新写实

？认同、迷恋、赞美
？文体上：都市言情、通俗小说？ ？ 反崇高、反浪漫、反精英
？缺乏对人性的深度刻划和文化底蕴
方方原名汪芳。原籍江西彭泽县，1955年生于
南京。1957年随父母迁至武汉。1982年发表小 说处女作《大篷车上》。着重描写底层人物的 生存景状，善于刻画卑琐丑陋的病态人生，以 冷峻的眼光剖析人性的弱点，探索生命的本真 意义。
池莉小说中的人物虽然出身、职业、教养、 性格不同，但人生态度的转变却有许多相似 之处，几乎都是通过家庭生活的磨合而改变 自己的个性，发现自己的理想、愿望和追求。 小说的模式化，也反映了池莉文学观念与审 美观念的变化与局限。 较为单一的审美风格：无论何种题材，都是 以絮叨的语言讲述故事，对世俗生活进行细 腻精致的描绘，迎合当下世俗化、物质化的 现实人生和读者的心理欲求。
卷首引用了波特莱尔的诗‚……在浩漫的生存布景后面， 在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世 界……‛。 十一口人全都拥挤在肮脏鄙陋、只有十三平米的一间 板壁房子里过活，七哥从小到大只能睡在暗湿的床底， 父亲无故地以毒打自己的子女取乐时，母亲则若无其 事地坐在一旁翘着大腿剪脚皮；棚户里的床板上两个 男孩粗暴地轮奸一个女孩，人的廉价的生命力全都消 耗于自然本能的宣泄。在这生存状态中看不出任何文 明和理性的痕迹。死者视角或多或少地产生了某种 “陌生化”的叙述效果，使《风景》以一种极端强化 的方式为我们还原出了赤裸裸的生存本相，由于这还 原摈弃了以往意识形态内容的遮蔽，从而使得整个 叙写充满了令人惊愕的新异和逼真感觉。
4、自然悲婉的审美风格。新写实小说展示的大
多是一种不如意的悲哀人生，在这种人生中 徒劳的挣扎与奋斗，从中或显示出无可奈何 对命运的妥协与认同，或表现出自嘲自慰的 无谓与看破，这使新写实小说总体上呈现出 一种悲婉的审美风格，一种独特的悲剧意味。
作
家
池莉 1957年生于湖北仙桃人。当过知青、 小学教师和医护人员。1983年到武汉大 学进修。2000年起任武汉市文联主席。 1978年开始发表作品。作品数量较多。 已出版《池莉文集》（修订版）（江苏 文艺出版社2006）
《烦恼人生》 1987年发表的《烦恼人生》描写了武汉钢铁厂 职工印家厚一天的生活，在24小时内浓缩了 他整个烦恼的生活状态。 小说‚生活流‛的写法呈现了一种‚毛茸茸的 原生态‛，让人似乎亲身感受到了主人公的 ‚烦恼人生‛，引起读者共鸣。从小说结构 特点上看：沿着印家厚的脚步把所有的情节 都串起来，当下烦恼经验和过往的浪漫经验 交织起来表达了一个主题：生活就要认命， 普通人要过普通人的生活。
注重语言的本真色彩，不避粗俗不避罗嗦， 常常以通俗之语叙写世俗人生、世态人情。
池莉的《太阳出世》中，作家描写“太阳出世”时的场景： “杀了我吧！”李小兰在待产室绝命地嘶叫。一切都顾不上了。 这里哪有什么女人？哪有什么羞耻？进来的都是生育机器。司 空见惯的医护人员对痛不欲生的惨叫充耳不闻，她们用熟练工 种的职业表情操作一台台生育机器。抓下她们的裤子，量骨盆， 摸宫口，剃阴毛……这些都使人疼上加疼。“求求你们……杀 了我！”李小兰听见自已变了调的声音在空中冲撞。体内的什 么东西在撕裂，汗水把她浮了起来，枕头被她抓破了，她并不 真想死，但此时此刻她宁愿一死了之。一个护士在她牙齿之间 塞进了一块消毒纱布，说：“乱叫什么！怕疼就不和男人睡觉 嘛。” 这一段描写以俚俗之语不加掩饰地展示产妇生育时丑陋的凡俗 场景。
意义：
填补了为革命现实主义所忽略的一部分 现实，拓展了艺术表现空间，更加贴近 现实生活。
？对现实的无奈和屈就，有的作品有对平 庸心态的迎合，反映了社会转型期人们 在理想、激情等方面的失落。
四、新写实主义小说的特征
①拒绝和背弃传统现实主义的认识、反映方 式，注重现实生活原生形态的还原，表现 ‚纯态事实‛。 ②瓦解文学的典型性原则，描写人的现实生 存处境与生活过程，展示生存中感性的、生 理层面上的基本人性。 ③压制到‚零度状态‛的情感，主体缺席式 的叙述——“零度写作‛，完全淡化价值立场， 采取客观呈现、自行体现的方式，认同、迁 就于生存现状。
2、新写实小说的提出
‚新写实主义‛这个称号的出现大概始于1989年 6月《钟山》的‚新写实主义小说联展‛。该栏 目的卷首语称：‚所谓新写实小说，简单地说， 就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现 代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低 谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说 的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现 实生活原生形态的还原，真实直面现实，直面人 生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍 划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新 的开放性和包容性，善于吸收；借鉴现代主义各 种流派在艺术上的长处。‛
2、生活流式的叙事结构。按照生活时间的先后 流程结构作品，展示在读者面前的常常是杂乱 而无序的日常琐事、自然而庸常的生活事件。
池莉的《冷也好热也好活着就好》是采用了十分典型的 生活流式的叙事结构，小说以尾随主人公猫子行踪的 叙事方法叙述作品。
新写实小说这种生活流式的叙事结构，使作品 读来自然流畅、真切生动，充满了生活的真实， 显示出生活的丰富与复杂。
新 写 实 小 说
一、新写实小说的兴起
1、兴起背景 （1）社会背景： 80 年代中后期社会转型，社会阶层各个 成员的文化色调在重组，知识分子的启蒙精 神淡化，一部分人认同普通市民立场，这是 一个自觉的文化立场的选择，对日常生活采 取近距离写实性的扫描。
（2）文学背景： A、八十年代后期，中国文学面临着由国 家意识形态话语向民间话语、由公共话语向 个人话语转变的问题。 B、许多仍在坚持‚写实‛的作家不断调整 文学观念和艺术方法，从而出现了一批与现 实主义小说不同的成果。 C、文学界的一些人对被过分渲染的‚先锋 小说‛不满，认为其‚疏离‛了中国现实生 活处境和读者大众。
1）用小写的‚人‛取代大写的‚人‛： ‚新写实‛小说描写的是各类小人物的 生存困境，表现他们的物质性和精神性 烦恼，以对人的行为和生活境遇的描述 替换关于生活的终极价值判断，放弃对 人生意义的追问和正面阐说。 如刘震云的《一地鸡毛》 池莉的《烦恼人生》
2）传统现实主义中的‚生活的故事‛为‚活着 的故事‛所取代： ‚新写实‛小说表现人的顽强的生命欲望和本 能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说 生存的意义，消解政治和文化的阐说。 如刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等。 3）传统现实主义的典型化为零散化所取代： 传统现实主义塑造‚典型环境中的典型人 物‛，新写实小说罗列琐碎的日常生活片断 和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不 厌其烦的现象描绘以图还原‚生活本相‛， 拒绝向典型化提升和向生活的纵深切入。 如池莉的‚人生三部曲‛等。
方方驾驭题材的能力是不凡的。在她的小说 中，无论是市民题材、知识分子题材，还是 爱情题材、公安题材，都处理得娴熟自如。 市民题材小说：《风景》、《黑洞》、《落日 》 知识分子题材小说：《行云流水》、《祖父在 父亲心中》、《无处遁逃》《乌泥湖年谱》 爱情小说：《船的沉没》、《随意表白》、《 桃花灿烂》《暗示》 公安题材小说：《行为艺术》、《埋伏》、《 过程》
五、新写实小说的艺术特色
1．对庸常人生的平实叙写，不回避、不隐 匿，不夸饰、不拔高，不为了达到主题的深刻 而故做姿态，也不为了追求思想意义而努力地 ‚去粗取精‛，而是注意生活的丰厚复杂，注 意人生的多姿多彩，并且大多以冷静平实的语 调写来。
池莉的《烦恼人生》写主人公印家厚平凡普通的一 天：半夜里孩子的跌下床，晨起的排队洗漱解手，上班 坐车的拥挤，午饭吃到虫的愤懑，为父亲祝寿买礼物的 奔波，房子将拆迁的烦恼……一切都是这样平平常常零 零碎碎，但却真实地展示了一个普通操作工的烦恼人生。
经过作家、评论家和各文学期刊的联手协 作，‚新写实‛便成为被广泛认可的称谓。
新写实小说：80年代后期出现的一股新的 文学创作倾向，多书写普通人的生存状态 或生存本相，手法以写实为主，但特别注 重现实生活的原生态还原，真诚直面现实， 直面人生。归入其麾下的作家有池莉、方 方、刘震云、刘恒等。
二、新写实小说∕文化寻根∕先锋
B 与先锋小说
新写实小说继先锋小说的潮流而后起，也是对 先锋小说疏离读者大众的一种反拨。 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和大 众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般 大众所难接受，而新写实则表现出对世俗人 生、大众趣味的亲和； 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的翻 新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写 实小说则以传统的写实为基础，表现出对大 众阅读习惯的认同。 然而，经过先锋小说的熏染，先锋小说的一些 特质也被新写实小说所吸纳。
当代生存意识的经典文本
方方的《风景》发表于1987年，被誉为‚新写 实小说‛的‚开山之作‛，也是‚新写实小说‛ 中最富于现代主义色彩的一篇。 小说叙述框架、视角都带有很强的虚拟性。但 经验又是很现实的、近距离的。它选择了一个 出生后不久就死去的鬼魂‚小八子‛作叙事主 体，叙述了‚汉口河南棚子一个十三平米的板 壁屋子里‛，一对夫妻和七子二女的家庭生活。 作者的叙述语调是平静的，但却并不是所谓 ‚零度情感‛，而是对‚恶‛的生存法则，以 及这类法则拒斥文明的无可奈何的认同。
猫子在公用厨房里大汗淋漓边炒菜边与女人们 聊天， 猫子和燕华在门口放好竹床摆上饭菜， 猫子与燕华父亲边喝酒边说体温表爆了的奇 事， 燕华父亲和街坊们讲毛主席吃豆皮、金日成 吃汤包的故事， 燕华与女友们一起逛大街吃零食， 猫子听作家谈他小说的构思， 凌晨燕华开车见猫子摊成个大字睡在竹床上。
3、世俗化的平易语言。关注生活的真实性，
1）最贴近平民生活，最贴近时代变迁， 拥有最广大的读者群。 2）‚汉味‛小说：泼辣、粗鄙的武汉 方言，南北杂糅，刚柔相济的市民性格， 地道的武汉景观。 ？90年代中后期以后，新写实作家都面临 一个转型问题。一部分作家开始试图超 越现实人生，如方方、刘震云等。Hale Waihona Puke Baidu池 莉则把视点再次下移，对当代都市生活 的复杂性，对世俗生活的认识有所调整。
4）传统现实主义的细节‚真实‛为自然主义式 的真实‚细节‛所取代： ‚原生态‛、新写实小说不避粗俗、猥琐的场 景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、 晦暗但又闪烁着真实火焰的细节。 如方方的《风景》、苏童的《米》、余华的《 活着》等。 5）传统现实主义的充满激情的理想主义为冷静 的客观主义态度所取代： 新写实小说作者回避激情，避免主观介入， 抑制对描写的人物和事件作出直露的评价， ‚零度情感‛观照人物和情节。 如李晓的《相会在K市》、叶兆言的《枣树的 故事》、《日本鬼子来了》等。
A与文化寻根
一方面延续了寻根文学的精神内核，如把目光 向‚下‛看、向‚后‛看，热衷于对生存本 真状态的关注； 另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期待，它 更关注的是人们窘迫的物质生活现状以及与 之相应的性格与生理状态，而嘲弄各种超越 于现实的崇高理想和人生目标；它放弃了对 生活背后是否隐藏着‚意义‛和‚真谛‛的 探询，而把生活的意义规定在对生活本相的 描写过程之中，回避对日常生活现象作出明 确的价值判断。
先锋小说把‚意义‛规定在小说的叙事 形式，新写实小说则把‚意义‛规定在 描写现实生活本身即生存过程之中 ‚文化寻根‛小说所展示出来的被政治 权力话语和知识分子精英话语遮蔽的民 间世界的信息，在新写实小说里得到了 进一步的渲染，民间的日常生活场面正 式地充斥了小说的主要画面。
三、“新写实”与传统现实主义
二哥和七哥
二哥是家庭中的一个例外，他由于遇到少女杨朗一家， 懂得还有另一种美好文明的生活方式，于是在心中便 埋下了追求文明和美善的理想。二哥成了一个真诚的 理想主义者，但事实上那种文明在生存中也有着极残 酷无情的一面，而他的热烈的理想最后遭到粉碎，使 他再也找不到活下去的理由，他的自杀就象征着理想 主义在真实生存境况中的失败。 七哥理想却是生成于生存中恶的根芽中，他的生存哲 学是：干那些能够改变你的命运的事情，不要选择手 段和方式。在七哥的心目中，没有善与美或文明与理 性的余地，他的全部为人原则只有一个基点，就是生 存本身