杀人者读后感

初阅《邪恶的发现：〈杀人者〉分析》这篇文学批评文本时，恐怕我脸部表情早已不自觉纠成“囧”字，脑袋也不灵光了。

说实在的，看学术性文章，绝对是件苦差事，它并不像小说、散文那么通俗易懂，这类的文章就是搞研究用的，条条框框的结构，一大堆的专业术语，把人都看蒙了，一般情况下，我对这些学术性的文章都是敬而远之的。

虽然这类文本读起来枯燥无味，但从学习研究的角度出发，通过阅读名家的经典学术论著，确实有助于我们更加深入理解学习研究的对象。

就好比吃榴莲，想要体味“水果之王”的滋味，就必须忍受它的臭味。

我们想要学习掌握更多的理论知识，那势必也要面对这些学术文章的枯燥乏味。

下面就浅谈一下我对这篇文学批评文本的理解吧。

很多人看书都不喜欢看序言，其实阅读序言有助于读者了解作者和作品。

比如作者的创作意图、写作经过、文章的内容、对作家的评论、对有关问题的研究阐明等等。

在这篇《邪恶的发现：〈杀人者〉分析》中有一段编者按，通过阅读本文的编者按，我对这一文学批评文本有了大致的了解。

在编者按中，我们不难找到一些关键词：新批评理论、《杀人者》、细读分析、局限性。

重新整理概括得出——《邪恶的发现：〈杀人者〉的分析》是一篇主要运用新批评理论的细读法分析、解构海明威短篇小说《杀人者》的文学批评文本，此外，作者在分析中突破了新批评的局限性。

显而易见，文章的内容就是由细读法分析、突破局限性分析两大主干构建，再在主干基础上延伸枝叶。

在了解文本大概后，我们便可以比较有条理地阅读文章。

在正式阅读这篇文学批评文本前，我们务必对其分析对象有所了解。

这篇文本研究的对象是美国著名的现代作家海明威的短篇小说《杀人者》。

翻阅了一些资料，我才发现《杀人者》这篇小说名气可非同一般，受到了众多作家的欣赏和研究，在世界文坛上有极高的地位。

抱着期待的心情，我认真地阅读了这篇小说。

但读完后，我个人并没太大的惊喜，应该说这篇小说不合我胃。

一方面它的情节简单，没有跌至的高潮，只是按时间顺序把事情来龙去脉陈述出来；另一方面语言简洁，整个篇幅几乎是直白简短的对话，过分追求简洁，文章变得单调、乏味。

总的来说，我在这在这篇没有环境渲染，没有人物神态描写，只有一大堆无聊的对话中，知道了两个杀手潜伏在餐馆里，控制了两名侍应一名厨师，准备枪杀某常客。

事与愿违，常客没来，杀手没完成任务走了。

其中一位侍应向常客通风报信，结果出人意料，常客说我不走，我要呆在这。

然后这位报信的侍应回餐馆向他的伙伴叙述报信情况，大家对此事进行表态，如此云云，剧终。

我认为整篇故事好比流水账般，并不引人入胜，读起来晦涩、乏味。

我就不明白为什么诸位优秀作家对它好评如潮，它的“好”在哪里？《邪恶的发现：〈杀人者〉的分析》竟然被奉为经典之作，那么我们可以从中找找原因。

前面说了，我们可以从编者按中了解本文本分为细读法分析和突破新批评局限性分析两大部分。

首先，从细读法分析来说，《邪》一文一方面从小说结构和主题之间对应关系进行探讨。

作者从读者不同的阅读角度出发，分析小说中一长三短的场景之间过渡转换对主题内涵的认识。

第一类读者认为在第一场餐馆冗长、乏味的对话中已将故事交代完整，是一篇情节简单的强盗小说。

第二类读者认为这是一篇关于拳击手安德森的故事。

尤其第二场景对拳击手安德森面对危险不逃避态度的描写点出了作品的意义，而在此后场景的描写是不相干的。

但作者认为这两类读者只从“讲什么”看小说，而忽略了“讲谁”，所以作者针对最后场景中两侍应的对话点出了作品的主题是侍应尼克发现了邪恶。

随后作者通过尼克被杀手捆绑用毛巾塞嘴以及与杀手之间有关电影对话的语言运用作加强证明，明确指出了作品的主题。

此外作者对看似对故事情节毫无关系的第三场景——与贝尔太太对话进行了解读。

对这些解读，我不甚理解，只抓住“贝尔太太象征着现实世界”，“贝尔太太点出安德森作为一个普通的人的个性，这种普通人的个性同机械的准则要求形成对照”两句关键句，但其真正要表达，要揭示的内容无法把握。

其次，从突破新批评局限性的分析来说，《邪》一文作者从海明威对待世界的基本态度和其作品群的关系分析入手。

这里所说的突破就是摆脱了孤立地研究单个文本的模式。

文中举例一系列海明威的代表作品，如《太阳照样升起》、《向武器告别》、《钟为谁鸣》、《你永远不会这样》、《有产和无产》等。

作者分析指出海明威作品中就其不同背景下有着相似的人物形象——硬汉形象。

他们有共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡，都有严酷的悲剧命运，但无论环境如何严峻，困难多么巨大，他们都不失人的尊严，不失勇气和决心，表现出临危不惧、视死如归的优雅风度。

而《杀人者》中的拳击手安德森就符合此形象——准备接受惩罚而不怨天尤人。

查阅海明威生平事迹，我发现海明威自身就是一个硬汉，他一生勇于冒险喜欢拳击和捕猎，曾经历两次大战，对忍受痛苦有切身体验，难怪他对硬汉性格情有独钟了。

对于海明威语言风格问题，作者亦作了分析说明。

前面说到我读《杀人者》的感受就是语言太简洁而变得单调乏味。

而作者指出这种语言风格和作者关心的人物和情境之间有着显而易见的关系，并且在这些简洁的文字下掩藏了海明威本人感受性。

这应该就是海明威创作中的“冰山原则”吧。

所以说海明威简洁语言风格经过精雕细凿的，是刻意为之。

阅读完整篇文本，说实在对于新批评理论的理解并不没有豁然开朗的感觉，反而产生更多的疑问，毕竟这篇还采用了结合联系作品群关系分析方法入手，如果想更加深入地了解学习势必对海明威所有的作品的内容进行研究，但海明威的创作风格并不合我意，应该说我对外国文学无感。

最后一句感想：还是中国文学作品好。

篇二：东方快车谋杀案简介及读后感【作者简介】无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一。

阿加莎?克里斯蒂原名为阿加莎?玛丽?克拉丽莎?米勒，一八九○年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。

她几乎没有接受过正规的教育，但酷爱阅读，尤其痴迷于歇洛克?福尔摩斯的故事。

第一次世界大战期间，阿加莎?克里斯蒂成了一名志愿者。

战争结束后，她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。

几经周折，作品于一九二○正式出版，由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。

一九二六年，《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。

这部作品一举奠定了阿加莎?克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。

之后，她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《abc 谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。

时至今日，这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。

根据她的小说改编而成的舞台剧《捕鼠器》，已经成为世界上公演场次最多的剧目；而在影视改编方面，《东方快车谋杀案》为英格丽?褒曼斩获奥斯卡大奖，《尼罗河上的惨案》更是成为了几代人心目中的经典。

阿加莎?克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年，总共创作了八十部侦探小说。

她的作品畅销全世界一百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。

她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。

阿加莎?克里斯蒂是柯南?道尔之后最伟大的侦探小说作家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。

一九七一年，英国女王授予克里斯蒂爵士称号，以表彰其不朽的贡献。

一九七六年一月十二日，阿加莎?克里斯蒂逝世于英国牛津郡沃灵福德家中，被安葬于牛津郡的圣玛丽教堂墓园，享年八十五岁。

我本来是不甚喜欢看阿加莎的小说的. 一来是因为翻译翻得不大好,二来是手法跟日本侦探小说很不一样.. 之前看过阿加莎的几本小说,无奈忘记名字了,只记得读起来非常不吸引人,行文不流畅(主要是译者的问题),还有情节的向前推进缺乏必然性.那时候边看边想:果然是老一辈侦探作品,对于那个时代来讲,这确实属于好的侦探小说了吧.可是对于现在日趋成熟的侦探小说来讲,就差远了.但是现在的侦探小说就是在这些老作品上吸取精华的吖. 真可惜忘了书的名字了,不然可以看一下我是不是只是恰好看到了阿加莎最差的那几部作品而己. 因为最近看的<<东方快车谋杀案>>和<<命案目睹记>>我都觉得非常不错. 言归正传. 我为什么喜欢这部侦探小说呢? 别的不说,一个最重要的原因是,它真正可以让读者参与其中,它创造了一个机会让读者做一回侦探. 这是我理想中一直在追求的侦探小说的效果.很多时候,读者自觉自己足够聪明,想推理一下谁是真正的凶手,但却做不到.是因为读者不够聪明么?不是的,是因为缺乏重要的线索谁也破不了案,而作者们为了让作品具有吸引力,绝对不会一下子把线索都摊开来交待,他们会一步一步地一个一个地披露线索,往往是到了最后揭发凶手的时候,作者还会安排书中的侦探再说出一两个读者仍然不知道的事实.实际上我们什么也不能做,只能坐着干等书里的侦探去发掘线索.你以为自己多少能猜出凶手了,但下一个转折性的线索马上就把你的猜想推翻了,你不能怪你自己,你不是作者,你不能安排案件背后人物的背景关系(背景关系很重要,往往是作案动机). 但是,这本书不一样.起码我是第一次看到这样的手法. 它确确实实做到了,把所有线索都交代清楚,把所有背景都交代清楚,就等着读者去把线索与背景结合起来,发挥自己想象力与推理能力去找出凶手. 当波大叔把车厢里的乘客与乘务员都询问了一遍,然后叫大家闭上眼睛去思考真相的时候.那个时候,所有必需的线索与背景都交代清楚了,但那个时候还不是己经揭发凶手的时候,而是揭发凶手的前夕. 实际上,那是在叫读者闭上眼睛去寻找真相.读《东方快车谋杀案》后感《东方快车谋杀案》是著名推理小说女皇阿加莎·克里斯蒂的经典推理小说代表，闻名全世界，讲述了午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。

这辆豪华列车整年都处于满员状态。

但那天早上却发现少了一名乘客。

一个美国人死在了他的包厢里，他被刺了十二刀，可他包厢的门却是反锁着的。

随着紧张气氛逐渐增强，侦探赫尔克里·波洛想出了侦破此案的方法，最终找到了真想。

克里斯蒂夫人将不太可能发生的故事演绎得如此真实，令她的读者始终充满迷惑的悬念，直至小说结尾。

那些小小的灰色脑细胞再次解开了看起来是无法解开的迷案。

那刺在雷切特先生身上的十二刀，是对现实不公的控诉，捍卫这迟到的正义。

血淋淋的杀人手法，却经过巧妙的安排，若非波洛的出现，或许这将是一个永远解不开的迷。

杀人者将带着报仇的快意，随着时间的消逝，重归平淡的生活。

如此巧妙，煞费周章的杀人布局是否值得。

如果把布局的时间用于拿起法律武器，用理性去对付恶人是否更值得提倡。

显然我们的作者亦非如此认为。

虽然法律一直标榜公平、伸张正义，但纵观古今中外，法律与正义，并非是等同的。

如果法律能够做到将罪人绳之以法，那么我们不会看到雷切特的逍遥法外，孤傲坦然。