影视视听语言 镜头 景别

镜头的运动
被拍摄主体的运动：
A、横向运动：被拍摄主体在画面的左右运动。
主体从左到右运动符合观众的日常心理，所以显得自 然、舒服。
相反，观众会产生一种紧张和不快。通常正面角色会 从左到右移动，而反派角色则由由向左运动。
被拍摄主体的运动：
B、纵向运动：被拍摄主体向或背离摄影机的运动。
接近镜头通常代表动作的强悍、自信。如果是反派角色 走近，则给人的感觉是侵略、富有敌意、有威胁。如果 角色很吸引人，他的靠近则就代表了友善、亲切和诱惑。
影视视听语言
张仕林
导言
• 视听语言是人的视觉与听觉的感知。 • 是电影电视与其他传播媒介（小说、杂志、戏剧
等）的主要区别，具有自己独特的特点，能使电 影电视显得更加的真实和生动形象。 • 声音和画面是电影电视主要的表现手段。
影像构成元素中。
A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的 发展。
分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
过肩镜头：中景镜头的一种形式，通常可有两个人物。 一个背对摄影机、另一个面对摄影机时所拍摄下来的镜头， 成为过肩镜头。
过肩镜头在影片中的运用比重较大，常常用于叙述剧 情或两人对话，有较强的叙事性。
《站台》中用过肩镜头的拍摄方式来表达人物之间的关系：此处的张军 和钟萍似近非远，也是80年代“严打”之下男女之间想接近但又不能接近的写照。
《我要去蓝山》开头
分类：内容和在片中的作用
2.动作镜头：又称局部镜头、小关系镜头、 叙事镜头。动作镜头的景别处理以中景及近景系列景别 为主。动作镜头主要表现人物表情、对话、反应，再现、 强调人物动作及过程、动作细节、动作方式、动作结构 等。作用与关系镜头相反。
分类：内容和在片中的作用
3.渲染镜头（空镜头）：影片中作自然景物 或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物） 的镜头叫做渲染镜头、空镜头或景物镜头。
眼睛看到的形象在大脑中保留时间长于眼睛实 际看到的时间，这种滞留性使得一系列独立的画面可以 互相混合起来，看起来像是一个流畅的动作。
动作实际上是幻觉。其实，它是以每秒24格 的静止画面快速放映而造成的运动幻觉，造成这种幻觉 的现象我们叫做“视觉滞留”。
快动作、慢动作、倒转动作、定格
快动作：指慢速摄影或降格摄影，在拍摄是以 低于每秒24格的速度拍摄，再以高速放映出现快节奏的 动作。
镜头的运动
5.跟镜头 ：指摄影机始终跟随被拍摄物体一 起运动的镜头。按照其运动的轨迹及人物与摄影机之间 的位置关系，可分为前跟镜头和后跟镜头。
可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用 于追逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟，大部分新闻片用前跟比较多。
镜头的运动
6.升降镜头 ：指摄影机在上下运动中进行拍 摄时所获取的镜头。主要用来向观众展示不同而又变化 着的场景，为其营造丰富的视觉感受和心理感受。
头）
分类：水平方向、垂直方向 慢摇（缓摇）、甩摇（闪摇镜
作用： 境。 关系。
A、主要用于表现剧中人物或观众环视周围环 B、根据场面调度需要介绍被拍摄对象之间的
慢摇：摄影机镜头摇动速率较为缓慢时形成 的一种运动方式，有利于情感的抒发和表达。《我的父亲母亲》
甩摇：是摇镜头的一个变种，经常用做两个 镜头之间的过渡以代替镜头切换。甩摇所产生的影像往 往是模糊不清的，通常用以表现内容的突然过渡或者同 一时间不同场景所发生的并列情景，把发生于不同地点
B、宏大题材的电影或者具有大场面的影片中常常运 用远景（大远景）的景别，一次来展现故事氛围及规模的 强大，营造一种视听效果上的震撼力和较强的感染力。
微电影《我要去蓝山》开头用远景的方式将故事的环境交待在一个穷困 的山区，男主角一个人走在崎岖的山路中也在渲染着留守儿童在成长路上的孤单和 曲折。
全景
一、摄影
（二）景别
景别：指的是由于摄影机和被摄主体间的距离 不同或者所用摄影镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影 画面中所呈现的范围大小的区别。
通常以成年人身体部位的多少标准来区分各种 景别。
远景
指摄影机和摄影主体之间的距离极远，表现出极为广 阔的景象的电影画面。
A、介绍环境、渲染气氛、展现场面，属于超常规视 点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影 像的表现力。
影视画面的基本元素 镜头元素：景别、焦距、运动、角度 造型元素：光线、线条、色彩、影调 实体元素：主体、陪体、环境（前景、背景）
一、摄影
（一）镜头 电影中最基本的构成单位。
一般包括三个方面的含义：
物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。 拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄 取的一段画面。 剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。
指摄取人物全身或者场面全貌的电影画面，作为具有 比较广阔的空间的镜头。
全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以 展示其全身的姿态，使观众既可以看清演员的动作，又能 看清人物与环境之间的关系。这种距离模式可以营造一种 客观化的关注效果。
电影《站台》中，崔明亮等人来到乡下二姨家，全景中展现出的是农村 人打饭、吃饭的场景，通过背后的苹果树花同时也传达出春天到来的时间概念，而 破旧的墙以及人物的穿着等则表现出农村人生活的贫困。
镜头的运动
4.移镜头 ：指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为 动态的构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
B、获得长镜头的一种手段。《失恋33天》相亲1:47:16
A、通常用来加强动作的速度。 B、会使人物动作形成笑料，产生喜剧效果。 快动作时人无法维持尊严，行为显得狂野、失控而缺乏 人性。 C、可以用来说明时间的飞速流逝。
《让子弹飞》01:53:21
慢动作：高速摄影或升格拍摄，在拍摄时加快 速度，超过每秒24格，以正常速度放映，导致音像动作 速度变慢，从而出现慢节奏的动作。
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
（《复仇者联盟》猩红女巫被激加入联盟、《让子弹飞》01:18:47）
远离镜头则代表退缩，张力减少，压力减轻，有时甚至 是软弱、受打击和可疑的，电影的结尾处往往喜欢运用 这种镜头。（《毕业生》最后）
被拍摄主体的运动：
C、垂直运动：即被拍摄主体的上下运动。
垂直运动的方向向上：会产生自由、跃升的感觉，与眼睛 由下往上看的习惯一致，象征了希望、欢愉、权力、权威 等意义。《让子弹飞》01:34:30
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
中景
指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好 坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。
A、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事 性较强而抒情性收到局限。
B、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利 于交代人物之间的关系。
电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景， 展现出三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围的环 境。
5.插入镜头：即在连贯的镜头画面中，为了 表现某种表现的需要而插入一段镜头。
6.反应镜头：表现人物、主体对前一镜头中 的语言、行为或某种事物所产生的反应的镜头。
7.资料镜头：直接从现成的影片或电视片中 剪取翻录的镜头。
8.实景镜头：画面是实物或自然景物的镜头。 与电脑制作的画面区别时常用的概念。
镜头的运动
微电影《逆光日记》中运用近景的 拍摄方式，将吸毒者楚楚的面部表情展现出 来的是懊悔和愧疚，男朋友的日记本紧紧抱 在怀里，增强了感染力，表达出她这次戒毒 的决心。
近景
指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概 念的电影画面。
A、人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要 表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、 仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现。
B、用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近， 是关注的重心捉奸移向细节，并使动作的幅度和表情的感 染力增强，从而产生了一定的冲击力。
镜头的运动
固定镜头：指摄影机不改变机身位置和没有 任何运动时（也不进行变焦）拍摄画面的镜头。
A、有利于表现静态环境。在对会场、庆典、 事故等事件性新闻的编辑中，常常用远景、全景等大景 别固定画面交代时间发生的地点和环境。