第二章 文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧发展

• 3、古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧 奉为典范。
• 4、古典主义戏剧十分强调规范化。
• 三、高乃依的悲剧创 作
• 1、生平与创作
• 高乃依是法国古典主 义戏剧的创始者。
• 2、《熙德》
• 古典主义戏剧的奠基 作品，据西班牙剧作 家卡斯特罗的剧作 《熙德的青年时代》 改编而成。
• （1）剧情梗概 • 唐罗狄克——卡斯提尔王国大臣的儿子
• 3．哈姆莱特的形象 • 哈姆莱特的身份虽然是王子，实际是一个人文
主义者的形象。他的性格经历了四个发展阶段： • （1）快乐的王子 • （2）忧郁的王子 • 忧郁是哈姆莱特形象的第一个突出的特点。但
是忧郁并不是哈姆莱特的天性，而是理想与现 实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。 • （3）延宕的王子
第二章 文艺复兴到19世纪的欧
洲戏剧发展
第一节 文艺复兴与戏剧复兴
• 一、文艺复兴 • 文艺复兴时期是从十五世纪下半期开始
的。所谓文艺复兴，是欧洲各国资产阶 级掀起的一次反对封建统治的思想文化 运动。 • 文艺复兴的主要思想内容是人文主义。
• 二、戏剧复兴
• 文艺复兴时期的戏剧发展在英国取得的 成就最为突出。
成为了浪漫主义的宣言。
• 浪漫主义戏剧的特点：
• ①从产生的背Байду номын сангаас来看，它坚决冲破一切 古典主义的既定规则。
• ②从创作思想来看，它崇尚主观，强调 艺术家的激情、想象与灵感。
• ③从艺术形式上看，它常用强烈的对比 和夸张。
• 二、雨果及其戏剧创作
• 1、生平与创作
• 维克多·雨果（1802— 1885）是法国积极浪漫 主义最杰出的代表，是 法国最伟大的诗人和小 说家之一。
• to be or not to be ,that is a question • 生存还是毁灭，这是一个问题。 • （4）复仇的王子
• （二）《奥赛罗》 • 奥赛罗——威尼斯共和国将军，摩尔人 • 苔丝狄蒙娜——奥赛罗的妻子 • 伊阿古——奥赛罗的下属 • 凯西奥——奥赛罗的下属
• （三）《麦克白》 • 此剧素材取自苏格兰史 • 麦克白——苏格兰大将 • 班柯——苏格兰大将 • 邓肯——苏格兰国王 • 麦克白夫人
• 别林斯基：“莎士比亚笔下的麦克白是 一个坏蛋，但却是一个具有深刻而强健 的心灵的坏蛋，因此他所引起的不是憎 恶而是同情，你会看出他是这样一个人， 他一身兼具胜利与失败二者的可能性； 同时他如果走上不同的方向，就很可能 变成另一个人”。
第三节 古典主义戏剧
• 一、古典主义戏剧的兴起 • 所谓古典主义是指十七世纪依附宫廷，
• 《威尼斯商人》 • 1、故事梗概 • 鲍西亚——富商的女儿 • 巴萨尼奥 • 安东尼奥——巴萨尼奥的朋友 • 夏洛克——高利贷者 • 2、人物分析 • 夏洛克 • 夏洛克这个人物形象是世界文学史上四大吝
啬鬼之一。
• 果戈理的《死魂灵》中的泼留希金、莫里哀 的《悭吝人》中的阿巴贡、巴尔扎克的《欧 也妮·葛朗台》中的葛朗台。
• 1、生平与创作
代表作：《可笑的女 才子》、《太太学 堂》 、《伪君子》
莫里哀的剧作特征： （1）主要人物的性格一般处于静止状态 （2）突破古典主义的艺术规范 （3）大多刻画性格单纯的人物 （4）雅俗共赏，市民趣味浓厚 2、《伪君子》 （1）故事梗概 奥尔贡——商人 答尔丢夫 （2）主题
揭露宗教的虚伪性和欺骗性。答尔丢夫这一 形象是教会势力和封建教会的代表。
• 代表作：《布朗德》、 《培尔·金特》
• （2）中期：现实主义戏剧创作的时期
• 代表作：《社会支柱》、《玩偶之家》、 《群鬼》和《人民公敌》
• “社会问题剧”，一般是指为易卜生所开创 的一种新的戏剧种类。从戏剧体裁的一般划 分来说它属于正剧。但是，它更重于反映现 实生活中的社会矛盾，着重于提出、揭示尖 锐的社会问题，批评社会，针砭时弊。
第四节 启蒙运动时期的戏剧
• 一、启蒙运动的兴起 • 十八世纪的欧洲出现了一场声势浩大的
思想文化运动——启蒙运动。 • 启蒙运动的代表人物：伏尔泰、狄德罗、
孟德斯鸠。
• “启蒙主义”理论：用自由、平等、博 爱、天赋人权来反对封建专制和特权； 用无神论、自然神论或唯物论来反对宗 教迷信。
• 启蒙主义戏剧的代表作：博马舍的“费 加罗三部曲”，歌德的《铁手骑士葛 兹》，席勒的《阴谋与爱情》。
• 唐高迈斯——伯爵
• 施曼娜——唐高迈斯的女儿
• 唐桑士——施曼娜的追求者
• （2）主题
• 剧作表现了感情与理智、家族荣誉与国家义务 的冲突，肯定了感情服从理智、个人情感和家 族荣誉服从国家义务的忠君爱国行为，表明了 作者维护君主专制统治，但企盼贤明君主的政 治倾向。
• 四、莫里哀的喜剧 创作
• 莫里哀是法国十七 世纪最重要的喜剧 作家。
• （3）晚期：象征主义戏剧创作时期
• “大学才子派”The “University Wits”是指 16世纪80年代英国出现的一批受过大学 教育的剧作家。
• 该文学流派主要包括克里斯托夫·马洛 （Christopher Marlowe）、李利（John Lyly）、基德（Thomas Kyd）、格林 （Robert Greene）等人。
• 代表戏剧作品：《阴 谋与爱情》
• 2、《阴谋与爱情》 • （1）剧情梗概 • 米勒——乐师 • 露伊斯——米勒的女儿 • 瓦尔特——宰相 • 斐迪南——瓦尔特的儿子 • 伍尔牧——宰相的秘书 • 米尔福特夫人——公爵的情妇 • （2）主题
• 《阴谋与爱情》的现实主义意义并不在于它 是一部爱情悲剧，而在于它揭露、控诉和鞭 笞了腐朽没落的封建专制社会里的虚伪、专 横、残暴、荒淫无耻的现象。
• 五、莎士比亚的悲剧
• （一）《哈姆莱特》 • 1．创作背景 • 取材于丹麦史。
• 《哈姆莱特》中的主人公丹麦王子的出现是人 文主义思想危机的标志。
• 2、剧情梗概 • 哈姆莱特——丹麦王子 • 克劳狄斯——丹麦现在的国王，哈姆莱特的叔
叔
• 王后——哈姆莱特的母亲 • 奥菲利娅——哈姆莱特的恋人 • 波洛涅斯——大臣，奥菲利娅的父亲 • 雷欧提斯——奥菲利娅的哥哥
• 二、生平与创作 • 莎士比亚的戏剧创作可分为三个时期： • 1、早期（1590－1600）这个时期一般被称为
历史剧、喜剧时期。
• 历史剧：《亨利四世》 • 喜剧：《仲夏夜之梦》 • 悲剧：《罗密欧与朱丽叶》
• 2、中期（1601－1607），这一时期被称为 悲剧时期
• 四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、 《李尔王》、《麦克白》
• 马洛：与莎士比亚 生于同一年，他毕 业于剑桥大学。
• 作品有：《帖木 儿》、《浮士德博 士的悲剧》
第三节 莎士比亚
• 一、历史地位 • 莎士比亚是“英国戏剧之
父”，是文艺复兴时期英 国以及欧洲最重要的作家
• 马克思称他为“人类最伟 大的天才之一”、“人类 文学奥林匹斯山上的宙 斯”。
• 《世界100位文学大师排 行榜》中排行首位。
• 雨果文学创作的主要成 就是小说，主要有《巴 黎圣母院》、《悲惨世 界》、《笑面人》、 《九三年》等。
• 戏剧有：《欧那尼》
英国伦敦杜莎夫人蜡 像馆里的雨果蜡像
• 雨果对浪漫派戏剧提出的主张：
• 1、他强调戏剧并不是照相式的摹拟现实，戏 剧中反映的生活应该比实际生活更集中、更强 烈。
• 2、强调“对照” 。他主张剧作家要让滑稽丑 怪和崇高优美、悲与喜相互“对照”，以增强 剧本的感情效果。
• A、费加罗的形象在西方戏剧史上占有重要地 位。
• 博马舍第一个把主仆关系颠倒过来了
• B、费加罗的形象具有多面性和复杂性
• 他聪明、机智、诙谐、乐观，但是他也从复杂 的经历中沾染了剥削阶级的思想作风
• 三、席勒及其戏剧创 作
• 1、生平与创作
• 德国启蒙文学的代表 人物之一。德国文学 史上著名的“狂飙突 进运动”的代表人物。
• 4、在舞台美术方面，现实主义戏剧尽力在 舞台上布置写实景。
• 现实主义戏剧的代表人物：挪威的易卜生， 德国的豪普特曼，英国的萧伯纳、高尔斯华 绥，俄国的契诃夫。
• 二、易卜生的戏剧创作 • 1、生平与创作
• 易卜生被称为“现代戏剧 之父”。
• 易卜生的创作可分为三个 阶段：
• （1）早期：大都采用挪威 古代英雄传奇、民歌民谣、 神话传说、童话、诗歌等 作为素材。
• 2、《费加罗的婚礼》 • （1）故事梗概 • 阿勒马维华伯爵 • 罗丝娜 • 苏珊娜——罗丝娜的贴身女仆，费加罗
的未婚妻
• 费加罗——伯爵的仆人 • 马尔斯林——女仆
• （2）人物分析 • 费加罗
• 这个人物不承认传统的观念，不承认封建特权， 而坚决维护自己的人权和荣誉，表现了平民对 贵族的自觉的反抗精神。
• （2）人物形象分析
• 人物的塑造充分体现了雨果强调的“对照” 原则
• A、人物之间的相互“对照” • 欧那尼与吕古梅
• 欧那尼与卡洛
• B、每个人物的自我“对照”。
• 剧中人物，特别是吕古梅和卡洛，都是由某 些相互矛盾的品格构成的，这些相互矛盾的 因素，在他们身上不仅同时并存，而且互相 “对照” 。
• 二、博马舍及其戏剧 创作
• 1、生平与创作
• 法国启蒙主义著名喜 剧作家。
• 博马舍在戏剧上的主 要贡献是《费加罗三 部曲》，包括了《塞 维勒的理发师》、 《费加罗的婚礼》、 《有罪的母亲》
• 《塞维勒的理发师》 • 阿勒马维华伯爵 • 罗丝娜 • 霸尔多洛——医生，罗丝娜的监护人。 • 费加罗——霸尔多洛的理发师
• 吕古梅
• 自私、嫉妒、冷酷和荣誉、忘我、高贵， 这些相互矛盾的品格汇合在他身上，使 得丑恶与崇高彼此映衬，相得益彰。
• 卡洛王 • 荒淫无耻、暴虐无道与宽宏大量相并存
第六节 现实主义戏剧
• 一、现实主义戏剧的兴起 • 现实主义戏剧运动时间：19世纪70年代到20世
纪初。 • 现实主义戏剧的起点是易卜生发表于1877年的
• 3、晚期，又被称为传 奇剧时期
• 《暴风雨》
• 三、莎士比亚的喜剧 • 喜剧代表作：《威尼斯商人》、《仲夏夜之
梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等
• 莎士比亚的喜剧，大部分是反映爱情的 题材。在这类剧作中，充满了对青年人 爱情的歌颂，充满了幸福和欢乐的气氛， 闪耀着人文主义理想的光芒，洋溢着浪 漫主义的诗情。
• 3、重视戏剧的感情力量。
• 4、主张在剧本中大量使用独白和旁白，通过 旁白和独白刻画人物内在的心理”。
• 5、打破“三一律”的限制。他认为浪漫主义 是文学中的自由主义。
• 2、《欧那尼》 • 1830年《欧那尼》上演之后，浪漫主义戏剧
真正得到了公认。
• （1）故事梗概 • 欧那尼 • 素儿小姐——欧那尼的爱人 • 吕古梅公爵——素儿的叔父和未婚夫 • 卡洛——国王，素儿的爱慕者
社会问题剧《社会支柱》。 • 现实主义戏剧的特征： • 1、在题材和主题方面，现实主义戏剧注重揭
露社会的黑暗现象，试图在舞台上暴露现实的 真相，激起人们对生活本质的思索。
• 2、在艺术表现方面，现实主义戏剧将客观真 实地再现生活作为基本准则
• ①主张在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲 突和场面
• ②结构通常具有时间、地点和事件比较集中 紧凑的特点
• ③强调艺术的典型化原则
• 3、在舞台演出方面，现实主义戏剧严格划分 了舞台和观众席的界限，主张在二者之间筑 起观众看来透明，演员看来不透明的“第四 堵墙”。
• “第四堵墙”：在镜框式舞台上，通过人们 的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在 的“墙”。它的作用是试图将演员与观众分 开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中 承认“第四堵墙”的存在。
第五节 浪漫主义戏剧
• 一、浪漫主义戏剧的兴起
• 浪漫主义是在启蒙运动引发下形成的一股 文艺思潮，是一种反对权威、反对传统和 反对古典模式的文艺运动。
• 出现于18世纪末到19世纪上半叶的英、法、 德等国，以法国最为兴盛。
• 法国浪漫主义的先驱是卢梭。 • 雨果于1827年发表的《<克伦威尔>序》，
按照绝对王权的政治标准和艺术标准来 进行创作的文学艺术。 • 十七世纪古典主义戏剧的产生和发展主 要是在法国。
• 二、古典主义戏剧的特征
• 1、古典主义戏剧家和理论家在政治上拥 护王权，他们的作品和理论具有鲜明的 政治倾向性，宣扬个人利益服从封建国 家的整体利益，主张国家统一。
• 2、古典主义戏剧崇尚理性，蔑视情欲。