浅谈后现代主义服装设计的表现形式
后现代主义服装风格设计
后现代主义服装风格设计后现代主义这一词语最早是在西班牙作家德·奥尼斯的《西班牙与西班牙语类诗选》这一本书中所出现的，其被称作为后现代风格。
后现代主义这一个词语是社会群众对现代主义风格在某些方面上理解的反驳，后现代主义体现出了现代主义的纯理性的逆反心理，它描述着现代主义内部所发生的逆动。
随着时代的不断进步，波普艺术逐渐兴起了，兴起的波普艺术充分体现了后现代主义风格设计的发展与进步。
同时也标志着现代主义逐渐向后现代主义设计的转换。
20世纪60年代，后现代主义开始从欧洲大陆真正崛起，主要是欧洲的法国。
到了20世纪70年代末80年代初，后现代主义成了整个西方世界的流行语言，到了20世纪80年代末90年代初，其影响已经开始向第三世界国家传播。
后现代主义从一定程度上来讲与现代主义存在很大的差异，与现代主义的理性观念相比较，后现代主义结合了传统美学文化，更注重人道德思想的表达。
其本质是知性上的反理性主义，是快乐主义。
后现代主义的服装设计有着三个的特点。
第一个特点体现在设计师所赋予服装的灵魂上，后现代主义服装特别重视流行趋势后的大众思想和当下文化的发展，后现代主义服装具有流行性、民主性、文化性。
其对大众的尊重使其形成了它的思想长河，使其有了自己的流向，形成了它独特的文脉。
这是它的一个独有特点。
第二个特点表现为后现代服装推崇自由思想并且对传统艺术折中主义的回归，后现代主义服饰与现代主义服饰有所不同，它并不舍弃传统但也绝非全部运用，Vivienne Westwood是英国泰斗级后现代主义风格设计师，她对传统理念中象征女性被压抑的符号信手拈来，将其改造成了体现性感和彰显力量的利器。
后现代主义服饰将传统艺术利用，它借助传统艺术的底蕴，创造出适合当代审美的物品。
它注重传统的延续，但是这并不代表其受传统思想的约束，它推崇自由，这也与推动流行的青年主力军的思想观点相符。
第三个特点是后现代主义服装设计把服装界和谐搭配的传统美学精神推翻了，不可改变的、修改的即兴并列，像是朋克时装，以历史人物为图案、金属作为装饰，不同面料之间的相互不规则拼接，以舞台戏剧化的手段，向人们展现出属于后现代主义服装设计的怪诞、戏谑的趣味性。
后现代主义设计特征之我见
后现代主义设计特征之我见【摘要】后现代主义设计是一种颠覆传统的设计理念，强调碎片化风格和多元文化的融合。
它受超现实主义的影响，将技术与艺术结合在一起。
本文将分析后现代主义设计特征，包括反传统的设计理念、碎片化风格的呈现、多元文化的融合、超现实主义的影响以及技术与艺术的结合。
通过总结这些特征，展望后现代主义设计的未来发展，指出它在当今社会中的重要性和影响力。
后现代主义设计带来的革新将继续引领着设计领域的发展，为我们带来更多惊喜和启发。
【关键词】后现代主义设计特征，反传统设计理念，碎片化风格，多元文化融合，超现实主义影响，技术与艺术结合，总结，未来发展。
1. 引言1.1 后现代主义设计特征之我见后现代主义设计特征之我见是对当代设计潮流的一种探索和思考，是设计师们对传统设计理念的颠覆与革新。
后现代主义设计特征体现了创作者们对新时代的审美追求和价值观念，是一种对过去与未来的反思和探索。
在这个多元化、碎片化的时代背景下，后现代主义设计特征的兴起也是顺应时代潮流的必然产物。
它不仅体现了设计师们对于传统设计的革新探索，更是对当下社会文化多元化的体现与回应。
后现代主义设计特征的出现，标志着设计界的一次革命性变革，带给观众们全新的审美体验和思考方式。
在这个后现代主义设计风格盛行的时代，我们也要深入思考其背后所蕴含的意义和价值，给予更多的关注和研究。
不仅是对传统设计理念的颠覆，更是对未来设计发展的一种探索和展望。
通过对其特征的深入剖析和总结，我们可以更好地理解后现代主义设计的内涵和影响，为设计界的发展提供新的思路和方向。
2. 正文2.1 反传统的设计理念反传统的设计理念是后现代主义设计中的重要特征之一。
后现代主义设计打破了传统的设计规范和范式，挑战了人们对于美学和功能的传统认知。
在后现代主义设计中，设计师们故意追求与传统设计相悖的风格和理念，以突破传统的束缚，创造出更具创新性和个性化的作品。
传统设计常常依赖于固定的审美标准和规范化的设计元素，但在后现代主义设计中，设计师们鼓励大胆尝试，突破常规，打破传统的设计模式。
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响后现代主义是20世纪后期兴起的一种思潮，它影响了许多领域，包括服装设计。
后现代主义的设计思潮对服装设计产生了深远的影响，带来了许多新的设计理念和风格。
本文将从多个方面来浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响。
后现代主义设计思潮强调了多元文化的融合。
在这一思潮下，设计师们更加倾向于从不同的文化中获取灵感，创造出兼具多元化和包容性的服装设计。
这使得服装设计变得更加丰富多样，各种不同风格和元素都能够融合在一起，形成独特的服装风格。
在服装设计中，可以看到来自不同文化的花纹、图案和款式相互融合，创造出了前所未有的新颖设计。
后现代主义设计思潮注重对传统的颠覆和重新解释。
在服装设计中，设计师们更加倾向于打破传统的设计规则和风格，尝试全新的设计方式和元素，以达到对传统的重新诠释和再创造。
这种态度使得服装设计更加大胆创新，充满了前所未有的新鲜感和刺激感，吸引了更多年轻人的目光。
后现代主义设计思潮强调了个性化和定制化。
在这一思潮下，设计师们更加倾向于设计出符合个体需求和特殊要求的服装，以满足消费者不同的审美需求和生活方式。
这使得服装设计更加符合时代潮流和个体需求，为消费者提供了更多选择和可能性。
后现代主义设计思潮强调了对环境的关注和可持续发展。
在服装设计中，设计师们更加倾向于采用环保材料和工艺，设计出符合环保理念和可持续发展要求的服装。
这一趋势使得服装设计更加注重社会责任和环保意识，引领着整个服装行业走向更加健康可持续的发展道路。
后现代主义设计思潮对服装设计产生了深远的影响，带来了许多新的设计理念和风格。
在这一思潮下，服装设计变得更加多元化、包容性、创新性和环保意识，为整个服装行业带来了新的发展机遇和可能性。
可以预见，后现代主义设计思潮对服装设计的影响将持续深化和扩大，为整个时装产业带来更多的新变化和发展机遇。
后现代主义服饰的艺术风格及其设计
一
件 服 装 中任 意混 合 。 回归 历史 的 怀 旧不再 刻 意表 现 对
逆 ，表现在服饰文化上就是对传统服饰文化审美观 的离 某一 历 史风 格 ，而 是可 以将任 何 时期 的 元素 打破 时空 地
经 叛 道 ，强 调 自我 与个 性 ，以 引起社 会 的 关注 。而 在 整 组合 在 一起 ，形 成 折衷 的戏剧 性 组合 ，将 旧的 风格 与 现
２ ０ 世纪５ ０ 年代 ，服装设计界一直崇尚剪裁合体 ，风 设 计 师做 的 就 是 一 个 折 衷 的 工 作 ，设 计 师将 来 自各 流 格典雅，搭配和谐 的传统服饰美学 ，但接下来的２ Ｏ 世纪 派 、各 民族 、各 地 区 的样 式堆 砌 到一 起 。 民族 风格 不再 ６ ０ 年代 ，整个世界却处于动荡不安 中，战争 与高失业率 强调 对某 一 民族 特 色 的表现 ，而 是 多 民族 的形 式可 以在
关键词 ：后现代主义 艺术风格 服饰设计
１后现代服饰设计
１ ． １后现代服饰设计的背景
各 民族 的艺 术可 以不分 高低 地 出现 在 同 时 同地 ，风 格可 以互 相混 杂 。在 这个 过 程 中需 要在 历 史 与现 在 、 中心 与 边 缘 等矛 盾体 之 间找到 支点 ，这个 支 点 是 中性 的表 达 。
总第２ ０ ３ 期
天 津
纺 织 科 技
后现代 主义服饰 的艺术风格及 其设 计
吴晓波
（ 内蒙古Ｘ － ＿ ， ｔ ｋ 大学，呼和浩特市０ １ ０ ０ ８ ０ ）
摘 要 ：服装设计的发展离不开各种文化理论和艺术 思潮的深刻影响。詹现代主义 思潮的 出现 ，对服装设计产生 了
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
后现代主义服装设计论文-服装设计论文-设计论文
后现代主义服装设计论文-服装设计论文-设计论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——1．后现代主义服装设计的原则1.1服装造型的原则服装造型主要表现在点、线、面的合理运用、搭配上，然而人体是一个立体，他活动于空间之中，因此后现代主义服装造型设计，借助人体与服装材料在活动空间中的重新组合，从而设计出别出心裁的新形象。
服装设计是颜色、款式、材料三者的完美结合，是服装和人体的有机结合。
服装造型的设计原则，即结合线条的形态与特性，按照一定的原则与规律而进行的线条造型设计，以此来更好的呈现服装的外部的轮廓与造型。
外部轮廓是十分重要的，外部轮廓决定了整个服装的整体造型，而内部结构线又决定了服装的空间体积与人体的轮廓合适程度，同时还与色彩的组合和服装所选择的材料运用也有一定的关系。
后现代服装设计造型中线条变化较大，其核心在于借助于后现代设计的理念改变线条在服装造型中所呈现出来的形状、空间、体积。
1.2服装色彩的原则色彩是吸引消费者的最重要的要素，所以服装色彩的选择是十分重要的。
而现今随着科技的发展，在服装设计中可以选择更多的色彩。
色彩的代培是服装穿着好看与否的重要环节，同时它还受着时尚、潮流的风向，社会文化因素等等的影响。
当然，色彩的搭配与选择还要遵循一定啊规律和原则。
然后后现代造型服装设计抛弃了传统的方式，为了体现出鲜明的个性，往往会摒弃同性调和、主调调和、对比调和等搭配的原则，创新的调和出一些色彩残缺、搭配瑕疵等，为了强调自己的个性和对权威的反叛等思想。
1.3图形装饰的原则后现代主义服装设计的另一个重要的原则是强调图形的装饰设计。
它是借助着面料花色与图形的变换来体现不同的民族特色的后现代风格。
在选择不同的图形装饰的时候要根据设计时所参考的不同地区的服装文化风格来选择，要选择所选地区比较有代表性的服饰来作为参考，通过观察来发现当地服饰文化的特点，把这些特点融入到自己的设计中去。
通过独特的设计和不同的工艺制作来让服装设计更加锦上添花。
浅谈服装设计的“后现代”形式表现
、
款 式 的颠 覆
服装的款式设计必须以最基本的功能 性作 为标 准的审美 的审美原则 ， 则以夸张 的方式来强化其视觉效果 。如约翰 ．口 力 里亚诺（ ｈ ａｉ ｏ的时装 形象常表现 为现实生活 中的“ Ｊ ｎ Ｇ ｌａ ） ｏ ｌｎ 异
族 图案 、 字纹等一些怀 旧的 、 人 民族 的 、 典 的 色 彩 及 图 案 经 经
达了反对 的意思， 即与现代主义 的对立 ； 同时后现代 主义 又是 时间概念， 表示了现代 主义结束后必须 经过 的历史阶段。现代 主义注重 理性 ， 后现代主义正是要摧 毁理性和现代 主义， 它表 达出的世界是破碎 的， 没有理性或非理性 的主体， 只有个体 ； 它
法与材料 ， 向新 的事物挑 战。 不遗余力地用科技材质包装现代
女性 ， 自然材质与化学合成的材质 ， 用 展现 出后现代主义的个 性理念 ， 这种 对传统材料 的“ 颠覆 ” 最大 限度地满足 了视觉的 丰富性需求 。
的颠 覆性 变 化 。
一
四 、 料 之 变 面
在 后 现 代 主 义 思 潮 影 响 下 ，人 们 开 始 反 思 现 代 主 义 所 带
来 的对人类生存 环境 的危害 。 开始利用工业碎屑 、 生活垃圾以
及其他不破坏生 态的环保的材料进行服装设计 。例如 ，０年 ７
代朋克一族将 都市生活 的垃圾（ 别针 、 锁链等） 与短裙 、 芭蕾舞
族 人 群 ” 他 的设 计 大 多 造 型 夸 张 、 象 怪 异 ， 过 强 烈 的视 觉 。 形 通 冲击 力 和戏 剧 风格 来 表 现一 种 另 类 的优 雅 。号 称 概 念 大 师 的
浅析后现代时装设计风格
上个 世 纪 ８ ０年 代 改 革开 放后 ，西方 文 化如 掘 堤 的洪 水 一般 涌 入 国 内 ，
冲击 大陆 的思 想文化 领 域 。现 代主 义和 后现 代 主义 机乎 同 时进如 到我 们 的思
３ 荒诞 荒诞 原指 西方现 代 派 艺术 中的 一个戏 剧 流派 ，兴 起于 上个 世纪 五十 年代 末六 十 年代 初 。这个 概 念发 展 到 现在 ， 已远 远 超 出戏 剧 的范 畴 ，上升 为 一
成在 一起 的整 体 ，它 在造 型上 趣 味多 变 ，在 素 材开 发上 关注肌 理 ，表现 手法 上不 拘 一格 ，表 现 出鲜 明、独 立 的个 性风貌 。后 现代 艺术 影 响下 的服装 设计
想文 化领 域 ，搞得 我们 不 知所措 。 过短 短 的 ３ 年 的发 展 ，今天 后现 代似 乎 经 Ｏ 已经 不是 是什 么新 鲜 事物 了， 后现 代 ”也 变得 司 空见惯 。 “ 网络 、电视 、时 尚杂志 等传 播方 式 随着信 息技 术而 成 熟发展 ，使 人们 获 取信 息的 渠道得 到扩 展 ，人们 的视 野 也随 之得 到 了无 限的扩 展 。后现 代观 念 在铺 天盖地 的媒 体传 播 中得到 了广 泛 的推 广 ，其 思想 也不 断 的渗透 到 了设 计 领域 的各个 方 面， 同时也 包括服 装 设计领 域 。 文主 要从 服 装设 计风 格变 化 而 本 的角度 论 述一 下后 现代 观念 对 服装 设计 影 响 的表现 。 １折 中 后现 代 的折 中表现 在 与其模 糊性 和 包容 性 。后现 代 时期 是继 古典 时期 与
教 育 时 空
Ｉ
浅 析后现 代 时装 设 计风格
高 驰
７ ２４ ） １ ０６ （ 西 国际商 贸学 院服 装 学院 陕
解构主义在后现代主义服装设计中的表现
料 的 基 础 上 再 把 它 破 坏 处 理 ， 改 变 其 肌 理 构 造 与 空 间
形 态 ， 得其 又 以另 一种 新 形 象运 用 到服 装 设计 中 ， 使 或 者 将 其 与 质 感 上 反 差 很 大 的 面 料 配 合 运 用 ， 从 而 产 生
视 文 化 的 地 域 特 征 和 民 族 传 统 ，强 调 产 品 形 态 的 符 号
服 装 在 设 计 方法 上 ， 常 会 运 用 变 形 、 压 、 置 、 常 挤 叠 重 组 、 旧 、 损 、 缠 、 加 装 饰 等 特 定 的 处 理 手 法 来 体 残 破 披 附
挑 战 和 冲 击 ， 在 时 下 的 年 轻 人都 喜 欢 “ 穿 ” “ 现 反 和 倒 穿 ” 不 分 季 节 的 乱 穿 ， 衣 外 穿 ， 长 外 短 以 至 层 层 叠 ： 内 内 叠 ， 乱无 序 ， 满 了浓烈 的 个性 化 与反 叛性 。 而无性 杂 充 别 倾 向 的 中 性 打 扮 更 使 得 服 装 在 性 别 上 的 模 糊 ，更 是
形容 后现 代 主义 ， 确 定 性是 它 的根 本特 征 之 一 ， 而 不 因
计 特 征 ， 是 便 出 现 了 一 种 全 新 的视 觉 效 果 。 于 ３、 服 装 材 料 上 ， 样 也 出 现 了 明 显 的 多 样 化 和 在 同 丰 富 性 。一 切 天 然 材 料 与 化 学 材 料 ， 可 以运 用 在 服 装 都
到 了 当 时 的 美 学 文 化 ，在 经 受 高 度 单 一 化 的 国 际 风 格
从 而 也 导 致 了服 装 潮 流 的 不 明确 和 不 清 晰 化 。 ２在服装结构上 ， 、 由传 统 的 综 合 、 晰 向 分 解 、 清 模
服装设计的后现代形式表现
首 先 。 款 式 造 型 之 变 是
经 典 与 现 代 的融 合 成 为 时 尚界 的一 大 热 点 ， 色 调 与 高 纯 度 色 彩 灰 的 交 叉 给人 们带 来 更 多 遐 想 与 创 意 的 空 间 。２ ０ 年 秋 冬 约 翰 ・ ０１ 加
服 装 设 计 的 后 现 代 形 式 表 现
高驰 （ 西 国 际 商 贸学 院服 装 学 院 陕 西 咸 阳 陕
中 图分 类 号 ：０ Ｊ 文 献标 识 码 ：Ａ ７２ ４ １ ０ ６）
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摘 要孽 现 代观 念 对现 代 社会人们ｊ 后 的生活 方 式和 服 装 设 计 思 方法产生 了 维 很大的ｊ 影响 ’ 创了 ＿ 种 新 的审美 设 的ｊ 开 计。
零 维一 方式 。本文从 款 式、色彩、服装 材考 等ｉ 形 式 语 言的 和 千 设计 角度 分韦 后现 代观 念 设 计的ｉ 现及 ； 千 于 表 手法产誊 的 影咱
ａ对 传 统 服装 形 象 的颠 覆 。服 装 的 款 式 设 计 必 须 以 最 基 本 的 ． 功 能 性 为 中心 的审 美 原 则 ． 能 够 覆 盖 或 包 裹 人 体 ． 后 现 代 的 即 而 设 计 师 则 违 反 传 统 的 审 美 原 则 ， 以夸 张 的方 式来 强 化 其 视 觉 效 则 果 。 如 约翰 ・ 里 亚 诺 （ ｈ ａ ｉ ｏ的时 装 形 象 常 表 现 为现 实 生 加 Ｊ ｎＧ ｌａ ） ｏ ｌｎ 活中的“ 异族 人群 ” 他 的 设 计 大 多造 型夸 张 、 象怪 异 ， 过 强 烈 。 形 通 的视 觉 冲击 力 和 戏 剧 风 格 来 表 现 一 种另 类 的优 雅 。 称 概 念 大 师 号 的 Ｖ ｃ ｒ ｏｌ ｉ ｏ＆Ｒ ｌ同样 对 传 统 服 装 形 象 做 出 了挑 战 在 ０ ｔ ７秋 冬 系 列 中 ： 特 身 上 扛 着 带 有 灯 泡 的 金 属 架 ． 来 一 种 打 破 重 力 的 悬 吊 模 带 视 觉 效 果 。 光 与 服装 浑然 一 体 ． 似 来 自外 太 空 的天 外 来 客 。只 灯 仿 有 印花 图案 的短 上装 ， 格 兰 方 格 的短 裙 这 样 极 端 实用 的搭 配 才 苏 让 人 恍 然 一 切 都 是现 实 。 种 后 现 代 风 格 令 所 有 看 过 的 人 难 以 忘 这 怀。 人们 无 法 否 认 他 们 天 马 行 空 的 创 意 匠 心独 具 、 新 立 异 。 标 且顺 应 着 时 代 的 节拍 ， 而 彻 底 颠 覆 了 传统 服装 的形 象 。 从 ｂ对 服装 结 构 的解 构 与 破 坏 。 于 服装 结构 的设 计 。 现 代 服 ． 对 后 装 设 计 师则 违反 传 统 方 法 。 衷 于将 传 统 的服 装 结 构 重 新 切 割组 热 合 ， 是对某些部位进 行非常规的改造 ， 或 使其 服装 形 象 出 其 不 意 ， 令 人 耳 目一 新 。 子 被 撕 裂 、 损 、 边 ， 服 装 反 面 的线 迹 外 露 ． 裤 磨 毛 将 或 在 服 装 上 做 出 各 式 各 样 的洞 。露 出人 体 ， 以解 构 主 义 来 显 示 其 神 秘怪 诞 的 气 质 。英 国 时装 设 计 师 胡 塞 因 ・ 拉 扬 （ｕｓｉ Ｃ ａ 查 Ｈ ｓ ｎ ｈ— ｅ
以亚历山大·麦昆为例的后现代主义服装风格探析
以亚历山大·麦昆为例的后现代主义服装风格探析摘要：从20世纪60年代起，服装设计领域中的后现代主义设计风潮愈吹愈盛，而每次发布设计最具争议的当属亚历山大·麦昆。
本文旨在通过归纳分析后现代主义代表服装设计师亚历山大·麦昆的作品风格，探析后现代主义服装设计的一类代表风格特征。
关键词：亚历山大·麦昆；后现代主义；服装设计一、特定的题材选取通常我们提到亚历山大·麦昆的作品想到的第一个词就是夸张，然而，他的作品并不仅仅局限于造型上的个性，寓意也与众不同。
纵观他的服装系列，主题逐渐从反映社会、历史到保护生态。
从最初以自己对1888年伦敦东区开膛手杰克的印象为设计基调，1996年以但丁的《神曲》中的《地狱篇》为主题进行系列设计，将恐怖和浪漫元素相结合体现维多利亚哥特式风格，在那之后他的风格开始走向浪漫主义，又经常以飞鸟、花朵为题材，体现自然生态之美。
1.变化原因分析亚历山大·麦昆的作品选材变化其实与他的成长环境和社会发展有着十分密切的联系。
起初，作为一个设计新人，自然设计的选材能力也是不充足的，因此他常常会从身边发生的事件或者是自己喜爱的书籍等汲取灵感，甚至有时也只是模仿自己喜欢的设计师的风格。
到了后期，他的设计风格已趋于稳定，开始摆脱之前的模仿阶段，更加关注作品的时代性和意义性。
例如他1995年的群鸟系列首次融入了麦昆热爱的鸟类飞翔图案，体现生态性。
而在1999年的《第十三号》中，麦昆将浪漫与工艺、科技三者有力地结合，告诫人们手工与机器同样的重要。
二、夸张的创意设计1、极端的元素选取亚历山大·麦昆的作品中有轻盈、简洁、干净、古典的材料元素，如平铺肩部的透明黑纱、羽毛般蓬松的白纱、古典优雅的黑色不透明套装裙、清亮洁净的透明高跟鞋等；他总是通过这些特制的材料表现两个极端的题材。
前者似乎象征著纯洁与爱，后者象征着邪恶与毁灭。
外表看似无目的地夸张，其实有它的特殊蕴意。
后现代主义影响下的服装设计
后现代主义影响下的服装设计近年来，后现代主义已经成为了服装设计领域的重要影响力之一。
后现代主义强调对抗线性思维方式，反对规范化和标准化的设计，注重色彩的组合与变化，探索新的材质的使用和创造性的设计方式，让设计师有更大的自由度，去表达自己的想法与理念。
一方面，后现代主义所强调的多元性和杂糅性让服装设计摆脱了传统的束缚，走出了单一性和规范性的误区。
设计师可以开放思维，不受任何限制的自由发挥，尝试运用各种元素、材质和造型进行设计，因此后现代主义影响下的服装设计在颜色、花纹、形状等方面更具有变化和创新性。
服装设计不再只是追求单一的美观和实用，而是更加注重符号意义和风格的刻画，甚至是对于某种文化或社会现象的反映和批判。
同时，后现代主义也推崇着对过去文化的回溯和延续，从而保有了身上的文化记忆。
服装设计师通过将传统材料和工艺与新的潮流元素结合，打造出具有当代风格的服装。
这样的设计不仅能够吸引年轻世代，更能够满足保守的消费者对于传统文化的追求，从而为服装设计带来广阔的市场前景。
另一方面，后现代主义的反规范化思维也助长了服装设计的创新力和多样性。
服装的意义变得更为多维化和个性化，因此设计师不得不加倍考虑消费者的需求，而非单单追求其偏好。
充分地考虑个人风格和品味，同时通过更加多元化的设计，让每一个人都能够找到最适合自己的服装。
这种多样性的表达不仅仅能够满足消费者的需求，更是在市场竞争中拥有了不可替代的优秀质量和效益。
因此，后现代主义影响下的服装设计成为了市场上的生力军，驱动着时尚产业的发展。
总之，后现代主义影响下的服装设计注重反规范化和多样性，通过材质和造型的多样性、文化的延续、个性的表达和多元市场的合适性，为服装设计带来了更大的自由度和更广泛的市场前景，推动了时装产业的更快、更持久的发展。
后现代语境下服装设计中的挪用探析
后现代语境下服装设计中的挪用探析近年来，后现代主义在各个领域的影响力逐渐扩大，服装设计领域也不例外。
挪用（Appropriation）作为后现代主义的一种表现形式，被广泛运用于服装设计中。
本文将探析后现代语境下服装设计中的挪用现象。
挪用是指将一个元素从原本的语境中抽离出来，放置在新的语境中，以产生新的意义和价值。
在服装设计中，挪用常常涉及到对不同文化、历史、时尚元素的借用和再创造。
通过挪用，设计师可以打破传统的划分和界限，创造出具有独特风格和深层含义的作品。
在后现代主义的语境下，挪用成为一种表达和批判的手段。
通过对不同元素的挪用，设计师可以呈现出多样性、混杂性和自由性，突破传统的束缚。
同时，挪用也使得服装设计充满了争议和争议。
有人认为挪用是对原创性的侵犯，抨击其缺乏创造力和尊重。
然而，也有人认为挪用是一种文化交流和融合的方式，能够创造出新的审美和文化价值。
在后现代语境下，服装设计中的挪用可以表达出对权威的批判和反叛。
挪用可以是对主流文化和权力结构的反击，通过对这些元素的重新组合和改造，设计师可以传达出对现状的不满和不同的审美观念。
例如，许多设计师通过挪用传统民族服饰元素，向世界展示出来自不同文化背景的美。
另一方面，挪用也可以成为一种商业策略和营销手段。
在后现代社会中，流行文化和消费文化的兴起，使得挪用成为一种迎合市场需求和吸引消费者的方式。
通过借用流行元素或名人形象，设计师可以获得更多的关注和销售额。
尽管挪用在后现代语境下的服装设计中起到了一定的推动作用，但也需要注意其潜在的问题和风险。
过度的挪用可能导致文化的剥夺和滥用，造成原创性的缺失和文化价值的流失。
因此，在进行挪用时，设计师应该尊重原始文化和元素，避免对其进行歪曲和滥用。
综上所述，后现代语境下，服装设计中的挪用是一种多样、自由和具有争议性的表达形式。
通过挪用，设计师可以创造出独特的作品，打破传统的束缚和界限。
然而，设计师也需要在挪用中保持尊重和创造力，避免滥用和剥夺文化的现象。
现代服装风格的后现代设计思潮解读
科技信息后现代（Postmodernism）是上世纪七十年代后被神学家和社会学家经常使用的一个词，是一种文化倾向，是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动。
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代设计思潮的出现表达了人们对于具有人性化、人情味产品需求的心声，现代服装设计风格的发展历程离不开后现代思潮的变迁，已成为服装的主流设计文化，对现代服装设计风格的形成与发展产生了深远的影响，引领了服装设计的发展方向，具有划时代的意义。
一、后现代主义的形成与发展20世纪50年代现代主义日渐衰落，后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内部的逆动，特别是对现代主义理性的反叛。
后工业化社会是后现代主义文化思潮的宽大温床。
伴随着历史剧变，人们难免对旧有的意识形态和价值观产生厌倦、怀疑、甚至嘲笑，他们不再认为对社会的发展负有责任，宁愿将个人生活置于随心所欲、纷乱无序的状态中。
中心变成多元，永恒成为变迁，绝对变成相对，整体成了碎片……后现代主义并非只是西方的文化现象，它对世界的冲击已无可避免。
20世纪60～70年代，后现代主义的文化思潮逐渐开始盛行。
1966年，美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，这本书成了后现代主义最早的宣言，提出了设计创造必须要有“杂乱的活力”的理论观点。
这部具有世界影响力的著作，导致了设计界对国际现代主义风格的全面挑战，引导了后现代设计的发展方向。
之后，后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。
他强调把装饰作为设计不可分割的部分，在20世纪70～80年代的设计界掀起了轩然大波。
20世纪80年代后现代主义达到了鼎盛时期，出现了最具影响力的后现代主义设计代表——意大利孟菲斯设计师集团，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。
浅析后现代主义影响下的服装设计
解构主义服装以其独特的外观 冲击着我们 的视 野 ，开拓着我们 的思维 ，让服装界震撼 ，它在原款 式的基础上 ， 将衣片进行不同部位 、 形状 的分割 ， 然
后在分割的基础上又进行组合 ，使服装结构具有耳
作者 简介 ：黄灿 艺 （９２ ） １８ 一 ，男，西安工程 大学服 装与艺术。
色界限的确可以带来意想不到的新鲜感 、趣味性和 神奇的刺激 。但 由于男女 角色符号既不能混 合也不 能分 解 ， 所以达成阴阳合一的方法只有并列和对立 。
最典型的是 １９ 年春夏 Ｊａ ａ ｌＧ ｕｔ ｒ ９８ ｅ ｎ Ｐ ｕ ａ ｉ 的女装 ｌ ｅ
位具有真实的原创观念的时装设计 师，凭借她最 重 要的观念——解构 ，在最近的几十年席卷全球 。她 把未完成的服装和纸样 ， 贴着艺术家权 威的 “ 构” 解 邮票，在时装界 发起解构主义运动 。这一灵感 ，影 。
会上 ， ａ ａ ｅｆｌ 的女装系列与 当年 Ｊａ ａ ｌ Ｋ Ｈ Ｌｇｒ ｄ ｅ ｅｎ Ｐ ｕ Ｇ ｕｔ ｒ ａ ｉ 的概念有 异曲同工之妙 ，只是其表现手法 ｌ ｅ
一
福 建 泉州 ３２ ０ ； ６ ００ 福建 泉州 ３ ２ ０ ） ６ ００
７０ ４ ；５ 泉州 师 范 学院 艺术 学 院 １０ ８
要 ：后现 代主 义对现 代社会 人们 的生活 方 式和 服装 设计 思维 方法产 生 了 大 的影响 ，开创 了 很
种新 的审 美设计 的思维和 方式 。本文分析 了解构 、拼 凑、模 糊 等后现 代主 义 “ 类、不合理 ”的设 计 另
丰富了我们现在的生活，展现 给我们一个充满了旺 盛的生命 力和创造性 的乐观年代 。后现代主义伴随
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响
浅析后现代主义设计思潮对服装设计的影响后现代主义设计思潮对服装设计产生了深远的影响。
后现代主义设计思潮强调对传统规范的颠覆和反叛，以及对日常生活和大众文化的重视。
这种思潮对于服装设计的影响主要体现在以下几个方面。
后现代主义设计思潮对传统服装设计规范的颠覆。
后现代主义设计思潮鼓励设计师打破传统的观念和规范，以创意和创新的方式呈现服装。
传统的服装设计主要注重服装的功能性和实用性，而后现代主义设计强调服装的艺术性和表达性。
设计师可以通过抽象、非常规的形式和创意的材质选择来表达自己的想法和个性。
后现代主义设计使得服装不再只是简单的遮体工具，而是一种可以表达情感和思想的艺术品。
后现代主义设计思潮对日常生活和大众文化的重视。
后现代主义认为设计不应该只是为少数人服务，而应该关注大众的需求和生活方式。
在服装设计中，后现代主义的设计师们更加注重服装的通用性和多样性，追求服装的普及性。
他们关注社会变革带来的不确定性和多元化，将这种不确定性和多元化融入到服装设计中。
他们引入了不同的颜色、图案和材质，将不同文化的元素融合在一起，创造出新颖、多样的服装款式。
后现代主义设计思潮对性别和身体的重新定义也对服装设计产生了影响。
在传统的服装设计中，男性和女性服装有明显的差异。
而后现代主义设计思潮挑战了这种传统的二元性别观念。
后现代主义的设计师们开始设计中性服装，打破了传统的男女性别限制。
他们通过设计和剪裁的巧妙运用，创造了适用于男性和女性的服装。
这种重新定义的服装设计不仅更加包容和多元化，也反映了当代社会对性别平等的追求。
在后现代主义设计思潮的影响下，可持续发展和环保成为服装设计的关注焦点。
后现代主义设计强调对环境的保护和可持续性的发展。
设计师们在材料选择和生产过程上更加注重环保和可持续发展。
他们使用可回收和可降解的材料来制造服装，减少资源浪费和环境污染。
后现代主义设计思潮倡导人们对社会和环境的责任，在服装设计中推动了可持续发展的理念。
后现代主义服装风格
价。”
马可认为服装表现了人的特质和她内心不同的东西，是人思维
的延伸体，能够让“同类”一眼辨出你。“在现在这样的社会，人
和人的交往时间常是短暂的，在这样的情况下，不能有深入的了解。
你穿怎样的衣服，便像你的一张标签，让同类辨别出你，产出与你
进一步交往的欲望。 我常常发现着穿品味相同的，谈话也会比
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马可（1971年—）
吉林长春人，“例外”品牌设计总监。 1992年毕业(bìyè)于苏州丝绸工学院工艺美术
系。曾获兄弟杯冠军，中国十佳服装设计师。
拥有自己的服装名牌——例外。
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•
马可和她的时装品牌“例外”价值3亿（人民币）。作为中
国时装最贵之一的时装品牌设计师，她的设计和思想很多时
际地位，同时也确立了东京为国际时装之都的地位。
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• 三宅一生 (Issey Miyake) 的创始人Issey Miyake 先生，1970年在东京成立了三宅一 生设计(shèjì)室，此后相继成立了三宅一生 (Issey Miyake) 国际公司、饰品公司、欧洲
公司、美国公司等。
• 现今，三宅一生 (Issey Miyake) 已归属著名日本奢侈品集团——资生堂 (Sheseido) 旗下。
• 2011秋冬巴黎时装周结束后，三宅一生 (Issey Miyake) 现任设计总监藤原大 (Dai Fujiwara) 将会离任。
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• 非洲风格：黑色的非洲大陆一直是时装设计灵感的源泉，仔细分析，非洲
土著风格的窍门就是鲜艳的色彩，自然的大花，民族的图案，同时融合风尘仆仆的感 觉，配饰方面，鲜艳夺目的长翎羽毛与极具民族特色的条纹头巾是重点。此外，在颈 上、胳膊、毛腕等处可以堆积(duījī)刻画着古典图腾的木制圆环，动物与花朵图案是非 洲土著风情亮点。尤其是在热衷于混搭风格的今天，动物图案的雪纺绸面料将女性与 野蛮元素混搭，很受青睐。此外，巨大的热带花朵和植物图腾印花也是非洲时尚的关 键。现在最流行的非洲风格装扮就是穿泥土色印有大花图案的长裙，配狩猎靴，搭配 硕大无比的木珠、贝壳、兽骨制成的耳环。配皮革编织的斜背包，网状提袋，流苏装 饰的背包和系带捆绕的凉鞋。
后现代主义时装
后现代主义时装作者：孙恩乐来源：《医学美学美容》2002年第04期后现代主义源于20世纪60年代，是西方信息革命的产物，它旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论，广泛地体现于文学、哲学、建筑设计等各个领域中。
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言。
在绘画上，被称为现代艺术之父的塞尚抛弃传统绘画的写实主义，创造了独立于客观自然状态之外的抽象艺术；杜尚则将其思想推进发展，彻底颠覆了艺术的固有概念，认为思想本身就是艺术。
之后，波普艺术的流行、解构主义的热潮及超现实绘画、新绘画的多方面应用，极大地丰富了后现代主义的表现形式。
后现代主义时装的特征后现代主义时装发展到今天，体现了集多元文化于一身的精神，它在背弃传统的同时，坚决反对提出一个新的思想和秩序取而代之，有意识地不确定自己的身份。
后现代主义时装大致有四大特征：一、延续性。
既对抗它的前身——经典传统，又反对有一个特定的新的概念标准，这种混浊性使其跨越了高雅与大众化的疆界，并有意游戏于这种分界之间。
在后现代主义时装作品中既可以看到过去的影子（借用历史风格来增加设计的文化内涵），又完全是崭新的形象。
二、广泛性。
后现代主义跨越国家和学科界限，从建筑学到艺术、音乐、文学，从社会科学到自然科学几乎都涉及到了。
后现代主义时装的设计理念、灵感与视野具有全球性的广泛空间。
三、包容性。
后现代主义时装具有巨大的包容性，自然、历史、社会、未来及今天的所有时装形态都被包容进来。
后现代主义时装的设计大师英国设计师维维安·韦斯特伍德（1941——）性格怪僻，设计风格独特，常带有特迪青年风貌和朋克风貌。
她和社会名流麦克拉伦在伦敦国王大街开设第一家服饰店。
歪斜的楼梯、粗野放荡的情调、店名频繁更换，由于一些服装使得穿着者看上去更像可怕的屠杀受难者，或是一批惊奇、兴奋和心甘情愿的牺牲品，不少人将她视为颓废派艺术家和自甘堕落者。
1982年她开设第二家服饰店，经销朋克青年喜欢的化妆品和奇装异服。
后现代主义服装设计手法浅析
剪切 、拼接 ． 而产 生 新 的 图形 。这 些 新 从
３６ ０年 代 末 是 反 叛 现 代 主义 新含 义 和 历史 回 归 的经 典 之 作 。
出现 的阶 段 。 服 装 与社 会 和 艺 术 密 切 相 关 ，是 对
４７ ０年 代 是 一 种 存 在 主 义 的 后现 代 社 会现 象 和 艺术 思 潮 的有 力 折 射 ， 何 一 任 概念阶段 。 种艺 术 上 的革 新 或社 会 动荡 都会 给 服 装带
饰 。 现 代 主 义服 装设 计 的素 材 来 源 很 广 后
１ ６ 年代 ， 国 艺 术 理论 家 金 ・ 文 在《 ０ ９ 美 莱 告
后 现 代 是 一 个 消 费 的 时 代 ．是 一 个 泛 ． 任何 可 以 获得 的生 活 中的 物 品 都 可 以
众 在 打 别 现代 主 义》 中指 出 “ 现 代 主 义 不 是 刻 意 反 对 权威 、 生 嘈 杂 的 时代 。 后 现 拿 来 用 于 服 装 设 计 中 ， 破 了传 统 服 装 材 后 人 追 料 的选 择 局 限 。 现 代 主义 影 响 下 的 时 装 后 纯 粹 的 。 引 用 、 化 、 复过 去 的 东西 。 代 社 会 中 ， 们 渴 望 关 注 自 我 和 内心 ， 它 纯 重
求个性和感性的融合 。 这种时代特点要求
１ Ｏ世 纪 ３ ２ ０年 代 至 ６ Ｏ年 代 早 期 是 设 计 出来 的作 品不是 现 代 主义 千 篇一 律 的
对 立面 ． 为 它具 有 向现 代 主 义 挑 战 、否 “ 现 代 主 义 术 语 出现 和 内涵 扩 散 的 阶 直 线 条 或 者 充 斥 整 个 社 会 的 机 械 复 制产 因 后
束后 的一 个 历 史 阶 段 ， 有 时 间 上 的 延续 术 ” 阶段 。 具
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浅谈后现代主义服装设计的表现形式湖南省祁东县职业中等专业学校：高海波摘要：服装在当今越来越呈现出多元化艺术特色，服装设计师在设计理念，设计手法特征上对各种文化元素的应用，使得服装风格在呈现异彩纷呈个性化的同时，也鲜明表现出服装设计领域后现代主义设计语言特色。
关键词：服装设计后现代主义特征表现形式现代主义服装设计的主流概念就是指狭义后现代主义设计概念，即历史装饰主义的后现代主义设计概念，反映在服装设计上就是从民族服饰文化、历史服饰文化中抽取装饰元素，对服饰设计进行后现代主义的装饰处理。
一、后现代主义服装设计的特征后现代主义服装设计具有典型的历史装饰主义，历史折衷主义，文化混搭风格，戏谑、调侃的装饰色彩等后现代主义设计特征。
但是作为一个单独的设计领域，后现代主义服装设计有其自身一系列特点。
第一个特点是后现代主义服装设计在对各种装饰品、修饰和历史风格作折衷主义回归的同时，时装业对世界各地各时期各民族文化进行整理、简化，设计师们充分吸收边缘文化和对立文化的异己能量，不断推陈出新，不受传统思想约束，提倡自由，叛逆的精神，以便与推动流行主力军的年轻人的特质相吻合，这样强调特立独行，强调自我，展示个性文化是后现代主义服装设计的一个特点。
后现代主义服装设计推翻服装界传统的讲究和谐搭配的传统美学精神，代之以后现代主义服装设计的表现方式:修改的，不可比的即兴并列，例如朋克时装中，以金属装饰，历史人物为图案，不同面料的拼接，以及舞台戏剧化的效果，呈现出属于后现代主义服装设计自己怪诞，戏谑的趣味性。
带几分怪诞，戏谑，趣味性是后现代主义服饰设计的第二个特征。
在后现代主义服装设计里，由于设计师们左右时尚的前提，是注重服装的精神文化实质，即特别关注服饰流行背后的社会思潮与大众心理，让服饰流行有了浓厚的社会背景，具有大众参与的流行性、民主性、社会性，这些与服饰文化发展形成了一脉相承的体系，形成了后现代主义服饰设计自身独特的文脉。
这是后现代服装设计又一个独特的特征。
二、后现代主义服装设计对民族文化的表现世界上不同的地区，不同民族在民族心理、民族审美、民族精神方面同样具有鲜明的个性，经过漫长的实践而形成的一个独特、鲜明的民族艺术风格对于异族人来说神秘诱人，民族服饰文化为后现代装饰主义另一个题材库。
设计师们通过风格鲜明特征突出的款式，色彩、面料、图案、搭配等变化，演绎了波西米亚风格，印第安风格，吉卜赛风格，非洲风格、印度风格、拉美风格，其间也不完全是民族风格的复原，而是注重后现代设计风格，让传统与时代结合，让民族文化的历史沉淀在设计师个人的表现下飞扬起来。
波西米西风格是近年来甚为流行的一种民俗风潮，因为波西米亚代表的浪漫主义蔑视习俗、崇尚反叛、追求自由、热爱艺术，它表现年轻人的时尚与精神生活是完全挂沟的。
典型的波西米亚装饰风格，是第一讲究精致奢华，出现在领口、袖口，裙摆处的蕾丝荷叶边，充满动感，装饰有大量繁琐，复杂的皱褶，流苏是波西米亚风情不可缺少的元素，它们在马背和风中飘逸，体现波西米亚人无拘无束的性格特征，讲究镂空，复杂的质感和若隐若现的空间，穿着时体现一种不对称的设计，它表示不屈服于习惯，不拘泥于传统，反叛而不失美感，带有几分性感，衣饰上大量应用纯手工质感装饰，象刺绣与编织。
服饰色彩上应用很多鬼蓝、孔雀绿、饱满的浆果色、琥珀黄和葡萄紫等鲜艳的色彩。
印第安风貌:带有印第安人的风格的服饰，有古朴与野性感觉。
印第安风貌作为表现民族服饰主题设计的一个方面，更多满足都是人回归自然和追新逐异的心理需求。
它的装饰特征带有浓郁的印第安风格，服饰的边缘多用穗带，图案以几何形抽象纹样居多，羽毛作发饰，配印第安鹿皮软鞋，近两年来迪奥等大品牌均推出有印第安风格的服饰。
非洲风格:黑色的非洲大陆一直是时装设计灵感的源泉，仔细分析，非洲土著风格的窍门就是鲜艳的色彩，自然的大花，民族的图案，同时融合风尘仆仆的感觉，配饰方面，鲜艳夺目的长翎羽毛与极具民族特色的条纹头巾是重点。
此外，在颈上、胳膊、毛腕等处可以堆积刻画着古典图腾的木质圆环，动物与花朵图案是非洲土著风情亮点。
尤其是在热衷于混搭风格的今天，动物图案的雪纺绸面料将女性与野蛮元素混搭，很受青睐。
此外，巨大的热带花朵和植物图腾印花也是非洲时尚的关键。
现在最流行的非洲风格装扮就是穿泥土色印有大花图案的长裙，配狩猎靴，搭配硕大无比的木珠、贝类、兽骨制成的耳环。
配皮革编织的斜背包，网状提袋，流苏装饰的背包和系带捆绕的凉鞋。
四、后现代服装对更广泛领域的表现1、对自然界的表现自然界植物花卉引发了设计师诸多的创作灵感，迪奥创作的郁金花系列设计可以看出花卉仿生的痕迹，而花草树木的叶脉、花形、纹理丰富的素材经高田贤三配色高手的搭配，T型台成了春天的花园，动物为人类提供了取之不尽的灵感，尤其是动物天然形成的毛皮纹理是服装设计师们经常光顾的设计素材，豹纹曾一度在全球非常流行，它让女性增添了几分野性的妩媚，斑马条纹花饰也是这样。
自然界色彩也给设计师们带来流行色的设计思潮，这些是人们城市的喧闹重新走向返朴归真的需求，流行色中自然色彩包括，森林色、冰川色、岩石色、泥土色、海滩色、天空色、稻草色等。
2、对社会动向的反映服装是社会生活的一面镜子，是时代文化模式中，社会活动的一种表现形式，服装的设计及其风貌反映了一定历史时期的社会文化动态。
人生活在现实的环境之中，每一次的社会变化，社会变革都会给人们留下深刻的印象，社会文化新思潮，社会运动新动向，体育运动流行新时尚都能传递一种时尚信息。
敏感的时装设计师会捕捉到新思潮，新动向，新观念，新时尚的变化，推出反映时代，反映时尚的服装。
3、对年代主题的表现针对历史上某个时期衣着服饰，流行的时代背景，结合当前的审美观念，进行相关的提炼与升华，满足人们对某个时代回忆的精神需求，是后现代主义服饰设计对年代主题表现的主旨。
牛仔服在世界范围内流行，除了它耐穿休闲的特点外，也体现出对粗犷的西部牛仔风格的眷恋。
典型的牛仔风格是粗蓝布、铜钉、流苏、牛仔草帽、靴子、宽衣带。
牛仔长靴与宽边牛仔帽是西部风格的两大特色，表面雕有蔓草花图案，这两者已成为表现西部风格的主题设计元素。
20世纪50年代迪奥先生创立的新风貌时装，强调人体曲线，充满了女人味的华美优雅，自然圆润的肩线，丰满合体的胸，花冠型的裙摆，事隔半个世纪后，迪奥公司又以崭新的设计手法，回顾了这个让女人倾心的岁月。
八十年代，女性时装的口号是“为成功而穿”，服装大量采用垫肩，突出女强人的感觉，色彩上比较中性。
最近，巴黎时装舞台上重现80年代风格装束，虽然也采用了垫肩，但外型柔和不再硬朗，色彩也很鲜艳。
4、对流行音乐的表现:摇滚乐是青年人喜爱的音乐，当年猫王穿着新潮的演出服饰吸引了大批年轻人的目光，引来众多的模仿者，整体上由紧身短茄克皮装和上宽下紧的裤子组成的搭配。
摇滚乐风貌崇尚黑色，注重装饰，如镶嵌的宝石，明显的缝线，折缝中镶有不同的色块以及成排金属扣，摇滚服饰风格热烈青春，与之相配的色彩亮丽夺目，鲜亮跳跃，鹅黄、鲜绿荧光色、桃色等配上娇艳的化妆、夸张的发型。
结语：后现代主义是个人主义在设计领域的复苏，是经历了冷漠、毫无人情味的现代设计之后，设计的特质与手法重新向历史、文化特质回归的设计理念。
但是这种特质的回归不是简单的复古，经过设计师个性语言对古典审美精神的抽象思维之后，呈现出的是时尚与前卫。
参考文献：1、包铭新曹吉吉著《国外后现代服饰》[M] 江苏美术出版社2002.3；2、刘云华《后现代服饰文化中的模糊性》[J] 装饰 2004（2）。
服装教学与信息技术整合中存在的问题及对策祁东职业中专高海波前言科技的进步、服装行业的发展对服装教学提出了更高的要求，除培养学生基本的服装设计与制作能力，还需培养学生的计算机应用能力和CAD能力。
我校对计算机技术在专业教学中的应用一直非常重视，99年初，就开始进行服装CAD技术的研究，为此，专门派老师到浙江纺织工业学校学习服装CAD技术。
通过连续四年多的研究与探索，我们认为,信息技术与服装专业教学的整合，对培养学生的学习服装专业的兴趣，提高服装教学的效率，改变课堂教学的呈现方式，改变学生接受式学习模式为自主式学习，提高教师运用现代教学技术等方面具有极大的促进作用。
可以这样说，以计算机为核心的信息技术与服装专业教学的有机结合对于深化服装专业教学的改革具有决定性的意义，对于中等职业学校专业课教学的改革提供了可以假借的范式。
第一部分：背景及意义一、服装专业教学中存在的问题（一）受文化课“教师为中心、教材为中心、考试为中心”的传统教学模式影响，专业课教学手段、方式陈旧落后传统的服装专业教学模式是在行为主义教学理论指导下，以教师为中心的教授式教学，在学习过程中学生一直处于被动接受的状态，教师是课堂的主宰。
例如：在服装结构制图课中，其教学方法表现为，教师依据教材中的内容利用粉笔和直尺在黑板上画一步，学生使用铅笔和三角板在笔记本上跟着画一步。
这样的教学方法很费时，教学效果也比较低。
因为教师画一步，学生跟一步，就存在教师画的时候学生等，学生画的时候教师等的问题，一节课下来只能画一小部分，光男西服的结构制图就需要四到五个课时才能完成。
另外，教师画在黑板上的制图，由于有许多线条和标注，有些部位不容易看清楚，学生在模仿时往往会出现各种各样的误差。
再说，服装制图是二维的，而成衣是三维的，画在黑板上的结构制图是静态的，要在黑板上演示出二维的制图向三维的成衣的转变过程是不可能的，于是学生在制图课中只是纯粹的模仿制图，换句话说，只是为了制图而制图，对制图的目的和意义是不理解的。
于是我们的学生学了两年、三年以后，只能裁剪、制作老师所教的款式，面对一个全新的款式时就一筹莫展了、无从下手了。
由此我们可以看出，传统的服装专业教学模式忽视了学生是学习的主体，忽视了学生在学习过程中的内在心理的发展和变化，因此在培养学生的创新能力和实践能力方面存在许多缺陷。
（二）学生对专业学习兴趣不浓中等职业教育是以培养为地方经济建设服务的实用人才为主要任务，学校在设置培养目标时，较多的以实用为原则。
服装专业的培养方向则以服装技术工为主。
但在实际教学中，我们发现，服装专业的学生通过两年的专业学习，大部分学生都能熟悉服装制作知识和服装制图等专业理论知识，但对服装制作不感兴趣或兴趣不大，这从我们的调查中可见一斑。
服装专业学习兴趣调查统计：（三）原因浅析。