第九章 回旋奏鸣曲式

第九章回旋奏鸣曲式

第一节概述

1、回旋奏鸣曲式的生成和结构特点：

回旋奏鸣曲式是奏鸣曲式与回旋曲式用特定方式相结合所产生的新曲式。它既有回旋曲式那种以主部为主导、多次迂回于不同插部之间的特点，又有类似奏鸣曲式呈示部、展开部（或中央插部）、再现部的整体三部性结构。特别由于其呈示部内包括有主、副部的主题对比和调对比；再现部内包括有副部主题的调性回归，所以又具有明显的奏鸣性，并且从而与单纯的回旋曲式或复三部曲式等划清了界限。但是，回旋奏鸣曲式为了体现回旋性而让主部主题分别在呈示部和再现部内再现等做法，又使它与奏鸣曲式存在本质区别。所以，它实际属于一种特定的混合曲式，只因其结构形成特定模式和被广泛使用，所以上升为一种典型曲式。

回旋奏鸣曲式很少使用引子。其尾声与奏鸣曲式的尾声没有太多本质性区别，只是在常规的情况下，它多在主部主题收束，以强化回旋性印象。

2、回旋奏鸣曲式的分类：

回旋奏鸣曲式的结构区别主要在中部，所以它们通常均以中部结构不同分类。即：

①由中央插部结构的回旋奏鸣曲式：

②由展开部结构的回旋奏鸣曲式。

两种回旋奏鸣曲式由于中部结构不同，而性质略有区别。相比而言，由中央插部结构的回旋奏鸣曲式的回旋性较为明显；而由展开部结构的回旋奏鸣曲式中的奏鸣性因素要更多一些。

3、回旋奏鸣曲式的应用范围：

回旋奏鸣曲式多见于奏鸣、交响套曲的末乐章。因为，古典套曲的传统习惯是在末乐章表现胜利、庆典之类的内容，以求得与第一乐章表现理想、奋斗精神的奏鸣曲快板遥相呼应，所以通常可能选择舞蹈性的回旋曲式、快板奏鸣曲式、或者是回旋奏鸣曲式。其中，回旋曲式虽然属于歌舞性体裁，但其结构的多插部特点使它缺少作为套曲末乐章的足够凝聚性力量，且音乐内涵不深，有时也难以与套曲的整体内容、分量相匹配；末乐章用快板奏鸣曲式虽然便于与第一乐章统一，但对于许多缺少舞曲或谐谑曲乐章的奏鸣套曲或交响协奏曲而言，末乐章用既含歌舞回旋性体裁特点，又含奏鸣精神的回旋奏鸣曲式就更为圆满。所以，在这种情况下，回旋奏鸣曲式常常成为套曲末乐章的首选。

与舞蹈体裁相统一的回旋性音乐常标以“Rondo”。但“Rondo”的含义仅限于体裁风格，不能确定曲式。

可作出结论。

有时，回旋奏鸣曲式也用于独立乐曲。如《新事曲》之类的音乐体裁中。

在极个别的情况下，回旋奏鸣曲式也用于器乐曲套曲的非终曲性乐章。如舒曼的《C大调幻想曲》第一乐章，即采用了回旋奏鸣曲结构形式，并因此获得了一种特殊的幻想风格。

第二节回旋奏鸣曲式的呈示部

「谱例1：贝多芬c 小调《第八钢琴奏鸣曲》（《悲怆》）末乐章呈示部」

1、回旋奏鸣曲式的呈示部的构成：

回旋奏鸣曲式的呈示部由“主部（主题A）－连接部－副部（插部B）－结束部（变连接）－主部（主题A1）”构成。它与奏鸣曲式呈示部结构的主要区别，是多出一次主部再现。此外，为了确保主部主题在主调再现，其结束部往往也要兼有连接部功能或另外设连接部，以便于乐思从副调转回主调，准备再现。

2、回旋奏鸣曲式呈示部的结构功能特点：

回旋奏鸣曲式呈示部的结构功能特点在于：它是一种由主调主题开始，又回归主调主题的“收拢性结构”。因此，它远不及奏鸣曲式的呈示部那样具有开放性和动力性。奏鸣曲式之所以常常用在套曲的第一乐章，而回旋奏鸣曲式则常出现在末乐章，也是这个原因。

3、回旋奏鸣曲式主题的性质、特点：

回旋奏鸣曲式的体裁特点也决定了它的主题性质、结构与奏鸣曲式存在本质区别。如：它的主部主题和副部主题的发展之间，往往并不存在复杂的必然性因果关系，而更趋向于外在的对比并臵。它们之间的结构比例关系也不象奏鸣曲式那样悬殊和强调戏剧性，而多用一种比较方整或稳定的歌舞性曲式结构陈述。

与此相关的附加性结构，如连接部等，也往往不及奏鸣曲式的连接部那样富于展开性和曲折、复杂的过渡性。结束部等附属结构有时甚至可以省略（如副部主题的最后一句或补充句变连接，即可以直接过渡到主部再现，因此不再需要结束部等）。

实例分析：

贝多芬《第八钢琴奏鸣曲》（《悲怆》）末乐章呈示部（见谱例1）：

主部A（见第一章、第三节，谱例11）：第1－17小节。c小调。为歌舞性的音乐主题。结构为方整乐段，

后有一个长大的补充句（“4＋4＋补充9”）。

连接部：第18－24小节。简短的过渡。从f小调到达b E大调属准备；

副部B：第25－43小节。b E大调。是一个插部性质的乐段。主题的性质和地位都远不如奏鸣曲式副部主题那样鲜明和重要。结构为“（4＋12）＋补充6”，也可以不分句。其中6小节的补充有人看作结束部的第一阶段。

结束部：第44－51小节。b E大调。结构为方整乐段“4＋4”（有人称其为结束部的第二阶段）；后有连接（第51－61小节），转回到主调c 小调的属准备位臵（有人称其为结束部的第三阶段）；

主部再现A1：第62－78小节。c小调。完全再现主部主题。使呈示部形成一个以主调和主部主题为主导的、自身相对平衡的收拢性结构。

分析作业：

1、贝多芬《第27钢琴奏鸣曲》第二乐章的呈示部。

2、勃拉姆斯《小提琴协奏曲》末乐章呈示部。

第三节回旋奏鸣曲式的中部

「谱例1：贝多芬c 小调《第八钢琴奏鸣曲》（《悲怆》）末乐章中央插部；谱例2：贝多芬《第27钢琴奏鸣曲》第二乐章展开部」

奏鸣曲式的中部有两种主要类型。一种采用中央插部。另一种用展开部。

1、回旋奏鸣曲式的中央插部（C）：

①回旋奏鸣曲式的中央插部，源于回旋曲式的第二个对比性插部“C”。它使用对比性新主题，并且使用不同于呈示部中主部主题（A）和副部主题（B）的调性。但是，由于回旋奏鸣曲式不再是多部性结构，而变成了三部性结构，所以，其第二个插部（C）的结构规模和对比层次应能代表整个中部（类似于复三部曲式中“三声中部”的地位），并足以与其前后的呈示部和再现部相抗衡，所以该插部才被升级为“中央插部”。

②中央插部一般都选用对比主题在下属调作呈示性陈述。因此，它不仅句法清晰，而且其结构还可能形成相对独立、完整的次级曲式。

③更换速度或节奏律动、更换音区和织体写法等音乐语言要素的其他方面，也是中央插部中常见的写法。