《摄影构图》绪言 ppt课件
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06.04.2020
探索频道版本
《解密紫禁城》 解说：陈冲
06.04.2020
•《裸跑者》
对称式构图（4）
•《秋塘清趣》 钟大年摄
•《水乡怀想》 林森摄
摄影构图的两个规律
根据被摄事物的骨架结构 根据拍摄者的主观创作意图
•《伍迪.艾伦》
主体的面积
直接突出主体 Байду номын сангаас接突出主体
“媒介”，引导、限制观众的想象。
•《射 箭》
•《美国模范监狱》 布列松摄
第三节 前 景
一、前景的定义 二、前景的作用 三、框架性前景 四、需要注意的问题
一、前景的定义
前景是画面中位于主体之前、距离镜头 最近的景物。
二、前景的作用
加 强 画 面 的 空 间 感；
《西校园七桥之一》郭艳民摄
一、画面要具有普遍性的主题 二、画面的形象表现力要强 三、画面要简洁 四、画面要具有一定的形式美
一、普遍性主题
电影和电视属于大众传播媒介； 影视画面的传播具有时限性和线性特点；
影视画面必须是绝大多数受众能够在很短的 时
间内理解、认同和接受的。
二、形象表现力强
影视传播主要依靠视听手段 画面是跨国界、跨文化的世界性语言 “百闻不如一见”、“一图胜千言”
《悼亡灵》 鹿启海摄
•《乞丐》
三、画面要简洁
简洁可以突出主体 简洁可以带来视觉快感 绘画是加法 摄影是减法
•《第一乐章》 北京广播学院 王生摄
•《岁月》 薛国庆摄
四、画面的形式美
画框内的事物都是经过了我们重新组织的事 物
画面形式美感的强弱，完全不是“观念问 题”，而应是“条件、时间是否允许”的问 题
序言
一、摄影构图的概念 二、评价画面优劣的标准
摄影构图的概念
摄影构图就是运用摄影的手段在画面当中进 行安排和布局，把各种造型元素组织成一个 整体，以寻求一个最佳的画面形式，以求最 好地表现主题思想。
********
摄影构图的初级目的：最佳的画面形式
摄影构图的最终目的：最好地表现主题思想
评价画面优劣的标准
•《长江万里图》 陈复礼摄
•《火焰山》 陈复礼摄
《沧海一粟》 郭艳民摄
•《人间》 徐力群摄
第二节 陪 体
一、陪体的定义 二、陪体的作用 三、陪体的处理
一、陪体的定义
陪体是画面中陪衬、渲染主体，并且和 主体构成特定情节的次要对象，是和主 体联系最紧密的次要对象。
二、陪体的作用
（1）解释、限定、说明主体；
《封建王朝的最后一个太监》
06.04.2020
《门里门外》 北京 1949年
06.04.2020
《国庆10周年游行》 1959年
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
间接处理陪体
陪体在画面外，偏重于“写意”； 画面中要保留必要的“桥梁”或
表达内容的中心 结构画面的中心
三、处理主体的原则
突 出 主体突出，是画面构图的出发点和基
本任务
四、突出主体的方法
主体位置
1、
黄金分割构图； 2、九宫式构图； 3、
S 形 构 图； 4、对角线构图；
5、对称式构图
主体面积
1、
直接突出主体； 2、间接突出主体
•《郁金香》
•《缝隙》 北京广播学院电视工程系 王生摄
位置； 色调、影调：明暗和色彩方面不会压过
主体； 形象完整性：往往不完整，只是保留足
以说明问题的局部。
•《第一次进城》北京广播学院83摄影 韦大军摄
•《蒙达符尔街星期天的早晨》
《布鲁塞尔》 1932年
06.04.2020
《纽 约》1961年
06.04.2020
《萨 特》1946年
06.04.2020
•《水乡美如画 》 陶建秋摄
《Oxford in Spring》
•《河道弯弯》 郭勇坚摄
•《国魂》 鲍昆、凌飞、李川摄
•《饥饿的女孩》
•《过马路》 柯夏、王一波摄
•《对角线构图图例》
观摩影片
《大红灯笼高高挂》 导演：张艺谋 摄影：赵 非
06.04.2020
观摩纪录片
《故 宫》 总导演：周兵 摄影：赵小丁
利用线条引导人的视线
•《搅麦场》
间接突出主体的方法
利用框架性前景
•《竹乡》 段晓明摄
•《红棉帆影》
间接突出主体的方法
利用动静对比
间接突出主体的方法
利用运动对比
•（运动方向、速度、轨迹等对比）
五、支点
当拍摄以表现场面、规模、数量、气势 为主的大景别画面时，往往需要在拍摄 场景当中寻找一个事物或者一个点，以 起到统帅全局、结构画面的作用，这个 事物或者这个点就是画面的支点。
摄影构图
参考书目
1、《摄影构图艺术》，李兴国著，北京师范大学出版社， 1998年6月第一版
2、《影视摄影构图学》，郑国恩著，北京广播学院出版社， 1998年6月第一版
3、《美国纽约摄影学院教材》（上、下）孙建秋、刘宝成等 译， 中国摄影出版社,2000年5月第一版
4、《艺术与视知觉》鲁道夫·阿恩海姆著 滕守尧、朱疆源译， 中国社会科学出版社，1984年3月第一版
观察力、想象力是摄影师的必备能力
《路旁偶拾》郭艳民摄
第一章 画面构成诸元素及其处理
第一节 主 体
一、主体的定义
主体是画面的主要表现对象，是画面主题 思想的重要体现者，是画面存在的基本条 件，是控制画面全局的焦点；
通俗地讲，主要的被摄对象，想给观众观 看的主要事物，就是画面的主体。
二、主体的作用
直接突出主体
主体在画面当中面积比较大 采用近距离拍摄或者长焦距镜头拍摄 直接突出主体的画面偏重于“写实”
间接突出主体
主体在画面当中面积比较小 间接突出主体的画面偏重于“写意”
间接突出主体的方法
利用明暗对比
•《窗 前》
•《静夜的窗口》
间接突出主体的方法
利用色彩对比
间接突出主体的方法
《路边的问候》 郭艳民摄
《西校园的教堂》郭艳民摄
•《天使之光》
•《口琴演奏家阿莱德》
二、陪体的作用
（2）点明、深化主题；
•《乌干达的干旱》 威尔斯摄
二、陪体的作用
（3）陪体有时可以同时做前景。
•《讨价还价》 王新华摄
三、陪体的处理
直接处理陪体 间接处理陪体
直接处理陪体
陪体在画面内，偏重于“写实”； 位置：往往处在四边、四角等非优越性
探索频道版本
《解密紫禁城》 解说：陈冲
06.04.2020
•《裸跑者》
对称式构图（4）
•《秋塘清趣》 钟大年摄
•《水乡怀想》 林森摄
摄影构图的两个规律
根据被摄事物的骨架结构 根据拍摄者的主观创作意图
•《伍迪.艾伦》
主体的面积
直接突出主体 Байду номын сангаас接突出主体
“媒介”，引导、限制观众的想象。
•《射 箭》
•《美国模范监狱》 布列松摄
第三节 前 景
一、前景的定义 二、前景的作用 三、框架性前景 四、需要注意的问题
一、前景的定义
前景是画面中位于主体之前、距离镜头 最近的景物。
二、前景的作用
加 强 画 面 的 空 间 感；
《西校园七桥之一》郭艳民摄
一、画面要具有普遍性的主题 二、画面的形象表现力要强 三、画面要简洁 四、画面要具有一定的形式美
一、普遍性主题
电影和电视属于大众传播媒介； 影视画面的传播具有时限性和线性特点；
影视画面必须是绝大多数受众能够在很短的 时
间内理解、认同和接受的。
二、形象表现力强
影视传播主要依靠视听手段 画面是跨国界、跨文化的世界性语言 “百闻不如一见”、“一图胜千言”
《悼亡灵》 鹿启海摄
•《乞丐》
三、画面要简洁
简洁可以突出主体 简洁可以带来视觉快感 绘画是加法 摄影是减法
•《第一乐章》 北京广播学院 王生摄
•《岁月》 薛国庆摄
四、画面的形式美
画框内的事物都是经过了我们重新组织的事 物
画面形式美感的强弱，完全不是“观念问 题”，而应是“条件、时间是否允许”的问 题
序言
一、摄影构图的概念 二、评价画面优劣的标准
摄影构图的概念
摄影构图就是运用摄影的手段在画面当中进 行安排和布局，把各种造型元素组织成一个 整体，以寻求一个最佳的画面形式，以求最 好地表现主题思想。
********
摄影构图的初级目的：最佳的画面形式
摄影构图的最终目的：最好地表现主题思想
评价画面优劣的标准
•《长江万里图》 陈复礼摄
•《火焰山》 陈复礼摄
《沧海一粟》 郭艳民摄
•《人间》 徐力群摄
第二节 陪 体
一、陪体的定义 二、陪体的作用 三、陪体的处理
一、陪体的定义
陪体是画面中陪衬、渲染主体，并且和 主体构成特定情节的次要对象，是和主 体联系最紧密的次要对象。
二、陪体的作用
（1）解释、限定、说明主体；
《封建王朝的最后一个太监》
06.04.2020
《门里门外》 北京 1949年
06.04.2020
《国庆10周年游行》 1959年
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
布列松
06.04.2020
间接处理陪体
陪体在画面外，偏重于“写意”； 画面中要保留必要的“桥梁”或
表达内容的中心 结构画面的中心
三、处理主体的原则
突 出 主体突出，是画面构图的出发点和基
本任务
四、突出主体的方法
主体位置
1、
黄金分割构图； 2、九宫式构图； 3、
S 形 构 图； 4、对角线构图；
5、对称式构图
主体面积
1、
直接突出主体； 2、间接突出主体
•《郁金香》
•《缝隙》 北京广播学院电视工程系 王生摄
位置； 色调、影调：明暗和色彩方面不会压过
主体； 形象完整性：往往不完整，只是保留足
以说明问题的局部。
•《第一次进城》北京广播学院83摄影 韦大军摄
•《蒙达符尔街星期天的早晨》
《布鲁塞尔》 1932年
06.04.2020
《纽 约》1961年
06.04.2020
《萨 特》1946年
06.04.2020
•《水乡美如画 》 陶建秋摄
《Oxford in Spring》
•《河道弯弯》 郭勇坚摄
•《国魂》 鲍昆、凌飞、李川摄
•《饥饿的女孩》
•《过马路》 柯夏、王一波摄
•《对角线构图图例》
观摩影片
《大红灯笼高高挂》 导演：张艺谋 摄影：赵 非
06.04.2020
观摩纪录片
《故 宫》 总导演：周兵 摄影：赵小丁
利用线条引导人的视线
•《搅麦场》
间接突出主体的方法
利用框架性前景
•《竹乡》 段晓明摄
•《红棉帆影》
间接突出主体的方法
利用动静对比
间接突出主体的方法
利用运动对比
•（运动方向、速度、轨迹等对比）
五、支点
当拍摄以表现场面、规模、数量、气势 为主的大景别画面时，往往需要在拍摄 场景当中寻找一个事物或者一个点，以 起到统帅全局、结构画面的作用，这个 事物或者这个点就是画面的支点。
摄影构图
参考书目
1、《摄影构图艺术》，李兴国著，北京师范大学出版社， 1998年6月第一版
2、《影视摄影构图学》，郑国恩著，北京广播学院出版社， 1998年6月第一版
3、《美国纽约摄影学院教材》（上、下）孙建秋、刘宝成等 译， 中国摄影出版社,2000年5月第一版
4、《艺术与视知觉》鲁道夫·阿恩海姆著 滕守尧、朱疆源译， 中国社会科学出版社，1984年3月第一版
观察力、想象力是摄影师的必备能力
《路旁偶拾》郭艳民摄
第一章 画面构成诸元素及其处理
第一节 主 体
一、主体的定义
主体是画面的主要表现对象，是画面主题 思想的重要体现者，是画面存在的基本条 件，是控制画面全局的焦点；
通俗地讲，主要的被摄对象，想给观众观 看的主要事物，就是画面的主体。
二、主体的作用
直接突出主体
主体在画面当中面积比较大 采用近距离拍摄或者长焦距镜头拍摄 直接突出主体的画面偏重于“写实”
间接突出主体
主体在画面当中面积比较小 间接突出主体的画面偏重于“写意”
间接突出主体的方法
利用明暗对比
•《窗 前》
•《静夜的窗口》
间接突出主体的方法
利用色彩对比
间接突出主体的方法
《路边的问候》 郭艳民摄
《西校园的教堂》郭艳民摄
•《天使之光》
•《口琴演奏家阿莱德》
二、陪体的作用
（2）点明、深化主题；
•《乌干达的干旱》 威尔斯摄
二、陪体的作用
（3）陪体有时可以同时做前景。
•《讨价还价》 王新华摄
三、陪体的处理
直接处理陪体 间接处理陪体
直接处理陪体
陪体在画面内，偏重于“写实”； 位置：往往处在四边、四角等非优越性