外建史期末考试重点及画图题

玛斯塔巴: 古埃及早期的帝王台式陵墓。

分地上和地下两部分。

地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。

地下为墓室。

上下有阶梯或斜坡甬道相连。

后来的金字塔就是从此发展起来的。

·金字塔的演变过程：玛斯塔巴（Mastaba）--多层金字塔（昭赛尔）→麦登金字塔→达舒尔金字塔→胡夫金字塔（台行→台阶形→方锥形）古爱琴建筑特点：分为克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫廷建筑群布置；②工字形平面的大门；③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性；克里特——纤绣华丽，毫不设防。

·美加仑室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中。

这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。

它的型制一般为一个矩形房间，房间中心是一壁炉。

围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画，入口处为门廊，通常有两根柱子。

它的前面往往朝着院落或天井。

因而形成狭边向前，正中设门，门前有一对柱子的型制。

推测，进行宗教活动的场所。

希腊三柱式：①多立克柱式（沉重、力求刚劲、质朴有力、和谐，有男性性格）(希腊各地庙宇)②爱奥尼柱式（秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，有女性性格）③科林斯柱式（更纤细，更强的装饰性）古希腊建筑特点：1、古希腊建筑采用石制梁柱体系，经过数百年的不断推敲比例、尺度、装饰，几乎发展到一种美学的顶峰。

2、建筑主立面为山墙面，强调进深感。

突出山花装饰。

3、空间序列主要以建筑单体来体现，而非建筑序列或群体表现。

建筑群布局善于利用地形，布局形式自由。

4、建筑整体典雅、庄严、简洁。

5、建筑构件和谐、匀称、端庄。

6、广场为梯形，两边为敞廊，较宽的一段有庙宇。

·罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式·连续券：拱券券脚落在柱子或柱子上的檐部，柱子起承重作用，一般连续作用。

·古罗马建筑特点&成就：1、建筑技术：广泛应用拱券、穹隆，并采用天然混凝土。

2、建筑类型：出现大量世俗建筑，空间组织、功能的多样，巴西利卡的平面形制对后来的基督教建筑和伊斯兰建筑影响较大。

城市大都进行规划，广场成为皇帝个人的纪念物，图拉真广场有明确的轴线，有凯旋门，纪功柱等。

3、艺术成就：发展了希腊柱式为罗马五柱式，券柱式、叠柱式等组合新形式。

建筑尺度比希腊大，宏观、壮观、封闭。

·帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的顶点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，成为帆拱。

（圣索菲亚大教堂）古典建筑特点：古希腊建筑+古罗马建筑特点·哥特式建筑特点：1、结构上：采用尖券和尖拱减少侧推力；采用肋骨拱形成框架，减轻顶棚的厚度；采用飞券（飞扶壁）来抵消高中厅产生的侧推力，保证在空间上的完整和延续。

2、建筑上：①平面采用拉丁十字式。

②立面为双塔夹中厅，垂直分为三部分；横向采用劵廊水平联系；中央是圆形玫瑰窗，雕刻精巧华丽。

底层是三个透视门，券面满布雕像。

③中间升起塔楼，变穹隆为尖塔。

④建筑采用垂直线条，小尖塔、石雕等装饰，追求向上的动势。

⑤室内通过高耸的中厅，彩色玻璃，束柱来强调宗教氛围。

3、内部空间（以上包括）·飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。

·透视门：基督教时期，教堂的墙很厚，门窗洞很深，为减轻建筑的沉重感，增加光线射入，将门旁墙体做一排排内收的锯齿形装饰。

·文艺复兴建筑特点：1、早期：恢复古典建筑的柱式、比例。

以佛罗伦萨为中心。

建筑轻快、明朗，高贵而素雅。

2、盛期：建筑将规则，把古典建筑教条化。

建筑采用罗马柱，纪念碑式风格；集中式构图，轴线构图；在柱式和穹隆上出现变化，摆脱常规，但有据可查。

3、晚期：在基督教信仰与古典人文主义的强烈冲突、矛盾中，建筑开始转向形式上的追求。

（手法主义）·坦比哀多：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使体积感增强，雄健刚劲。

·法国古典主义:1、定义:指法国古典主义及其他地区受其影响的建筑，即17-18世纪法王路易十三、十四专制王权时期的复古建筑。

（此为狭义的古典主义，广义的古典主义：文艺复兴建筑、巴洛克建筑和文艺复兴建筑等采用古典柱式、恢复古典建筑式样、比例的建筑风格。

）2、特点：教育：建立了最早的建筑教育体系，创建了最早的建筑艺术教育院校——巴黎美术学院。

崇尚古典形式，进行系统教育，传播古典法则，遵守古典的原则，称为学院派。

建筑：①推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

②在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称，注重比例，讲求主从关系，突出中心与规则的几何形体。

③运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟、完整统一和稳定感。

④内部空间与装饰带有巴洛克特征。

园林：突出轴线，推崇几何形状，反对自然美。

古典主义定义：广义的指意大利文艺复兴建筑、巴格克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

特点：推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称，注意比例，讲求主从关系，突出中心与规则的几何形体。

运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟完整统一和稳定感。

而内部空间与装饰上常有巴洛克特征。

未来派定义：1908年由意大利青年诗人托马索·马利内蒂在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。

1914年意大利建筑家安东尼奥·圣埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未来主义建筑宣言”。

他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。

未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。

他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

·现代主义：1、定义：是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。

这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。

因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩。

（广义：20世纪出现的各色各样风格的建筑流派作品。

狭义：20世纪20年代形成的现代主义建筑）2、特点：①注重功能并以之为设计出发点。

②注重发挥新材料和结构特点。

③注重建筑的经济问题。

④反对套用历史题材，强调形式内容统一。

⑤注重建筑空间的重要性。

⑥表面无装饰。

·包豪斯学派：1、定义：“房屋之家”，原为德国德绍设计学院简称，后指以前者为基础形成和发展起来的建筑艺术学派。

2、特点：①注重各种艺术的交流和融合。

②注重理论和实践的结合，教师就是工艺车间。

③满足使用需求、发挥新结构和新材料的技术性能和美学性能、造型整齐简洁、构图灵活多样。

3、作品：包豪斯校舍平面（特点：①功能为设计出发点。

②采用不规则的构图。

③体现建筑材料结构特点。

）（德国德绍1925-1926年格罗皮乌斯）·格罗皮乌斯：公认的现代主义建筑运动奠基者和领导人。

特点：注重建筑功能和经济性，简洁、实用、经济。

·柯布西耶：主张建筑走工业化道路，把建筑看作是纯粹精神的创造。

新建筑五点：①独立基础的柱子架空底层。

②平屋顶花园。

③自由平面，墙无需支撑上层楼板。

④横向的长窗于两柱之间展开⑤自由立面，可以独立于主结构。

·密斯风格：以“少即是多”为理论依据，以“纯净形式”、“全面空间”、“模数构图”为特征的设计手法被其应用到各类建筑中，在20世纪50、60年代德国、美国盛行，称为“密斯风格”。

·赖特：有机建筑：每个建筑形式、构成，以及与之有关的各种问题的解决，要依据其内在因素思考，力求合情合理。

“自然”的建筑，有生命的建筑，由内而外、形式和功能合一的建筑，充分表现材料的内在性能和外部形态的建筑。

·典雅主义：1、定义：采用现代的材料和结构，运用传统的美学法则，产生规整、端庄、典雅感。

能使人联想到古典建筑或古典建筑形式。

2、特点：采用钢筋混凝土的梁柱结构，力求现代材料表现出古典美。

建筑色彩纯净，外观典雅。

3、人物：约翰逊4、作品：世界贸易中心·后现代主义：1、定义：20世纪60年代后期开始的一种批判现代主义建筑，寻求自我发展的建筑流派。

后现代主义在现代风格基础上发展新形式的同时，对现代理论加以修正，甚至基本上完全否定。

2、特点：讲文脉（引用历史题材），用隐喻，重装饰，有通俗文化艺术特征。

3、人物：文丘里4、作品：母亲住宅（美国费城1962年文丘里）、AT&T大楼(美国纽约1978-1983年P.约翰逊)·高技派：1、定义：20世纪50、60年代，科学技术领域得以飞速发展，直接影响到建筑领域，出现了高技派的倾向。

2、特点：①积极在建筑中采用新材料、新技术。

②认为功能可变，结构不可变。

③强调新时代的审美观应该考虑技术的因素。

④反传统、激进、未来。

3、人物：皮亚诺、罗杰斯、福斯特4、作品：蓬皮社国际艺术与文化中心（法国巴黎1971-1977年皮亚诺、罗杰斯）、香港汇丰银行大楼（1979-1986年福斯特）·解构主义：1、定义：20世纪80年代形成的一种反传统的先锋建筑思潮，是由60年代法国哲学家德里达提出的，是对结构主义的批判。

2、特点：在失稳的状态，打破、消解传统的构图法则，提倡分裂、片断、不完整、无中心、不稳定和持续变化的构图手法。

3、人物：埃森曼4、作品：韦克斯纳视觉中心（美国俄亥州1989年埃森曼）·新理性主义：1、定义：出现于20世纪60年代的意大利，为寻找一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。

2、特点：①注重类型学，是建筑师在设计中回到建筑原型中去。

②注重建筑的类型分析与空间秩序，而不是注重建筑表面的装饰。

③在设计中追求形式的永恒性，力图使现代建筑成为传统的组成部分。

3、建筑原型：认为建筑是抽象的，是历史沉淀下来的，非具体的，使人们共识的一种东西，是建筑最本质的东西。

这种积淀的内容，为建筑原型。

绘图：玛斯塔巴；希腊三柱式；帕特农神庙平立面；罗马五柱式；券柱式；帆拱；飞扶壁；坦比哀多；格罗皮乌斯-包豪斯校舍平面；柯布西耶-萨伏伊别墅，朗香教堂（立面或造型）；赖特-流水别墅；母亲住宅；威尼斯双年展水上剧场。