第二章 关汉卿1

（二）爱情婚姻剧



《拜月亭》、《调风月》为代表 歌颂青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露 封建礼法制度的虚伪与残忍。 《拜月亭》：王瑞兰和蒋世隆（妹瑞莲） ——王父 （镇）“猛虎狞狼，蝠蝎顽蛇” 《调风月》：婢女燕燕、小千户 、莺莺 喜剧：《谢天香》《玉镜台》 《金线池》 《谢天香》： 谢天香（柳永）——钱大尹 《玉镜台》：温峤——刘倩女 《金线池》：杜蕊娘——韩辅臣
（三）历史剧



以《单刀会》为代表 讴歌历史英雄，颂扬忠贞与正义，鞭鞑奸诈与邪恶。 《单刀会》：塑造关羽的英雄形象（P60） 关羽——鲁肃（一本四折，乔国老、司马徽） 〔双调新水令〕大江东去浪千叠，引着这数十人， 驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈 虎狼穴，大丈夫心烈。我觑这单刀会似赛村社。 〔驻马听〕水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的 灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝， 鏖áo兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也 不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！ ——慷慨悲凉、苍凉激越


“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头” ——《南吕一枝花· 不伏老》





创作杂剧六十七种，现存十八种： 《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、《蝴蝶梦》、 《调风月》、《救风尘》、《金线池》、《望江亭》、 《绯衣梦》、《谢天香》、《拜月亭》、《西蜀梦》、 《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、《单鞭夺 槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》， 现存他的小令五十多首，套数十四套 “元曲四大家” 之首 “以唐诗喻之，则关汉卿似白乐天。……以宋词喻之， 则汉卿似柳耆卿。” “关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字 本色，故当为元人第一” ——王国维《宋元戏曲考》 1958年，世界和平理事会推举为“世界文化名人”
“曲尽人情，字字本色” ——王国维《宋元戏曲考》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
《南吕一枝花· 不伏老》P92

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响 珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、 斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我 玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀 的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘(cùjū)，会打围， 会插科，会歌舞，会吹弹，会咽（yàn）作，会吟 诗，会双陆(liù)。你便是落了我牙，歪了我口， 瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候， 尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾， 三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟 花路儿上走。 —— 较详细地介绍了自己的生活、性格和爱好
“我做官人胜别人，告状来的要金银” “但来告状的，就是我衣食父母”

窦父（天章）：肃政廉访史
二、《窦娥冤》的成就




首先，成功地塑造了窦娥这一下层劳动妇女的典型 形象。 性格：心地善良(孝道) 秉性刚强（贞节观） 孝顺 与 抗争 对立统一 性格发展过程： 逆来顺受 反抗斗争
同张驴儿斗争 违抗婆婆的旨意：“我 并然不要女婿” 指天斥地
元· 关汉卿






《窦娥冤》：关汉卿最杰出的作品，元杂剧最著名 的悲剧 “列之于世界大悲剧中，亦无愧色” ——王国维《宋元戏曲考》 “此剧为元曲悲剧的第一杰作。” ——青木正儿《元人杂剧概说》 一、剧情简介：(四折一楔子) 窦娥、蔡婆 赛卢医 张驴儿父子 桃杌 （楚州太守）：
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、 响当当一粒铜豌豆”， “则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魄丧冥幽；天哪！那其间才不向烟 花路儿上走”。 擅长于各种民间伎艺，“我也会吟诗，会篆 籀，会弹丝，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂 手，会打围，会蹴踘，会围棋，会双陆。”

[滚绣球]
第四、戏剧语言本色当行




善于以大众口语为基础，并吸收古典诗词中有生命力的 东西，经过艺术加工锤炼，创造出一种独具特色的戏曲 文学语言：朴素自然，生动活泼，而又富有表现力，以 本色见长。如 《窦娥冤》第二折中窦娥唱词[贺新郎] ：P39 一个道你请吃，一个道婆先吃，这言语听也难听， 我可是气也不气！想他家与咱家有甚的亲和戚？怎不记 旧日夫妻情意，也曾有万纵千随？婆婆也，你莫不为黄 金浮世宝，白发故人稀，因此上把旧恩情，全不比新知 契？则待要百年同墓穴，那里肯千里送寒衣。 ——用词明快，生动有如口语 ，精炼、遒劲有如 诗词 ；熟语、成语更增加了表现力；五言、六言、七 言和七言以上的句子穿插交错运用，使唱词抑扬顿挫， 节奏铿锵，富有音韵回环悠扬之美。
第三，成功地表现了光照人间的理想

不仅写出感人肺腑的悲，也写出光彩照人的 理想，它象划破夜空的闪电般耀眼夺目。
三桩誓愿（并实现）：P47 血飞白练 六月飞雪 亢旱三年

第四节 关汉卿杂剧的艺术成就
关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献： 第一，他的作品体现了现实主义和浪漫主义 的结合。 首先，关汉卿是一位杰出的现实主义作家。 他立足于现实，通过细节描写的真实性、人 物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性，使关汉 卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。
第二章 我国古代杰出 的戏剧家——关汉卿
目 录

第一节 关汉卿的生平和创作

第二节 关汉卿杂剧的思想内容
第三节 《窦娥冤》


第四节 关汉卿杂剧的艺术成就
第一节 关汉卿的生平和创作

关汉卿：字汉卿，号已斋叟；大都 人，曾任金太医院尹 ，是代表元代 文学高峰的戏剧作家、元杂剧的奠 基人和前期剧坛领袖。 生卒年存疑： （１２10？——１３ 0０？）， “我皇元初并海宇，而金之遗民若 杜散人（善夫 ）、白兰谷（朴）、 关已斋辈，皆不屑仕进。” ——朱经《看楼集序》 《大德歌》十首 （1297—1307）

P46
有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地 也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、 颜渊！为善的受贫穷更命短；造恶的享富贵 又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来 也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地； 天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪 涟涟。 ——被压迫者的觉醒和愤怒


《五侯宴》 《裴度还带》《陈母教子》？ 独特之处就在于不以揭露社会黑暗、反映人民苦难 为满足，还着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、 反奴役的斗争精神。他们大多敢于同各种恶势力斗 争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢 得胜利 。 关汉卿还善于用语言来刻画人物，他笔下人物的语 言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。如 《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽， 《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永， 《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈


C.歌颂受压迫者为争取自身幸福而进行的反抗斗争， 赞扬他们勇敢机智和坚韧不拔的斗争精神 《救风尘》 ： 赵盼儿（机智、勇敢、老练、急人之危难） 宋引章 —— 周舍 安秀才 “我将他掐掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那厮 通身酥、遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那 厮舔又舔不着，吃又吃不着。” 郑州太守李公弼 《望江亭》： 谭记儿（白士中）“佳人领袖，美女班头” 杨衙内“花花太岁为第一，浪子丧门世无对”




C.角色语言创造：如 《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽， 《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永， 《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈 ——与主人公的性格相符
第三，善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入 胜的戏剧冲突。 作品往往开始后不久，就使对立双方的矛盾冲突迅 速展开，然后不断发展，最后引入高潮，并在矛盾 冲突中完成人物性格的塑造。如《窦娥冤》



出生地争议：解州（山西解县）、 祁州（河北安国）


“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为 一时之冠。”——元•熊自得《析津志》 “关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨， 以为我家生活，偶倡优而不辞者。”
——明•臧晋叔《元曲选· 序二》 “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头” （贾仲明《录鬼薄》吊词）

《西蜀梦》：关羽、张飞（托梦） ——刘备 “中他人机彀，死的来不如个吓蟹泥鳅”
《单刀会》 《西蜀梦》 呼唤英豪 英豪被害 谁救天下苍生 表现作者心路历程，对一个悲剧时代的深刻 把握


《哭存孝》 ：李克用——李存孝（妻邓夫人） 《单鞭夺槊》：尉迟敬德 李世民 单雄信
第三节
《窦娥冤》
第二节 关汉卿杂剧的思想内容


关汉卿现存杂剧作品，根据其题材内容大致可分为三类： （一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代 表 主要揭露政治黑暗和官场腐朽，颂扬清官，反映人民的痛苦 和抗争。 A. 《窦娥冤》 B.清官断案： 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣)——鱼齐即 《蝴蝶梦》:葛彪（皇亲）——王老汉、王婆、三子、 赵顽驴 公正廉明、机敏练达的包公形象 《绯衣梦》：李庆安、王闰香、春梅、裴炎、钱大尹 “非衣两把火，杀人贼是我”




其次，关汉卿的作品不仅仅是现实主义的，还闪耀 着强烈的理想光辉，具有积极浪漫主义精神：着重 写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争 精神 。 A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种 恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜 敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、 《救风尘》赵盼儿 B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在 喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最 后受到惩处。如《窦娥冤》
“窦娥也，你这命好苦也呵” “八字儿该载着一世忧”
“我将这婆侍养，我将这服 孝守”
其次，成功地创造了使人生悲的审美情境





能自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人 以特殊的审美感受。 “悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。” ——鲁迅 有价值（美）的东西：最珍贵、最动人的心灵之 美——炽热的爱人之心 “爱的真正本质在于意识抛弃掉它自己” ——黑格尔《美学》
第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象。 在他的作品中，活动着元代社会几乎是各个阶 级、阶层的人物，且大多数性格鲜明，栩栩如 生。 1.关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物 的性格特征。如：窦娥与蔡婆婆、张驴儿父子和官

府的矛盾冲突 天真善良、刚强正直 2.运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法 A.行动描写:如《救风尘》第四折 周舍：奸诈；宋引章：幼稚；赵盼儿：机智老练 B.心理刻画：如《调风月》中燕燕对着扑灯飞娥的 联想——不拘于现状，大胆追求美满姻缘的倔强性 格
《南吕一枝花· 不伏老》 【一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子 风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世 里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花 中消遣，酒内忘忧。分茶、竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到 我心头！伴的是银筝女，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴是玉天仙，携 玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗客，歌金缕、棒金樽、满泛金瓯。 你道我老也，暂休！占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我是个锦阵花 营都帅头，曾玩府游州。 【隔尾】子弟每是个茅草岗、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走； 我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟。经了些窝弓 冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋？ 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆； 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层 锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台 柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、 会吟诗、会双陆，你便是落了我牙，甭了我嘴，瘸了我腿，折了我手， 天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤、神鬼自 来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！




“住！住！住！休打我婆婆，情愿我招了罢：是我 药死公公来。” （P42） P46： （刽子云）你适才要我往后街里去，是什么主意？ （正旦唱）怕则怕前街里被我婆婆见。 （刽子云）你的性命也顾不得，怕他见怎的？ （正旦唱）俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵， （唱）枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥……