现代中国花鸟画名家作品欣赏
名家大写意花鸟画欣赏
名家⼤写意花鸟画欣赏
中国画的表现形式实质都是写意，中国画的造型观念和表现意识就是“写意”，再扩展说，中国所有的⽂化艺术形式，不管是戏曲、⽂学、⾳乐甚⾄武术、围棋等等，都是“写意”的。
“写意精神”对于我们从事民族艺术研究者⽽⾔，这是命脉。
因此，如何恢复和加强“写意精神”的研究是画家们的责任和义务。
潘公凯作品秋
张⽴⾠作品清蔬许麟芦作品菊王雪涛作品芙蓉
郑乃光作品花鸟黄幻吾作品⽵⽅凤富作品葡萄
⾼冠华作品寒雪董寿平作品梅
王雪涛作品荷黄幻吾作品⽵禽
江寒丁作品⼋哥成星作品梅张书旗作品鹰⾼冠华作品腊梅落禽⽢⾬霖作品牡丹霍春阳作品：
荷乔⽊作品：双鹤张书旗作品：鸡
张世简作品：⼭果汤⽂选作品：⽟兰萧焕作品：牡丹詹庚西作品：鹰
李苦禅作品：⽵⼦⼋哥。
国画花鸟画经典：当代名家梅兰竹菊四条屏欣赏
梅兰竹菊指：梅花、兰花、竹子、菊花，被人称为“花中四君子”、“四君子”，其品质分别是：傲、幽、坚、淡。
它们共同特点是自强不息，清华其外，澹泊其中，不作媚世之态。
梅、兰、竹、菊不仅是中国人感物喻志的象征，也是咏物诗和文人画中最常见的题材。
【易从网】名家梅兰竹菊四条屏作品欣赏一：国礼书画家石开最新“国画四君子”《梅兰竹菊》四条屏(正在【易从网】展售)画家石开四条屏梅兰竹菊挂画场景图中国文人以“四君子”来标榜君子的清高品德，正是根源于对这种审美人格境界的神往。
《集雅蔡梅竹兰菊四谱小引》：“文房清供，独取梅、竹、兰、菊四君者无他，则以其幽芳逸致，偏能涤人之秽肠而澄莹其神骨。
”由于“四君子”本身的自然属性而呈现出的一种自然美，更重要的是古人把一种人格力量，一种道德的情操和文化的内涵注入到“四君子”之中，通过“四君子”寄托理想，实现自我价值观念和人格追求。
【易从网】名家梅兰竹菊四条屏作品欣赏二：国家一级美术师【张洪山】名家画四条屏梅兰竹菊作品(正在【易从网】展售)梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。
由此可见，中国人在一花一草、一石一木中负载了自己的一片真情，从而使花木草石脱离或拓展了原有的意义，而成为人格襟抱的象征和隐喻。
大凡生命和艺术的“境界”，都是将有限的内在的精神品性，升华为永恒无限之美。
【易从网】名家梅兰竹菊四条屏作品欣赏三：杨成功国画梅兰竹菊四条屏作品(正在【易从网】展售)另外，梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人以其为“四君子”，正表现了文人对时间秩序和生命意义的感悟。
一幅梅兰竹菊，将春夏秋冬尽收眼底，一览无余，可谓美哉!梅：冬日一点红，盛立风雪中。
生来本傲骨，却无花仰面。
国礼书画家石开六尺梅花图《五福迎春》(正在【易从网】展售)兰：芬芳四处散，只求身自正。
当代名家王雪涛作品欣赏
当代名家王雪涛作品欣赏王雪涛，中国现代著名⼩写意花鸟画家。
1903年12⽉31⽇出⽣，1982年11⽉24⽇逝世，河北成安⼈。
原名庭钧，字晓封，号迟园。
⾃幼喜绘画，1918年⼊直⾪⾼等师范附设⼿⼯图画科，毕业后到⼩学执教。
1912年考⼊北平艺术专科学校西画系，后转读国画系，受教于陈师曾、王梦⽩等诸位前辈，尤受王梦⽯影响最⼤。
1922年⼊北京艺术专科学校，初⼊西画系，后转国画系，1926年毕业后留校任助教、讲师。
抗战期间，北平沦陷，辞去教职，专事绘画创作。
抗战爆发后，王雪涛以卖画为⽣。
同时，集中精⼒向传统学习，在上追徐渭、陈淳的同时，⼜拜当代名家齐⽩⽯、陈半丁为师，画艺⼤进。
1954年任中国画研究会常务理事，被聘为中央美术学院民族美术研究所副研究员。
1955年参加筹备北京中国画院⼯作，1957年任该院画师、院务委员会委员，1980年任北京画院院长。
中国美术家协会理事，美协北京分会副主席，北京市第七届⼈⼤代表，北京市第五届政协常务委员，中国农⼯民主党中央联络委员会委员及北京市委委员。
王雪涛是以⼩写意花卉草⾍⽽著称于世，他既能承宋元以来民族优秀传统，兼能取长补短，所作取材⼴泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。
创作上主张“师法造化⽽抒⼰之情，物我⼀体，学先⼈为我所⽤，不断创新”。
画法上突破了过于⼯细的⽅法，⼯写结合；⾊彩上创造⾊墨结合，以⾊助墨、以墨显⾊等多种⽅法，巧⽤⾊彩，以求整体⾊彩对⽐协调，为画⾯增添韵律。
他笔下的作品，注重写⽣，尤善于描绘⼤⾃然的⼩⽣命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、牵⽜、青蛙、蜻蜓等，栩栩如⽣，引⼈喜爱。
上世纪80年代初，中央新闻纪录⽚⼚拍摄的纪录⽚《中国花鸟画》，王雪涛别具⼀格的花鸟技法被重点收录其中。
⽣前为中国美术家协会会员，中国美术家协会北京分会副主席，北京画院院长。
⼭东济南还兴建了“王雪涛纪念馆”。
王雪涛先⽣曾经师从齐⽩⽯、王梦⽩、陈半丁等艺术⼤师学习绘画。
他的作品取材⼴泛，构思精巧，清新秀丽，是近现代我国著名的花鸟画家。
陈承基写意花鸟欣赏
陈承基，1950年生于四川成都。
现为四川省美协花鸟画会秘书长、成都市花鸟画会常务副会长兼秘书长、四川省农工画院副院长，四川省书法家协会会员。
陈承基黄菊小鸟镜心陈承基怪石天竹立轴陈承基1998年作翠鸟软片陈承基红紫八哥镜心陈承基静立悄无语镜心陈承基新竹修之图镜心陈承基满山风雪自成春幽兰奕奕吐奇芳雨中听竹知秋意畏霜非秋菊镜心陈承基花鸟作品陈承基双鹤立轴陈承基《篱边有此花》陈承基作品陈承基《丹景山印象》可惜无声富贵有余初秋陈承基《紫云翠幄》秋声幽鸟占高枝富贵有余陈承基1984年作花间小憩立轴露香叶红知秋世间可有此鸟陈承基花鸟镜框长留春色紫藤松荫花鸟梅花牡丹陈承基作品花鸟《时闻风露香》花鸟花鸟代表作品有：《葫芦图》、《菊花》、《石榴》、《双栖》等。
近年来在新加坡艺术中心、北京中国美术馆、北京当代美术馆、深圳西丽湖艺术中心、四川美术展览馆、武汉湖北省文物商店、兰州甘肃省美术馆、天津艺术博物馆、郑州市画院举办个人画展。
人民美术出版社出版《中国画人物陈承基》，四川美术出版社出版《陈承基花鸟画集》，香港当代艺术中心出版《陈承基彩墨画选》，天津人民美术出版社出版《中国当代翰墨名家陈承基画集》。
《葫芦图》，由天津市艺术博物馆收藏，《菊花》、《石榴》由甘肃省美术馆收藏。
《墨趣图》由日本劳动者福利中央协议会收藏，《双鹭的秋水》、《秋情》由美国旧金山中华文化中心收藏。
传略辑入《中国现代美术家人名辞典》、《中国当代美术家人名录》、《中国当代艺术界名人录》等。
周中耀｜工笔花鸟画集锦（88幅），太美了！
周中耀｜工笔花鸟画集锦（88幅），太美了！
早在八十年代，他就已凭着精湛的技巧，引起了海内外美术界和收藏家的关注。
被中外收藏界誉为当代最有实力之工笔花鸟画家之一。
周中耀
生于1945年，湖南省长沙人。
现为中国
美术家协会会员，中国画家协会副主席，长沙
理工大学客座教授。
作品曾赴法国、日本、新
加坡、马来西亚、南韩、台湾和香港等地展出，
并获湖南长沙市第四次优秀文艺成果奖等奖项。
出版有《周中耀作品集》。
数十年来，周中耀致力施工笔花鸟画的研究与创作。
他性格平和，重情义，喜宁静，除出外写生，平日深居简出。
早年研究宋院工笔花鸟画，继而研究近代工笔花鸟体系，在长期致力于工笔花鸟画的研究与创作中，打下了坚实的传统绘画基础。
他的作品追求天趣自然，光感效果和神秘感。
后又吸取了西方绘画大师的艺术上的一些表现手法，再结合自己生活中的长期体验，创造出独特的艺术风格。
周中耀工笔花鸟作品欣赏。
翰墨情缘花鸟新——上海知名画家顾怀成的花鸟画赏析
Ｉ － 工 的家中 ， 一幅幅精湛的花鸟
发 。中国花 鸟 画千 百年来 受 到大 众 荷 、 两只 小鸟安排 得错 落有 致 ， 清雅风 韵跃 然纸上 。 其 的喜 爱 ，因为 上 乘 的 花 鸟 画作 品 ， 顾 怀成 不 仅擅 长 创 作荷 花 、梅 花 。对 国 色天 香 的牡 丹 也 情有 独
丹 。 求名 花 富贵 的 气 讲
质 和 画 面的 热 烈奔 放 ， 人 生气， 画面 热情 洋 溢 。如 《 气满 人 间 》 为壮 观 ， 清 颇 画中 的 梅树 枝 干 挺 在 他 的牡 丹 画 中 ， 们 拔 伸展 ， 红梅 开 得 热 烈 ， 泽 古 艳 却 又 气势 蓬 勃 ， 出 一股 冲 寒 斗 雪 能 体 味 到 热 情 的 中 华 色 透 的豪 气 。
人 以荚 的享受 。 他笔 下 的 梅 花 ． 墨 浑 朴 而 有 笔
钟 。他 的《 意》 ， 牡 丹 和 山石组 合起 来 ， 洛阳 名花 呈现 给观 众 ， 春 图 把 将 给人 们 强 烈 的立 体感 。画 中 的牡丹 设 色 明快 ， 而不 俗 ， 瓣 的笔 调 艳 花
清 润 。 出一 股 饱 受 朝 透
小 鸟》 既有 岭南 诬 派 的特 点 ， ， 又有 新意 。葡 萄硕 果 累累 ， 枝叶繁 茂 ， 特 别 是 叶片 亦浓 亦 淡 ， 脉趁 湿 勾勒 ， 茎 既有 焦 色 ， 有淡 灰 绿 色 ， 又 衬托 着 硕 果 的丰腴 。画 面 配 以飞翔 的小 鸟 ， 映成 趣 。顾怀 成 殛紫 藤亦别 具 相 匠 心 ，燕 舞 》 的紫 藤 花 厚 重 明 快 ， 出 一股 蓬 勃 的 朝 气 ， 《 中 显
格 。他 表示 ， 中国 画还是 ” 说 ； 国画 “ 之 中 用水 是灵 魂 ” 笔 墨 要疏 密有 致 ， ， 注重 “ 透
春风得意现代酣畅——倪衍诚花鸟画欣赏
他在 用 功
工
笔 画 要 出现 代 的新 意 是 很难 的
．
，
工 笔画 在画 史上 本身
．
是 民间的 层面 上
。
虽天 真 然画意不 足
。
加 之没 发展
长 期 停 留在
．
一
个
不 过 这 也 给 创 新 者 带 来 非 常 宽 广 的发 展 空 间
一
倪衍诚
将现 代 工 笔 衍 化 成
画 满幅景致 灿烂 的画 面
。
轻重疾徐
浓淡枯湿
十分 往心 里 去 的
．
那 笔 姿 的运 腕
．
．
生 灵 的花 卉 分 明 映 照 灵 性 的笔 势
是 自然 生 灵 的 美
更是 书法
笔 势 的展 现
。
而往西 画里 去 的
，
，
倪 衍 诚 的色 彩 早 已 将 西 画 色 彩
一
与 中国 画 墨 韵 互 相 映 照
和着
个调 子
．
，
痛痛快快 的表现 出
，
来
．
墨韵色彩和成
。
一
气
，
淋漓尽 致
色彩欲滴
．
明镜 映人
．
，
很
显 才气
由于 我 与 朱 屺 瞻 先 生 也 认 识
．
他是 弟子
对于 艺术 的
见 解 的互 通
两 人 在艺 术 上 心 心 相 印
．
。
由于 当 代 中 国 画 风 的 转 变
是 往 精彩 中 出风 光 图
，
从理论上
．
工 笔 的盛 兴
，
的本 义
，
，
40幅经典名家花鸟作品赏析
40幅经典名家花鸟作品赏析春江水暖陈之佛1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏“意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。
经过艺术创作，表现出不同的内涵和深意。
作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术风格。
《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。
一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的景象。
此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。
春意图王师子1959年纸本设色147cmx 77cm朵云轩藏王师子(1885—1950)，原名伟，字师梅，40岁后改名师子，江苏省句容人，历任上海美专、中国艺专、新华艺专教授。
王师子的《春意图》着力于对春意盎然的表现。
画中所作皆为贞祥之物，显然是老株的白玉兰枝干遒劲，花开繁茂；红艳似火的茶花枝叶舒展，迎风怒放；几株修篁虽被遮挡，但其劲健的精神却透过夹缝透露出来；地面上的蒲公英也已开花，在淡绿的草丛中与玉兰、茶花争奇，就连无生命的太湖石也作风卷云状。
再加上立于玉兰树上的一只禽鸟，使画中花树，湖石的风姿呈现出灵动奇秀之态，画中题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心意与图中景物融为一体。
《浴雁》陈之佛1940年至1947年间陈之佛创作过大量以雁为题材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江双雁》等。
这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处理得繁而不乱。
这种幽美的境界，给人以无限的遐想。
白鹇秋色卢振寰1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏画卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。
广东省障罗人。
原任职广州美术学院。
中国美术家协会会员。
中国当代著名国画家张仃四十六幅经典绘画作品赏析
中国当代著名国画家张仃四十六幅经典绘画作品赏析主要作品有：《我们一定要解放台湾》《宗圣宫遗迹》《终南远眺》《枣林之晨》《颐和园知春亭》《颐和园后湖》《一夜雨》《野葡萄》《西湖岳庙》《西北炼油厂》《瓮城》《天津新港》《太行秋收》《苏州庭院》《苏州留园》《石景山钢铁厂》《山深春到迟》《三味书屋》《青龙桥》《农家老宅》《林海》《老井》《海滨》《海湾小镇》《富阳村头》《房山十渡写生·绝壁夕照》《谛听》《大连新港》《鞍钢在建设中》《紫砂艺人》《织网女》《灶头》《苏州近郊老农》《苗家绣女》《葵花与柿子》《纸老虎》《辛集面塑》《喜气临门》《人民翻身兴家立业》《捷足先登》《儿童劳军》《武陵源天桥》《太行十渡之秋》《丽江老街》《哪吒闹海》《中华人民共和国国徽图案》等。
中国当代著名国画家张仃《我们一定要解放台湾》赏析张仃《我们一定要解放台湾》33x49cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品 1950年作。
中国当代著名国画家张仃《宗圣宫遗迹》赏析张仃《宗圣宫遗迹》68x138cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品1989年作中国当代著名国画家张仃《终南远眺》赏析张仃《终南远眺》90x57cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品1994年作。
中国当代著名国画家张仃《枣林之晨》赏析张仃《枣林之晨》中国美术馆藏——张仃捐赠作品 1994年作。
中国当代著名国画家张仃《颐和园知春亭》赏析张仃《颐和园知春亭》68.5x68.5cm张仃作品 60年代。
中国当代著名国画家张仃《颐和园后湖》赏析张仃《颐和园后湖》70x70cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品70年代。
中国当代著名国画家张仃《一夜雨》赏析张仃《一夜雨》68x68cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品1991年作。
中国当代著名国画家张仃《野葡萄》赏析张仃《野葡萄》68x68cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品90年代。
中国当代著名国画家张仃《西湖岳庙》赏析张仃《西湖岳庙》44x34cm中国美术馆藏——张仃捐赠作品1954年作。
王雪涛小写意扇面50幅欣赏，生机盎然意趣悠闲
王雪涛小写意扇面50幅欣赏，生机盎然意趣悠闲
王雪涛（1903～1982年）原名庭钧，字晓封，号迟园，河北成安人，中国现代著名小写意花鸟画家，是中国20世纪具有代表性的花鸟画家之一,他具有扎实的西画造型基础,更受教于齐白石、王梦白。
他上追古人,得传统之深,又得西学之技,在研习传统的基础上,开创了中国小写意花鸟画的新语言。
王雪涛是20世纪重要的花鸟画家,他结合时代的审美要求和花鸟画自身的发展规律,在工笔和写意之间各取所长,擅长兼工带写的小写意花鸟画,将小写意花鸟画推向一个新的发展，台阶他的绘画题材广泛,注意观察、提炼和概括大自然,注重写生和默写,构思精巧,形神兼备,展现了大自然的物理、物情、物趣。
王雪涛的绘画在保留了大写意花鸟画洗练、纯净、概括和中国画色彩气韵的同时,巧于用色,在水墨中加入了部分色彩,使作品色彩丰富、笔墨灵活多变,具有平易近人、雅俗共赏的特点。
在王雪涛的画中，最先体会到的是他的绘画充满着生机, 那是作品中“动”与“静”的融合，通过自己的写生积累, 捕捉自然中有趣细小的情趣, 激起欣赏者的感染力。
中国近代十大画家及代表作品赏析
中国近代十大画家及代表作品赏析齐白石《蛙声十里出山泉》1、齐白石（1864─1957），原名纯芝，字渭青，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁。
湖南湘潭人。
近现代中国画大师，世界文化名人。
早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。
擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。
所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。
曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。
代表作有《蛙声十里出山泉》、《墨虾》等。
著有《白石诗草》、《白石老人自述》等。
徐悲鸿《群马图》2、徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家。
汉族，江苏宜兴人。
曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。
1949年后任中央美术学院院长。
擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。
所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
张大千山水画作3、张大千(1899—1983)，别号大千居士，四川省内江市人。
国画家。
二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。
绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。
早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。
画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。
上世纪30年代曾两度执教于南京大学（时称中央大学），担任艺术系教授。
他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，仿古画作可以乱真，“骗”过不少鉴别大师。
徐悲鸿说过：“张大千，五百年来第一人。
”刘海粟黄山画作4、刘海粟，名槃，字季芳，号海翁。
汉族，江苏常州人，祖籍安徽凤阳。
现代杰出画家、美术教育家，1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。
最美花鸟100幅，雅俗共赏（高清）！
最美花鸟100幅，雅俗共赏（⾼清）！
⽥世光（1916年10⽉—1999年7⽉）号公炜，祖籍⼭东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。
师承张⼤千、赵梦朱、吴镜汀、于⾮闇、齐⽩⽯诸先⽣。
早年拜张⼤千门下，为⼤风堂弟⼦之⼀。
⽥世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国⽴艺专任教，曾任中央美院教授。
他长期从事花鸟、⼭⽔画创作，继承了宋元派双勾重彩⼯笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代⼯笔花鸟画名家。
1933年，17岁的⽥世光考⼊了北平私⽴京华美术学院中国画系，受到了⼯笔花鸟画教师赵梦朱和⼭⽔画教师吴镜汀、书法篆刻教师于⾮闇暗诸先⽣的启蒙教导。
⽥世光在刻苦学习⼯笔没⾻花鸟的同时尚感不⾜，遂萌⽣了光⼤宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，潜⼼钻研起来。
⽥世光整⽇揣摹双勾花鸟画法及运笔⽅法。
临摹宋⼈崔⽩的《⽵鸥图》、元⼈商琦的《杏⾬浴禽》、明⼈吕纪的《草花野禽》、沈周的《鸠声晚⾬》。
功夫不负有⼼⼈，经过不断研究琢磨，他终领悟宋元勾勒画家精微观察、细致描绘的创作思想和⼿法，掌握了双勾这⼀传统程式技法，并运⽤于绘画创作之中。
抗战前⼣，⽥世光有幸认识了张⼤千先⽣，⼤千先⽣对他的花鸟画很是欣赏，准备拜门收徒，适值“七七”事变，⼤千先⽣去敦煌主持莫⾼窟的临摹和研究。
当抗战胜利，张⼤千先⽣再返北平时(1946年春)，⽥世光正式拜在⼤风堂门下(指拜在张⼤千⼤师门下)。
拜师礼在颐和园长廊东头的养云轩举⾏，⽥世光向⼤千先⽣⾏了传统式样的三跪九叩的拜师礼。
同时拜门的学⽣还有梁树年、王学敏、俞致贞等。
历届全国美展获奖花鸟画作品
历届全国美展获奖花鸟画作品六届荣誉奖《藏原放牧》183×96cm 吴作人六届特别奖《晚翠》135×66cm 赵少昂六届特别奖《岭南春色》165×69cm 杨善琛六届特别奖《墨竹》97×43cm 崔德祺六届铜奖《红满枝头》131×66cm 陈佩秋六届铜奖《夜色》103×103cm 胡勃六届铜奖《舞龙蛇》178×143cm 王晋元六届铜奖《听涛》80×67cm 萧金钟八届《春满雨林》178×144cm 王晋元八届《大器》177×133cm 尚涛八届《大树》153×134cm 鲁风八届《寒荷晴晚》200×178cm 贾广健八届《浩然天地秋》127×96cm 霍春阳八届《荷花》153×68cm 张立辰八届《梨花双鸭》132×68cm 喻继高八届《绿乡白羽》270×112cm 陈文喜八届《秋塘的印象》136×136cm 马胜龙八届《南回归线》270×110cm 姚舜熙八届《秋的奉献》178×150cm 张玉华八届《秋露》130×130cm 王慧生八届《漱玉》135×120cm 郑力八届《幽谷春声》340×135cm 卢勇八届《天之涯海之角》117×115cm 彭培泉八届《乡土》189×175cm 陈新华八届《圆寂》180×138cm 苏百钧八届《幽竹清趣》130×108cm 孙智谱聂义斌十届《碧空无际》178×116cm 刘万鸣十届《横溪》180×180cm 鲍莺十届《春林日暮倦鸟啼》222×116cm 姚大伍十届《大熊猫》200×140cm 王申勇十届《寒林》250×192cm 徐先堂十届《红灼芳芳》180×150cm 何水法.十届《荷韵》90×126cm 董小明（评委）十届《清韵》200×180cm 连俊洲十届《老荷含露》290×193cm 张立辰（评委）十届《濡笔风骨》195×195cm 马锋辉十届《人类的朋友》183×172cm 方土十届《清秋蝶影》200×136cm 卢勇十届《掠影》187×139cm 喻慧十届《萧瑟秋风》180×170cm 姚晓东十届《西南风系列之一》181×97cm 姜宝林（评委）十届《走过四季》187×167cm 唐秀珍十届《仙子》133×66cm 王玉珏（评委）十届《浴雨》195×104cm 王鹏程十届《幽篁集禽图》181×145cm 王法十届《羽琳琅》158×158cm 周京新十届《鸢妮》53×45cm 宋雨桂（评委）十届《竹露藤风图》145×137cm 郭怡棕（评委）。
国画花鸟50幅，精美绝伦！
国画花鸟50幅，精美绝伦！2016-12-20 16:23花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国画传统画科。
又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。
中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。
它往往通过抒写作者的思想感情，体现时代精神,间接反映社会生活，在世界各民族同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特点。
▽佚名《花石草虫图》▽任颐《绣球图》（花卉十二开）▽任颐《芙蓉、丁香图》（花卉十二开）▽任颐《天子万年图》（花卉十二开）▽李鱓《水仙图》（花卉十一开）▽邹一桂恽兰溪《芙蓉竹子图》（花卉八开）▽余穉《花鸟册（12页）》1▽余穉《花鸟册（12页）》10▽余穉《花鸟册（12页）》12▽余穉《花鸟册（12页）》11▽余穉《花鸟册（12页）》2▽余穉《花鸟册（12页）》3▽余穉《花鸟册（12页）》4▽余穉《花鸟册（12页）》5▽余穉《花鸟册（12页）》6▽余穉《花鸟册（12页）》7▽余穉《花鸟册（12页）》8▽余穉《花鸟册（12页）》9▽宋人《太液荷风图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《山茶荠雪图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《杨柳乳雀》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桃花山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《桑果山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《毂丰安乐图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《离枝伯赵图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人《秋葵图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《紫薇图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《芙蓉图》（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《苹婆山鸟图》（宋画翎毛花鸟走兽选集全20页）▽宋人#螽斯棉瓞图#（宋花卉草虫选集全12页）▽宋人《野疏草虫图》（宋花卉草虫选集全12页）▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》6▽恽寿平《山水花卉图册选（全10页）》7▽恽寿平《牡丹图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《秋海棠图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《萱草图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽恽寿平《辛夷图》（恽寿平王翚《花卉山水合册》）▽林椿《海棠图》（宋花卉草虫选集全12页）▽赵昌《杏花图》（宋花卉草虫选集全12页）▽郎世宁《海棠玉兰图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《百合花缠枝牡丹图》（仙萼长春图全16页）▽郎世宁《芍药图》（仙萼长春图全16页）▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶花鸟册页▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》▽陈洪绶《花鸟册页》。
唯有牡丹真国色—中国画院签约画家黄续农牡丹作品赏析
黄续农老师黄续农，先后毕业于山东泰山学院、曲阜师范大学，结业于清华大学美术学院中国画研究生班。
师从崔如琢、霍春阳、梅墨生等先生，主攻写意花鸟画，尤擅牡丹、荷花、梅花等，其作品潇洒飘逸，气韵典雅，笔墨酣畅，雅俗共赏。
现为中国书画家协会常务理事，中国国画家协会理事，中国画院签约画家，山东省美术家协会会员，清华大学艺术研究会会员，江苏书画院特聘画家。
作品多次参加各级各类大展，众多的作品获奖、出版或被收藏。
富贵芳香200x100cm(2011年)国色天香（367x144）cm黄先生擅画牡丹，但自古画牡丹易俗，可他笔下的牡丹却高贵典雅，用笔潇洒飘逸遒劲，色墨交融厚重酣畅，热烈中不乏清逸之致，浓妍娇媚而不俗俚，既文气雅致又合大众审美情趣，形成雅俗共赏的艺术风格。
特别值得一提的是，他将西洋水彩画的迷朦水韵味层次丰富之特点揉合到中国传统写意牡丹画中。
格外受人喜爱，博人珍藏。
为了画好牡丹，他还多次到洛阳、菏泽牡丹园观察写生，用心去感悟，用心去碰撞，将心中的牡丹，眼中的牡丹化为画卷上的牡丹。
（摘自董玉龙《黄续农先生画作解读》）同春共荣（280x100cm（2014年）唯有牡丹真国色春酣图富贵仙子花中王2011年作品、传略入选、入编21世纪最具收藏价值和升值潜力的中国花鸟画100家，2012年，作品《富贵长舂》等入选《当代名家书画作品收藏指南》，2014年作品入选由中国美协担任学术主持的山东（国际）美术双年展并获优秀作品奖，许多作品在拍卖会拍出或被收藏。
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中国写意花鸟画-美丽的麻雀
红色在尾巴上点上二横。 5.用次浓墨在麻雀的胸部点上二点。
作 品 欣 赏ຫໍສະໝຸດ 作 品 欣 赏麻雀画法的口诀：
褐墨点头部，接着画身翅， 浓墨画嘴眼，淡墨勾胸腹， 浓墨画翅尾，背斑趁湿点， 浓墨再画爪，麻雀俱画成。
写意麻雀画法
作画步骤及技法: 1.行用狼毫笔,蘸陼石,在笔尖上加点墨色先画出麻雀的头部。 2.接着用笔上的陼石,画出麻雀的翅膀。 3.在换支羊毫笔,蘸上淡墨,再把笔尖上蘸上次浓墨(笔上的墨色有变化)
中国写意花鸟画
美丽的麻雀
欣赏《麻雀图》
黄宾虹语“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩。 笔墨功深，气韵生动” 。
作品欣赏 麻雀图
作者: 廖俊鸿
“画之气韵出于笔墨” 笔墨技法是中国画 的核心所在，是构 成中国画技法要素 的基础。
1:麻雀形体结构
身子、翅膀、尾巴。
2:麻雀形态特征
头大、体小、头、背、 尾呈褐色背上有黑斑点,颌 下有一缕黑色坠毛,两侧一 黑色颌斑,胸腹灰白。
当代著名女画家丁珂花鸟画作品欣赏
当代著名女画家丁珂花鸟画作品欣赏丁珂，女，斋号云水阁主，籍贯河南。
自幼酷爱绘画，毕业于河南大学美术专业，师从著名书画家、国家一级美术师冯雪生。
现为某美术学校专职教师，开封城摞城书画院院士，开封名城书画院副秘书长，易从字画签约画家。
当代著名女画家丁珂艺术简介：2011年，其在河南开封举办了以“国色天香”为主题的牡丹画展，备受瞩目，获得一致好评，并圆满成功。
2012年，其写意牡丹作品《花开富贵》，在全国“翰墨杯”书画比赛中获得一等奖。
2015年，其牡丹孔雀作品《富贵呈祥》，在全国“和谐杯”书画比赛中获得金奖，受到业内人士好评，并被书画爱好者高价收藏。
2017年3月1日，丁珂正式授权易从网独家展售其作品，并成为该网站的专职画家。
当代著名女画家丁珂授权【易从网】展售其作品丁珂，长期从事美术教育工作。
师从于国家一级花鸟美术大师，在其老师冯雪生的教诲和指导下，丁珂不仅继承了其师的风格，并在此基础之上形成了自己独特的风格。
尤善牡丹，孔雀。
画家丁珂的画值得收藏吗？其画作画面清新，墨色灵活，构图和谐，并被称为：“中国写意大家”，其作品不仅具有很高的观赏价值，也具有很高的收藏价值，升值潜力巨大。
画家丁珂与作品《锦绣前程》合影（作品出自：【易从网】）“写”和“意”是中国花鸟画的两个重要特征，也是构成中国文人花鸟画特有的文化元素。
从事10多年美术教育工作的丁珂深谙此道。
一是多读书，从理论知识和前辈作品中汲取养分，二是多观察，她经常利用课余时间外出写生，通过写生观察，了解物象在不同季节中所表现出的不同形态，再结合自身阅历和对艺术的认知，创作出清新高雅个性鲜明的艺术作品。
获奖作品《花开富贵》《春意浓》《映日荷花》就是其代表作。
她的创作用笔细腻，蕴藉深远，溢满诗情画意，令人赏心悦目，产生美的遐想。
画家丁珂与其作品《富贵锦绣》合影（作品来源：【易从网】）观她的写意花鸟画，有一种独特的人文之美，阴柔之美，墨香里透出别样的韵致：有内涵、有味道，无怪萌、不做作;既有“接天莲叶无穷碧”的宏阔与浑然，又有“映日荷花别样红”的美感和飘逸。
诗情画意——亓玉权绘画欣赏
012文学·艺术《名家名作》·见识诗情画意——亓玉权绘画欣赏贾丽婷《山水写生》 亓玉权/作中国花鸟画是以生活中喜闻乐见的花鸟鱼虫为题材，并借助笔精墨妙赋予其情感意趣、象征意味。
因此对于花鸟画来说，“化景物为情思，立形象为象征”很重要。
在这点上，亓玉权用心良苦、建树颇多。
其作品题材广泛、形象丰富。
但他并未因此陷入自然主义的描摹或极度写实中，而是在切近自然的同时，力图超越自然，展现心灵化的艺术节奏和东方人的审美意识。
想要以东方人的审美视野来俯察自然万物，就必然要切入中华传统文化的大道中来追根溯源。
所以亓玉权处理花鸟景物总是由实入虚、虚实相生，在客观真实中寄寓其深情。
这使得他笔下的花鸟万象呈现出虚灵化、情意化的倾向，直至通达“天人合一”的境界。
他在古意中往返，向往中国花鸟画的意境。
看他的画，能使人想起石涛在《苦瓜和尚画语录》中所说的“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知所以。
一画之法，乃自我立。
立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。
”的确，“盖以无法生有法，以有法贯众法也”。
尽管有的人把清代以降中国画的衰微归于“四王”的摹古；对此，亓玉权有自己的理解。
他认为：花鸟画必须与传统保持亲密的联系，摹古是无可厚非的，正所谓“继往开来”，没有对优秀传统的继承就不会有优秀文化的发展。
只是每个时代有不同的精神特质，每代人眼中的花鸟鱼虫往往又有新的内涵。
那么，画家想要接近古人，想使画作具有新颖的情思，就要读万卷书，行万里路，登名山、涉江河，要身体力行地观察、采风、写生。
只有这样才能使画家视野开阔，心胸放达。
绘就禽鸟魂魄，写出花卉神韵。
亓玉权笔下的禽鸟、紫藤、牡丹、荷花、梅花、兰花、竹子等，都千姿百态、形神兼备、气韵生动、含蓄隽永、耐人寻味。
他的画，运笔灵活，不同时令的花鸟，又有不同的笔墨表达。
也因此，他笔下的花鸟，总有一种生命的质感。
比方紫藤画容易落入俗套，亓玉权则以粗笔勾斫，时而酣畅，时而朴拙，使叶的肌理、枝的力度有了诗的意趣。
意趣田园写意花鸟——徐召忠作品欣赏
意趣田园写意花鸟——徐召忠作品欣赏徐召忠作品欣赏成功书画家网7月7日讯中国工笔画学会会员、山东省美术家协会会员、山东大野书画研究院工笔画家徐召忠与成功美术馆有过多次合作，他曾参加由成功书画家网、兰州成功美术馆主办的“敦煌朝圣?当代书画家丝绸之路采风行”笔会活动，并在现场创作精美佳作，其作品格调高，用色雅，清新自然。
徐召忠作品欣赏徐召忠多年来致力于大写意花鸟画的研究，他在继承传统的基础上大胆创新，从而形成了自己作品格调高、气质佳的特点。
画家以满腔的热情讴歌自然和生命，以淋漓酣畅、清秀飘逸的笔墨语言，描写一花一木的形神意趣。
在他的画面中，不以形似为目的，旨在表达画家的情感与精神。
借物抒情，状物言志，是徐召忠花鸟画最显著的特色。
徐召忠作品欣赏徐召忠 1971年生，山东省巨野县人，中国工笔画学会会员，中国文化部现代工笔画院签约画家，山东省美术家协会会员。
1987年入山东省曹州书画院学习绘画。
师从解放军艺术学院教授王天胜先生，与黄恩涛先生。
2010年10月进修于中国工笔画学会。
( 记者/苏娜 )文 - 汉语汉字编辑词条文，wen，从玄从爻。
天地万物的信息产生出来的现象、纹路、轨迹，描绘出了阴阳二气在事物中的运行轨迹和原理。
故文即为符。
上古之时，符文一体。
古者伏羲氏之王天下也，始画八卦，造书契，以代结绳(爻)之政，由是文籍生焉。
--《尚书序》依类象形，故谓之文。
其后形声相益，即谓之字。
--《说文》序》仓颉造书，形立谓之文，声具谓之字。
--《古今通论》(1) 象形。
甲骨文此字象纹理纵横交错形。
"文"是汉字的一个部首。
本义:花纹;纹理。
(2) 同本义 [figure;veins]文，英语念为:text、article等，从字面意思上就可以理解为文章、文字，与古今中外的各个文学著作中出现的各种文字字形密不可分。
古有甲骨文、金文、小篆等，今有宋体、楷体等，都在这一方面突出了"文"的重要性。