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讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 因此蛇足的 形式也是线 性的，与原 建筑一致。 蛇足如原建 筑的分支， 从展厅室内 --伸入园林， 强调而不削 弱建筑与景 观的关系。
稻宅，日本，2003
❖ 完全脱离了展示场地， 孤零地坐落在稻田边。 它只是用简单的钢格 栅制造，形式上是单 纯的直角折叠，既暗 示它的雕塑/装置性， 强调它是空间的、建 筑的、现场的（邀请 游客和当地农民休息 和欣赏风景）和与环 境发生关系的复合艺 术。
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
❖ 山水间是灵活 多变的：互成 角度的两翼可 依地形的各异 在0°－360° 之间任意变化。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
❖ 山水间是生态 的：它是由中 国传统的夯土 墙和土框架构 成，对环境的 影响限制将在 最低限度。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
❖ 这个在北京昌平一个柿子林中的项目经过了 四轮的设计，最后聚焦在看与被看这一对关 系上：由于建筑周围有优美的自然环境，于 是房间或房间组被作为取景器来设计。
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
山语间别墅，北京，1998
❖ 别墅座落在北 京远郊怀柔山中， 基地是山脚下废弃 的梯田。用一个顺 着地势倾斜的单坡 屋顶限定出一个开 敞的生活空间，反 映的是人到山中来 与自然接近的愿望 。
山语间别墅，北京，1998
山语间别墅，北京，1998
山语间别墅，北京，1998
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学
中心，北京，1998
❖ 晨兴数学中心的内 容包括了数学家们除了 进餐之外的全部日常活 动，从研究到住宿。狭 小的基地又决定了它只 可能是一幢 建筑物，而 不是一组。为了获得单 体建筑内部的城市性， 数学中心被化解成一组 微型塔楼，各有不同的 功能，各有不同的建筑 质量。把从一间到另一 间房间的经验转化为从 一幢到另一幢建筑的经 验。
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
土宅，北京， 2001
❖ 山水间，或二 分宅，位于12 个别墅的置高 处，依山就势， 一分为二拥抱 着山谷，形成 半自然半建筑 的庭院围合， 将风景尽收宅 内。
土宅，北京， 2001
席殊书屋,北京,1996
源自文库
席殊书屋,北京
❖ 自行车与书架拼贴杂交 而成的“书车”。 书车虽不能行进但 可原地转动，以支撑夹 层的圆截面钢柱为转轴。 书车的运动是街上车流 在书店中的延续，它们 赋予书店一定的城市性。 书车为背靠背的双层书 架，与原建筑的墙体厚 度相同，因此它们又是 活动的书墙，书店工作 人员可以任意转动它们 变换其位置以获得店内 空间的变化。
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 1998年丹麦城市哈姆列 贝克举办的主题为 “运动中的城市”的 作品，非常建筑空间 设计――蛇足。 喻意 是指在原有现代美术 馆 线性、透明二种完 美之上又添加的元素， 即为蛇足。
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 添加蛇足是 为了放置展 品。 每条蛇足由 一系列每个 长三米的三 只腿的木马 组成。 共十条。
稻宅，日本，2003
❖ 《稻宅》已经是 公共艺术语境中 的装置艺术了， 或者可以说它已 经是一个作为空 间和环境研究的 建筑。
稻宅，日本，2003
❖ 外表上最为抽象的 《稻宅》，却是张 永和最富于诗意的 作品。它强化、诗 化了季节的转换， 也表达了对当地农 民和外来游客的关 照。
谢谢！
写在最后
张永和作品简介
，“无论类型规模，非常建筑工作室在 1996年到2002年尝试着建筑了一百一十多 次。其中大多都未能进入真正的建筑阶 段，即未能实施。接近完成的案例，如 本书中的二十一个，是相对的少数”。
--张永和《平常建筑》
席殊书屋,北京,1996
他的第一个“公共” 化的设计，是没有外在 形象的北京席殊书屋。 这是一个不仅需要“拆 修”，而且需要探究和 重释建筑与城市历史的 “小”设计。
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 因此蛇足的 形式也是线 性的，与原 建筑一致。 蛇足如原建 筑的分支， 从展厅室内 --伸入园林， 强调而不削 弱建筑与景 观的关系。
稻宅，日本，2003
❖ 完全脱离了展示场地， 孤零地坐落在稻田边。 它只是用简单的钢格 栅制造，形式上是单 纯的直角折叠，既暗 示它的雕塑/装置性， 强调它是空间的、建 筑的、现场的（邀请 游客和当地农民休息 和欣赏风景）和与环 境发生关系的复合艺 术。
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
❖ 山水间是灵活 多变的：互成 角度的两翼可 依地形的各异 在0°－360° 之间任意变化。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
❖ 山水间是生态 的：它是由中 国传统的夯土 墙和土框架构 成，对环境的 影响限制将在 最低限度。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
❖ 这个在北京昌平一个柿子林中的项目经过了 四轮的设计，最后聚焦在看与被看这一对关 系上：由于建筑周围有优美的自然环境，于 是房间或房间组被作为取景器来设计。
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
山语间别墅，北京，1998
❖ 别墅座落在北 京远郊怀柔山中， 基地是山脚下废弃 的梯田。用一个顺 着地势倾斜的单坡 屋顶限定出一个开 敞的生活空间，反 映的是人到山中来 与自然接近的愿望 。
山语间别墅，北京，1998
山语间别墅，北京，1998
山语间别墅，北京，1998
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学
中心，北京，1998
❖ 晨兴数学中心的内 容包括了数学家们除了 进餐之外的全部日常活 动，从研究到住宿。狭 小的基地又决定了它只 可能是一幢 建筑物，而 不是一组。为了获得单 体建筑内部的城市性， 数学中心被化解成一组 微型塔楼，各有不同的 功能，各有不同的建筑 质量。把从一间到另一 间房间的经验转化为从 一幢到另一幢建筑的经 验。
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
土宅，北京， 2001
❖ 山水间，或二 分宅，位于12 个别墅的置高 处，依山就势， 一分为二拥抱 着山谷，形成 半自然半建筑 的庭院围合， 将风景尽收宅 内。
土宅，北京， 2001
席殊书屋,北京,1996
源自文库
席殊书屋,北京
❖ 自行车与书架拼贴杂交 而成的“书车”。 书车虽不能行进但 可原地转动，以支撑夹 层的圆截面钢柱为转轴。 书车的运动是街上车流 在书店中的延续，它们 赋予书店一定的城市性。 书车为背靠背的双层书 架，与原建筑的墙体厚 度相同，因此它们又是 活动的书墙，书店工作 人员可以任意转动它们 变换其位置以获得店内 空间的变化。
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 1998年丹麦城市哈姆列 贝克举办的主题为 “运动中的城市”的 作品，非常建筑空间 设计――蛇足。 喻意 是指在原有现代美术 馆 线性、透明二种完 美之上又添加的元素， 即为蛇足。
蛇足，丹麦 ，1998
❖ 添加蛇足是 为了放置展 品。 每条蛇足由 一系列每个 长三米的三 只腿的木马 组成。 共十条。
稻宅，日本，2003
❖ 《稻宅》已经是 公共艺术语境中 的装置艺术了， 或者可以说它已 经是一个作为空 间和环境研究的 建筑。
稻宅，日本，2003
❖ 外表上最为抽象的 《稻宅》，却是张 永和最富于诗意的 作品。它强化、诗 化了季节的转换， 也表达了对当地农 民和外来游客的关 照。
谢谢！
写在最后
张永和作品简介
，“无论类型规模，非常建筑工作室在 1996年到2002年尝试着建筑了一百一十多 次。其中大多都未能进入真正的建筑阶 段，即未能实施。接近完成的案例，如 本书中的二十一个，是相对的少数”。
--张永和《平常建筑》
席殊书屋,北京,1996
他的第一个“公共” 化的设计，是没有外在 形象的北京席殊书屋。 这是一个不仅需要“拆 修”，而且需要探究和 重释建筑与城市历史的 “小”设计。