美学概论课件三3丑与荒诞

（三）荒诞（absurd）
1、20世纪的前半期，在西方艺术、审美文化 中有相当影响。
弗兰茨·卡夫卡 加 缪
局 外 人约瑟夫·海勒
主人公K应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪 路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。在村落的招待所，筋 疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其 中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在 咫尺，但他费尽周折，为此不惜勾引城堡官员克拉姆的情妇，却怎么也 进不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡。小说至此嘎然而止。 据有关资料说， K在临死前终于接到城堡当局的传谕：K虽然缺乏在村 中居住的合法依据，但考虑到某些原因，允许他在村中工作与居住。
父亲却全忘了昔日的父子之情，害怕
“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来。 他甚至怀疑儿子会对家人采取暴力行为， 而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命 。
母亲对儿子的感情似乎要深一点，她 同情儿子遭受的厄运，她不能接受儿子变 成甲虫的事实，因此悲痛欲绝，但她内心 已把儿子当作一个沉重的累赘了。
妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢他，时刻想 的是她的快乐、前途，当哥哥最初变形后， 她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送 饭等。但时间一久，她就再也“受不了 了”。她痛哭着向父亲请求：“我们必须 设法摆脱他”，“他必须离开这儿”。
美学概论课件三3丑与荒诞
（二）丑作为审美类型的形成
1、西方对“美”的理解建立在对“感性” 的理解基础上； 追求感性活动的完满，即为美； “丑”被置于“美”的对立面。
2、西方美学对“丑”的价值存在从否定、 到接纳、再到认同的过程。
3、文艺复兴之后，首先在艺术实践中，丑作 为审美内容出现。（但丁《神曲》、雨果 《巴黎圣母院》等）
格里高尔死后，使萨姆沙一家如释重 负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出 外郊游去了。
总之，格里高尔在“累人的差事”和 生活的重压下，已经完全失掉了自我。他 想找回生活的乐趣、自我的价值，但彻底 失败了，变成了一只人人恐惧、厌恶的大 甲虫。
《变形记》为我们揭示了审生产和生存竞争所高压下的社会 中，人被异化为非人，人的本性失落，甚至走向 反面，人接受不了现实世界，现实世界容纳不了 人。格里高尔变成甲虫，这也是一种象征，象征 人的异化，人性异化，人际关系异化。在金钱和 私利面前，小说表现了两种异化：格里高尔的异 化，人变成甲虫，本性也变了，从挣钱还清父债、 争取独立自由变为安于甲虫生活的自轻自贱；以 妹妹为代表的亲人异化，亲情变成仇情，善良变 成冷酷。小说正是通过表现人的异化来反映制度 摧残人性的社会本质。
第二，丑使审美主体产生审美的反感， 即厌恶、排斥的心理感受。不过这种反 感是与现实中对恶的反感有区别的。因 为在审美活动中，审美主体是以自由人 的身份看待世界，对丑恶世界的揭露和 抨击是以审美欣赏的方式进行的，因而 获得一种自我肯定，产生审美快感。
丑的审美意义
丑的存在，揭示了现实生活的非人性 的一面，即异化世界是异己的、与人对 立的、令人厌恶的，是一种负面的生存 意义。丑肯定了正面的生存意义，即生 存应当是和谐的、美好的、令人喜爱的。 这种肯定是通过丑的否定来获取的。
4、丑成为特殊审美形态的原因
丑能够上升为独立的审美形态，主要有三 个方面的原因：第一，缘于西方现代社会的人 生实践，第二，缘于西方的文学艺术的审美实 践，第三，缘于西方哲学、美学跨时代的变化。
《变形记》创作于1912年，发表于1915年。 小说分成三部分： 第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”， 惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性， 却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠 的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全 家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了 格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔 又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家 人”，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼 出了最后一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着 自己养活自己的新生活。 情节的发展由两条线索交互展开： 格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死 家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”
小说描写了普通人与行政当局之间的对立。在森严的行政当局面前， 在极度官僚主义和窒息人的社会关系面前，普通人的普通愿望也常常是 可望而不可即的，他们在层层机构的官僚作风下只得窒息而死。
格里高尔在父亲的公司破产、全家处 于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起 了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重 和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别 人的关系自然会处于正常状态。但格里高 尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、 兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示 出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通 的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。
5、1853年，罗森克兰兹《丑的美学》 第一部专门研究丑的美学著作，在理论上
论述了丑作为特殊的审美类型的意义。 丑不在美的范围之内，但在美学范围
之内；丑的美学与美的美学；用“美的一 般法则”突出丑的一般特征。
6、丑的内涵：对正常尺度的偏离
丑的审美特征
第一，丑的事物与优美的事物相反， 呈现为混乱、反常、给人以恶性刺激等 形式特征。
在《变形记》中，主人公格里高尔一夜之间
变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层原因，就 是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公 司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘 书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生 也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职 业是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每 天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮 食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋 友也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里 高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。 这环境是具体的，但更是抽象的、普遍的，绝大 多数人所每天面对的。人在这样一个社会环境中， 逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为 “非人”。