宜兴紫砂壶的别称有多少
古人对茶壶的雅称
古人对茶壶的雅称
1.茶中君子:茶壶中的茶叶和茶水都是茶道文化中重要的组成部分。
一把茶壶可以反映出制作者的品性和审美观,同时也可以反映出茶叶和茶水的品质和功效。
2.壶中仙女:茶壶中常常有一个娇小可爱的茶女,她们穿着华丽的衣
服,手持美丽的茶具,为茶客奉上香甜可口的茶水。
这个美称常常形容女子的纤细和优雅。
3.茶楼一景:茶楼是茶文化和茶艺的重要场所。
在茶楼里,人们可以
欣赏到精美的茶艺表演和茶具,同时也可以品尝到茶叶和茶水。
4.茶道之源:茶壶也成为了茶道文化的重要组成部分。
茶壶的造型、
釉色、纹饰等都被赋予了深厚的文化内涵。
5.茶圣故乡:茶壶是古代中国的一种特殊的器具,被认为是茶的源头
之一。
茶圣陆羽曾经居住在湖南的茶乡,对茶文化和茶壶产生了深刻的影响。
“紫玉金砂”
“紫玉金砂”作者：郭健来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第09期摘要：“紫玉金砂”，中国紫砂壶艺术的别称，形容其如闪耀着金色颗粒的紫色美玉，高贵且神奇。
在此件“金律壶”中，紫玉金砂的艺术特点体现地极为明显，这主要得益于独特工艺技巧的运用，在构成此件作品艺术个性的同时，也是对紫砂壶工艺品质的概括。
关键词：紫砂壶;金律壶;四方壶;铺砂;点砂中图分类号：J527;;;;; 文献标识码：A;;; 文章编号：1005-5312（2020）27-0026-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.017提起陶器，就不得不提到中国的江苏宜兴，这个有着极好自然与文化风貌的小城为，世界陶瓷艺术世界的丰富与发展做出了不小的贡献，尤其是当紫砂壶艺术诞生后，宜兴城已天下闻名，提起宜兴便要提到紫砂壶，提到紫砂壶制作当属宜兴。
作为一种用于泡茶的容器，紫砂壶需要在使用价值与艺术价值上均有“过人之处”才能得到人们的认可，这并没有耗费时间，紫砂壶艺术几乎是一经诞生就确立了自己的地位，在历朝历代手工艺人的热心关注下迅速且健康地成长起来。
紫砂壶制作技艺十分丰富，有时仅在一壶之中就能体现出多种技艺的运用，并融书法、绘画、诗词等于一体，形成独立的艺术品格。
这件“金律壶”就采用了四方壶造型，结合铺砂与点砂的技法，最为直接地概括出“紫玉金砂”的特点，涵盖了中国人的审美观念、艺术追求与民族气质等多个方面，以其外在表现的有限引出无限的艺术美享受与艺术之外的思考。
圓形与方形可以说是构成了紫砂壶造型的“半壁江山”，从结构上看，这两种造型的可塑性、稳定性强，易于手工艺人进行艺术处理;从传统意义上讲，中国陶瓷茶壶多采用这两种造型，已形成一种艺术心理或审美心理的共识。
在紫砂壶艺术中，方器由四方壶、刘方壶、八方壶等构成，体现中国讲究天圆地方的中规中矩的艺术格局。
“金律壶”便是一件十分标准的四方壶作品，它的四个立面是完全一致的长方形，四个长方形连接起来又构成底部长方形的平底，平底的四个角微微凸出，体现了作品对鼎造型的借鉴，古朴大气的韵味也就越发浓厚。
中国四大名陶4
中国四大名陶1953年，在北京举办的全国民间工艺品展览会上，江苏宜兴紫砂陶、广西钦州坭兴陶、云南建水紫陶、四川荣昌陶器（荣昌县现为重庆市管辖，故“四川荣昌陶”改称“重庆荣昌陶”）以其悠久的历史，卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化内涵，被国家轻工部命名为“中国四大名陶”。
江苏宜兴紫砂陶紫砂泥原料，主要分为紫泥、绿泥和红泥（朱砂泥）三种，俗称“富贵土”。
因其产自江苏宜兴，故称宜兴紫砂。
明周高起《阳羡茗壶系》有这样的记载：「创始；金沙寺 6僧，久而逸其名矣，闻之陶家云...此书将紫砂壶的产生，归 为金沙寺僧所创。
明代初创时期：供春、时大斌（时鹏、李仲芳、徐友泉） 6清前期：陈鸣远、惠孟臣、（邵玉亭、王南林） 6清中后期：邵大亨（惠逸公、邵友亭、杨彭年） 6清末民国：黄玉麟（俞国良、程寿珍）6紫砂壶原料:范蠡，就 '。
数来 那还是明 紫砂壶 是那位］已有二二 武宗正德年间以后的事情，历史上比较有代表性的人物如: 供春，陈曼生等。
近代：顾景洲、朱可心、裴石民（两徐、蒋蓉）6难得传统款式分为四大类：圆形器、方形器、（这两种也可以叫光货），筋纹器、花色器（俗称花货）民国九年（公元1920年），在钦州城东平心村发现唐代刺史宁 道务墓志铭陶碑,这是坭兴陶雏形的最早记录。
咸丰年间（1851-1862年），钦州本地人胡老六用钦江细腻紫泥 制作烟斗和坭偶。
开创了钦州坭兴陶产业的新纪元，堪称坭 兴陶近代鼻祖。
清同治年间（1862-1875年），钦州从事坭兴的工艺人家聚集曼生式够于城区的鱼寮横街，开设商店经营坭兴陶，形成了一条坭兴巷（即烟斗街）。
民国初至1937年，有商人陆续在广州、香港、澳门、越南及6南洋开设商店经营钦州坭兴陶。
广西钦州龙兴陶坭兴陶茶壶，简称坭兴壶。
坭兴陶土中陶土中富含铁、锌、钙、锶等对人体有益的金属元素。
以钦江东西两岸特有紫红陶土为原料，东泥软为肉，西泥硬为骨，按软六硬四混合，骨肉得以相互支撑方为上品。
宜兴紫砂壶的别称
《 某伯子惠虎丘茗谢 之 》 徐渭 该诗中的紫砂新罐 ，
即是用来贮存茶 叶的。
【 罂】 藏 茶 ，茶 宜箬叶 而畏香 药。喜 温燥而 忌冷湿。
故收藏之 家，先 于清 明时收 买箬叶 ，拣其最青者 ，予焙极 燥 ，以竹丝编之 。每 四片编为一块 听用。又 买宜兴新 坚大 罂 ，可容茶 十斤以上者。
宜兴紫砂壶 的别称
口 吴光 荣 （ 中国美 术学院陶 瓷与工艺美 术系 副教 授）
“ 壶 以砂者 为上 ，盖既 不夺香 、又无熟 汤气 ，供 春最
贵 ，第形不雅 ，亦无差小者 ，时大彬 所制 又太 小 ，若得 受 水半升 ，而形制古洁者 ，取 以注茶 ，更为适用 。 ”这是 晚明
锡 器称 赵 良壁 ，好 事家争购之。 然其 器实精 良，非他工所
《池北偶谈 》卷十七 清 ・ 王士祯撰
【 瓦壶 】 近 日小技著名 者尤多 ，皆吴人。 瓦壶如龚春 、
时 大 彬 ， 价 至二 、三 千 钱 。铜 炉 称 胡 四 ，扇 面 称 何 得 之 ，
春华 ” “ 雪贮双 砂罂” ，欧 阳修 的 “ 喜共 紫瓯 吟且 酌” ， 米 芾的 “ 雪溅紫瓯 圆”等 中的 “ 紫泥” “ 砂罂 ” “ 紫瓯 ”均
光 华若玉。
袁中随笔 》 杂著卷・ 时尚
【 宜壶 】 宜壶作者推龚春 ，同时高手时大彬ｌ碧山银
搓 濮谦 竹，世 间一 艺俱通神。 １
【 紫砂新罐 】 虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。春
箬 旧封题谷雨 ，紫砂 新罐 买宜兴 ……
— —
赠 高侍 读澹 人 以宜 壶 二器 并 系 以诗 》陈维 崧 ， 《 美术丛书 》 初 集第三辑 《 阳羡名 陶录 》黄宾 虹 、邓实 编 ， 江苏古籍出版社 １ ９ ８ ６ 。 【 阳羡茗壶 】明人 周 高起 著 《阳羡茗 壶系》一 书。是
陶都之称的是哪个城市
陶都之称的是哪个城市宜兴向有“陶都”之称，所产陶瓷种类极多，有细陶，精陶，均瓷，青瓷等几十大类数千个品种。
在琳琅满目的宜兴陶器中，最有名的是紫砂陶。
宜兴官林被称为中国电缆城，拥有上百家的电线电缆厂。
紫砂陶的原料含有三氧化二铁，呈紫红色，所以称之为紫砂。
紫砂陶主要品种有壶，杯，瓶，鼎，碗，盘，碟，等等，造型丰富多采，尤以紫砂茶壶最为出色。
紫砂壶取其泥料本色，朴素，雅致，赋有民族风格，有深紫，朱红，淡黄等多种颜色。
紫砂壶制作缜密精巧，里外不施釉，在烧结得十分致密的沙土中间有肉眼看不见的小气孔，故而透气性能良好。
用紫砂壶泡茶，没有丝毫的化学变化，茶汁特别清醇。
紫砂壶经久耐用，壁内存积的茶锈，名曰“茶山”，如在空壶中注入沸水，也有茶叶清香。
此外，用紫砂锅蒸炖鸡，鸭，肉类，味道鲜美，肉嫩汤醇。
宜兴地处长江三角洲太湖流域，隶属无锡市，距太湖西64公里，与浙江、安徽两省接壤，是江苏省最南边的一个县；土地肥沃，气候温和，雨量充沛，四季分明，盛产大米、毛竹、茶叶、溪蟹和太湖鱼虾，是江南著名的鱼米之乡；古称荆溪，渊远流长，文物古迹众多，境内山多水多，山水相依，景色秀丽。
宜兴素以陶瓷工艺扬名。
从几何印纹硬陶和原始青瓷到精美的紫砂陶，均为陶中上品。
宜兴制陶技术精益求精，不断改进。
宜兴陶器发明创造于五千多年前的新石器时代，成熟于晋宋，大放异彩于明清。
相传春秋时代的范蠡与西施，亦曾在此制陶。
如今宜兴陶业中心鼎蜀镇，已由过去的家家做坯、处处皆窑的集镇，变成了拥有二十多家工厂、近两万名工人机械化生产的多品种陶瓷工业基地。
宜兴又以茶叶、毛竹生产基地著称。
宜兴阳羡紫笋茶历来与杭州龙井茶，苏州碧螺春齐名，被列为贡品。
三国时代以“国山舜茶”称雄江南，唐朝以“阳羡唐贡茶”名扬天下。
在宜兴山区，茶园依山就坡，一望无际，人称“茶的绿洲”。
这里的太华山区，是江苏最大的毛竹基地。
全市竹林面积达18万亩。
翠竹连岗接坡，挺拔茂密，层峦叠翠。
山风过处，竹影婆娑，绿浪起伏，有“竹海”美称。
古人对茶具的雅称
古人对茶具的雅称茶具是中国文化的一部分，古人对茶具有着非常雅致的称呼。
下面是一些古人对茶具的雅称，按照列表划分好。
一、茶壶1. 国色茶壶：指色泽独特、光彩夺目的茶壶，如春天的花朵一般美丽动人。
2. 寿眉壶：取意“长寿茶壶”，是朝代官员寿面上所用的茶壶，象征长寿和健康。
3. 花雕壶：指茶壶上刻有各种花鸟虫鱼的花纹，形象逼真，工艺精湛，令人赞叹。
4. 云间茶壶：形容茶壶的造型轻盈灵动，如云间飘渺，给人一种唯美的感觉。
5. 轻舞茶壶：形容茶壶设计简洁、流线型美观，使用时灵活如舞。
二、茶杯1. 翠竹杯：指杯子以翠竹为材，质地清新雅致，给人一种亲近自然的感觉。
2. 莲蓉杯：指杯子形似莲花，色泽纯净，如同莲蓉一样美好。
3. 月牙杯：形容杯盏的造型如同月牙状，细腻婉约，给人一种柔美的感觉。
4. 稚子杯：指杯壁细薄柔软，杯型小巧玲珑，适合小孩使用的茶杯。
5. 明月杯：喻意杯盏宛如明月，透光晶莹，赏心悦目。
三、茶盘1. 凤翼茶盘：形容茶盘的形状宽阔，两侧有如凤翼般伸展，设计精巧。
2. 银瓶茶盘：指茶盘的材质以银为主，高贵典雅，增加了艺术性。
3. 汉白玉茶盘：以汉白玉雕刻而成的茶盘，质地纯净，纹理细腻，价值非常高。
4. 琉璃茶盘：指使用琉璃制成的茶盘，色彩艳丽，光泽亮丽，具有一定的透明度。
5. 竹篾茶盘：用竹片编织而成的茶盘，质朴自然，具有浓郁的田园风格。
四、茶筅1. 坛瓢筅：形容茶筅的形状短小精巧，如同坛瓢一样的盛器。
2. 玉莲筅：指茶筅柄的形状如同莲花，质地精美，给人一种高贵、典雅的感觉。
3. 马齿筅：形容茶筅的末端尖细如马齿，容易泡茶叶，方便实用。
4. 银蘸筅：指用银制成的茶筅，质地纯净，色泽亮丽，寓意吉祥。
5. 兔须筅：指茶筅羽毛细密柔软，犹如兔须一般纤细，适合泡制细茶。
以上是古人对茶具的一些雅称。
这些雅称既反映了古人对茶文化的热爱和追求，也展示了他们对茶具造型和材质的讲究和从容。
茶具不仅是茶文化的一部分，也是艺术和工艺的结晶，带给人们美的享受和身心的舒适。
国学知识手册
国学知识手册一．选择题1.下列哪些别号是北宋文学家欧阳修？（DF）A.青莲居士B.香山居士C.放翁D.醉翁E.四明狂客F.六一居士2.“赔了夫人又折兵”一句出自哪本书？(A)A.《三国演义》B.《水浒传》C.《西游记》D.《红楼梦》3.“沉鱼，落雁，闭月，羞花。
”是我国古代四大美女的雅称，请问，沉鱼是指哪位美女（C）A.王昭君B.貂蝉C.西施D.杨玉环4．流行于江浙沪的滑稽戏最早叫：（B）A.高甲戏B.独角戏C.平弦戏5. 一般被誉为“艺术之母”的是：（D）A.绘画B.戏剧C.雕塑D.舞蹈E.文学6.元宵节放花灯起源于：（A）A.汉代B.唐代C.明代7．我国晋代书法家王羲之和王献之什么关系？（A）A.父子B.兄弟C.叔侄8．“墙东”是指什么？（A）A.隐居的地方B.读书的地方C.墙的东面D.东墙9.“龙媒”是指什么？（C）A.得到佳偶B.得到珍宝C.一种好马D.给人做媒E.一种利剑10.中国象棋盘上的“楚河汉界”所指的地方位于哪个省份？（B）A.陕西B.河南C.河北D.山西11.“洛阳纸贵”是由谁起源？（D）A.路机B.欧阳修C.杜甫D.左思12.著名的旅行家马可.波罗是哪国人？（B）A.英格兰B.意大利C.葡萄牙D.西班牙13.北京卢沟桥上共有多少个狮子？（C）A.249B.365C.485D.52414.现行的二十四节气是谁创立的？（A）A.刘安B.诸葛亮C.张良D.孔子15. 大夫行医又称“坐堂”，这里的堂起源于：（D）A.古代学堂B.皇宫C.饭馆D.关押大堂16．“桂林山水甲天下”一语出自李曾伯，他是哪朝人？（C）A.唐B.北宋C.南宋D.明17.广州古称“出庭”，别称“羊城”，简称？（B）A.羊B.穗C.云D.谷18.金国囚禁宋徽，钦二帝的“五国城”在哪个省？（A）A.黑龙江B.吉林C.辽宁D.内蒙古19．努尔哈赤在哪称汗登帝？（B）A.辽宁沈阳B.辽宁新宾C.吉林白城D.辽宁沈阳20.“学问半通官半显，一生怀抱几曾开”是谁的自我评价？（B）A.曾国藩B.郭嵩焘C.龚自珍D.左宗棠E.张之洞21.郑和率船队七下西洋，船队最大的海船挂了多少只帆？（B）A.10B.12C.1422. “瞬间”和“刹那”哪个指的时间短？（B）A.瞬间B.刹那23．名画《清明上河图》画的是哪个季节？（C）A.春B.夏C.秋D.冬24.冬不拉是哈萨克族的民族乐器，人民一般讲善于弹冬不拉的人叫(A)A.安琪B.阿肯25.被称为“绝唱”的曲子是：（A）A.《广陵散》B.《高山流水》C.《二泉映月》D.《梁祝》26.第一张唱片的制造材料取于：（C）A.石头B.树C.昆虫D.,铁27.最早由齿孔邮票的出现与哪个物件有关？（A）A.别针B.裁纸刀C.耳环D.钢笔28.在希腊传说中，水仙花是谁变的？（A）A.一个英俊的少年B.一个美丽的少女29.十三陵是每个陵都有地下宫殿的吗？（A）A.是B.不是30.西安兵马有的主人是谁：（D）A.秦昭王B.秦穆襄公C.秦始皇D.秦宣太后31.成都为什么又叫“蓉城”吗？（B）A.因为古代成都城内有很多芙蓉花B.因为古代成都城墙上有很多榕树C.因为芙蓉原产在成都D.因为成都人喜欢用芙蓉做32.通常被称为“第七艺术”的是：（B）A.文学B.电影C.绘画D.音乐E.雕塑33. “青春”一词古代原指什么（C）A.年龄B.时间C.季节D.美丽34.安徒生作品《丑小鸭》中的“丑小鸭”其实是：（C）A.一个女孩B.一只鸭子C.一只小天鹅35.“起霸”是京剧整套程式动作，一般它表现：A.大臣上朝B.将军出征C.衣锦还乡36.我国的年画源远流长，有南北两大中心，请问最北边的一个是：（B）A.桃花坞B.杨柳青37．佛教传入中国后兴建的第一座寺院是：（B）A.少林寺B.白马寺C.华严寺38. 化缘的缘指（A）A.缘分B.剩饭菜C.碎银两D.圆圈39.“苏堤春晓”、“平湖秋月”、“断桥残雪”指的诗那里的风景？（A.）A.杭州西湖B.扬州瘦西湖C.大明湖D.昆明湖40．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”描写的诗哪里的景色？（B）A．蓬莱阁B.滕王阁C.崂山D.百花洲41. .古代“文章”一词是指（A）A.彩色的条纹图案B.泛指文字C.寺庙里的经文D.歌谱42.唐朝中期出现了我国最早的保管金银财物的商铺叫（A）A.僦柜B.银号C.钱庄D.银局43.“貂蝉”被称为我国古代四大美女之一，但它原本是一种：（B.）A.动物B.饰物C.玩物D.服装44.在我国古代建筑上，翘曲的飞檐主要功能是：（B）A.美观B.保护墙角C.阻止光线直射入屋内D.防止雨水进入屋内45.体现我国最早叩击运用的成语字典是：（D）A.声东击西B.鸡圈不能C.声色犬马D.鸡鸣狗盗46. 谁是“新月派”的代表诗人（C）A.林徽因B.卞之琳C.闻一多D.陈梦家47.我国最早建立县制是在：（B）A.春秋B.战国C.秦朝D.汉朝48.在我国古代做都城历史最长的城市是：（B）A. 北京B.西安C.秦朝D.汉朝49.我国采用纸来书写或绘图的历史不晚于：（A）A.西汉B.东汉C.三国D.唐朝50.岳飞《满江红》中，由“笑谈渴饮匈奴血”一句，其中匈奴是指：（B）A.匈奴统治者B.女真统治者C.契丹统治者D.契丹统治者51．“宣德炉”是一种：（C）A.陶器B.瓷器C.金属器皿D.木器52．我国最早的表演艺术是：（D）A.曲艺B.歌舞C.戏剧D.杂技53．我国最早的私立学校产生于：（A）A.春秋时期B.战国时期C.汉代D.唐代54.进行京剧表演的戏院，在清朝最早叫：（A）A.茶园B.剧场C.剧院D.梨园55.下列哪位书法家不属于“宋四家”之列：（B）A.苏轼B.柳公权C.黄庭坚D.米E.蔡襄56.京剧戏衣基本上沿用的诗哪个朝代的服装？（D）A.唐代B.宋代C。
中国名城介绍
中国名城介绍“银川”银川，简称“银”，是宁夏回族自治区首府，国务院批复确定的中国西北地区重要的中心城市。
截至2018年，全市下辖3个区、2个县、代管1个县级市，总面积9025.38平方千米，建成区面积170平方千米，常住人口225.06万人，城镇化率77.57%。
2019年常住人口229.31万人。
银川地处中国西北地区、宁夏平原中部，东踞鄂尔多斯西缘、西依贺兰山，黄河从市境穿过，是古丝绸之路商贸重镇，宁夏的军事、政治、经济、文化、科研、交通和金融中心，宁蒙陕甘毗邻地区中心城市，沿黄城市群核心城市，中蒙俄、新亚欧大陆桥经济走廊核心城市，是国家向西开放的窗口。
银川是国家历史文化名城，历史悠久的塞上古城，早在3万年前就有人类在水洞沟遗址繁衍生息，史上西夏王朝的首都，是国家历史文化名城，民间传说中又称“凤凰城”，古称“兴庆府”、“宁夏城”，素有“塞上江南、鱼米之乡”的美誉，城西有著名的国家级风景名胜区西夏王陵。
城市综合竞争力跻身全国百强，荣获全国文明城市、国家节水型城市、国家卫生城市、国家园林城市、国家环保模范城市、中国人居环境范例奖等殊荣，被评为“中国十大新天府”之一。
2018年1月，获评“2017中国智慧城市发展示范城市”。
2018年10月，获评健康中国年度标志城市。
2018年10月，获全球首批“国际湿地城市”称号。
2018年重新确认国家卫生城市。
2019年10月23日，被确定为“第三批城市黑臭水体治理示范城市”。
2019年12月，被命名为“全国民族团结进步示范市”。
“银川特产”宁夏五宝独特的自然地理条件，使宁夏银川拥有许多独具特色的农副畜产品，其中最主要的是被誉为“红、黄、蓝、白、黑”宁夏“五宝”的枸杞、甘草、贺兰石、滩羊皮、发菜。
“红宝”枸杞：木本植物，浆里呈鲜红色，形似纺锤，更似红玛瑙坠是宁夏的传统名牌出口商品。
“黄宝“甘草：豆科，多年生草本植物。
宁夏甘草以骨重粉足、条干顺直、口面新鲜、加工精细著称。
中国四大名陶
日记[2009年01月07日] 中国四大名陶(2009-01-07 09:28:01)标签：、、、中国四大名陶之一的宜兴紫砂壶潘若骏刻中国四大名陶：江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶、广西钦州坭兴陶。
江苏宜兴紫砂陶江苏宜兴有五千多年的历史了。
五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。
我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。
在宜兴有一个古老的传说。
说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的帮助越王灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。
后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为"陶朱公"。
当然，这仅仅是个传说。
千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。
可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。
宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：1 自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期宜兴紫砂陶品类众多，有壶、杯、碟、瓶、盆、文具雅玩、人物雕塑等等。
其中的茶具为代表之作。
宜兴紫砂壶，不仅有极高的艺术价值，而且有无可比拟的独特优点：因表里不施釉具有良好的透气性能，所烹之茗，醇芳隽永，泡茶不走味，贮茶不变色，越宿不易馊；泡茶沏以开水时，冬不易冷，夏不炙手；赏用日久，越安放细润，光洁古雅，有"世间茶具称为首"的赞誉。
艺术性与实用性的兼具，文化内涵与艺术表达形式的提高，使宜兴紫砂越出国境，饮誉世界。
早在1962和1930年宜兴紫砂就分别在美国费城和比利时世界博览会获得金、银质奖，而今，宜兴紫砂世界更是人才济济，名家迭出，成绩卓著。
宜兴紫砂陶的艺术价值除了自身的色彩之外，还在于它的装饰艺术。
中国四大名陶
日记［2009年01月07日］中国四大名陶(2009-01-07 09:28:01)标签：、、、中国四大名陶之一的宜兴紫砂壶潘若骏刻中国四大名陶：江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶、广西钦州坭兴陶。
江苏宜兴紫砂陶江苏宜兴有五千多年的历史了。
五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。
我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。
在宜兴有一个古老的传说。
说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的帮助越王灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。
后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为"陶朱公"。
当然，这仅仅是个传说。
千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。
可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。
宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：1 自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期宜兴紫砂陶品类众多，有壶、杯、碟、瓶、盆、文具雅玩、人物雕塑等等。
其中的茶具为代表之作。
宜兴紫砂壶，不仅有极高的艺术价值，而且有无可比拟的独特优点：因表里不施釉具有良好的透气性能，所烹之茗，醇芳隽永，泡茶不走味，贮茶不变色，越宿不易馊；泡茶沏以开水时，冬不易冷，夏不炙手；赏用日久，越安放细润，光洁古雅，有"世间茶具称为首"的赞誉。
艺术性与实用性的兼具，文化内涵与艺术表达形式的提高，使宜兴紫砂越出国境，饮誉世界。
早在1962 和1930 年宜兴紫砂就分别在美国费城和比利时世界博览会获得金、银质奖，而今，宜兴紫砂世界更是人才济济，名家迭出，成绩卓著。
宜兴紫砂陶的艺术价值除了自身的色彩之外，还在于它的装饰艺术。
赵庄红泥、大红袍、梨皮朱泥、小煤窑朱泥区别与介绍
赵庄红泥、大红袍、梨皮朱泥、小煤窑朱泥区别与介绍赵庄朱泥最好赵庄、小煤窑朱泥有原矿;现在的梨皮、皱皮朱泥多为朱泥调砂，小煤窑坑已回填禁采了。
历代最著名之朱泥原矿宝山~赵庄山，位处江苏宜兴境内;其所产之特有朱泥原矿~【黄石黄】(当地矿工习称鹅蛋黄)更为古今文人雅士公推朱泥中之极品!赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层黄石黄中之精华挑拣提练而成;外观呈咖啡黑色，陶之乃现沉重之红锈色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之;为濒临绝灭珍贵之名泥。
视触本泥之成品，朱红微嫣具绵密柔滑之砂感，水色温润度中等;热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光遽现，神秘迷人风韵令爱壶人神醉，实堪名列极品级名朱泥而无愧!以之冲茗之茶汤明亮活泼、快意果决、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高，乃茶艺高手不二之器。
因冷热收缩较大，故应于使用前确实温壶之动作;冲养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。
赵庄小红泥及其制作特性朱泥行内通常是指出产于黄龙山,在嫩泥层之间的一种含铁极高的黄色粘土,由于内含熔剂性原料偏高,故烧成易烧结玻化,烧成后表面效果滋润光亮,但因其收缩率较大(通常在25%之上),这给成型制作带来很大不便,朱泥同时也因为烧结度较高,透气性也相应较差.紫砂透气性好的固有特性较弱,朱泥顾名思义,其颜色鲜艳红亮,特别是经过泡养以后,颜色变得酡红深沉,滋润晦明,极富亲和力.赵庄小红泥,因其原矿处于赵庄(距紫砂村上袁约三里地),而后有人又称为"石黄泥"可能是因其外形似石,原矿颜色显土黄色(此石黄泥与石黄不是同一概念).赵庄小红泥因矿源问题曾一度言传"灭绝"近年在大规模的采石运动中额外挖掘出了大量的小红泥矿.笔者曾考察黄泥矿现场,它与含铁较高的石英矿共生,显而易见,赵庄小红泥石英含量极高,以前,曾有人著文说,赵庄小红泥烧成收缩率极高,显然他是把"石黄泥"和"石黄"搞混了.经过烧成式样,赵庄小红泥烧成收缩率仅为9~12%,与黄龙山底皂青相仿.经过加工处理后的赵庄小红泥.泥质细腻,粘结度,均不错,缺憾是在成型过程中泥丕失水状态下可塑性变差,喷水后触变性太高.在1180度高温烧成以后,颜色曾暗红,略带黄色.断面烧结度不完全,颗粒完整,表明透气性较好,因石英含量高,表面颗粒丰满,透度明显比黄龙山朱泥要高.朱泥与赵庄小红泥的主要区;在颜色上朱泥:原矿朱泥颜色鲜黄细腻,有油脂感.赵庄小红泥呈土黄色,较为干涩,外形为嫩石状.烧成以后.朱泥红润鲜亮,透度较差,表面因烧成收缩大,时常有波纹皱,同因烧结度高敲击声音高尖,而赵庄小红泥颜色较暗,略呈黄,但透度较朱泥要好.在制作时:朱泥可塑性强,粘结度好,易成型,难烧成.赵庄小红泥,相对可塑性较弱,烧成成品率高.问题及其解决办法;朱泥因其烧成后颜色漂亮深得玩壶人士喜爱,但也应制作烧成,成品率太低等问题,让生产商一直视为畏途(事实历史上很少有人用纯在的朱泥制作茶壶,许多所谓朱泥品并非真正意义上的朱泥).笔者在制作朱泥的实践中,尝试出一些行之有效的办法.既可保持朱泥壶的纯在色泽,有可以克服原先朱泥制品天生的透气性差的局限.办法是用上好朱泥原矿,加20%老紫泥矿(减少朱泥变形),再加10%红金底板(一种天然紫色泥矿,补充因加入紫泥原矿后的失色).烧成后效果,颜色与朱泥几乎没有区别,收缩率却大大降低,透气性增强,更加有利泡养.隐含在朱泥包浆下的紫泥颗粒晶莹圆润,把玩性,泥质质感均得到加强.在1180度烧成,熟练工成品率几乎100%.赵庄小红泥收缩率较小,颗粒饱满,质感丰富.只是颜色较朱泥暗,又略带偏黄,不免成为一种缺憾.而紫砂制品最大优点是天然原矿所制,倘若加入化工原料势必破坏"未加任何化学料"的天然属性.,因此若没有特殊要求也就没有必要再参合,笔者应客户要求称作过试验,在赵庄小红泥中增加一些天然石黄.虽然颜色有些改观,但是没有达到朱泥这种天生的亲和力.成型上却平添了难度.仅增强可塑性只需多次重复锤炼即可解决.以笔者之见赵庄小红泥既然具备紫砂泥所有质感,透气等要求,又何须强求其它!小煤窑朱泥小煤窑朱泥原矿小煤窑朱泥产于黄龙山麓红庙小煤矿1000米夹层处，是处于煤块和砂岩之间的夹脂泥块。
中国四大名陶
日记[2009年01月07日] 中国四大名陶(2009-01-07 09:28:01)标签：宜兴紫砂陶、建水陶、安陶、钦州坭兴陶杂谈中国四大名陶之一的宜兴紫砂壶潘若骏刻中国四大名陶：江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶、广西钦州坭兴陶。
江苏宜兴紫砂陶江苏宜兴陶瓷有五千多年的历史了。
五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。
我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。
在宜兴有一个古老的传说。
说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的范蠡帮助越王勾践灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女西施乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。
后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为"陶朱公"。
当然，这仅仅是个传说。
千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。
可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。
宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：1 自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期宜兴紫砂陶品类众多，有壶、杯、碟、瓶、盆、文具雅玩、人物雕塑等等。
其中的茶具为代表之作。
宜兴紫砂壶，不仅有极高的艺术价值，而且有无可比拟的独特优点：因表里不施釉具有良好的透气性能，所烹之茗，醇芳隽永，泡茶不走味，贮茶不变色，越宿不易馊；泡茶沏以开水时，冬不易冷，夏不炙手；赏用日久，越安放细润，光洁古雅，有"世间茶具称为首"的赞誉。
艺术性与实用性的兼具，文化内涵与艺术表达形式的提高，使宜兴紫砂越出国境，饮誉世界。
早在1962和1930年宜兴紫砂就分别在美国费城和比利时世界博览会获得金、银质奖，而今，宜兴紫砂世界更是人才济济，名家迭出，成绩卓著。
中国主要大城市别称、简称
中国主要大城市别称、简称称呼城市圣城——————曲阜（孔庙，孔子故乡）禅城——————佛山山城——————重庆水城——————苏洲江城——————武汉河城——————开封滨城——————大连泉城、历城———济南冰城——————哈尔滨春城（花城）——昆明羊城、花城———广州（《羊城晚报》）蓉城、芙蓉城——成都榕城——————福洲莲城——————湘潭牡丹城—————洛阳日光城—————拉萨车城——————长春（一汽）、十堰（二汽）油城——————大庆、东营酒城——————泸州鹿城——————温州鲤城——————泉州鹏城——————深圳雁城——————衡阳鹅城——————惠州鹭城——————厦门鹰城——————平顶山鹤城——————齐齐哈尔柯城——————衢州越城——————绍兴不夜城—————上海石头城—————南京（《红楼梦》，又名《石头记》）麒麟城—————曲靖凤凰城—————聊城风筝城—————潍坊英雄城—————南昌（南昌起义）服装城—————石狮星城、潭城———长沙花炮之乡————浏阳杂技之乡————吴桥越剧之乡————嵊州水果之乡————漳州椰子之乡————海南牡丹之乡————菏泽游泳之乡————东莞首都——————北京陶都——————宜兴（紫砂壶很出名）瓷都——————景德镇钢都——————鞍山铜都——————东川锰都——————湘潭煤都——————抚顺雾都——————重庆天府之国————四川千湖之省————湖北革命圣地————延安火洲——————吐鲁番（民国时期，“四大火炉城”：吐鲁番、重庆、武汉、南京。
）注：衢州称“柯城”来源于烂柯山，因为衢南“九龙山右支渡河会黄坛诸山，经柯山逶迤入府城而得名。
“历史上柯山下石室一带称柯山乡，衢城小南门又称柯山门，都与烂柯山有关。
”几个简称：京————北京津————天津沪/申———上海宁————南京甬————宁波杭————杭州渝————重庆穗————广州汉————武汉郑————郑州沈————沈阳蓉————成都榕————福州港————香港澳————澳门汴————开封宛————南阳邕————南宁筑————贵阳并————太原呼市———呼和浩特乌市———乌鲁木齐陇/兰/皋——兰州庐/肥/合——合肥（济）——济南（长）——长沙（昆）——昆明（昌/洪）—南昌（哈/滨）—哈尔滨注：带括号“（）”的表示不常用的简称。
宜兴的紫砂
宜兴的紫砂江苏宜兴古名荆溪、阳羡，地处太湖西岸，具有久远的烧陶历史。
宜兴特有一种澄泥陶，颜色绛紫，制品称作"紫砂器"，通常也简称"紫砂"。
近千年来，紫砂经过产生、发展的过程，到明代末期臻于成熟，此后历久不衰，于是在景德镇瓷都之外，并列一个陶都宜兴，产品畅销国内外。
宜兴紫砂早已成为很多人研究的课题。
（一）紫砂原料，是颗料较粗的陶土，它和景德镇、龙泉窑的瓷土同属高岭-石英-云母类型，但铁、硅量较高。
从颜色分主要有三种子：一种呈紫红色和浅紫色，称作"紫砂泥"，肉眼可以见含有云母微料，烧成后为紫黑色或紫棕色；一种呈灰白色或灰绿色，称作"经泥"，烧成后为浅灰色或灰黄色；还有一种呈红棕色，称作"经泥"，烧成后为灰黑色。
这三种陶土，宜兴丁蜀镇的黄龙山都有蕴藏，紫砂尼最丰富，绿泥较为稀少。
根据宜兴陶瓷工业公司的研究，利用这些陶土来烧制器皿，有以下优点：一是紫砂原料经过澄淀、炼制，可塑性好，烧制过程中收缩率小，烧成范围大，产品不易变形。
二是紫砂成品有小于2%的吸水率，说明它的气孔率介于一般陶器和瓷器之间。
紫砂原料中存在大量团聚体，团聚体内部有闭口气孔。
烧成时，团聚体产生较大的收缩，它的周围又生成一层断断续续的气孔群，大部分属开口气孔，显气孔率约为5%。
这样质地的器皿，用来泡茶，色、香、味俱佳；用来栽花，具有良好的透气性和排水性，不易烂根。
三是泥料分子排列呈鳞片状结构，与一般陶瓷泥料的颗粒结构不同。
因此，紫砂成品冷热急变性好，热传导性低，用为茶具时，抚摸不烫的，寒冬季节沸水注入及火上煎烧都不易炸裂，优于一种般瓷器。
四是按照行家的说法，可烧成海棠红、朱紫砂、葵黄、墨绿、白砂、淡墨、沉香、水碧、闪色、葡萄紫、榴皮、梨皮、豆青、新铜绿等几十种颜色，全凭原料呈现的天然色泽，成为紫砂器高雅、质朴的装饰。
紫砂器按使用功能可分为几大类，第类都有丰富的造型。
人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。
”宜兴古称阳羡，这里山明水秀，人杰地灵，水土宜陶，砂壶宜茶。
北宋苏东坡择居宜兴时，“松风竹炉，提壶相呼”。
爱其茶、泉、壶，有“饮茶三绝”之说，明季李渔曰：“茗注莫妙於砂，壶之精者，又莫过于阳羡。
”紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区的产茶和饮茶风尚也有一定关系。
明代中叶以后，它又见重于士林，于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画与篆刻相兼于一体的茶具，成为茶文化的组成部分。
紫砂壶最早见于文献记载的是北宋文学家欧阳修（公元1007－1072年）的诗句：“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余清。
”而最早记载在宜兴买到茶壶的是明代书画家徐渭（公元1521－1593年），他在一首七言诗中云：“青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。
”
关于紫砂壶艺的专著到明代才出现，天启年间江阴周高起曾著《阳羡茗壶系》，清乾隆时有海宁吴骞的《阳羡名陶录》，嘉庆年间有绍兴朱坚的《壶史》（现失传），近代则有南海百壶山馆主人李景康、顺德碧山壶馆主人张虹合撰的《阳羡砂壶图考》。
另外，在《常州府志》、《荆溪县志》和《宜兴县志》中也有关于紫砂陶的片断资料。
其他如蓝滨南的《景德镇陶录》、朱琰的《陶说》、冯可宾的《茶笺》、许次纾的《茶疏》、文震亨的《长物志》、李笠瓮的《杂说》、阿贞慧的《秋园杂佩》、张岱的《梦忆》、徐子晋的《前尘梦影录》等专论或杂记中也有一些涉及到宜兴紫砂壶的文字。
紫砂壶的名家
《紫砂记》紫砂壶鉴定
• 一是“泥”，紫砂壶得名于世，固然与它的制作技法分不开，但根本的原 因是紫砂泥的 特殊优越性能更重要，许多陶瓷专着分析紫砂原材料时， 均说含有氧化铁的成份，其实含有氧化铁的泥，全国各地多有，但别处就 产生不了紫砂，只能有紫泥，这说明的关健不在于氧化铁，而在于紫砂的 “砂”字。根据现代科学的分析，紫砂泥的分子确有与其它泥不同的地方， 就是同样的紫砂泥其结构也不尽相同，由于原材料不同，带来的功能效用 给人的官能感受也就不尽相同，所以评价一把紫砂壶的优劣，首先应该是 紫砂泥质的优劣。功能效用好则质优，不然则质差；官能感受好则质优， 反之则质差。泥色的变化，只是给人带来视觉官感的不同，与功用、手感 无济。而紫砂壶是实用功能很强的的艺术品，尤其由于使用习惯，紫砂壶 需要不断的摸索，让手感舒服，达到心理愉悦的目的。所以紫砂质表的感 觉比泥色更重要，紫砂与其它陶土相比一个显著的特点就是手感不同，一 个熟悉紫砂的人，闭着眼睛也能区别紫砂与非紫砂，如摸玻璃质器物—— 黏手，而摸紫砂对象就如摸索豆沙——细而不腻，十分舒服，紫砂壶质表 的手感是十分重要的内容，也是评价一把紫砂壶的一项依据。
丁蜀镇的黄龙山是一座黄石山
〈紫砂记〉紫砂前传
• 明正德~嘉靖年间（1506~1566 年）。据《宜兴县记》记载： 明正德年间，有制壶名师供春， 所制茶具，新颖精巧，温雅天 然，质薄而坚，负有盛名，所 制“树瘿砂壶”为世间珍宝， 现藏于中国历史博物馆。供春 为吴颐山的家童，因陪主人在 金沙寺读书时“窃仿老僧心 匠”，在闲时偷学制壶而走上 从艺之路的，惜目前供春之存 世作品多有争议。
•
《紫砂记》紫砂壶的泥料
• 紫砂陶的制作工艺还得从紫砂土说起，紫砂陶所用原料是由紫 泥、绿泥（本山绿泥、团山泥，烧成品呈黄色）、红泥三种； 统称为紫砂泥，紫砂泥料产于石岩下夹存于甲泥矿层中。本山 绿是紫泥层的夹脂，故本山绿泥有“岩中岩”、“泥中泥”之 称。红泥产于嫩泥矿底部泥料层中，质坚如石，故有朱红泥之 称，紫砂泥属于高岭土，石英云母类型。其特点含铁量较高颗 料较粗，故其它陶土不能比美。紫泥、绿泥、红泥三种原料都 可以单独使用，也可以根据需要互相配比掺和使用。刚开采的 紫砂泥料不能用水直接膨润，要散放露天，风化陈腐几个月， 然后粉碎，过筛、加水拌和加工成坯胎（半成品）即可制胎。 紫砂器不需上釉，经窑烧成1100℃至1200℃氧化焰烧成就可 得到色泽雅致、质地坚细耐用的紫砂器。紫砂的色泽以紫红色 为主，因而称为紫砂陶，由于原料的不同配比掺搭还可以得到 朱砂紫，深紫栗色、梨皮、石榴皮、海棠红、天青、青灰、墨 绿、黛黑、金葵黄等等不同的颜色，呈现出紫而不姹、红而不 嫣、黑而不墨，远而望之，黑幻若君钟鼎陈明庚，近而察之， 灿若琬琰浮精英。这就是紫砂泥色淋漓尽致的体现。
民国10大著名紫砂商号，你知道几个？
民国10大著名紫砂商号，你知道几个？紫砂发展数百年，至民国时期，上海、宜兴、无锡、杭州等地有许多专门经营宜兴陶器的商店，其中著名的有：陈鼎和、铁画轩、吴德胜、利用公司、毛顺兴等。
这些陶器商号或公司，都在宜兴订货，而且每家商号又都聘有制壶艺人，进行壶艺的加工或制作，有的店主善于陶刻，亲自奏刀铭刻。
故民国时期的紫砂壶上，一般会有制壶者的名字和商号的名称，壶上的陶刻也署两个名款：刻画者及商号。
今天小编就给大家分享民国10大著名紫砂商号1.葛德和陶器公司(1860-1954)2.艺古斋/复兴窑(1905-1930)3.阳羡紫砂陶业公司(1909-1911)4.利用(利永)陶业公司(1913-1954)5.吴德盛陶器行(1916-1939)6.永安窑(1920s-1930s)7.江苏省立陶器工厂(1917-1932)8. 陈鼎和陶器厂(1920-1954)9. 铁画轩陶器号(1923-1956)10.毛顺兴陶器厂(1937-1954)一、葛德和陶器公司(1860-1954)(1)创建者/经营者：葛翼云(1842-1928)、葛亚诚(1928-1954?)(2)商号印记：“葛德和”葛德和泥绘山水纹紫砂壶葛德和由宜兴大窑户葛翼云于清代咸丰十年在上海老北门开设葛德和陶器店，以生产销售宜兴钧釉陶器闻名。
葛德和造款宜钧釉长方水底盆钧釉长方水底盆，釉面窑变层次丰富，为葛德和所产精品。
葛德和造款紫泥椭圆盆葛德和，由宜兴大窑户葛翼云于清代咸丰十年在上海老北门开设葛德和陶器店，以生产销售宜兴钧釉陶器闻名。
1915年，葛德和陶器公司生产的大花瓶在巴拿马国际赛会上获得一等奖。
1926年，葛德和陶器公司聘有陶工达三百余人，有一批稳定的技工，技艺从不外传。
二、艺古斋/复兴窑(1905-1930)(1)创建者/经营者：赵松亭(1852-1934)(2)著名制陶师：程寿珍、储铭、潘德根(3)商号印记：“艺古斋”/“贡局”、“龙凤图”、“雍正二年”款。
明清参考资料年代紫砂壶赏析
明清年代紫砂壶赏析学院：计算机（软件）学院姓名：史丽玉班级：软件工程JA V A10-03学号：32012年5月29日紫砂壶发展历史"人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土"。
宜兴，战国时代称"荆溪"，秦汉时置为"阳羡"，晋时又改为"义兴"，隋唐一直沿革"义兴"这个名称，宋时为避宋太宗赵光义之讳，在太平兴国年间改"义兴"为"宜兴"。
宜兴制陶业有着悠久的历史，根据考古对宜兴古窑发掘证实，早在5000年前的新石器时代，这里就开始制陶，到了汉代则更大量生产日用陶器。
紫砂茶具，由陶器发展而成，属陶器茶具的一种。
它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，亦有红砂、白砂。
这种陶土，含铁量大，有良好的可塑性。
紫砂茶具的色泽，可利用紫砂泥泽和质地的差别，经过"澄"、"洗"，使之出现不同的色彩，如可使天青泥呈暗肝色，蜜泥呈淡赭石色，石黄泥呈朱砂色，梨皮泥呈冻梨色等；另外，还可通过不同质地紫泥的调配，使之呈现古铜、淡墨等色。
优质的原料，然的色泽，为烧制优良紫砂茶具奠定了物质基础。
成陶火度在1100—1200摄氏度，无吸水性，音粗韵长。
它耐寒耐热，泡茶无熟汤味，能保真香，且传热缓慢，不易烫手，用它炖茶，也不会爆裂。
因此，历史上曾有"一壶重不数两，价重每一二十金，能使土与黄金争价"之说。
但美中不足的是受色泽限制，用它较难欣赏到茶叶的美姿和汤色。
紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流传至今。
在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。
北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道:"小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。
" 欧阳修也有"喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情"的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。
孟臣壶的诗文款识艺术探究
境。不呆板，不过于严谨，又不大开大合，放任 自由。此外，行书介于楷、草之间，也简便易识。
孟 臣壶 的诗文款 识艺术探 究
王丰 丰
（ 漳 州市文物保护 管理所 ，福建 漳州 ３ ６ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：从搜集整理 的近百件孟 臣壶标本资料入手 ，列表介绍 ，对孟 臣壶的诗 文款 识特 征进行归纳和整理 ，并 分析其
艺术特点及广泛 出现 的原 因。 以此表现盂 臣壶富有浓郁 文人气息 的诗 文款 识艺术 。 关键词 ：惠孟 臣；诗文；款识 ；文人 中图分 类号 ：Ｋ ８ ７ ９ ． ４ 文献 标识码 ： Ａ 文章 编号：１ ６ ７ ３ ・ １ ４ １ ７（ ２ ０ １ ３ ）０ ２ 一 Ｏ Ｏ ４ ４ － ０ ６
孟臣壶的诗文款识艺术探究4716茗香长宝贵刻款轩窗秋风桂子香双调雁儿落过得胜令归隐秋风桂子香刻款丹桂香千里刻款白云一勺平刻款不详陶弘景诏问山中何所有赋诗以初学晬盘上19不堪持赠君刻款2021花香入酒杯刻款孟浩然送朱大入秦22扁圆平生一片心刻款不详2324扁圆直上江水流刻款不详25亦足以叙情刻款不详26几生修后到刻款不详2728清泉石上流王维山居秋暝29中有十分香刻款不详30解司马之渴刻款不详31石窗生白云刻款不详3334莲子明月清风客刻款知君于此景刻款王维山居秋暝不详宋代汪洙神童诗36明月松间照读书不负人刻款诗成珠玉此唐人刻款不详不详383940江城五月落梅花刻款与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛李白41花落鸟啼水自流刻款不详漳州职业技术学院学报2013奉和春初幸太平公主南庄应制佚名4243月白风清别有天刻款不详44月落乌啼霜满天刻款张继枫桥夜泊45一枝花入上林春刻款不详4647月明林下坐吟诗刻款二水中分白鹭洲刻款李白登金陵凤凰台48平生四百三峰游刻款不详4950竹窗伴月夜访茶刻款不详51十二楼中月自明刻款不详52天香小样牡丹花刻款不详5354寒夜55李白乘舟将欲行刻款蔡襄上元应制56天上春光留此夕刻款不详5758不详明月三人太白杯刻款不详59月到天中分外明刻款不详60白云一片去悠悠刻款张若虚春江花月夜61石门柳绿清明市刻款范成大暮春上塘道中62一片冰心在玉壶刻款唐王昌龄芙蓉楼送辛渐6364寒山半出白云中刻款秋中明月清如水刻款不详65明月一天凉似水刻款不详66王丰丰
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（作者系中国美术学院陶瓷与工艺美术系 副教授，中国美术家协会会员，中国古陶瓷学会 会员）
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茗壶不能刻山水，虽摹古人画本亦不佳。”数语 真得此中甘苦者。——《墨林今话》卷十六清·蒋 宝龄
[宜兴茶壶]台湾郡人茗皆自煮，必先以手嗅 其香，最重供春小壶。供春者，吴颐山婢名，制 宜兴茶壶者，或作龚春，误，一具用之数十年， 则值金一笏。——《台阳百咏注》清·周澍
[宜兴沙壶]宜兴沙壶创于吴氏之仆日供春
归懋德次之。夫砂罐，砂也；锡注，锡也。器方 脱手，而一罐一注价五六金，则是砂与锡与价， 其轻重正相等焉，岂非怪事！——《陶庵梦亿》 明·张岱著，卷二砂罐锡注
[荆溪壶]茶疏煮，速如风雨。导至一室，明 窗净几，荆溪壶、成宣窑磁瓯十余种，皆精绝„„ ——《陶庵梦亿》明·张岱著，卷三闵老子茶
[时大彬罍]自余来阳羡，有客示以时大彬
清·王晫张潮编纂
[茗注]茗注莫妙于砂壶，砂壶之精者，又莫 过于阳羡，是人而知之矣。——《闲情偶寄》卷 十一清·李渔
[宜兴泥壶]近日一技之长，如雕竹则濮仲 谦，螺甸则姜千里，嘉兴铜炉则张鸣岐，宜兴泥 壶则时大彬„„——《池北偶谈》卷十七清·王 士祯撰
越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡
称。不同的称呼，散见于各种史料中，俯拾即得， 列举如下。
[瓯注]往时龚春茶壶，近日时大彬所制，大 为时人宝惜。盖皆以粗砂制之。正取砂无土气耳。 随手造作，颇极精工。——《茶疏》明·许次纾 著。
[宜兴罐、砂罐]宜兴罐，以龚春为上，时大 彬次之，陈用卿又次之。锡注，以王元吉为上，
越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡
——《茶说》明·屠隆撰
[茶瓶]瓶或杭州或宜兴所出，宽大而厚实者 贮芽茶乃久久如新，而不减香气。——《茶经》 明·张谦德撰
然而，过去有些研究者认为，梅尧臣的“紫 泥新品泛春华”“雪贮双砂罂”，欧阳修的“喜共 紫瓯吟且酌”，米芾的“雪溅紫瓯圆”等中的“紫 泥”“砂罂”“紫瓯”均指宜兴紫砂壶。其实，这
实在是有些牵强附会。
“壶以砂者为上，盖既不夺香、又无熟汤 气，供春最贵，第形不雅，亦无差小者，时大彬 所制又太小，若得受水半升，而形制古洁者，取 以注茶，更为适用。”这是晚明文震亨《长物志》 中对壶的评价，文中所指的壶，即我们今天习惯 上所称的紫砂壶，或称宜兴壶。前者是根据材料 称呼，后者则是根据地名来称呼。
五百年来，紫砂壶的称呼，并没有统一的名
客语》卷三吴骞
[紫沙宜兴壶]俄而长须奴提一紫沙宜兴壶 置几上。客窃笑其遽易粗品。——《野语》清·费 南辉编。
以上所述，不同的称呼，均指的是宜兴紫砂 壶。但有些史料中所出现的罐、罂、瓶，指的就 不是紫砂壶了，而是指用紫砂陶材料做的用来存 放茶叶的器皿了。列举如下。
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[瓦壶]近日小技著名者尤多，皆吴人。瓦壶 如龚春、时大彬，价至二、三千钱。铜炉称胡四， 扇面称何得之，锡器称赵良壁，好事家争购之。 然其器实精良，非他工所及，其得名不虚也。— —《居易录》卷二十四清·王士祯
[宜兴砂壶 ]宜兴砂壶以时大彬制者为 佳„„——《履园丛话》卷十二艺能清·钱泳辑
[宜兴茗壶]尝谓友人钱小谢曰：“„„宜兴
越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡
碧山银搓濮谦竹，世间一艺俱通神。——《赠高 侍读澹人以宜壶二器并系以诗》陈维崧，《美术 丛书》初集第三辑《阳羡名陶录》黄宾虹、邓实 编，江苏古籍出版社 1986
[阳羡茗壶]明人周高起著《阳羡茗壶系》一 书。是目前已知的最早一本关于宜兴紫砂壶的专 著。书中对紫砂壶的创始、源流、名家、派别等 进行了论述。——《檀几丛书》二集卷四十六，
[紫砂新罐]虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上 升。春箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴„„—— 《某伯子惠虎丘茗谢之》徐渭该诗中的紫砂新 罐，即是用来贮存茶叶的。
[罂]藏茶，茶宜箬叶而畏香药。喜温燥而忌 冷湿。故收藏之家，先于清明时收买箬叶，拣其 最青者，予焙极燥，以竹丝编之。每四片编为一 块听用。又买宜兴新坚大罂，可容茶十斤以上者。
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者，及久而有名，人称龚春，其弟子所制更工， 声闻益广，京口谈长益允谦为作传。——《五石 瓢》清·刘銮
[宜兴砂注]壶以宜兴砂注为最，锡次之„„ ——《五石瓢》清·刘銮
[阳羡磁壶]自明季始盛，上者至与金玉等 价。百余年来，名辈既尽，时工所制，率粗俗不 雅，或涂以丹黄，无一可入清玩者。——《桃溪
罍，甚小，而其价甚贵，余心恶之，曰：必击碎 之为快。而所谓时大彬事，必屏诸四夷为快。— —《明文海》书时大彬事，徐应雷
[瓦瓶]近日小技著名者尤多，然皆吴人。瓦 瓶如龚春、时大彬，价至二三千钱。龚春尤称难 得，黄质而腻，光华若玉。——《袁中郎随笔》 杂著卷·时尚
[宜壶]宜壶作者推龚春，同时高手时大彬。