三节30年代小说流派

他们走上这条“刀尖上” 过日子的路，主要是社会黑暗势力迫 害的结果。
作为中也能咀嚼出来。
（3）艺术风格 具有神奇意味的浪漫主义的色彩。 这种浪漫主义的色彩。主要表现在： 首先，奇特的西南边疆的风光与人 物活动的险恶的自然景象的描写。 其次，具有奇特性格的人物形象的 塑造。如野猫子，外在行为的“野性” 与内在心理的复杂。 再次，充满冒险的人物活动的描写。
不怕挨打就是本钱”，“我们的学问， 没有写在纸上，……一句话，就是不 怕和扯谎”。
②他们也不像一般农民那样信奉菩
萨，听任命运的摆布。
③他们也反抗社会，却是用的消极
的破坏方式，偷、骗的对象不仅仅 是与他们为敌的、将他们逼上绝路 的剥削阶级，也包括一般的平民， 小商、小贩。
④
他们对人既残忍，也善良；
叶紫小说的一般特点：

（1）鲜明的历史感与强烈的时代意识。 首先表现在题材上。叶紫这些小说 的题材，主要有两大类：
一是已经成为历史了的1926— 1927年的大革命； 一是30年代正兴起的土地革命。



中篇小说《星》是写大革命与土地革命的作品； 《丰收》、《火》则主要表现土地革命。叶紫 特别注重于将这两次革命的描写在作品中有机 地融合，既注重对历史的回顾与思考，又注重 现实生活的演变趋势，特别是工农斗争的新动 向。在历史的回顾中，往往渗透着现实革命的 精神，而现实革命的发展，又无一不与历史联 系着。并且，对历史的艺术的描写又吸收了现 实的崭新思想，而对现实发展的艺术展示，又 吸收了历史的各种积极成果，从而使其小说具 有强烈而鲜明的历史感有时代感。

莎菲通过奋斗、挣扎，虽然战 胜了封建思想和人世的庸俗性，对 人世的各种传统道德给予了反叛， 并取得了胜利，但是，她终于没有 走出她那“闭锁”的个人小天地， 没有能战胜那种闭锁的环境，因此， 她最后只能以悲剧告终。

人物自身的这种“封闭”性特 征，与小说所采用的仅仅内敛于人 物自身、以封闭的“心理活动”为 线索的“封闭结构”正好吻合。作 者丁玲之所以不采用从外到内，或 从内到外的展开式结构，正是比较 充分地考虑到人物这种特性的结果。
C、精细而大胆的描写手法

精细表现在：仔细刻画人物心理的 每一次波动；大胆表现在：不加掩饰 地写出人物“自己的情欲，写出自己 怎样玩弄恋爱，怎样卖弄风情”张天翼语 所以，有的学者说（有的教材上也是这么说）， 丁玲的这篇小说的发表，像在文坛扔 了一颗“炸弹”。这种“炸弹”的社 会效果，就是作品描写的“大胆”的 一种艺术报偿。
蒋光慈、丁玲、柔石、叶紫、沙汀、艾芜、张天翼、萧军、萧红等，就 是这批小说新人的代表。我们这里有选择地讲授几个小说新人的小说创作， 由此来反映整个左翼小说新人创作的基本面貌。
1、叶紫及其小说创作


叶紫，是一位带 着亲人的鲜血和 1926—1927年的 “大革命”的硝烟走 进30年代文坛的优秀 作家。 叶紫30年代的代 表作主要有短篇小说 《丰收》、《火》、 《电网外》和中篇小 说《星》。

这类小说的批判十分尖锐，
直接反映了不可调和的阶级矛盾与
对立。
（2） 对下层人不觉悟心态的暴 露与批判的小说


（2）特殊的人物形象

小说中写了一群人物，这些人
物有：魏老头、小黑牛、夜白飞、
冬鬼哥、小骡子、野猫子等。
这群人是什么人呢?

从行为和谋生手段看，是“山 贼”，偷、骗是他们谋取生活资料 的主要途径。从思想和性格特征看，
又较为复杂。
复杂性表现在四个方面：
①
他们对自己生活的社会充满 了仇恨，不相信书本上所写的 一切。魏老头子说：书上的东 西“没有用”，“吃我们这行饭的，

叶紫通过这一类人物精
神世界的转变，深刻地揭示 了中国农民在新的时代能够
觉悟，并最终能成为革命主 力的本质特征。
（3）独特的艺术发现

鲁迅在为叶紫的小说《丰收》做的
《序》中说：“这里的六个短篇，都
是太平世界的奇文，而现在都是极平
常的事情。”这正指出了叶紫善于在
平凡中发现不平凡的故事。这种发现
主要有两个方面：
这一时期艾芜的代表作是 他的短篇小说集《南行记》。 这部小说集主要描写的是中国 西南边陲及周遍一些国家的生 活、民情风俗。最能代表这部 小说集在取材、人物塑造和风 格方面特点是小说，是《山峡 中》。
《山峡中》分析
（1）独特的取材 《山峡中》描写了不为人们所熟悉 的“山贼”的生活。展示的是20世纪 20年代就中国社会一隅的一幅畸形的 社会图画。这类题材，在当时是别出 一格的，没有第二个人涉笔过这一领 域。取材的独特性，也是这篇小说的 独特价值之所在。

他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有 坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。 他们虽然也常常陷入困境，但却能自 己主宰自己的命运，如梅春姐。他们 都是我们民族在那个苦难、黑暗的年 代里最需要的英雄，也是中国现代文 学画廊中出现的真正意义上的“时代 主角”。
另一类形象是时代的普通人物。

这类人物形象的思想起点往往较低， 当他们刚刚出现在作品中时，身上都 或多或少地带着明显的缺陷，如云普 叔，在刚出现时，他身上就明显带着 由于受封建思想的影响所形成的精神 创伤：对什么都不相信，不赞成儿子 造反，只信安份劳动能改变自己的处 境。
结论：这是一群性格被客观的社会 环境扭曲了的人。 从他们的遭遇看，他们没有一个 人不令人同情，因为他们沦落到这地 步，多半都带着悲惨的经历。小黑牛，本是
一个“老实而苦恼的农民”，淳朴而勤劳，可他的妻子却被地主张太 爷强占了去，他逃离了张太爷的欺压，流落到这山峡中做了“山贼”， 最后悲惨地死去。其他人悲惨的遭遇小说虽然没有写明，但从他们的
第三节 小说流派
Xiaoshuo liupai
前言
20世纪30年代是中国现代文学的丰 收时代，而小说，正如巴金所说又是 “各个部门中成绩最大的。这的确是 一个收获小说的时代。 仅从作家队伍看，可以称为小说大 师的就有茅盾、巴金、老舍、叶圣陶、 沈从文等。而同样引人注目的是，在 这丰收的小说原野上，活跃着一大批 文学新人，他们人数之多，阵营之大， 在中国现代文学史上绝无仅有。
这里，丁玲可谓是将一个最尖锐的
问题提出来了，且答案是肯定的— —他对韦护这一形象的肯定就说明 了这一点。丁玲所提出和作出了回 答的问题，可谓是“空谷足音”， 意义极大。未来中国社会的发展与 文学的发展，恰恰说明了丁玲的正 确与了不起。
3、艾芜的小说创作
艾芜，原
名：汤道 耕。四川 新都县人。
旨趣而创作的小说，如《水》、
《韦护》等。
前一类小说以深沉的忧伤，鲜 明的女性意识，对“男人所代表的 那种资本主义社会的谴责”，对传 统性道德的尖锐批判，对五四以来 “爱”的主题的超越和强烈的艺术 感染力吸引人； 后一类小说则以崭新而具有深 度的思想意识打动人、引人深思。

（1）《莎菲女士的日记》的艺 术成就
（如，小黑牛在骗别人财物的过程中被人发现打成了重伤，在一个黑
夜，他们硬着心肠将小黑牛丢进了奔腾的江水中。）
既剽悍，
又悲伤。如这些人中唯一的年轻女子野猫子。她既有
“山贼”的野性，做事泼辣，身手敏捷，在“我”想离开他们这群人 时，她拿出一把刀“作出一个侧面骑马的姿势，很结实地一挥，查的 一刀，便没入树身三四寸的光景，又毫不费力地拔了出来…笑嘻嘻地 嘲弄我：‘你怎么走得脱呢？”另一方面，她又喜欢唱：江水呵，慢 慢流，流呀流，流到东边大海头，那儿呀，没有忧！那儿呀，没有愁！


A、“日记”形式的魅力
日记——人类最真率的艺术形式，它可以尽情地让作 者在其中宣泄自己的情感，表露易为人知的“显意识”和 不易为人知的“潜意识”。因此，从艺术角度
看，日记形式的艺术效果有两个特点： 一是作品艺术的真实感强烈，因为日 记可以真实地刻画出主人公的内心世 界，而且比较全面；二是读者审美感 受的亲切。

丁玲的《莎菲女士的日记》采用
日记形式表现主人公对性与爱的所思、
所感的心路历程，就比较充分地显示
了日记形式的魅力，既逼真地表现了 人物的心理，也使人从这种逼真的展 示中，受到强烈的感染，也就使小说 收到了很好的审美效果。
B、封闭的结构与封闭的人物的 统一

结构，无非是情节的外在形式，而 情节的本质又不过是人物性格发展的 历史。莎菲这个人物与世隔绝，她主 要活动在自己的小房间，处于闭锁的 环境中，她性格的发展也主要就在这 种“闭锁”的环境中完成。
（2）《韦护》尖锐而深刻的 思想

《韦护》尖锐而深刻的思想，主 要不在如一些现代文学教材所说的， 表现了“强烈的革命的时代气息” 等，而主要在于，这篇小说以超常 的冷静，尖锐而深刻地提出了“革 命与个性”的问题。

《韦护》中写了革命，塑造了革命者， 但“革命者”应是什么样的人？当时 一般作品的回答是：革命者就是一切 为革命的人，他应该牺牲自己的一切， 包括爱情和个人性的爱好，这就是革 命者的本质。而丁玲在这篇小说中则 提出了革命者的个性问题。如韦护， 他一方面全身心地投入革命，一方面 又小心地“维护”着作为一名知识者 的个人爱好，如空闲时，倚着软枕看 自己喜欢的欧洲小说等。
姐最后的出走，她与无赖丈 夫的决裂，其行动的动力也
来自她昔日参加大革命的思 想基础。
（2）崭新和深刻的人物形象

叶紫小说中的人物形象主要有 两类：一类为时代的战士，如《火》
中的人物立秋；《向导》中的刘翁
妈；《星》中梅春姐等。

这些形象是革命时代的脊梁，生活的 强者。在他们身上，凝聚了历史与时代赋 予的各种优秀品质，他们虽然也有弱点， 但，绝对没有历史留下的精神创伤和精神 负担。他们的性格是刚毅、坚强的，思想 是成熟而崇高的，他们的行动与言语都充 分地表明，他们作为时代的弄潮儿，已经 具备了完成时代赋予他们的伟大使命各种 主观条件：
缺憾：有些人物的塑造较粗糙。

2、丁玲的小说创作

丁玲，是20 世纪30年代最有 思想与才华的青 年女作家。她的 小说创作在小说 新人的创作中也 是思想之力最强 劲的。
她这一时期的创作可分为两类：
一类是承续着五四个性解放的传统
而创作的小说，以《莎菲女士的日
记》为代表；
一类是秉承30年代“革命文学”的

如《火》中写农民斗争时写道：农民们 脑海里时时浮现出过去“农会”的情景。 这实际上是巧妙地交代了农民在土地革 命时期思想觉悟的历史依据，从而使对 现实的描写既有了时代感，又有了历史 感。也有效地减轻了艺术描写的“负 荷”，俭省了很多笔墨，使作品不需要 再对历史进行回溯似的描写。

《星》中也是如此。梅春
4、柔石的小说

柔石这一时期的小说主要有两类：
表现知识分子在特定时代和特定环境下思
想与性格的小说。其代表作是《二月》。

描写妇女，尤其是劳动妇女不幸遭遇的小
说。其代表作是《为奴隶的母亲》。

（不讲）
5、张天翼的小说


张天翼这一时期的小说主要有：
（1）对黑暗社会进行政治性批
判的小说，如《脊背与奶子》等。

但是，作者没有停留在揭示他们“精 神创伤”上，而是用生动的笔调描写 了在事实教育下，他们思想与性格的 一步步的变化，一步步地与“时代主 角”在思想上接近，一步步走向革命。 如云普叔最后终于与儿子立秋一起站 在了对地主阶级公开斗争的前列。王 伯伯也终于从上吊的凳子上下来，背 起包袱，向“太阳升起”的地方走去。

随便就可列出一串名字：艾芜、沙
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汀、柔石、张天翼、何家槐、陈荒 煤、李守章、芦焚、吴组缃、蒋光 慈、丁玲、叶紫、萧军、萧红、端 木蕻良、洪灵菲、胡也频、施蛰存、 刘呐鸥、穆时英、靳以、萧乾、林 徽因、草明、王西彦……

一、左翼小说新人
“左翼小说新人”是指20世 纪20年代末或30年代初登上文 坛的一批具有左翼倾向的青年 作家。
第一、“太平世界”的奇事。 如《丰收》，写了“丰收成灾”的 怪异现象。 第二、中国农民与中国革命的 关系。如《火》、《星》，表明了 这样一个简单的道理：革命能为农 民理解，农民也能在革命中真正觉 悟，而农民一旦觉醒参加革命，中 国人民推翻旧世界的革命，就有希 望成功。

（4）生动的艺术


A、充满激情的叙事与描写。讲 故事、写景、写人，都包含激情， 从而给人一种阅读的感动。如 《星》。 B、朴实无华的艺术风格。