术效果。
古典主义
古典主义美术的主题通常以古希腊和古罗马的历史、神话和英雄为 题材,强调秩序、平衡和对称的美感。
学院派美术通常以写实主义为基础,注重细节和表现力,追求完美和和谐。
学院派美术在绘画、雕塑和建筑等领域都有所涉及,强调艺术的社会功能和教育意 义。
学院派美术的历史与发展
学院派美术起源于16世纪的意 大利文艺复兴时期,当时的美术 学院开始出现并逐渐成为艺术教
育的主导力量。
在17世纪和18世纪,法国和英 国的美术学院逐渐发展壮大,成
02
古典主义美术概述
定义与特点
定义
古典主义美术是欧洲17-18世纪 的一种艺术风格,它以古希腊和 古罗马的艺术传统为基础,强调 秩序、对称、比例和完美的形式 。
特点
古典主义美术追求简洁、清晰和 优雅,注重表现理想化的美和崇 高的精神境界,强调艺术的教化 和道德作用。
古典主义美术的历史与发展
起源
贡献
古典主义美术在艺术史上占有重要的 地位,它为欧洲艺术的发展奠定了基 础,推动了艺术的进步和创新。
03
新古典主义美术概述
定义与特点
定义
新古典主义美术是18世纪末至19世纪初欧洲艺术领域的一股 重要思潮,它强调古希腊和古罗马的艺术传统,追求形式上 的完美和简洁。
特点
新古典主义美术注重构图和比例的均衡,追求简洁明快的线 条和素雅的色彩,强调对古典艺术和文化的尊重和模仿。
新古典主义美术的影响与贡献

学院派 古典主义 新古典

学院派 古典主义 新古典

《 赛 吉 耶 大 法 官 》 勒 布 伦
• 《赛吉耶大法官》 • 勒布伦才思敏捷,凡事只看对他是否有利,如果不利于他, 即使是老师武埃也会反目成仇。他很懂得权贵的作用,能 巧妙地周旋于他们中间,连国王也想把他拉到自己身边。 但他巴结得最紧的是握有大权的大法官赛吉耶。 • 1660年路易十四与西班牙女王玛利完婚,派大法官赛吉耶 去承办此事。这幅肖像风俗画就是描绘大法官凯旋而归, 进入巴黎时的趾高气昂、不可一世的情景。 • 在这幅群体肖像中,突出描绘大法官的形象,其他人马仅 仅是陪衬,画家用略带夸张的手法,将大法官形象画在中 间且大,产生众云托月的艺术效果,所有随从的动作表情 描绘,所有环境和华丽配饰的装饰,都围绕突出大法官的 神气,可见画家竭尽奉承之能事。
《阿卡迪亚的牧人们》普桑
• 《阿卡迪亚的牧人们》 • 普桑性格沉静、为人耿直,不苟言笑,也不事权贵,他曾研究过希腊罗马 古代文明和文艺复兴大师们,尤其是拉斐尔、提香等人的成就,他的艺术 素养决定他选择一些具有“崇高风格”的绘画题材,他画的人物也是按照 古代希腊、罗马的雕像来造型的,他认为这才符合一种“典范”。《阿卡 迪亚的牧人们》正是按此典范创造的。 • 阿卡迪亚是古希腊传说中的一块世外桃园式的乐土。有三个牧人经过这块 美丽的地方,突然发现一块墓碑,他们正在辨认墓碑上的碑文,其中一位 年轻人认出其中含义是“即使在这美好的地方也有死神”。画中的那位端 庄典雅形同古代雕像一般的美丽女子,是画家着意配置的一个寓意形象, 她是象征美好人生和永恒的自然化身。 • 这幅画具有典型的哲理性,画中情节和人物给人疑虑与抚慰,惆怅与哀思, 引导人们去思考人生,似乎隐约地向人们揭示:“死亡何足惧怕?阿卡迪亚 毕竟是世人向往的地方!”画家是用艺术形象在呼唤人类的良知。他曾说过: “正是在这种沉思中,人们才能在命运的打击下站得稳定和不屈。”在这 幅画的境界中没有凄风苦雨,呈现的是一片和熙与宁静。画家正在窥视自 然与人生的奥秘,揭示生与死的不可抗拒规律。 • 画中人物组合,人与人、人与自然环境的关系;人物之间的姿态、动作、 曲直、向背、衣褶的卷曲飘动,色彩的冷暖对比等都符合古典规范,呈现 出一种明快、简洁、对照与呼应,具有崇高、庄重、幽静、和谐的美感。 画家以朴素无华的高超写实技巧,细腻地表现了平凡的真理,唤起人们对 人生的深深思考。

外国美术史古希腊古罗马美术PPT课件

外国美术史古希腊古罗马美术PPT课件
崇高风格巴特农神庙的雅典娜像古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术命运三女神古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术赫尔墨斯与小酒神古典美术古希腊美术赫拉克列斯古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术刮汗污的运动员留西波斯古典美术古希腊美术武士头像古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术希腊化时代的美术古典美术古希腊美术胜利女神像古典美术古希腊美术米罗斯的维纳斯古典美术古希腊美术拉奥孔古典美术古希腊美术自杀的高卢人古典美术古希腊美术眺望楼的阿波罗古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术抱鹅的少年古典美术古希腊美术老妇古典美术古希腊美术拳击者像古典美术古希腊美术弄发维纳斯古典美术古希腊美术古希腊建筑的3种柱式帕提农神庙代表着古希腊多立克亚doric柱式的最高成就
这个词叫伟大,这个城市叫‘罗马’。 ——余秋雨《行者无疆》
对当时的罗马人来说,这种柱式拱门合二为一,不仅 具有美学含义,也体现了他们民族文化的综合统一的精神, 因为把作为希腊古典建筑精华的柱式和罗马人深为自豪的 拱门结合起来,既显示了罗马继承希腊遗产的虔诚,也表 明罗马自己的发扬与创造。
——朱龙华《罗马文化》
古希腊美术时期的划分 荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
古典美术 古希腊美术
荷马时期和古风时期的美术
几何风格 黑绘风格 红绘风格
几何风格 约公元前10世纪
古典美术 古希腊美术
草纹壶
古典美术 古希腊美术
几何风格:《哀悼死者》 约公元前700年
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术

学院派、古典主义、新古典主义美术

学院派、古典主义、新古典主义美术

第二节、古典主义与新古典主义美术
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14
古典主义(Classicism)
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15
新古典主义美术的基本特征
• 1、重古代 • 2、重理性 • 3、重道德 • 4、重格律 • 5、重宫廷
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16
代表作品欣赏
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17
1、(法国)普桑
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18
《阿卡迪亚的牧人》
《荷马的礼赞》
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28
《 泉 》
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29
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《 土 耳 其 浴 室 》
30
第三章 学院派、古典主义、 新古典主义美术
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1
第一节、学院派美术
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2
学院派美术的基本特征
• 1、重规范 • 2、重典雅 • 3、重传统 • 4、重技巧
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3
代表作品欣赏
• 1、(意大利)阿尼巴勒·卡拉齐 • 2、(法国)勒布伦 • 3、(俄罗斯)布留洛夫
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19
《抢劫萨平妇女》
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20
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《 圣 母 升 天 》
21
《石阶上的圣家族》
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22
2、(《贺拉斯兄弟的宣誓》
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24
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《 马 拉 之 死 》
25
《约瑟芬加冕》
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26
(法国)安格尔
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27
4
1、(意大利)阿尼巴勒·卡拉齐
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5
《美惠女神为维纳斯梳妆打扮》
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人美版8下美术 3两个外国美术流派 课件 (共21张PPT)

人美版8下美术 3两个外国美术流派 课件  (共21张PPT)

新古典主义的艺术特点
选择重大题材 (古代历史和现实 的重大事件);在 艺术形式上,强调 理性而非感性的表 现;在构图上强调 完整性;在造型上 重视素描和轮廓, 注重雕塑般的人物 形象。以人物造型 居多。
《拿破仑一世的加冕》解析
画面中人物为数众多却不乱,为什么? 画面的人物分成了几个层次? 拿破仑的主体地位
他们倡导直接在自然中进行创作, 捕捉阳光下万物灿烂的色彩。他们 已经完全摆脱了宗教、神话题材 对美术的束缚。
因莫奈的《日出·印象》得名。
代表画家
印象派:毕沙罗,雷诺阿,莫奈,马奈,德加等 后印象派:塞尚,凡·高,高更 新印象派:修拉,西涅克
印象派的艺术特点
倡导走出画室,描绘自然景物,以迅速的手法把握 瞬间 的印象。
是怎么体现出来的?
解析达维特的《拿破仑越过圣贝尔纳山》艺术特色
拿破仑的气势与伟岸是如何体 现出来的?
马的形象有什么特点? 远景有哪些内容?
《荷拉斯兄弟的誓言》艺术特色
这幅画的门洞及背景墙壁是偏什么颜色?为什么与地面不 是同一颜色?
主体人物的姿势像是 在做什么?
穿红色衣服的那个人 在这幅画中是什么角色? 作者如何体现?
安格尔代表作艺术特色解析
分析画面中镜子的作用。 人物的手比例正常吗?为什么? 人物的衣服体积感强还是人物
本身的体积感强?为什么? 这幅画给你什么感受?
新古典主义造型特点:准确,静止,圆 雕感,强调轮廓,构图合乎科学比例, 细腻,以美的法则进行概括强调。
印象派的诞生
印象派兴起于19世纪60年代,反对因循守旧的古典主义和 虚构臆造的浪漫主义。
绘画在构图上往往较为随意,力求突出画面的偶然性, 增加画面的生动和生活气氛, 凸显对内心主观意象的表达。

外国美术史 课件

外国美术史 课件

在我们面前展开的是罗马人与萨宾人厮杀的激战场面,两队人马中间 是一群妇女和婴儿,视觉中心描绘了一位美丽勇敢的女子,名叫艾埃 茜妮,她奋不顾身地挺身而出阻止这场战争,孩子从她的怀抱中跌落 在地,引起两位妇 女来抢救孩子,她 张开双臂用自己的 身体阻挡双方的杀 戮,她身后的一位 妇女高举婴儿,这 一情节向人们宣布 :为了我们共同的 下一代,我们要和 平,不要战争,成 为画面的高潮和主 题思想。画面构图 和人物造型完全遵 循古典主义法则: 严格按黄金分割律 配置人物,对称、均衡、变化中有和谐统一。
《萨宾女人》
《加冕式》
这幅画是奉拿破仑的命令而作,描绘的是1804年12月2日拿破仑在巴黎圣母 院举行的加冕仪式。 画面中心形象是拿破仑从教 皇手中接过的王冠,赐给皇 后约瑟芬。罗马教皇被请来 参加仪式,想借教皇在宗教 上的号召力来扩大自己的影 响和肯定称帝的合法权,不 过只让他坐在祭坛前作为后 盾而已。受加冕的皇后长长 的皇袍由宫女罗席福柯拉夫 人和瓦勒特夫人牵着,中间 平台上坐着皇后的母亲,围 绕中心周围站立着主教、王公贵族、将军、各国大使以及前来祝贺的外国国 王、王后等,画中有近百人的肖像,据说很多是请真人来到画室画的。这幅 画构图宏大,气势磅礴,构思巧妙,以肖像写实手法创作而成,虽为拿破仑 歌功颂德,但作为历史画卷是不朽的。
吉洛德
• 既大卫后的新古典主义的领袖 • 作品不乏浪漫主义气息:《安 底米翁的睡眠》《大洪水》 《阿塔拉之死》,动态迷人的 逆光效果。
格罗
• 画作大都选取拿破仑远征的军 事题材,歌颂其丰功伟绩。在 这些充满激情、紧张而格罗又 富有戏剧性的作品中,人们看 到他已离开老师的古典主义传 统,显示出浪漫主义的倾向。 • 《雅法成城的黑疫病人》《埃 罗战役》
十九世纪法国美术

第3课两个外国美术流派课件 人美版初中美术八年级下册

第3课两个外国美术流派课件 人美版初中美术八年级下册

在十九世纪末,许多曾受到印象主 义鼓舞的艺术家开始反对印象派, 他们不满足于刻板片面的追求光色, 强调作品要抒发艺术家的自我感受 和主观感情,于是开始尝试对色彩 及形体表现性因素的自觉运用,后 印象派从此诞生。 代表人物: 塞尚 、梵高 、高更
22
《大碗岛上的一个星期日》 修拉
新印象主义画家不用轮廓线 划分形象,而用点状的小笔 触,通过合乎科学的光色规 律的并置。
印象派画作常见的特色是笔触未经修饰而显见,构图宽 广无边,显得随意自然。尤其着重于光影的改变、对时 间的印象,并以生活中的平凡事物做为描绘对象。
13
请从题材、构图、造型、色彩等方面分析这两大流派的基本风格特点。
《拿破仑一世的加冕》1805-1807 达 《日出·印象》 1873 莫奈 法国 维特 法国
《拿破仑一世加冕大典》是画家忠实记录1804年12月2日在巴黎圣母院隆重举行的 国王加冕仪式的一幅油画杰作。为了巩固帝位,这位皇帝极其傲慢地让罗马教皇庇
护七世亲自来巴黎为他加冕,目的是借教皇在宗教上的巨大号召力,让法国人民以 至欧洲人民承认他的"合法地位"。在加冕时,拿破仑拒绝跪在教皇前让庇护七世加 冕。而是把皇冠夺过来自己戴上。达维特为避免这一事实,煞费苦心地选用皇帝给 皇后加冕的后半截场面。这样,既在画面上突出了拿破仑的中心位置( 拿破仑站起 来给皇后加冕),又没有使教皇难堪。
1
请说说以下两幅作品你喜欢那一幅, 它们艺术风格上有什么不同?
新古典主义 画派
布鲁格利公主像 安格尔
印象主义 画派
吹笛少年
马奈
2
什么是美术流派
• 在某一特定地域中从事创作的美术家群 体,是美术流派通常包含的一类意义。在 共同的文化背景与社会条件之下,于同一 地域从事创作的美术家们往往会持有类似 的艺术观念,关注类似的题材,采用类似 的形式与材料,进而形成相近的艺术风格 。
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大卫《马拉之死》
安格尔简介 (1780-1867) 1780-1867) 法国古典主义画派最后的代表:安格尔 让一多米尼克·安格 让一多米尼克· 尔,生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎,投 尔,生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎,投 入达维特门下。当时,达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔 极受达维特的喜爱,达维特曾为他画过一幅肖像:那微微皱起的 眉毛下,有着一双认真思考的眼睛。1806年,安格尔赴意大利, 眉毛下,有着一双认真思考的眼睛。1806年,安格尔赴意大利, 1824年回到巴黎。后来,1834—1841年,他再度赴罗马,深刻地 1824年回到巴黎。后来,1834—1841年,他再度赴罗马,深刻地 研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品,尤其推祟拉斐尔。 经过达维特和意大利古典传统的教育,安格尔对古典法则的理解 更为深刻,· 更为深刻,·产达维特流亡比利时之后,他便成为法国新古典主义 的旗手,与浪漫主义相苏衡。 作为19世纪新古典主义的代表,安格尔并不是生硬地照搬古代大 作为19世纪新古典主义的代表,安格尔并不是生硬地照搬古代大 师的样式,他善于把握古典艺术的造型美,把这种古典美融化在 自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格,始终以温 克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯” 克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯”作为自己的原则。在具体 技巧上,“务求线条干净和造型平整” 文社里语,见《 技巧上,“务求线条干净和造型平整” (文社里语,见《西欧近 代画家》一书) 代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩 单纯、形象典雅,这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人 体美的绘画作品中,如《 体美的绘画作品中,如《泉》、 《大宫女》、 《瓦平松的浴 大宫女》 女))、 《土耳其洛室》等 。 ))、 土耳其洛室》
学院派、古典主义与新古典主义美术 学院派、古典主义与新古典主义美术 在欧洲18世纪,当时的所谓艺术正统 在欧洲18世纪,当时的所谓艺术正统 是崇尚古典复兴的艺术,以古希腊罗 马时期的美术风格为典范,要求进行 艺术加工,从而符合一定的规范。直 接导致了后来学院派的产生,它的模 式化成为一个弊端。
[法国] 吉罗代·特里奥松法国 吉罗代· 新古典主义绘画的另一重要画家 (1767.1~1824.12), (1767.1~1824.12), 《扮成丹娜埃的朗吉小姐》 扮成丹娜埃的朗吉小姐》 画上的裸体形象也已经是神话人 物的理想化再现了。 这里所画的女主人公正用布兜着 天上降下的金雨(金雨, 天上降下的金雨(金雨,已变成了金 币,表现了十足的贵族趣味) 币,表现了十足的贵族趣味)。这 个形象是头围红巾,上插羽饰, 一只手还拿着化妆用的镜子,左 手搭在也扎着头巾和羽饰的小天 使头上。裸女显示出宫廷的脂粉 气,它缺少神话色彩的纯朴感, 也不具有肖像画的本质意义,其 实是一幅充满浪漫主义情调的 “时髦”装饰画。可是整个形象 时髦” (包括画上的几个天使)是以严谨的 包括画上的几个天使) 古典画法完成的,笔触细腻,注 重线条美,全画充满着爱情主题 的细节: 的细节: 被爱神用箭射中的白鸽, 爱神的弓箭,座椅下的魔鬼面具, 左侧一只大火鸡,后面的小天使 正在拔火鸡尾部的羽翎……。 正在拔火鸡尾部的羽翎……。
《 比 柯 尔 夫 人 肖 像 》 大 卫
《荷加斯兄弟宣誓》表现的是希腊故事 荷加斯兄弟宣誓》
《荷加斯兄弟宣誓》
《 法 朗 梭 亚 南 特 伯 爵 》 大 卫 ·
•《萨平妇人》 大卫
《拿破仑为约瑟芬皇后加冕图》大卫
大卫在当时宫廷是很受欢迎的
《勒卡米埃夫人》
《马拉之死》 马拉之死》
是他最著名的 作品之一,表现法 国大革命时期的革 命领袖雅各宾党的 命领袖雅各宾党的 领导人马拉被刺死 领导人马拉被刺死 在浴盆中。达维特 在浴盆中。达维特 怀着悲愤的激情创 作了“马拉之死” 作了“马拉之死”。
浪漫主义与现实主义美术
浪漫主义美术 十九世纪初叶,资产阶级民主革命时期兴起于法国 画坛的一个艺术流派。这一画派摆脱了当时学院派 和古典主义的羁绊,偏重于发挥艺术家自己的想象 和创造,创作题材取自现实生活,中世纪传说和文 学名著(如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品) 等,有一定的进步性。代表作品有:籍里柯的《 等,有一定的进步性。代表作品有:籍里柯的《梅 杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》 杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》。画 面色彩热烈,笔触奔放,富有运动感。
《大宫女》1814 布上油画 藏于巴黎卢浮宫
《 莫 瓦 铁 雪 夫 人 像 》 现 藏 伦 敦 国 立 画 廊

《 泉 》 16 4 80 厘 米 卢 佛 尔 美 术 馆
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《浴女》 布面油画 作于1808年 91*162cm 1899年藏卢浮宫博物馆
《土尔其浴室》 木版油画 108*108cm 作于1862年 1911年藏于卢浮宫
安格尔简介: 安格尔简介: 奥古斯特·多米尼克 让·奥古斯特 多米尼克 安格尔 奥古斯特 多米尼克·安格尔 1780年8月29日-1867年1月14日) 年 月 日 年 月 日 法国著名画家 古典主义画派的最 著名画家, 是法国著名画家,古典主义画派的最 后一位领导人,他和浪漫主义画派 浪漫主义画派的 后一位领导人,他和浪漫主义画派的 杰出代表德拉克罗瓦 德拉克罗瓦之间的著名争论 杰出代表德拉克罗瓦之间的著名争论 震动了整个法国画坛。 震动了整个法国画坛。 安格尔的画风线条工整,轮廓确切, 安格尔的画风线条工整,轮廓确切, 色彩明晰,构图严谨, 色彩明晰,构图严谨,对后来许多画 家如德加 雷诺阿、甚至毕加索 德加、 毕加索都有 家如德加、雷诺阿、甚至毕加索都有 色彩的运用 影响。浪漫主义强调色彩的运用, 影响。浪漫主义强调色彩的运用,古 典主义则强调轮廓的完整和构图的严 谨,安格尔把持的美术学院对新生的 各种画风嗤之以鼻,形成学院派风格。 各种画风嗤之以鼻,形成学院派风格。
雅克·路易斯·达维特(大卫)( 雅克·路易斯·达维特(大卫)(Jacques Louis David,1748-1825)1748年达维特出身于巴黎一个中产阶 David,1748-1825)1748年达维特出身于巴黎一个中产阶 级家庭,他最初的绘画老师是他的亲戚,著名的罗可 可画家布歇。少年时代的达维特是沉默寡言和喜欢思 考的,他不喜欢和同龄的孩子玩,使人感到他少年老 成。达维特的文化水平非常有限,他的感受力也很一 般。但正是由于这种缘故,他能够对别人开诚相见。 同时,达维特坚忍不拔地追求着自我完善,这使他成 功地获得了熟练的技艺。可是,尽管他有巨大的毅力 以及接近人民,由于缺乏真正的文化,他不论在生活 中或是艺术上,都未能走自己独立的道路。他以盲目 的热情献身于他所接触到的思想。当达维特从皇家美 术院毕业获罗马大奖后,他便赴意大利游学,深受意 大利文艺复兴美术影响。是古典主义的第一个代表。 大利文艺复兴美术影响。是古典主义的第一个代表。
安 格 尔 《 妇 女 肖 像 》
布格罗(1825--1905) --1905 布格罗(1825--1905) 法国19世纪上半叶法国学 法国19世纪上半叶法国学 院派绘画的最重要人物。他 一生获得多种殊荣,以神话 和寓言题材的绘画吸引大批 追随者,成为当时法国最著 名的画家。其作品以高度完 整、技法全面和擅长表现多 愁善感的题材为特征。在人 物造型处理上,为了追求高 度的优美,舍弃技法创新, 维护官方正统的艺术,排斥 其他艺术流派,因而被现代 批评家指责为保守的画家。
浪漫主义基本特征 浪漫主义基本特征
1、重中古 古典主义的核心是回到古代罗马,一切以古罗马为典范,浪漫主义则要 求在被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创作的灵感,发挥自己的想象能力。 从法国为大哲学家卢梭( 1712-1778 )所说的“野蛮人比文明人更高明,更智 1712)所说的“ 慧,更美” 慧,更美”析认识出发,他们常常选用中世纪的传奇故事作为创作的题材, 中世纪传奇大多与骑士游侠有关,再加上当时资本主义正向海外扩张势力, 在“本土”,过去宁静的生活已被机器生产所破坏,因而浪漫主义在向往中 本土” 世纪的同时,也渴望和追求着一种具有传奇色彩的异国情调。 2 、重自然 古典主义以宫廷为描写的对象,即使是真正的自然也要加以人工的雕琢 以适应上层社会的审美趣味,交谈必须使用经过修饰的语言。浪漫主义者则 重视自然,这包括两层意思:一是真正地回到没有经过人矫饰、改造过的大 自然中去。认为人在原始社会没有经过改造的自然状态下,有着天赋的***, 自然中去。认为人在原始社会没有经过改造的自然状态下,有着天赋的***, 人人得以平等享受大自然的赐予,得到自身的发展和自由。他们要突破城市 的囹圄,摆脱文明社会的干扰,讴歌乡村、田园、山林、天空、大海和异国 风光。二是摆脱羁绊得到真正的自由。只有自由才能打碎封建的枷锁,反之, 只有打碎封建的枷锁才能得到自由。
法国古典主义画派最后的代表:安格尔 让一多米尼克·安格尔, 让一多米尼克· 生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎,投入达 生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎,投入达 维特门下。当时,达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔极受 达维特的喜爱,达维特曾为他画过一幅肖像:那微微皱起的眉毛 下,有着一双认真思考的眼睛。1806年,安格尔赴意大利,1824 下,有着一双认真思考的眼睛。1806年,安格尔赴意大利,1824 年回到巴黎。后来,1834—1841年,他再度赴罗马,深刻地研究 年回到巴黎。后来,1834—1841年,他再度赴罗马,深刻地研究 了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品,尤其推祟拉斐尔。经 过达维特和意大利古典传统的教育,安格尔对古典法则的理解更 为深刻,· 为深刻,·产达维特流亡比利时之后,他便成为法国新古典主义的 旗手,与浪漫主义相苏衡。 作为19世纪新古典主义的代表,安格尔并不是生硬地照搬古代大 作为19世纪新古典主义的代表,安格尔并不是生硬地照搬古代大 师的样式,他善于把握古典艺术的造型美,把这种古典美融化在 自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格,始终以温 克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯” 克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯”作为自己的原则。在具体 技巧上,“务求线条干净和造型平整” 文社里语,见《 技巧上,“务求线条干净和造型平整” (文社里语,见《西欧近 代画家》一书) 代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩 单纯、形象典雅,这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人 体美的绘画作品中,如《 体美的绘画作品中,如《泉》、 《大宫女》、 《瓦平松的浴 大宫女》 女))、 《土耳其洛室》等 。 ))、 土耳其洛室》
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