中国现代诗歌PPT课件
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手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性 意象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组 合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生 多方位的感受。
[例2]：
有感
李金发
如残叶溅 血在我们 脚上，
生命便是 死神唇边 的笑。
中国现代诗歌
（1917～1949）
20年代新诗
第一节
概述
新诗的诞生—“五四”新诗运动
“尝试”中的新诗—早期白话诗
胡适《尝试集》及早期诗人
闻一多、徐志摩为代表的前期新月派
象征派诗歌
第二节 徐志摩 闻一多
第一节 概述
从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经历了 词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个 阶段。 一、第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平 伯、康白情等 。1920年胡适出版中国新诗史上第一部白话诗集 《尝试集》。 二、初期诗歌创作的题材主要有三个方面：
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征 诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造 月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。 这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派 。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学 史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的百度文库围城” ，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现 代主义诗歌的先河。
四 我便是我呀！ 我的我要爆了！
（二）现代诗歌的探索
1.探索者之一：新月诗派
新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。 1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗 镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇 等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上 海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上 海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐 志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两 期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较 完整地展现了新月诗人的风采。
新格律诗理论：
欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形 式，必从新诗格律入手。
诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。
观念之一：新诗格律要有三美。
音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿 数）加强新诗音韵节奏感。
建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗 意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的 意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意 象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真 实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示 ，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。
象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开 语言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时 间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
1.反映下层人民的疾苦，关注他们不幸的生活，是关于现实 的；
2.反对封建礼教，表现恋爱自由的； 3.抒发小资产阶级自我情怀的。
胡适《尝试集》
1.胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高，而在于它的首创 性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从 传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。 2.《尝试集》收录1916—1920年间46首新诗。真正走出半文半白、半新半旧 的怪圈，是他翻译了美国意象派诗人莎拉•替斯代尔的《关不住了》以后。 《老鸦》《一颗星儿》《威权》《应该》《希望》《上山》等是理想的白话诗。 3.《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。 4.胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁” “要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。
二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式 中解放出来。
2.初期新诗的缺陷
一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的 区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。
二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少 回味和余香。
[例1]
过去的生命
周作人
这过去的我的三个月的生命，那里去了？ 没有了，永远的走过去了！ 我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我的床头走过去了。 我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点， 想将他按在纸上，留下一些痕迹，— 但是一行也不能写， 我仍是睡在床上， 亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我床头走过去了。
1919年4月4日在病院中 选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版
天狗
郭沫若
一 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！
二 我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光， 我是X 光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！
三 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！我飞跑， 我飞跑，我飞 跑， 我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
——“胡适之体”。
一、现代诗歌的变革与探索 （一）现代诗歌的变革
1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造 ”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的 主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放 适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。
初期新诗完成了两方面重大变革：
一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出 来，切断了文言分离的传统；
绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中 。
观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的 形式化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一 个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是 前人替我们创造的
观念之三：翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四 行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又 叫莎士比亚体。
手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组 合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生 多方位的感受。
[例2]：
有感
李金发
如残叶溅 血在我们 脚上，
生命便是 死神唇边 的笑。
中国现代诗歌
（1917～1949）
20年代新诗
第一节
概述
新诗的诞生—“五四”新诗运动
“尝试”中的新诗—早期白话诗
胡适《尝试集》及早期诗人
闻一多、徐志摩为代表的前期新月派
象征派诗歌
第二节 徐志摩 闻一多
第一节 概述
从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经历了 词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个 阶段。 一、第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平 伯、康白情等 。1920年胡适出版中国新诗史上第一部白话诗集 《尝试集》。 二、初期诗歌创作的题材主要有三个方面：
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征 诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造 月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。 这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派 。这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学 史上的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的百度文库围城” ，为新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现 代主义诗歌的先河。
四 我便是我呀！ 我的我要爆了！
（二）现代诗歌的探索
1.探索者之一：新月诗派
新月诗派：发端于1923年在北京成立的新月诗社。 1926年闻一多、徐志摩在北京《晨报》副刊上创办《诗 镌》，提出现代新格律诗主张，并集结了朱湘、刘梦苇 等一批诗人，标志新月诗派形成。1928年徐志摩等在上 海创办《新月》月刊，1931年又创办《诗刊》季刊。上 海时期的活动，一般被称为后期新月诗派。1931年底徐 志摩去世，新月诗派开始衰落。同年，陈梦家将前后两 期新月派的18位诗人的一些作品编成《新月诗选》，较 完整地展现了新月诗人的风采。
新格律诗理论：
欲新中国之诗，必新诗歌之形式；欲新诗歌之形 式，必从新诗格律入手。
诗体语言的特点：戴着格律的脚镣跳舞。
观念之一：新诗格律要有三美。
音乐美—废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿 数）加强新诗音韵节奏感。
建筑美—废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗 意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的 意象组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意 象组合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真 实描述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示 ，造成诗意的朦胧、迷离和神秘。
象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开 语言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时 间的长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
1.反映下层人民的疾苦，关注他们不幸的生活，是关于现实 的；
2.反对封建礼教，表现恋爱自由的； 3.抒发小资产阶级自我情怀的。
胡适《尝试集》
1.胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高，而在于它的首创 性、尝试性，带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从 传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。 2.《尝试集》收录1916—1920年间46首新诗。真正走出半文半白、半新半旧 的怪圈，是他翻译了美国意象派诗人莎拉•替斯代尔的《关不住了》以后。 《老鸦》《一颗星儿》《威权》《应该》《希望》《上山》等是理想的白话诗。 3.《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。 4.胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁” “要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。
二是创立了自由诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式 中解放出来。
2.初期新诗的缺陷
一是只注重新诗语言（白话）与旧诗语言（文言）的 区别，不注重诗体与其他文学体裁语言的区别。
二是意象过于平实，情感和想象力均显不足，缺少 回味和余香。
[例1]
过去的生命
周作人
这过去的我的三个月的生命，那里去了？ 没有了，永远的走过去了！ 我亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我的床头走过去了。 我坐起来，拿了一枝笔，在纸上乱点， 想将他按在纸上，留下一些痕迹，— 但是一行也不能写， 我仍是睡在床上， 亲自听见他沉沉的缓缓的，一步一步的， 在我床头走过去了。
1919年4月4日在病院中 选自《雪朝》商务印书馆一九二二年六月版
天狗
郭沫若
一 我是一条天狗呀！ 我把月来吞了，我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是我了！
二 我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光， 我是X 光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！
三 我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！我飞跑， 我飞跑，我飞 跑， 我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的心肝， 我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在我脑筋上飞跑。
——“胡适之体”。
一、现代诗歌的变革与探索 （一）现代诗歌的变革
1.初期新诗经过胡适的“尝试”，郭沫若的“创造 ”以及文研会诸诗人的实践，至20年代已成为中国诗歌的 主流，这是中国诗歌在形式上的大解放。诗歌形式大解放 适应了“五四”时期思想情感大解放的要求。
初期新诗完成了两方面重大变革：
一是用白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出 来，切断了文言分离的传统；
绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中 。
观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的 形式化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一 个格式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是 前人替我们创造的
观念之三：翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四 行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又 叫莎士比亚体。