柳永介绍
柳永介绍
小结
这个无根浪子留给我们的，只有人生飘泊不定的 无依之感。同样是游山玩水，李白通常是“长风破浪 会有时，直挂云帆济沧海”，而柳永则是“渐霜风凄 紧，关河冷落，残照当楼”、“不忍登高临远，望故 乡渺邈，归思难收。” 柳永是真性情的好男儿。他的词大多是为妓女作 的，他用词来歌颂她们。柳永才高心低，他肯低下身 来看这些女子，肯用一首词博红颜一笑。他对女子的 感情非常真诚，今天来看仍很动人。千百年来，敢如 此沉沦的惟有柳永，沉沦到如此精彩的也只有柳永。
柳永的“多情”
“杨柳岸晓风残月”是离情。 “三秋桂子，十里荷花”是赏情。 “乱洒衰荷，颗颗珍珠雨”是孤情。 “愿天上人间，占得欢娱，年年今夜”是雅情。 “更回首、重城不见,寒江天外, 隐隐两三烟树”是伤情。 “系我一生心，负你千行泪 ”是专情。 “忍把浮名，换了浅斟低唱 ”是洒脱的情。 “长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”是羁旅的情。 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”是凄凉的情。 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是坚守的情。 “脉脉人千里，念两处风情，万重烟水”是念怀的情。
后世评价
1、高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲 之气，写奇丽之情，做挥绰之声。 ——郑文焯 2、掩众制而尽其妙,好之者以为无以复加。 ——胡 寅 3、露花倒影柳三变，桂子飘香张久成。 ——李清 照 4、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句， 不减唐人高处。 ——苏轼
八声甘州 柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧， 关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年 来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、 天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
蝶恋花 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草 色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣 带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
有关诗人柳永的故事介绍
有关诗人柳永的故事介绍柳永是我国北宋时期婉约派词人代表，原名柳三变，字耆卿，那关于诗人柳永的故事有什么?下面是店铺为你搜集诗人柳永的故事，希望对你有帮助!诗人柳永的故事柳永年少成名，少时家境优渥。
他们家世代做官，他自小发愤读书，希望能在朝庭为官，继承家业。
从十八岁入京赶考到五十岁终于在朝为官，他的一生都在功名之间徘徊，他将所有对功名的渴望全部化成了诗词留于后世。
他有才情，却不得志。
十八岁，他原本是前往汴京参加礼部考试，却在途中被繁华迤逦的苏杭迷惑了心智，整日与青楼歌妓相伴，并为她们作词写曲。
将政治理想全总都抛之于脑后，第一次应考名落孙山，原本雄心壮志的他受到了空前的打击。
在悲愤沮丧之余，他作出了传世的名作《鹤冲天》，“白衣卿相”之名自此而来。
几次落榜之后，他辗转出京，多方干谒，却都是求仕无门。
一身才气，最后换成牢骚之作，与青楼歌妓相伴。
仕途的坎坷，给了他极大的打击，真的就应了他作的那句词：且去浅斟低唱，何要浮名?如果柳永知道这句词会成为他仕途之路上的绊脚石，不知道他还会不会逞一时意气，作这首白衣卿相之词。
然而，如果没有政治上的失意，那么如今的柳永，风月之地的柳郎便不会出现。
他以同样的眼光看待青楼的歌妓，并为她们填词作曲，供他们弹唱。
他将她们比作清水芙蓉、秀丽海棠，他真心实意的赞美她们，而不似那些看似一本正经实质却内心下流的人那般无情无义。
人面桃花两相映，人间多是有情郎。
柳永的一生不能算光辉，死后还需青楼女子筹钱为他安葬，但是有无数风尘女子为其披麻戴孝，也不能说他做人失败。
关于柳永的爱情故事北宋婉约派词人柳永一直以其婉约细腻的词曲著称，因为其本人一生风流，常年出入风花雪月场所，和各个地方的名楼歌妓交好，并为这些女子作下不少浓词艳曲。
所以柳永本身的爱情，也一直备受关注。
后世有一些学者曾经指出柳永对自己的风花雪月的生活很是满意，因为柳永在自己的词作中表现得很是大胆、直接，曾经在《鹤冲天》中言道“偎翠红，风流事，平生畅”。
柳永是哪个朝代的词人
柳永是哪个朝代的词人柳永是哪个朝代的词人柳永是很著名的宋代词人，下面就是小编为您收集整理的柳永是哪个朝代的词人的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！柳永是哪个朝代的词人柳永（987～1053），是宋代的著名词人。
柳永介绍柳永，崇安（今福建崇安）人，原名三变，字耆卿。
他是宋代开一代词风的大词人，官至屯田员外郎，世号柳屯田。
柳永是北宋第一个专门写词的作家。
他的词多取材都市生活，又大量创制慢词，受到下层劳动群众的喜爱，宋元时期流传最广。
相传当时有凡有井水饮处，即能歌柳词之说。
柳永出身官宦之家，父亲柳宜在北宋朝廷任工部侍郎。
柳永小时候与两个哥哥都很有才华，都考中了进士。
在乡里有柳氏三绝的美称。
但在三兄弟中，却是年幼的三变最为聪明伶俐。
据说柳永是吃乳娘奶长大的。
乳娘是个略通诗歌的女子。
她在给柳永喂奶时，常用手指蘸着奶汁在柳永掌心上写字。
小柳永虽然不会读，但识字不少，到了7岁，就成了名噪崇安的神童了。
柳永小时候，不仅才思敏捷，而且学习十分刻苦。
他家门前有一条柳叶河，河边有块大青石。
每天早晚，柳永总提着一杆大笔，蹲在大青石上提腕运劲在水面上练字，日子长了，他在纸上便能写出十分潇洒、飘逸而又沉稳的字了。
乡邻们每逢婚丧嫁娶，多有求他写对联的，人称柳联。
柳叶河边那块大青石，则被后人称为磨砺石。
柳氏三兄弟在学习上都是十分刻苦的，据说他们在赶考之前，连家乡素有风景奇秀甲天下的武夷山都没有游玩过。
只是在临进京之前，三变才提出游一次家乡山水，放松一下情绪，开阔一下眼界。
三兄弟流连于山水之间，乐不思归。
三变更是灵感勃发，思如泉涌。
他一气吟出五阙《巫山一段云》。
词的第一首写道：六六真游洞，三三物外天。
九班麟隐破非烟，何处按云轩？昨天麻姑陪宴，又话蓬莱清浅。
几回山脚弄云涛，仿佛见金鳌。
大自然的美景与美丽的神话故事，相映成趣，勾勒出武夷山水的奇幻与旖旎。
至今，他家乡的群众仍为有柳永这样一支神笔而自豪。
介绍诗人柳永
介绍诗人柳永字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。
福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。
景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
诗歌特色：其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!翻译：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯(jiàn，本义：设酒食送行) 别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着对方泪光闪闪的眼睛，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受自古以来得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？长亭外古道边芳草碧连天晚风拂柳笛声残夕阳山外山天之涯地之角知交半零落一斛浊酒尽余欢。
望海潮东南形胜赏析
宋代柳永《望海潮东南形胜》的赏析望海潮·东南形胜——【宋】柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
作者介绍：柳永，北宋著名词人。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名“三变”，字“景庄”，后改名“永”，字“耆卿”，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等。
译文：杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。
雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。
树木茂盛如云，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。
秋天桂花飘香，夏季十里荷花。
晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。
在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。
他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
三吴：即吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
钱塘：即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。
烟柳：雾气笼罩着的柳树。
柳永名词解释
柳永名词解释1. 引言柳永，全名柳溶，生于宋代，是中国古代文学史上一位杰出的文人。
他以其婉约细腻的词作著称，是中国古代文学史上最重要的南宋词人之一。
柳永的词作独特而且富有创意，深受后人的喜爱和推崇。
本文将对柳永进行全面的名词解释，介绍他的生平经历、词作特点以及对中国文学的影响。
2. 生平经历柳永于宋徽宗元丰三年（1070年）出生在江苏苏州。
他出身于一个文化世家，家族世代务农，家境富裕。
他的父亲柳青是一名文学爱好者，非常注重孩子们的教育。
柳永从小勤奋好学，尤其对诗词赋曲有浓厚的兴趣。
早年的柳永曾游历南方各地，见闻颇为广博。
他曾在南京读过书，也曾在杭州、苏州等地游历。
在这些地方的旅行中，柳永积累了丰富的文学素材，也结识了许多文人雅士。
柳永追随词人秦观学习，广泛涉猎古今文学，对唐代杜牧、元代陆游的诗文产生了深刻的影响。
他精通音律，善于创造优美的音韵，使得他的词作充满了动听的旋律。
3. 词作特点柳永的词作以婉约细腻而著称，他的词作在汉语词文化史上占有重要地位。
柳永的词作风格独特，个性鲜明，充满了情感和思想的深度。
以下是柳永词作的几个主要特点：3.1 唯美主义风格柳永的词作追求唯美，他善于运用各种修辞手法来描绘自然景物、表达自己对人情世故的感慨。
他的词作常常展现出深情、细腻、细致入微的特点，给人一种温婉如水的美感。
他善于通过描写自然景物来表现自己的情感，使词作充满了美的意境。
3.2 抒情主题柳永的词作多以抒情为主题，他常通过自己的经历、感受来表达自己的情感，抒发内心的欢乐或伤感。
他的词作不仅描绘了爱情的喜怒哀乐，也展现了对社会现实的关注和思考。
3.3 借景抒怀柳永善于通过借景抒怀的方式来表达自己的情感。
他常常以描绘自然景物为媒介，通过对自然景物的描写来表达自己的内心感受。
他的词作中常常出现江河湖海、山林花草等自然景观，给人以宁静、悠远的感觉。
3.4 叙事性强柳永的词作中也存在着较强的叙事性。
他通过叙述一些故事情节或通过对某个场景的描写来表达自己的情感和思考，增强了词作的艺术吸引力。
以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永的生平简介柳永（约984年-约1050年），字耆卿，号柳河东，是中国北宋时期著名的词人、诗人。
柳永出生于河南郑州，少年时代随父母迁居于汴京（今河南开封），并且在那里接受了良好的教育。
柳永早年曾任职于官府，后因性情豁达不拘礼法而不合宦官权贵之志，遂离开官场，选择以诗歌为生。
柳永的诗词风格清新婉约，文辞简洁优美，音韵优美动人，深受当时文人雅士的推崇。
他的词作也主题广泛，以爱情为主题的悠扬词调最为出名。
柳永一生风流倜傥，怀才不遇，常被贬于地方，但他的诗词却传颂千古，成为中国古代文学史上的一颗璀璨明珠。
【柳永的生平简介结束】。
1.2 《望海潮》背景介绍《望海潮》是柳永在北宋末年创作的一首词作，这首词通过描绘海潮的壮观景象来表达柳永内心的愤怒和无奈。
在当时的社会背景下，《望海潮》所蕴含的深刻哲思和情感，使其成为柳永词中的经典之作。
《望海潮》一词中，海潮被描绘为汹涌澎湃，仿佛是在宣泄着某种不可言喻的情感。
柳永通过对海潮的描绘，抒发了自己对时局的不满和对命运的无奈。
在大气磅礴的自然景象之中，融入了柳永内心的平静和愤怒，使得整首词显得更加富有深意。
2. 正文2.1 《望海潮》的主题和意境《望海潮》是柳永的一首代表作，通过描绘海潮的壮阔场景，表达了诗人对人生的思考和感慨。
主题上，这首诗歌突出展现了海潮的壮观和磅礴，将大自然的力量与诗人内心的感慨相结合，表达了对生命无常和人生沧桑的思考。
海潮的起伏、波涛的奔腾，让诗人感叹人生的短暂和无常，同时也表达了对时光流逝、岁月无情的感慨。
在意境上，《望海潮》通过描绘海潮的浩荡气势和不可控制的力量，创造出一种恢弘壮丽的画面，让读者仿佛置身于海潮之中，感受到大自然的力量和恢弘。
诗中的海潮被赋予了人格化的特征，具有强烈的生命力和不可抗拒的力量，给人以震撼和敬畏之感。
通过这种意境的营造，诗人表达了对大自然的热爱和敬畏，同时也表达了对生命的深刻思考和感悟。
柳永作品分类及篇目
柳永作品分类及篇目
摘要：
1.柳永生平简介
2.柳永作品的分类
3.柳永部分作品篇目介绍
4.柳永作品的艺术特点和历史地位
正文：
柳永，字永言，南宋著名词人，被誉为“词坛破格的奇才”。
他的词作内容丰富，题材广泛，对后世影响深远。
他的作品按照内容和题材可以分为以下几类：
第一类是爱情词。
这类作品以描写男女爱情为主，表现了柳永对爱情的执着追求和理解。
代表作品有《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·庭院深深深几许》等。
第二类是咏史词。
这类作品以历史人物和事件为题材，表达了柳永对历史和社会的深刻见解。
代表作品有《浪淘沙·北戴河》、《雨霖铃·寒食》等。
第三类是山水田园词。
这类作品以自然风光和农村生活为题材，表现了柳永对自然和生活的热爱。
代表作品有《如梦令·常记溪亭日暮》、《青玉案·元夕》等。
第四类是羁旅行役词。
这类作品以游子漂泊和离别故土为题材，表达了柳永对家乡和亲人的思念。
代表作品有《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》等。
柳永的作品以其豪放、奔放的个性，独特的艺术风格，对后世文学产生了深远的影响。
他的词作既有豪放的气魄，又有婉约的柔情，形成了自己独特的艺术风格。
告别诗人物介绍
告别诗人物介绍诗人物介绍：1. 苏轼（1037年~1101年）苏轼，历史上有“江流天地外”之称的著名文学家、诗人和理学家，原名苏洵，号东坡居士，字子瞻，汉族，宋代人。
苏轼擅长诗词，文章丰硕，深得文坛之声誉；而他经典的《赤壁赋》，乃其反映三国七十事件的史诗，被称为宋诗中最为著名的杰作。
他还是著名宋朝哲学家，著有《南书》《宋书》等，心存宽容、君子风范；同时他也是一位杰出的理学家，尤其擅长医学，著有《东坡心法》等著作，对中国医学进步有着重大贡献。
2. 柳永（881年~890年）柳永，宋代诗人，汉族，原名柳秀卿，字永孝，号京里，出生于新乡（今河南省衡东），祖籍江苏淮安。
柳永之诗及篇章力作，称得上淳朴刚健，绝不近似レ他人，素有“新风度宋诗”之称。
形式多为五言绝句，表达柔美动人；其长篇绝句，堪称怀古神态、情趣深沉之作。
柳永亦擅长诗文咏叹，其词作卓绝，如《凤翔楼引》、《泊秦淮》、《破阵子》等，均有出类拔萃之功。
3. 李煜（967年~1022年）李煜，宋代著名诗人，字令狐，封芝州忠良尉，汉族，宋朝河南沛县（今属河南省荥阳市）人，宋代婚宴文化的先驱者。
李煜的诗句生动，动情多情，被誉为“宋玉”。
李煜的诗作多抒情散文，有大量关于友情、恩情的作品，深受广大读者的喜爱，其中最著名的有《清平乐》、《凤求凰》、《满庭芳》、《声声慢》、《渔家傲》等。
4. 陆游（1125年~1210年）陆游，字子夏，号众仙居士，汉族，宋朝杭州人，一名三彦，清秀有气质，精于学术，善诗文知识，与李煜等同时为宋词四大家之一，被誉为“词圣”。
其诗歌抒情切肤，灵性空灵，仿佛古诗今记，令人耳目一新；而陆游的散文，更是贴近社会生活，曲折婉转，传神寓意，影响深远，至今经典不衰。
主要作品有《窗下词》《木兰花慢》《鹅鹅鹅》等。
4、柳永介绍
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲 娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟 霞。异日图将好景，归去凤池夸。
（二）羁旅行役词。
(三）丰富了填词技巧。
1、长于铺叙。
多采用小赋的铺陈手法，把叙事、写景，抒情、 议论熔为一体，层层铺展，反复渲染，淋漓尽 致，将情与景表现得异常充分。
雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都 门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相 看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋 节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千 种风情，更与何人说。
反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊 悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之 意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。
三、柳词的新变
（一）大量采用新声曲调、制作长调慢词， 发展了词体。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五 代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词 与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
➢现存词213首，慢词125首，（占其总数的 59%）长调占大多数，小令反而居少数。
➢其它作品，只发现一首七言长诗《煮海 歌》。
柳词内容题材的开拓
（一）都市风光词。 对繁华都市生活和市井风情的描写。
有20多首。对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、 金陵、杭州等城市的繁华景象、游乐情景进行 了生动描绘。 写成都：《一寸金》 写苏杭：《望海潮》《瑞鹧鸪》 《木兰花慢》 写汴京：《破阵乐》《透碧霄》《倾杯乐》
4、其慢词篇幅增长，使词体恢张，可开阖变化，便 有了驰骋才情的余地，这就为苏轼革新词体和“以 诗为词”创造了前提条件。
柳永的词介绍
柳永的词介绍柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
接下来是小编为大家收集的柳永的词介绍，欢迎大家阅读：柳永是第一个专心致力于歌词创作的人，他以一生精力在是，其毁誉枯皆与词息息相关，他用词发挥自己的才能与天赋，用词抒写自己的情感与遭际，也用词记录见闻感受甚至作为交游谋生的手段。
因此，比之唐五代与北宋初期的词，柳词在内容上便有了很大的开拓。
他的词，不再是仅仅用以佐酒助兴，也不再囿于狭小的生活圈子，而是面向更广阔的天地，都市风光、湖山胜景、羁旅行役、咏物怀古、祝颂投赠、游宴赠记、相思相别、悼亡游仙在柳词中无所不有。
柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。
前人谓柳词尤工于羁旅行役。
如前所述，柳永曾于一段时期东西漫游，入仕后又常任一些流转各地的小官，故词多抒写羁旅的穷愁与行役的劳顿。
这些词，因是写词人的亲身经历切身体验，故感情真挚而饱满。
又因与所行之地的山川景物风土人情相融合，故觉境界开阔，物态丰妍，气象万千。
而尤具特色的是，柳永常借暮秋晚的萧瑟之景，抒写羁旅落拓的感伤之情，并借悲秋之宋玉，抒发贫士失职才人迟暮的悲概，给人以极大的震撼力与艺术感染力。
《雪梅桥》、《曲玉管》、《玉蝴蝶》、《戚氏》等都属于这类作品。
闺情词为数最多，或赠记，或代女子抒发闺怨，或写词人自己的离别相思。
柳永在这些词中，第一，热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子，如《柳腰轻》、《风栖梧》、《少年游》等。
《八声甘州柳永)》课件
柳永的词作具有鲜明的个性色彩和独特的地域特色，既有大量的羁旅行 役、离别相思之词，也有不少寄慨身世、咏物怀古之作。
02
《八声甘州》解析
词牌介绍
词牌定义
词牌是词的格式的名称，不同的词牌 有不同的格律和韵脚要求。
《八声甘州》
起源与演变
《八声甘州》源自唐代边塞曲，后来 在晚唐时期逐渐演变成文人士大夫抒 发个人感慨和寄情山水的代表曲牌。
属于唐教坊曲，后用作词牌，为双调 九十七字。
创作背景
社会背景
北宋仁宗时期，柳永因得罪权贵，被 贬至睦州，于庆历元年（1041年） 改调至泗州（今安徽省宿州市泗县） 任团练判官。此词即创作于此时。
个人背景
柳永因仕途失意而心境不佳，寓情于 景，写下这首《八声甘州·柳永》，抒 发对人生短暂、时光易逝的感慨。
《八声甘州·柳永》课件
目录
• 柳永简介 • 《八声甘州》解析 • 柳永其他作品展示 • 柳永的影响 • 总结与思考
01
柳永简介
生平简介
柳永（约987年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行 第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏。柳永少时学习诗词，有功名用世之 志。
对现代社会的启示
关注个体情感
柳永的词关注个体情感，启示现代人在快节奏的生活中关注 自己的内心世界和情感体验。
尊重多元文化
柳永的俚俗语言运用启示我们要尊重多元文化，接纳不同的 声音和表达方式。
05
总结与思考
柳永的创作特点
独特的艺术视角
柳永善于从生活中捕捉细 微的情感变化，通过细腻 的笔触展现出与众不同的 艺术视角。
柳永
柳永柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
●人物介绍柳永其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇祐五年（1053）。
[3]崇安（今福建武夷山）人，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
早年常出入于歌楼舞馆，应科举屡试不中，直至仁宗景祐元年（1034）才中进士。
柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，其词在当时流传甚广。
●人物评价天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手●功名表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。
是非莫挂心头。
”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）。
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。
柳永作者介绍及部分作品赏析(课前导入)
作者简介·：柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》生平轶事奉旨填词史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。
但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。
及进士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。
宋人严有翼亦载有此事，说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。
眠花宿柳柳永生在一个典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系统训练，养成功名用世之志，然而，他一旦出入“秦楼楚馆”，接触到“竞赌新声”，浪漫而放荡不羁的性格便显露出来，因此，青楼成了他常去之处。
科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。
在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活处境。
演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词人填写。
歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获得词人的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。
柳永落第后，频繁地与歌伎交往，教坊乐工和歌伎填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。
柳永介绍范文
柳永介绍范文柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年(1002年)，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
人物生平早年经历柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东(今山西)，曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
[1] 父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史;南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。
柳永即出生于其父任所(984年，费县)。
[2] 淳化元年(990年)，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。
[3-4] 淳化五年(994年)，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。
[5] 至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。
[6] 咸平元年(998年)，柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。
[7] 柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。
[8] 咸平四年(1001年)，柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
[9]流寓江淮景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。
[13] 景德年间(1004—1007年)，柳永离开杭州，沿汴河到苏州，作《双声子·晚天萧索》;不久入扬州，作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》，追忆旧游[14] ，度过了青年时期的一段放浪生活。
柳永的八声甘州背诵重点
柳永的八声甘州背诵重点柳永（约987年-约1053年），字耆卿，号柳子厚，是中国北宋时期的著名文学家、音乐家。
他以其创作的许多优美动人的词曲而闻名于世。
其中，最为著名的作品之一就是《八声甘州》。
1. 介绍柳永和《八声甘州》1.1 柳永简介柳永是北宋时期的文学家和音乐家，他在文学和音乐方面都有很高的造诣。
他创作了大量的词曲作品，并且对后世影响深远。
1.2 《八声甘州》简介《八声甘州》是柳永创作的一首抒发离情别绪、表达思乡之情的词曲作品。
它以描绘西川（今四川）盛产果实、花开满城为背景，通过描写自然景物来表达作者对故乡的思念之情。
2. 《八声甘州》背诵重点2.1 内容概述《八声甘州》全篇共分为三个部分，分别是开篇、中篇和尾声。
•开篇：描绘了甘州的美景，以及作者思乡的心情。
•中篇：表达了作者对故乡的思念之情。
•尾声：以花开满城为引子，表达了作者对故乡的深深思念之情。
2.2 重点句子《八声甘州》中有许多优美动人的句子。
以下是一些重点句子：1.“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
” 这句话描绘了作者因思乡之情而错过了年华。
2.“山一程，水一程，身向榆关那畔行。
” 这句话表达了作者身处异乡时对故乡的思念之情。
3.“丈夫贫寒当学削，何用车书传万里。
” 这句话表达了作者对功名利禄不屑一顾，强调追求内心真实感受的价值观。
4.“嗟余只影系人间，如何同生不同死！” 这句话表达了作者对离别之苦的痛苦和无奈。
2.3 表演技巧《八声甘州》是一首既有歌唱又有朗诵的曲子，表演时需要注意以下几点：•抑扬顿挫：根据词曲的节奏和抑扬顿挫，掌握好各个句子的停顿和延音。
•情感表达：通过声音的变化和语调的转换，准确地表达出作者对故乡的思念之情。
•节奏感掌握：在演唱时要注意把握好整体的节奏感，使得整首曲子流畅而富有动感。
3. 总结《八声甘州》是柳永创作的一首抒发离情别绪、表达思乡之情的词曲作品。
通过描绘美丽的自然景物和真挚的情感表达，这首词曲深深地触动了人们内心深处对家乡和亲人的思念之情。
柳永最经典的诗词名句
柳永最经典的诗词名句柳永（约987年-约1053年），又名柳南涧，字耆卿，号柳子厚，北宋时期的词人，被誉为“词中之神”。
柳永的词作以爱情和离情别绪为主题，深受后世文人所喜爱。
下面将为您介绍柳永最经典的诗词名句。
一、《雨霖铃》《雨霖铃》是柳永最为著名的作品之一，表达了作者对于离愁别绪的深情悲苦。
以下是其中的名句：1.“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”这是词的开头，通过对蝉声、长亭晚景和忽然停歇的骤雨的描写，营造出了一种凄凉的氛围，深深打动着读者。
2.“都门帐饮无绪，车轮满地尘。
”这两句中，描绘了离别时的无聊与寂寞，词语简练而贴切，表现了主人公内心的孤独和迷茫。
3.“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”这是《雨霖铃》最为经典的一句，表达了爱情的无奈与深沉，成为柳永词作中最为家喻户晓的名句。
二、《夜半乐府》《夜半乐府》是柳永创作的另一部作品，描绘了夜晚流传的传统音乐的情景，以下是其中的名句：1.“二更飞器宇轻，玉洁冰清秋月明。
”这两句描绘了夜晚的宁静和明亮，通过飞机和秋月的形象描绘，给人一种神秘而壮丽的感觉。
2.“银箫金管逐才情，万籁无声只自宁。
”这两句描绘了乐府音乐的娇媚和独特之处，形象地表达了音乐的美妙和独特的力量。
三、《望海潮》《望海潮》是柳永的另一首极富盛世气象的名篇，深情地表达了对辽远海洋的畅想和对家乡的思念。
以下是其中的名句：1.“洗尽铅华，又添世外桃源一段新。
”这句描绘了大自然的美丽和人们追求美好生活的愿望，充满着对宁静和自由的向往。
2.“霸陵无尘，艳骨已朽，露华浓载月将新。
”这两句描绘了辽阔海洋的气势和浩渺景象，凭借形象的描写，向人展现着大海的壮丽和浩瀚。
3.“彩云易散，琵琶弦上得来情。
”这句以琵琶弦上的声音和情感为比喻，表达了作者对离乱变幻的世界的思考和体验。
四、《八声甘州·重九》《八声甘州·重九》是柳永创作的一首婉约词，以“重九节”为背景，抒发了词人对家乡人情风土的思念之情。
柳永《题中峰寺》介绍
柳永《题中峰寺》介绍柳永《题中峰寺》介绍柳永自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
以下是我帮大家整理的柳永《题中峰寺》介绍，期望对大家有所帮忙。
题中峰寺：柳永攀萝蹑石落崔嵬，千万峰中梵室开。
僧向半空为世界，眼看平地起风雷。
猿偷晓果升松去，竹逗清流入槛来。
旬月经游殊不厌，欲归回首更迟回。
名字由来白衣卿相柳永，(约987年—约1053年)，崇安(今福建武夷山)人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
他诞生于官宦世家，兄弟三人的名中都有“三”字。
分别为三复、三接、三变。
少年时，他与两位兄长在武夷山鹅仔峰下读书，由于他们均擅长诗文，所以当地人便称他们为“柳氏三绝”。
后因宋仁宗知道他的名字，不让他中举，故改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批判他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’?且填词去。
”，将名字抹去。
于是自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
科举之途少年柳永混迹于烟花巷陌中。
51岁时，柳永最终及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众赐予了深切的怜悯。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
惋惜由于性格缘由，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。
柳永常以宋玉自比，对此，不予置评。
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。
出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。
谢玉英为他披麻戴重孝，两月后因痛思柳永而去世。
死后亦无亲族祭祀，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”，亦称为“群妓合金葬柳七”。
柳家世代做官。
柳永少年时在家乡勤学苦读，期望能传承家业，官至公卿。
柳永的词介绍
柳永的词介绍各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
接下来是XX为大家收集的柳永的词介绍，欢迎大家阅读：柳永是第一个专心致力于歌词创作的人，他以“一生精力在是”，其毁誉枯皆与词息息相关，他用词发挥自己的才能与天赋，用词抒写自己的情感与遭际，也用词记录见闻感受甚至作为交游谋生的手段。
因此，比之唐五代与北宋初期的词，柳词在内容上便有了很大的开拓。
他的词，不再是仅仅用以佐酒助兴，也不再囿于狭小的生活圈子，而是面向更广阔的天地，都市风光、湖山胜景、羁旅行役、咏物怀古、祝颂投赠、游宴赠记、相思相别、悼亡游仙在柳词中无所不有。
柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。
前人谓柳词“尤工于羁旅行役”。
如前所述，柳永曾于一段时期东西漫游，入仕后又常任一些流转各地的小官，故词多抒写羁旅的穷愁与行役的劳顿。
这些词，因是写词人的亲身经历切身体验，故感情真挚而饱满。
又因与所行之地的山川景物风土人情相融合，故觉境界开阔，物态丰妍，气象万千。
而尤具特色的是，柳永常借暮秋晚的萧瑟之景，抒写羁旅落拓的感伤之情，并借“悲秋”之宋玉，抒发贫士失职才人迟暮的悲概，给人以极大的震撼力与艺术感染力。
《雪梅桥》、《曲玉管》、《玉蝴蝶》、《戚氏》等都属于这类作品。
闺情词为数最多，或赠记，或代女子抒发闺怨，或写词人自己的离别相思。
柳永在这些词中，第一，热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子，如《柳腰轻》、《风栖梧》、《少年游》等。
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奉旨填词柳三变:柳永《鹤冲天》中有"忍把浮名,换了浅斟低唱"句, 北宋仁宗曾批评他:"此人好去'浅斟低唱',何要'浮名'?且填词 去.",将名字抹去.柳永自称:"奉旨填词." 三秋桂子,十里荷花:据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞 杭州之美:"东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十 里荷花","遂起投鞭渡江,立马吴山之志",隔年以六十万大军南下 攻宋.(罗大经《鹤林玉露》卷一) 凡有井水处,即能歌柳词:宋叶梦得《避暑录话》记载:"柳永为举子 时,多游狭邪,善为歌辞.教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世, 于是声传一时.余仕丹徒,尝见一西夏归朝官云:'凡有井水处,即能 歌柳词.'" 并且柳词可分俚,雅两派. 归纳其一生,角色极复杂,不愧为"有故事的人":是个风流才子,是 屡试不中的补习生,是常喝常醉的酒鬼,是出没秦楼楚馆的浪子,是仕 途坎坷的小官,是"奉旨填词"的专业词人,是浪迹江湖的游客,是自 命不凡的"白衣卿相",是歌楼几女的铁哥,放荡不羁的华华公子,市 井街头的自由撰稿人,惹怒皇帝的笨蛋,不修边幅的小丑,敢恨敢爱的 汉子,无室无妻的光棍,创新发展宋词的巨匠.
4,表现手法上,铺叙与白描.柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手 法.小令由于篇幅短小,只适宜于用传统的比兴手法,通过象征性的意象群来烘托, 传达抒情主人公的情思意绪.而慢词则可以尽情地铺叙衍展,故柳永将"敷陈其事而 直言之"的赋法移植于词,或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界(如上举 《定风波》,);或铺陈描绘情事发生,发展的场面和过程,以展现不同时空场景中 人物情感心态的变化.试比较 候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水. 候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.寸寸 柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.( .(欧阳修 柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.(欧阳修 踏沙行》 《踏沙行》) 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发. 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪 竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别.更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月. 多情自古伤离别.更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.此去 经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说.(柳永《 .(柳永 经年,应是良辰,好景虚设,便纵有,千种风情,更与何人说.(柳永《雨霖 铃》) 两首词都是写别情.欧阳修词用的是意象烘托传情法;则柳永词则是用铺叙衍情法, 整个送别的场景,过程,别前,别时,别后的环境氛围以及人物的动作,情态,心绪, 都有细致的描绘和具体的刻画.欧词是借景言情,情由景生;柳词则是即事言情,情 由事生,抒情中含有叙事情和隐约的情节性.这也是柳永大部分词作的共同特点. 同时,他善于巧妙利用时空的转换来叙事,布景,言情,而自创出独特的结构方式.
5,题材取向上,羁旅行役之感与抒情的自我化.柳 永不仅创造和发展了词调,词法,并在词的审美趣味 方面朝着通俗化的方向发展,在题材取向上朝着自我 化的方向拓展.六十多首羁旅行役词,比较全面的展 现出柳永一生中的追求,挫折,矛盾,苦闷,辛酸, 失意等复杂心态. 如:《八声甘州》 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河 冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有 长江水,无语东流. 不忍登高临远,望故乡渺邈, 归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留? 想佳人,妆楼 颙望,误几回,天际识归舟.争知我,倚阑干处,正 恁凝愁!
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这是一首怀人词.上阕写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细", "危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭 栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生 天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说 它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象 为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其"春愁"是由 天际景物所触发. 接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句 既是徒自凭栏,希望成空的感喟,也是不见伊人,心曲难诉的慨叹."无 言"二字,若有万千思绪. 下阕写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:"拟把疏狂图一醉".但强颜 为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴" 衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴. "终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度, 词境也因此得以升华.
3,语言运用上,俚俗语言的运用.柳永在词的语言表达形 式上,也进行了大胆的革新.他的词充分运用现实生活中的 日常口语和俚语.柳词中所用市井方言俗语,大胆流利,清 新自然,与《花间集》中朦胧婉约的用辞形成了鲜明的对比. 在词的语言表达方式上,也进行了大胆的革新.他不像 晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮 丽的语言,而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语.诸 如副词"恁","怎","争"等,代词"我", "你", "伊","自家","伊家","阿谁"等,动 词"看承","都来","抵死", "消得"等,柳永词 都反复使用.用富有表现力的口语入词,不仅生动活泼,而 且像是直接与人对话,诉说,使读者和听众既感到亲切有味, 又易于理解接受.当时"凡有井水饮处,能歌柳词"(叶梦 得《避暑录话》卷下),与柳词语言的通俗化不无关系.
2,审美情趣上,市民情调的表现.柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔 体式,而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变"雅"为"俗", 着意表现世俗化的市民生活情趣. 唐五代敦煌民间词,原本是歌唱普通民众的心声,表现他们的喜怒哀乐的.到了 文人手中,词的内容日益离开市俗大众的生活,而集中表现文人士大夫的审美情 趣.柳永由于仕途失意,一度流落为都市中的浪子,经常混迹于歌楼楚馆,对生 活在社会底层的歌女和市民大众的生活,心态相当了解,他又经常应歌女的约请 作词,供歌女在茶坊酒馆,勾栏瓦肆里为市民大众演唱.因此,他一改文人词的 创作路数,而迎合,满足市民大众的审美需求,用他们容易理解的语言,易于接 受的表现方式,着力表现他们所熟悉的人物,所关注的情事. 槛菊愁烟兰泣露.罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦.斜光到晓穿朱户. 昨夜西风凋碧树.独上高楼望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素.山水长阔知何处. (晏殊《鹊踏枝》) 自春来,惨绿愁红,芳心是事可可.日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧.暖酥消, 腻云亸.无那.恨薄情一去,音书无个. 早知恁么.悔当初,不把雕鞍锁.向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课.镇相随, 莫抛躲.针线闲拈伴伊坐.和我.免使年少,光阴虚过.(柳永《定风波》) 具体表现为:一,表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识;二,表现了被遗弃或 失恋的平民女子的痛苦心声;三,表现了下层歌女的不幸和他们从良的愿望;四, 展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情.
柳永(约 柳永 约987--约1053),出身仕宦之家,崇安(今 约 ,出身仕宦之家,崇安( 福建武夷山) 原名三变,字耆卿,排行第七, 福建武夷山)人,原名三变,字耆卿,排行第七, 又称柳七.是北宋专力写词的第一人. 又称柳七.是北宋专力写词的第一人.他在扩大 词境,发展慢词, 词境,发展慢词,丰富词作表现手法上都有杰出 贡献.青年时代在汴京游学时, 贡献.青年时代在汴京游学时,常出入于烟花柳 与伶工,乐伎相往来, 巷,与伶工,乐伎相往来,自恃才高但科考屡受 挫折.由于仕途坎坷,生活潦倒,便由追求功名 挫折.由于仕途坎坷,生活潦倒, 转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活, 转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活,在 倚红偎翠" 浅斟低唱"中寻找寄托. "倚红偎翠","浅斟低唱"中寻找寄托.自称 奉旨填词柳三变" 以毕生精力作词, "奉旨填词柳三变",以毕生精力作词,并以 白衣卿相"自许. "白衣卿相"自许.成为北宋第一个专力作词的 词人,北宋一大词家,婉约派四大旗帜之一, 词人,北宋一大词家,婉约派四大旗帜之一,在 四旗中号"情长",有"豪苏腻柳"之称. 四旗中号"情长"永大力创作慢词(创慢词87调 125首),从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格 局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进. 小令的体制短小,一首多则五六十字,少则二三十字,容量有 限.而慢词的篇幅较大,一调少则八九十字,多则一二百字. 柳永最长的慢词《戚氏》长达212字.慢词篇幅体制的扩大, 相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力. (白居易《忆江南》"江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头,何日更重游?" 柳永的《望海潮》 "东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画 桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯, 市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢. 重湖叠山献清嘉.有三秋桂 子,十里荷花,羌管弄睛,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙,乘 醉听萧鼓,吟赏烟霞,异日图将好景,归去凤池夸.")