现代文学史 简答题

简答题:
1.简析《狂人日记》在
艺术表现上采用的独
特的创作方法和形成
的独特艺术效果：在
艺术表现上，《狂人日
记》冲破了传统手法，
大胆采用了现实主义
与象征主义相结合的
创作方法，形成了独
特的艺术效果。

现实
主义与象征主义相结
合，在《狂人日记》
中是通过“狂人”这个
特殊的艺术形象来实
现的。

狂人首先是真
实的活生生的狂人，
塑造这一形象用了现
实主义方法。

在《狂
人日记》里，作家对
狂人病态心理的描
摹，准确入微地写出
了狂人的精神病态。

但是，作品把“反对肉
体上吃人”提升到“揭
露礼教吃人”，是通过
象征主义来实现的。

作者巧妙地在狂人的
疯话里，用象征、隐
喻的手法，一语双关
地寄寓了读者完全能
够领略的战斗的深
意；作品巧妙地在狂
人的环境氛围、人物
关系中融入了极精彩
的象征性描画，从而
使之具有一定的象征
意义，使人对深刻丰
富的“象外之意”产生
联想。

作品的思想性
主要是通过象征主义
方法来体现的。

2.简析《朝花夕拾》的
写作背景：《朝花夕
拾》的写作背景与《野
草》大致相同，写作
时间也有所重叠衔
接。

鲁迅当时的心情
是“想在纷扰中寻找
一点闲静来”，以回顾
和反思以往的生活。

这一组散文以深情、
平易、清新、舒展的
笔调，记叙了自己的
童年、少年、青年时
代的生活片段；抒发
了对亲朋和师友的诚
挚怀念；展现了家乡
的风俗、中外的社会
相、清末民初的时代
剪影；寄托了对现实
的思考。

鲁迅的童年
与青年时代，是风云
变幻的年代，《朝花夕
拾》虽然没有直接去
描写重大的历史事
件，但却是以个人遭
遇抒写时代风云。

虽
然是一些生活片段，
但经过作者对往事的
回味、咀嚼和总结，
连缀起来，却构成了
一幅半封建半殖民地
中国生活的风俗画。

3.简析鲁迅前期杂文的
主要内容和思想意
义：鲁迅前期的杂文
收入《坟》、《热风》、
《华盖集》、《华盖集
续集》和《而已集》
这五本杂文集中。

广
泛的社会批评和文明
批评，是鲁迅前期杂
文的特色，民主与科
学是鲁迅前期杂文创
作的指导思想，彻底
的反帝反分封建的精
神是贯穿他杂文始终
的灵魂。

他从进化论
出发，以个性主义和
人道主义为武器，对
陈陈相因的普遍性的
社会现象和文化心理
进行了深入的剖析和
批判。

如《春末闲谈》、
《灯下漫笔》揭露封
建社会的吃人本质。

鲁迅前期杂文的主要
内容有：反对国粹主
义；批判迷信落后思
想；反对封建礼教，
主张妇女儿童和青年
的社会解放；揭示和
批判国民性的弱点；
对“整理国故”的否定
和对欧化绅士的批
判；对“打落水狗”和
“韧性战斗”精神的提
倡等。

1925年前后随
着实际政治斗争的展
开，鲁迅前期杂文增
加了政治批评的内
容，围绕着女师大风
潮和“三一八”惨案等
重大事件，猛烈抨击
了专制暴虐的北洋军
阀政府和为虎作伥的
现代评论派文人。

《无
花的蔷薇》、《纪念刘
和珍君》等篇满腔义
愤地揭露了北洋军阀
政府当局者的凶残和
流言者的下劣，喊出
了“沉默呵，沉默呵！
不在沉默中爆发，就
在沉默中灭亡”的悲
切之声。

4.简析1925年前后出
现的无产阶级革命文
学的创作：1925年前
后，无产阶级革命文
学的概念和有关创作
方法开始进入现代文
学的领域，一些先行
者更尝试进入革命文
学的创作领域。

在小
说创作上，最突出的
革命文学作家是蒋光
慈，他此时期的代表
作品有《少年漂泊者》
与《短裤党》等，前
者写了一个参加革命
前的少年漂流的过
程，作品既反映出一
定的客观社会现实，
又带有较强的主观色
彩。

后者直接反映革
命者的现实斗争与生
活，在中国现代文学
中最早塑造了革命者
的形象，但形象存在
较强的概念化缺陷。

《短裤党》可视作是
20世纪20年代文学
与下一阶段文学的过
渡期作品，在它的身
上，已明显体现出下
一阶段左翼文学的优
点和缺点。

5.简述冯至20世纪20
年代的诗歌创作：冯
至本时期的诗歌是浪
漫主义的，有诗集《昨
日之歌》。

1921-1923
年所作诗主要受“五
四”时期郭沫若等人
的新诗影响，他的作
品最初也在《创造季
刊》上发表，句子比
较自由，对于音节、
旋律、韵脚不堪在意，
而注重诗意的提炼与
表达。

在冯至的诗艺
探索过程中，可以见
出德国浪漫主义诗歌
尤其是海涅《还乡集》
的影响。

冯至的抒情
诗，感情深沉含蓄，
不似徐志摩、闻一多
的热烈浓郁；在手法
上平淡中见奇巧，哀
婉清丽，不似徐志摩、
闻一多的瑰丽多彩，
也不若郭沫若的直诉
狂呼；在形式上，语
言明净，大致押韵，
具有整饬美，不似闻
一多《死水》的精严。

《蚕马》、《吹箫人的
故事》以叙事诗的形
式，抒写来自传说的
悲剧性的爱情故事，
借以控诉旧式婚姻制
度的罪恶，传达青年
一代对于爱情的理
想。

冯至的叙事诗颇
受歌德、席勒叙事瑶
曲的启示，其伤感、
孤独的抒情底蕴与神
秘色彩，赋予作品不
可替代的价值。

鲁迅
称冯至为“中国最杰
出的抒情诗人”，而朱
自清则更看重冯至的
叙事诗，以为其“叙事
诗堪称独步”。

1929年
冯至诗集《北游及其
它》出版，作者一贯
谛视心灵的眼睛转向
现实人间，歌喉也由
幽婉清丽一转粗放激
愤，显示了诗人涉世
日深之际诗艺的调整
6.简述象征诗派诗人李
金发的诗歌创作：李
金发除《微雨》外，
尚有诗集《食客与凶
年》、《为幸福而歌》。

李金发认为，诗仅仅
是“个人灵感的记录”，
是“一种抒情的推敲，
字句的玩意儿”。

他写
诗不“怕人家难懂”，不
“希望人人能了解”，“只
求发泄尽胸中的诗意
就是”。

李金发最富个
性的诗，是表现精神
感受、心态感觉，抒
发无以名状的情绪的
诗。

《弃妇》以弃妇形
象暗示对于人生的个
化感受，《有感》中作
者的感受则浓缩在一
个富于张力的比喻
中：“如残叶溅，血在
我们脚上，生命便是
死神唇边的笑。

”《寒夜
之幻觉》极尽幻觉之
能事：“巴黎亦枯瘦
了，可望见之寺塔悉
高插高际如死神之
手。

”在形式上李金发
不追求纯净、圆润、
和谐，钟情于新奇、
怪异和突兀；不甚着
意整体形象、意境，
而着意于一个个意象
的奇特组合和其暗示
的力量。

他的诗受到
法国象征主义诗人波
特莱尔、魏尔论等人
的影响。

7.简述“左联”进行的主
要文学活动：（1）加
强了马克思主义文艺
理论的译介与传播
（2）自觉地加强了与
世界文学，特别是世
界无产阶级文学运动
的联系（3）推进文艺
大众化运动
8.简述关于两个口号的
论争：1935年“一二
九”运动爆发，在全国
民族救亡运动下，左
翼作家提出了“国防
文学”口号，并立即得
到广泛的响应。

随后
他们又提出“国防戏
剧”、“国防音乐”、“国防
诗歌”、“国防电影”等口
号，形成了提倡“国防
文学”运动的热潮。

1936年4月，鲁迅在
了解到中共中央瓦窑
堡会议的精神后，便
完全赞同中国共产党
的建立抗日民族统一
战线的政策。

但他原
先对解散“左联”是有
不同看法的，加以看
到“国防文学”倡导者
存在的一些问题，因
此，经他与冯雪峰等
商议后，由胡风的文
章没有说明新口号与
已为广大群众所接受
了的“国防文学”口号
的关系，而“国防文学”
倡导者从宗派主义出
发，不能容忍新口号
的提出，从此遂引起
“两个口号”的争论，并
且产生了两个基本上
由支持不同口号的成
员，分别签名发表的
文艺界抗日宣言。

两
个口号的争论扩大了
中国共产党的建立抗
日民族统一战线政策
的影响，左翼作家们
通过论争提高了对这
个政策的认识，初步
完成了从统一战线破
裂，转变到重新组成
统一战线的精神上的
准备，为下一阶段新
文学运动做了思想上
的动员。

9.简述短篇小说集《野
蔷薇》的主要内容和
艺术价值：《野蔷薇》
是茅盾1929年7月出
版的短篇小说集，它
收录了作者创作于
1928年至1929年的
《创造》、《自杀》、《诗
与散文》、《一个女
性》、《昙》等5篇短
篇小说。

这些作品都
以恋爱为题材，通过
对时代青年知识分子
生活苦闷、寄希望于
爱情而最终又只能在
迷惘中盘旋的现实心
灵状况的描写，表现
了与《蚀》相近似的
“追求”与“幻灭”的主
题。

其中《诗与散文》
一篇，描写的是一个
青年学生的爱情故
事。

青年丙在空虚无
聊里，希望借肉欲的
放纵来充实自己，他
勾引邻居的少妇，把
性爱视为生命的“散
文”，但他又希望着纯
情的表妹的爱，把她
作为生命的“诗”来追
求。

最后，他“诗”与“散
文”二者都失去了，只
能希望去寻求别的道
路。

作品对人物的充
满踌躇与犹疑的心理
把握得非常准确，表
现得也非常真切细
腻，具有较高的艺术
性。

作品真切地描绘
了人物的矛盾心理尤
其是复杂的性心理活
动，人物形象跃然纸
上。

《野蔷薇》的突出
意义更体现在其艺术
价值上，在创作中，
茅盾较多地借鉴了现
代西方文学的表现方
法，尤为突出的是作
品细腻真切的心理描
写和运用环境氛围对
人物心理的渲染烘
托，使作品具有独特
魅力和艺术价值。

10.简述曹禺剧作人物性
格的刻画：曹禺剧作
写出了人物性格的丰
富性与复杂性。

他同
情心爱的人物，并不
回避这些人物的弱
点；他写他憎恶的人
物，也没有将其简单
地写成概念化的丑
角。

因此，曹禺剧作
的主要人物不是公式
化的形象，不是单一
平面的性格，而是大
多具有多层面的性格
内涵，因为性格的丰
富而成为“说不尽”的
“圆形人物”。

《北京人》
中的曾思懿虚伪自
私、猜忌多疑、欺善
怕恶，但有时也流露
作为儿媳、妻子、母
亲的真实感情，她的
精明能干，家庭之情
与她的骄横恣肆、自
私伪善有机统一在一
起，才形成这个性格
如此丰富的生命。

曹
禺戏剧出色塑造的侍
萍、繁漪、陈白露、
愫方等一系列女性形
象，都是心灵受到压
抑、情感复杂的人物。

作者真实而多侧面地
描写血肉丰满的人物
性格，既肯定了她们
正当的个人要求，颂
扬了他们符合传统美
德或时代精神的个人
品质，揭示她们内心
的美好，也剖析了她
们灵魂的弱点与局
限，尽管剧作家更多
给予她们以同情与怜
悯。

这就使得曹禺戏
剧的人物塑造远远地
超越了当时剧坛流行
的简单化概念化的模
式，呈现出丰富复杂
的性格特色，蕴含丰
富内涵和咀嚼不尽的
“魅惑力”。

11.简述京派作家群的代
表性作家及其主要创
作：“京派”是20世纪
30年代“左联”之外最
重要的文学派别，主
要是指20世纪20年
代末期至30年代，文
学中心南移上海之后
继续滞留北京或其他
北方城市的一个自由
主义作家群，当时亦
称“北方作家”派。

“京
派”是一个涉及面较
广的文学派别，包括
有一大批的作家、诗
人及理论家批评家，
就小说家而言，主要
有沈从文、废名、老
向、芦焚和萧乾等人。

沈从文是京派作家的
代表。

沈从文的小说
主要有两种类型，一
是以湘西生活为题
材，努力挖掘和表现
历经磨难的底层人民
坚韧、顽强、淳朴、
善良的美好人性的小
说，这方面的代表作
有《边城》《三三》等，
二是讽刺绅士阶级和
某些知识者以表现和
批判人性沉沦的，如
《八骏图》《绅士的太
太》等。

废名这一时
期写有小说《莫须有
先生传》。

老向的小说
有《黄泥土》《民间集》
等。

萧乾有短篇小说
集《篱下集》《栗子》。

芦焚有短篇小说集
《谷》、《落日光》等，
《谷》曾获《大公报》
文艺奖金。

12.简述20世纪30年代
政治抒情诗歌的创
作：政治抒情诗人主
要由两部分人组成，
一是后期创造社和太
阳社的诗人，二是“中
国诗歌会”的诗人。

1927年大革命失败
后，郭沫若很快出版
了诗集《恢复》。

《恢
复》中的一大部分诗
歌是抒写革命情怀，
表达对敌人的愤怒和
对革命前途的坚定信
念，格调高昂，激情
澎湃，充满了战斗的
豪情，是典型的政治
抒情诗。

太阳社的蒋
光慈、殷夫等，也创
作了大量的政治抒情
诗。

这些诗歌大多是
呐喊式的政治鼓动，
在表达对国民党统治
的强烈愤懑、歌颂无
产阶级革命、号召人
民起来反抗的同时，
常常有着标语口号化
的弊病。

他们中间，
殷夫的诗作较为出
色。

13.简述20世纪30年代
现代派诗歌的创作：
同属唯美而又与新月
派的思想倾向相近的
是20世纪30年代的
现代派诗歌。

现代派
诗歌的代表人有戴望
舒、何其芳、卞之琳
等。

现代派得名除了
因为他们主要以《现
代》杂志为阵地之外，
还因为他们在思想艺
术上受到西方现代主
义的重要影响。

现代
派诗歌在表现脱离时
代与人民而注重表达
内心世界的孤独、寂
寞和惆怅等狭小的个
人情绪方面，与后期
新月派基本一致，但
与后者相比，它们的
诗绪更加朦胧，更加
注重把握总体的情绪
而不拘泥每一句诗和
形象的具体含义，追
求一种神秘的美。

在
艺术上，现代派主要
以象征主义为中心，
并不直接抒发内心情
感，而是将其转化为
美的形象，诗歌的语
义和内涵更有暗示
性、不确定性和多义
性的特点。

14.简述20世纪30年代
抒情散文方面的主要
成就：在抒情散文方
面，何其芳和丽尼是
较突出的。

何其芳有
抒情散文集《画梦
录》，作品表达的是一
种孤独寂寞的情绪，
这一情绪既是青年人
青春期被压抑情感的
表现，有来自作者对
社会人的厌恶、逃避
直到自我封闭，同时
也是20世纪30年代
还未找到真正的出路
的一部分小资产阶级
知识分子思想情绪的
流露。

《画梦录》在文
体上近乎散文诗，在
艺术上除依事托物以
抒情外，还注重运用
作品多写秋风、冷雨、
黄昏和黑夜，表达的
是个人的烦闷与悲
哀，但其后期作品则
能从个人狭窄的感情
天地脱出，转而表现
大众的苦难。

15.简述20世纪30年代
游记散文方面的主要
成就：20世纪30年
代游记散文写得较好
的是郁达夫，著有散
文集《屐痕处处》《达
夫游记》。

他的散文寄
情山水，有逃避现实
的一面，但字里行间
仍不时流露出作家对
国事、民情的忧虑之
情；在艺术上，他的
游记清新秀美，才情
纵横，富有神韵。

16.简析穆旦诗中的“自
我”：穆旦的诗歌持久
深入地探索、表现了
“自我”。

《我》《我向自
己说》《诗八首》等诗
中显示了穆旦对于
“自我”的独特探索与
表现。

（1）穆旦诗中
的“我”是生活在混乱
而黑暗的现实中分
裂、残缺、矛盾而痛
苦的“我”。

《诗八首》
既是关于爱情的诗，
也是关于自我的诗。

诗人抒写、礼赞了爱
情丰富而复杂的历
程，礼赞了爱情的美、
力量和永恒。

（2）穆
旦诗中的“我”深深植
根于中国现实之中。

早期的诗作中已经透
露出关注现实人生的
倾向。

随着诗人的成
长、人生阅历的加深，
穆旦诗中所表现的对
于社会人生的感受和
思绪也日益深刻。

在
社会人生的现实中探
讨个体，在个体生命
的展开中体认现实成
为穆旦诗的显著特
色。

（3）穆旦诗致力
于展示自己心灵的自
我搏斗和种种痛苦而
丰富的体验，充满了
深深的内省与思辨的
力量。

17.简析沙汀《在其香居
茶馆里》的艺术成就：
（1）杰出的讽刺艺
术。

作者没有采用讽
刺作品中常见的夸
张、漫画化手法，而
是用客观写实的笔
墨，描绘那些可憎、
可恶而又可笑的人
事，将那些假、丑、
恶的东西集中揭示出
来，使整个作品产生
了辛辣的讽刺力量。

（2）独特的场景安
排。

小说中人物的刻
画，都是在对其香居
茶馆的场景描写中完
成的。

茶馆内格局描
写和气氛的渲染，都
呈现出有主有次、有
浓有淡、层次分明的
立体感，场面充满了
生活气息和地方色
彩。

（3）精湛的结构
艺术。

作品采用了双
线结构，设置了一明
一暗或者说一虚一实
两条线索：一条是以
其香居茶馆为舞台，
明写、实写方治国与
邢幺吵吵之间的争
斗；另一条是通过场
面中不同人物的对
话，或侧面穿插，不
断给读者以提示——
邢幺吵吵的大哥与新
任县长正在县城相互
勾结。

最后，“蒋门神”
上场，将这两条互相
联系又平行发展的线
索联系到一起，造成
了一个具有极大讽刺
力量的结局。

18.简析20世纪40年代
解放区话剧创作的基
本情况：在延安文艺
座谈会以后，解放区
的话剧创作题材更加
贴近现实生活，形式
灵活多样，主义吸收
民间戏曲的优秀成
分，富有民族风格和
乡土气息，更加大众
化。

1942年底创作的
《把眼光放远一点》
是延安文艺整风后较
早出现的优秀独幕
剧。

《抓壮丁》《同志
你走错了路》则标志
着解放区话剧创作的
成熟。

此外反映农民
对敌斗争的话剧有
《粮食》和《十六条
枪》，反映土改运动较
有影响的话剧有《反
“翻把”斗争》，以部队
战斗生活为题材的话
剧还有杜烽的《李瑞
国》鲁易、张捷的《团
结立功》等。

在反映
工人生活的话剧中，
《红旗歌》较有影响。

19.简述钱钟书《围城》
的主要艺术特色：《围
城》的主要艺术特色
是：（1）杰出的讽刺
艺术。

《围城》中的讽
刺不是用夸张人物行
为的方法，而是精细
地透视他们的五脏六
腑，乃至每一根颤抖
的神经，从中挖掘那
与光彩体面的外观相
矛盾的因素，揭示人
物内心的阴暗、丑恶
和言不由衷。

（2）丰
富的想象和联想与哲
理化、知识化的有机
融合。

作者熔古今中
外的知识于一炉，用
丰富的想象和联想，
把渊博的知识渗透在
日常生活的描述之
中，使画面变得新鲜、
生动、厚实，也将讽
刺艺术的知识化、生
活化、趣味化得到了
充分的体现。

（3）丰
富的表现手法。

《围
城》广泛地运用比喻、
夸张等多种艺术手
法，尤其精妙地将它
们与高超的讽刺艺术
结合起来，既妥帖传
神，又具有很强的艺
术感染力。

（4）精湛
的语言艺术。

《围城》
的语言清新、传神、
精辟、畅达，虽移用
了大量西洋典故但无
欧化气息，尽管夹杂
着不少洋文但读来仍
流畅自如，充分显示
了一个学者型作家的
艺术才力与功力。

20.简述袁水拍诗歌的艺
术特色：诗人善于从
政治上把市民阶层里
某些司空见惯的社会
生活现象，用漫画式
的手法和讽刺语言予
以鞭挞，寓讽刺于叙
事之中；并汲取民歌、
民谣、儿歌中的艺术
经验，采用为群众喜
闻乐见的五言、七言
等诗歌形式；语言通
俗易懂，可诵可唱。

21.简述贺敬之诗歌的艺
术风格：贺敬之的诗
歌形式多样，艺术风
格独特。

他的早期诗
作多采用自由体。

《回
延安》《桂林山水歌》
等抒情短章具有民歌
风味。

政治抒情诗的
体式，则以从苏联诗
人马雅可夫斯基处横
移过来的“楼梯式”为
基础，有机地融入我
国古典诗词讲究凝
练、整饬、意境、音
律的优点，显得开阖
有致，舒卷自如，流
畅简洁，韵调和谐。

22.简述杨朔散文的局
限：杨朔的散文创作
存在着较大的局限；
首先是主题上单一，
片面表现歌颂时代的
主题。

其次，在谋篇
布局上存在着刻意求
工的较重的人工斧凿
痕迹。

最后，艺术表
现上沿袭套路乃至渐
成模式。

23.简述“十七年文学”中
小说创作的主要缺
失：“十七年文学”中小
说的缺失是显而易见
的；（1）简单、机械
地理解文艺与政治的
关系，把文艺为社会
服务的功能，等同于
直接服务于政治。

（2）
由于从抽象的政治结
论出发，一些小说不
是采用文学的构思方
法，而是采用非文学
的构思方法，或者停
留在生活表象的描
述，注重事件的铺叙，
纠缠生产方案之争，
对素材提炼不够；或
者演绎政治理念的思
维模式，有公式化、
概念化倾向。

（3）对
现实主义的理解比较
狭隘，创作方法和表
现手法不够多样，更
缺乏批判现实主义深
度的作品。

从总体上
看，“十七年”小说的题
材内容、人物形象、
创作方法、表现手法、
艺术风格等缺失多种
色彩，应该予以正视，
不容避讳。

24.简述闻捷爱情诗的主
要艺术特色：闻捷的
爱情诗构思新颖，语
言优美，韵律和谐，
格调清丽，且叙事、
绘景、抒情融为一体，
充满积极向上的进取
精神。

但有时诗人不
免将作品中人物的理
想情操绝对化，无意
间对丰富微妙的爱情
做出了简单化的处
理。

25.简述刘白羽散文的艺
术特色：刘白羽散文
具有鲜明的艺术色
彩；首先，他善于运
用剪辑手法将历史和
现实交织成形象的艺
术画面，表达新颖深
刻的主题。

《红玛瑙》
由两句墙头小诗“地
球是颗红玛瑙，我爱
怎雕就怎雕”引出回
忆，把昔日杨家岭窑
洞的灯光、宝塔山下
开荒的情景与今天延
安的新风貌联系起
来。

通过一系列形象
画面的组合，提炼出
从延安起步的革命者
应永葆革命青春的主
旨——“要创造一个
红玛瑙一样鲜红、通
明的新世界”，就必须
“努力把自己锻炼成
为永远鲜红、通明的
红玛瑙一样的人”。

《青
春的闪光》在时空的
频频跳跃中，，将几个
不相关联的生活片段
有机地糅合起来——
天安门前英姿飒爽的
青年建设者、抗日时
期侵略军从这里隆隆
滚动过去的坦克、新
中国开国大典时广场
上欢乐的人潮……而
建设前线的千军万马
则使作者激情难抑地
为其“青春”的“红色闪
光”而高歌。

这里，历
史与现实画面的交错
叠印，产生了强烈的
艺术效果。

其次，他
擅长融情入景，营造
情景交融的壮阔气
象，显示出雄浑、豪
放的风格特征。

《长江
三日》叙写“江津号”
轮船从长江上游顺流
而下的航程，浓墨重
彩地描绘出沿途绚丽
如画的景致。

无论是
巍巍群山、浩浩江流，
还是稠密灯火、灿烂
阳光，都寄寓着作者
思索革命航向和生活
底蕴的豪迈激情。

而
激情与画面的两相交
融，便形成了一样壮
美的艺术境界，令人
读之难忘。

26.简述20世纪50年代
“颂歌”给诗坛带来的
新诗风和存在的缺
失：颂歌主潮无疑给
诗坛带来了明朗的色
调和昂扬的诗风，但
与此同时，诗歌创作
中若干不应忽视的缺
失亦逐渐暴露了出
来。

其主要表现为：
题材不够多样，形式
比较单一；简单配合
政治运动、中心工作
的“传声筒”倾向已在
部分诗作中初露端
倪；以赞颂新时代、
新生活为己任的诗人
们，大力致力于外部
现实图景的描绘而回
避“自我”形象的抒写；
对人的精神世界、情
感世界作深入揭示的
诗篇更是凤毛麟角。

凡此种种，均导致20
世纪50年代前中期
的诗坛未能摆脱“大
一统”的创作格局，而
作品艺术风格的趋
同，诗人艺术个性的
萎缩，都是不利于诗
歌的健康发展的。

27.简述“寻根小说”最显
著的特点：（1）以现
代意识关照现实和历
史，反思传统文化，
重铸民族灵魂，探寻
中国文化重建的可能
性。

（2）作品题材和
文化反思对象的地域
特点。

这方面，主要
有韩少功的“荆楚文
化”小说、贾平凹的“陕
秦文化”小说、李航育
的“吴楚文化”小说、张
承志的“草原文化”小
说等。

（3）“寻根小说”
注重对题材所蕴涵的
深层的历史文化信息
进行艺术传达，在表
现手段上既有中国传
统文学的手法，又运
用现代派的象征、暗
示、抽象等方法，丰
富和加深了作品的文
化蕴涵。

28.简述20世纪90年代
的女性写作的一些特
征：（1）这些女性作
家在其小说文本中，
努力张扬“性别意识”，
把女性作为一个有性
别特征的社会群体和
文学群体，以颇为成
熟的方式与丰富的形
态，冲出“南权话语中
心”和“女性规范”，表现
出充分的性别意识和
性别自觉。

（2）她们
的小说背对广阔的社
会人生舞台，独向女
性的心灵世界，与小
说创作的“客观化”潮
流分庭抗礼，表现出
浓厚的“主观化”倾向，
刻意表现出女性特有
的生存体验和深层意
识。

（3）由于20世纪
90年代中国社会最重
要的变迁便是急剧推
进的商业化与都市化
的过程，在20世纪
90年代的女性写作中
也反映出都市故事的
飘忽甚至荒诞。

她们
不仅借助非写实的手
法去抒写都市与都是
女性的性别经验，而
且敏锐地反映出当代
都市生活特有的社会
景观。

29.简述“实验小说”的特
点：（1）在文化上表
现为对意识形态的回
避与反叛，对一切意
识形态进行彻底的消
解。

（2）在文化观念
上颠覆旧的真实观，
一方面放弃对历史真
实和历史本质的追
寻，另一方面放弃对
现实的真实反映，文
本只具有自我指涉的
功能。

（3）在文本特
征上，体现为叙述游
戏，更如平面化，结
构上更加散乱、破碎，
因为意义的消解也导
致了文本深度模式的
消失，人物趋于符号
化，性格没有深度，
放弃象征等意义模
式，追求文本的游戏
性，通常使用戏拟、
反讽等写作策略。

30.简述张贤亮的小说在
艺术上存在的局限：
其存在的两个明显的
局限：（1）沿用了传
统小说中“才子落难，
佳人搭救”的情节模
式。

（2）往往运用大
段哲理性语言来深化
主题，造成一种气势，
使人警醒。

然而由于
大段的哲理切割了小
说画面和人物心理流
程的连续性，容易给
人一种支离破碎的概
念化感觉，尽管作者
后来有所感觉，如《男
人的一半是女人》中
作者采用了局部的象
征主义手法——如与
大青马对话，但仍露
出斧凿之痕。

31.简述20世纪90年代
戏剧创作的基本格
局：进入20世纪90
年代以来，戏剧创作
与其他文学样式一
样，随着社会变革和
市场经济体制的逐渐
形成，无论是在审美
趋向还是演出接受方
面都发生了一些变
化，基本的格局大体
上可以概括为主旋律
戏剧、通俗戏剧、实
验戏剧和商业戏剧四
分天下。

32.简析《月牙儿》在思
想及艺术上的成就：
《月牙儿》根据被毁
于“一二八”战火的长
篇小说《大明湖》重
写，小说展示了母女
两代相继被迫沦为暗
娼的悲剧，发出了对
非人世界的血泪控
诉。

《月牙儿》是以散
文诗笔法来写小说，
贯穿全文的“月牙儿”
犹如一首乐曲的主旋
律，既加强了情节的
韵律感，又是对主人
公命运的诗意象征，
具有构成境界、渲染
气氛、烘托心理、联
络结构、含蓄点题等
多重作用。

小说从头
至尾洋溢着一种凄清
哀婉的情愫，有震撼
人心的艺术魅力。

33.简析《白毛女》在歌
剧形式上的创新：《白
毛女》继承了秧歌剧
长于抒情特点，精心
设计了一系列精彩的
抒情唱段；同时参照
中国古典戏曲歌唱、
吟诵、道白相结合的
手段，适当安排剧中
人物的道白，以推进
剧情，适合大众的欣。